東北小品的語(yǔ)言特色分析

1、 長(zhǎng)春理工大學(xué)光電信息學(xué)院畢業(yè)論文 編號(hào)_本科生畢業(yè)論文 東北小品的語(yǔ)言特色分析Analysis of the language features of northeast sketch內(nèi)容摘要：東北方言小品在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上取得的巨大成功，使得東北方言紅遍大江南北，并成就了眾多小品演員。他們將東北方言和小品的創(chuàng)作和舞臺(tái)表演融合在一起，從而構(gòu)成了東北方言小品的語(yǔ)言特點(diǎn)。東北方言小品的成功除了與藝術(shù)家的表演功底有關(guān)之外，主要取決于東北方言的獨(dú)特魅力。本文以小品中的語(yǔ)言入手，對(duì)東北方言小品的語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法以及修辭等方面進(jìn)行分析，希望能發(fā)掘出東北方言獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，并進(jìn)一步了解東北文化的豐富內(nèi)涵。關(guān)

2、鍵詞：東北小品 語(yǔ)言 特點(diǎn)每一種藝術(shù)形式的存在，都有其深層動(dòng)因，有支撐它的文化土壤，一個(gè)小品的演出時(shí)間至多不能超過(guò)14分30秒，喜劇小品除了短小精悍，道具、背景簡(jiǎn)單之外，語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作便成為其成敗的關(guān)鍵，而語(yǔ)言顯得尤其重要。有人說(shuō)：語(yǔ)言是小品的生命線。有數(shù)不盡的疙瘩話、俏皮詞兒、歇后語(yǔ)使觀眾的笑神經(jīng)瞬間被激活，似乎“一下子找到了失落已久的夢(mèng)境，人們大笑、狂笑，差一點(diǎn)兒笑傻了”，以至于不得不使人們驚異于東北喜劇小品的魅力，隨即找到這股力量的源泉小品的語(yǔ)言。下面我們就從語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法和修辭等語(yǔ)言層面來(lái)討論東北喜劇小品獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)。1、 語(yǔ)音方面東北方言隸屬于我國(guó)七大方言區(qū)之一的北方方言，它接

3、近普通話，這也成為觀眾們理解和欣賞小品的基礎(chǔ)。東北方言喜劇小品在語(yǔ)音上同普通話的細(xì)微差別使小品語(yǔ)言擁有了不一樣的親切和俏皮。（一）合轍押韻合轍押韻是喜劇小品語(yǔ)言的一大亮點(diǎn)，通過(guò)恰到好處地運(yùn)用打油詩(shī)、順口溜等富有節(jié)奏和韻味的語(yǔ)音形式，來(lái)體現(xiàn)語(yǔ)言的音樂(lè)美，是喜劇小品增強(qiáng)藝術(shù)感染力的常用手段。尤以趙本山表演的小品最具特色。（1） “咱在家里那是菜得我熬，水得我燒，工資全交，剩飯全包，又會(huì)說(shuō)，又會(huì)笑，上哪去找？”自找沒(méi)趣男主人公以自嘲的口吻，交代自己在家中“卑微”的地位。小品開篇便已生動(dòng)有趣的“上口段子”交代人物的身份和性格。（2） “上頓陪，下頓陪，終于陪出胃下垂。先用盅后用杯，用完小嘴對(duì)瓶吹。”牛

4、大叔提干以打油詩(shī)的方式，戲虐地反映社會(huì)不良風(fēng)氣，極盡諷刺之能事。 （二）諧音諧音是構(gòu)造幽默風(fēng)趣的重要手段。諧音的巧妙運(yùn)用也是春晚小品的亮點(diǎn)。送水工中的那個(gè)送水老漢就上演了一系列的語(yǔ)音笑話：他將洋博士“兒子”說(shuō)的“研究古尸”，理解成“研究古詩(shī)”，將“木乃伊”之“伊”理解為“姨”，即而又胡謅出“木姨奶”、“姨奶”來(lái)，簡(jiǎn)直讓人噴飯。小品中像這樣有意利用同音字，借字換音，從而引發(fā)歧義，制造誤會(huì)的例子是很多的，能達(dá)到神似的效果。如捐款中：阿姨：感謝刨根問(wèn)底攔不住本山：攔不住就別攔了阿姨：欄目組單身母親面對(duì)鏡頭，對(duì)搜狐欄目表達(dá)感謝，此時(shí)此刻她的心情可能有幾分緊張，她把“欄目組”說(shuō)成“攔不住”，正是“欄目組

5、”和“攔不住”諧音效果，使語(yǔ)言產(chǎn)生了幽默感。又如：小沈陽(yáng)：大爺你好！親家：沒(méi)好！本山：他說(shuō)生活美好！再如：親家：憑什么不讓我說(shuō)話？我是股東。本山：他那意思，這個(gè)行為全是他鼓動(dòng)的。沒(méi)有他鼓動(dòng)我都不一定能干這事 （小品捐款）在這個(gè)例子中，錢大爺心中有鬼，故意把親家說(shuō)的“沒(méi)好”說(shuō)成“美好”，把“股東”說(shuō)成“鼓動(dòng)”，他這樣做是怕他的親家說(shuō)出捐錯(cuò)錢的事。所以這里是出于個(gè)人目的，故意利用諧音現(xiàn)象，迷惑觀眾，同時(shí)增添了語(yǔ)言的幽默感。（三）方音諧趣喜劇小品以風(fēng)趣逗樂(lè)為目的，其語(yǔ)言力求貼近社會(huì)生活，因而一開始就不避方言俚語(yǔ)，它常通過(guò)恰如其分地調(diào)整音調(diào)來(lái)制造幽默效果，以昨天今天明天為例：趙本山：“那是過(guò)去，現(xiàn)在和

6、將來(lái)。”陰平調(diào)的“將”讀成上聲 jiang。趙本山：“小伙兒比較帥呆了?！比ヂ暤摹拜^”在東北慣性讀成上聲jiao。這種典型的、只突出了聲調(diào)變化的北方口音，使得小品語(yǔ)言既具有鄉(xiāng)土特色，又避免了因完全使用方言語(yǔ)音而造成的理解困難和交際障礙。宋丹丹在鐘點(diǎn)工中的個(gè)別語(yǔ)調(diào)讓人聽起來(lái)也特別有韻味，“嘮嗑”，“第三步（陽(yáng)平san），把冰箱門帶上”，人念成“陽(yáng)平y(tǒng)in”，以及“大哥，你別（去聲bie）說(shuō)了”。（4） 性別語(yǔ)言錯(cuò)位2009 年春節(jié)晚會(huì)的小沈陽(yáng)讓這一趨勢(shì)達(dá)到了登封造極的地步，小沈陽(yáng)在本山大叔的扶持下一炮走紅，他那標(biāo)志性的小發(fā)夾、小短裙、小花卦、和小圍巾也把男扮女裝的表演演繹得淋漓盡致。從小沈陽(yáng)男扮

7、女裝上，有些論點(diǎn)開始關(guān)注當(dāng)下“中性化”的趨勢(shì)，在過(guò)去，娘娘腔是會(huì)被人鄙視和不齒的，但現(xiàn)在似乎出現(xiàn)了一種中性化的趨勢(shì)反而為人們所慢慢接受。在小品不差錢中小沈陽(yáng)把一個(gè)“中性化”的飯店服務(wù)小生扮演的出神入化。包袱抖得也是清脆響亮?！拔业挠⑽拿纸行p樣”，“這是按我們蘇格蘭風(fēng)格來(lái)包裝的，再說(shuō)這也不是裙子，這不七分褲嗎，看，哈。媽呀。著急穿跑偏了，我說(shuō)走道怎么沒(méi)襠呢”，“眼睛一閉一睜一天兒過(guò)去了 hang,眼睛一閉不睜，一輩子過(guò)去了 hang”這些臺(tái)詞在小沈陽(yáng)女性化的語(yǔ)音演繹中一下子具有了無(wú)窮的力量，給廣大觀眾帶來(lái)了無(wú)限的樂(lè)趣。（五）多使用兒化音東北話中，不少詞的后面都帶有兒化音。在趙本山的小品中這一

8、特點(diǎn)很鮮明。 1.人物名字后面的兒化音相親中的徐老蔫兒、馬丫兒；小九老樂(lè)中的小九兒、老樂(lè)兒；牛大叔提干中的老牛頭兒；紅高粱模特隊(duì)中的小辣椒兒；拜年中的小范兒等。 2.獨(dú)白和對(duì)白中的兒化音本山成名作相親中徐老蔫開場(chǎng)就有一段獨(dú)白：“你說(shuō)我兒子凈整這格路事兒，讓我這當(dāng)?shù)奶嫠嘞眿D兒。你說(shuō)現(xiàn)在都啥年代了，我這當(dāng)老人的跟著摻和啥勁兒？我說(shuō)不來(lái)吧，他就跟我慪氣兒。俺那孩子哪點(diǎn)兒都好，就是有點(diǎn)兒驢脾氣兒。這也不怪他，我也這味兒。等一會(huì)姑娘來(lái)了，我把信一交就算完事兒。” 像這樣的對(duì)話在東北日常生活中十分常見，這些都給觀眾留下深刻印象。兒化音的參與既樸實(shí)、直率、不做作，又讓語(yǔ)言生動(dòng)、活潑、韻律化十足、瑯瑯上口

9、。2、 詞匯方面駱小所在現(xiàn)代修辭學(xué)中提出：“同義手段的選擇的目的是為了使語(yǔ)辭或文辭收到盡善盡美的修辭效果。這種選擇就是運(yùn)用語(yǔ)言和表現(xiàn)方法的技巧”。東北小品運(yùn)用了大量富有表現(xiàn)力的詞語(yǔ)，比如熟語(yǔ)、俗語(yǔ)以及一些典型的東北方言詞語(yǔ)等等，這些詞語(yǔ)的使用對(duì)于塑造作品中的人物性格，豐富作品中的人物形象起到了重要作用，使得東北小品在帶給觀眾幽默詼諧的同時(shí)，呈現(xiàn)出濃郁淳正的東北風(fēng)情。不僅如此，東北小品的作者通常靈活地借用經(jīng)典歌曲、知名人士、社會(huì)熱點(diǎn)及重大時(shí)事，并且能夠根據(jù)劇情需要仿制新詞等等。正如駱小所所說(shuō)：“變易語(yǔ)言往往具有空靈美、押韻美、虛幻美、意象美”。（1） 熟語(yǔ)和俗語(yǔ)的引用1.熟語(yǔ)。我們所說(shuō)的熟語(yǔ)通常

10、包括成語(yǔ)、慣用語(yǔ)、歇后語(yǔ)、諺語(yǔ)和格言。通過(guò)使用熟語(yǔ)使得表達(dá)幽默夸張，同時(shí)又非常貼切，明白易懂，觀眾感同身受。如：趙本山：我鞋吶？完了完了，產(chǎn)房產(chǎn)喜訊，人家生了？該！我說(shuō)不讓你來(lái)不讓你來(lái)偏來(lái)，這回咋樣？我覺你是耗子給貓當(dāng)三陪，你掙錢不要命了！ （小品拜年） 2.俗語(yǔ)。俗語(yǔ)書通俗并在人民口語(yǔ)中廣泛流行的定型化的語(yǔ)句，簡(jiǎn)練、形象，大多是由勞動(dòng)人民在生產(chǎn)生活的實(shí)際中創(chuàng)造出來(lái)的，反映人民的日常生活經(jīng)驗(yàn)和愿望。如：小品老拜年中的“給你點(diǎn)陽(yáng)光你就燦爛”、“是金子遲早會(huì)發(fā)光的”；紅高粱模特隊(duì)中的“人是衣服馬是鞍。一看長(zhǎng)相二看穿”；拜年中的“干啥啥不行，吃啥啥沒(méi)夠”。這些俗語(yǔ)來(lái)自民間，源自生活，平易自然，清新活

11、潑，具有濃厚的生活氣息，拉近了與觀眾的情感距離。（2） 方言詞語(yǔ)的大量使用東北方言詞語(yǔ)粗獷、豪放、生動(dòng)、詼諧，大量使用東北方言詞語(yǔ)使東北小品呈現(xiàn)出濃濃的東北味，深深的東北情。僅以2009年春晚小品不差錢為例，東北方言詞語(yǔ)就高達(dá)十幾處之多，如：“急頭白臉”、“急眼”、“敞亮”、“整”、“吵吵巴火”、“鉚勁”、“摳”、“咋整”、“完蛋玩意”、“拉到”等。東北方言中的象聲詞在東北小品中也得到了廣泛的應(yīng)用。在小品不差錢中“點(diǎn)擊率老高了，哇哇的，都二年多了，叫丫蛋?！痹谫u車中“咵嚓一下砸地板上了嘛”等等。這些象聲詞的使用使語(yǔ)言有了聲音效果，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力。（三）仿制新詞仿造新詞是指利用前面出現(xiàn)的詞語(yǔ)

12、中某個(gè)語(yǔ)素造成新詞用于后文，是在現(xiàn)有詞語(yǔ)基礎(chǔ)上進(jìn)行仿造，因此仿造的新詞和被仿造的新詞往往同時(shí)出現(xiàn)。形式上既保持與原有詞語(yǔ)近似的特點(diǎn)，內(nèi)容上又賦予新意。這種詞匯就會(huì)使語(yǔ)言生動(dòng)活潑、詼諧幽默，是形成笑料的一種手段。在捐款中，如：本山：他那意思，這個(gè)行為全是他鼓動(dòng)的。沒(méi)有他鼓動(dòng)我都不一定能干這事，這個(gè)人經(jīng)常跟我說(shuō)，親家啊，咱們好好包地，多賺錢，自己別花，完事捐款啊，現(xiàn)場(chǎng)直播。親家：我這是現(xiàn)場(chǎng)直憋！親家一直想插話進(jìn)來(lái)，可是錢大爺告訴過(guò)他這是個(gè)現(xiàn)場(chǎng)直播，全球都能看到，他不能丟這個(gè)臉，就讓親家忍住不要把捐錯(cuò)錢的事說(shuō)出來(lái)，忍到一定時(shí)候，確實(shí)憋不住了，親家就利用上一句中的“現(xiàn)場(chǎng)直播”造了一個(gè)新詞“現(xiàn)場(chǎng)直憋”，

13、使語(yǔ)言生動(dòng)活潑、詼諧幽默。又如：大長(zhǎng)臉：我叫大長(zhǎng)臉。趙：哦，嘿，小子長(zhǎng)的真是長(zhǎng)江后浪推前浪，一代更比一代長(zhǎng)。我們熟悉的俗語(yǔ)“長(zhǎng)江后浪推前浪，一代更比一代強(qiáng)”是用來(lái)表達(dá)年輕一代人在智力或者能力等方面勝過(guò)年長(zhǎng)一代。而這里說(shuō)的是趙大爺發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕人的臉比自己的臉的更長(zhǎng)，于是趙大爺順勢(shì)就造了個(gè)新的說(shuō)法“長(zhǎng)江后浪推前浪，一代更比一代長(zhǎng)”來(lái)生動(dòng)形象地修飾“臉”這個(gè)具體的身體部位。（4） 一詞多義一詞多義，將東北小品幽默的特點(diǎn)充分凸顯：東北方言中，一個(gè)詞在不同的情境中，含義是不同的，只有融入這種語(yǔ)境中，才會(huì)更深刻地體會(huì)其中要義：鐘點(diǎn)工中，宋丹丹：“你就擱家整個(gè)網(wǎng)，上網(wǎng)唄?！保ㄕ喊惭b的意思） 牛大叔提干中，

14、趙本山：“整兩句兒?！保ㄕ赫f(shuō)、講的意思）心病中，高秀敏：“最后把他整到小匣兒（此處意為骨灰盒）里去了。”（整：擱、放的意思）這種一詞多義的現(xiàn)象在東北小品中極具有代表性，口語(yǔ)交際中使用率也非常高。集中體現(xiàn)了東北小品語(yǔ)言幽默、風(fēng)趣的特點(diǎn)。（5） 特殊的稱呼用語(yǔ)東北方言里以親戚關(guān)系互相稱呼的現(xiàn)象很普遍，不僅親屬鄰里之間如此，也泛用于陌生人之間。這在趙本山小品鐘點(diǎn)工、心病、送水工、捐助等作品中都很常見，不稱呼“先生”、“女士”、“太太”，而是“大哥”、“大妹子”、“大叔”、“大爺”親切、熱乎，更能拉近彼此距離。這是東北口語(yǔ)中的一個(gè)特色，是親情意識(shí)在語(yǔ)言層面的反映。3、 語(yǔ)法方面小品語(yǔ)言在句法上多用短

15、句、省略句或改變句序等方式使其更為風(fēng)趣幽默。尤其是語(yǔ)序變換和詞語(yǔ)非常規(guī)搭配。小品語(yǔ)言在句法上多用短句、省略句或改變句序等方式使其更為風(fēng)趣幽默。 （一）多用短句、省略句 短句和省略句在東北小品里得到充分體現(xiàn)，這一形式，使小品語(yǔ)氣流暢，又朗朗上口，其內(nèi)容也匯聚了大量信息，烘托出幽默的氣氛。如： 宋丹丹：“陪你說(shuō)說(shuō)話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑?！?趙本山：“哎呀，媽呀，三陪?。　?（小品鐘點(diǎn)工） 又如： 宋丹丹：“這不是一條一般的腿，這是一條奧運(yùn)火炬手的左腿?！?趙本山：“火腿吧。” （小品火炬手）小品采取“聽文生意”的方法，對(duì)小品中人物不熟悉但觀眾熟悉的詞語(yǔ)，表演者用自己的理解來(lái)解釋，與原來(lái)的意思不

16、同，使得小品中人物的語(yǔ)言顯得“驢唇不對(duì)馬嘴”。這種上下句的銜接是出人意料的，使人覺得滑稽可笑。 （二）改變句序 東北喜劇小品中有事會(huì)將句子中語(yǔ)素的順序顛倒，成為另一個(gè)詞，而這個(gè)新詞又能帶來(lái)幽默效果。例如“瞎說(shuō)，啥實(shí)話，不是那意思，我老伴說(shuō)那意思是，都喜歡你主持的節(jié)目，最愛看，說(shuō)的有特點(diǎn)。說(shuō)你笑的像哭似的，不是，說(shuō)你哭的像笑似的?！保ㄗ蛱臁⒔裉?、明天）男主人公想夸主持人長(zhǎng)得有個(gè)性，由于急不擇詞，脫口而出“笑像哭似的”，又頓覺語(yǔ)不合適，慌忙改口為“哭像笑似的”。如此夸人，主持人只有自找臺(tái)階下了，隨口說(shuō)了一句“他們村有這么夸人的”。在這里語(yǔ)言搭配的錯(cuò)位也有異曲同工之處，喜劇小品正是用這種語(yǔ)言搭配的錯(cuò)

17、位與正常思維的偏離，使得話語(yǔ)表達(dá)一改常規(guī)套路，因幽默新奇而大放異彩。4、 修辭在東北戲劇小品的許多小品中，充分運(yùn)用了重說(shuō)、飛白、夸張、押韻、雙關(guān)等多種修辭手段，凸顯其滑稽幽默的喜劇效果，形成東北小品朗朗上口、錯(cuò)位的詼諧、雅俗共賞等獨(dú)特藝術(shù)魅力。（一）笨嘴拙舌的重說(shuō) “重說(shuō)”就是同義復(fù)現(xiàn)，通過(guò)意義相同而字面不同的詞語(yǔ)或句子的反復(fù)使用來(lái)刺激受眾，春晚喜劇小品中常常使用“重說(shuō)”修辭技巧。例如 ： 宋丹丹：你啊，你指定是瞅著人老太太長(zhǎng)得漂亮了，是不? 趙本山：你拉倒吧，她漂亮我挨頓揍還值了，那老太太長(zhǎng)得比你還難看哪，啊 ，不是，我說(shuō)她沒(méi)有你難看，你啊，比她難看。 一一（小品鐘點(diǎn)工） 說(shuō)錯(cuò)話的人為了糾正

18、自己“無(wú)意”間犯下的錯(cuò)誤，不斷地去改換說(shuō)過(guò)的話語(yǔ)，但是其對(duì)話語(yǔ)的修正僅僅是表面形式上的調(diào)整，在語(yǔ)義的層面上卻并沒(méi)有作出任何改變，形成了同義復(fù)現(xiàn)的“重說(shuō)”，這種反復(fù)地“錯(cuò)話錯(cuò)說(shuō)”，幽默詼諧，盡在其中。 （2） 模仿謬誤的飛白“飛白”就是故意運(yùn)用白字。作者有意模仿或轉(zhuǎn)述別人在言語(yǔ)上的差錯(cuò)，或是說(shuō)者有意識(shí)地說(shuō)錯(cuò)一些話語(yǔ)，以此既增強(qiáng)語(yǔ)言表情達(dá)意的真實(shí)感，又使話語(yǔ)滑稽而風(fēng)趣。在春晚喜劇小品中，演創(chuàng)人員常對(duì)一些精髓的臺(tái)詞通過(guò)有意識(shí)的變形，故意讀錯(cuò)話語(yǔ)的方式，來(lái)吸引觀眾的注意力。例如： 范 偉：我是叫他出來(lái)感受一下。 趙本山：你，出來(lái)忍受一下 范 偉：我在引導(dǎo)他。 趙本山：我知道你在勾引她。 （小品紅高粱模

19、特隊(duì)）“感受”與“忍受”；“引導(dǎo)”與“勾引”，一褒一貶，故意“誤用”，增強(qiáng)了語(yǔ)趣效果。 （三）虛化現(xiàn)實(shí)的夸張 作為幽默技巧，“夸張”是把事物或其某一方面特點(diǎn)加以夸大，以加強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)的力度，取得突出的修辭效果。在喜劇小品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者除了抓住生活中有限的笑料外，常會(huì)把一些不可笑的生活現(xiàn)象加以適度地夸張變形，采用虛化現(xiàn)實(shí)的夸張手法達(dá)到幽默的辭效。可以說(shuō)，“夸張”是喜劇小品中最為常用的一種修辭技巧。例如 ： 孫濤：啊大爺! 郭達(dá)：怎么，難道我己經(jīng)成熟到這種地步了嗎? 孫濤：對(duì)不起對(duì)不起啊。您是親友團(tuán)的? 郭達(dá)：我是來(lái)征婚的。 孫濤：那您看到男二號(hào)了嗎?郭達(dá)：(未作答，用手掀起外衣亮出佩帶的2號(hào)牌子

20、，并指指號(hào)碼牌。) 孫濤：(嚇得差點(diǎn)兒暈倒在地，大聲地呼喊)小妹呀，難道你缺少父愛嗎? 郭達(dá)：你說(shuō)什么?孫濤：你怎么能是男二號(hào)呢? 郭達(dá)：我怎么不能是男二號(hào)啊 。 （小品青春之約）女6號(hào)(蘇巖飾)相親時(shí)相中了男2號(hào)(郭達(dá)飾)，但男2號(hào)并沒(méi)有注意到扮相奇特的女6號(hào)，迫使女6號(hào)的哥哥出面溝通，這里是在說(shuō)哥哥(孫濤飾)見到男2號(hào)時(shí)的失態(tài)反應(yīng)，其中“父愛”一詞收到了非同凡響的表達(dá)效果，它用夸張手法形象地表達(dá)出了男2號(hào)與女6號(hào)的年齡差距 。 （四）幽默氛圍的押韻在東北小品中，經(jīng)常在敘述中使用押韻。東北方言小品通常展示普通老百姓的日常生活，在日常生活對(duì)話中使用押韻，使得內(nèi)容與形式不協(xié)調(diào)，從而就營(yíng)造出了一種

21、幽默的氛圍，東北方言小品中運(yùn)用的押韻與中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中的押韻不同，它較為松散和隨意，具有自己獨(dú)特的押韻風(fēng)格，能給聽者留下了生動(dòng)、強(qiáng)烈且深刻的印象。如：宋丹丹：白云，黑土向你道歉，請(qǐng)你睜開眼看我多可憐，今天的你我還能否重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！ （小品昨天今天明天）宋丹丹：哎呀！這家伙太有才了，就兩句，相當(dāng)簡(jiǎn)練。下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗雞哦也！ （小品策劃）高秀敏：這滿大街都是腿腳好的，誰(shuí)買你那玩意兒啊？趙本山：你廢話，不賣了，做這副拐又搭工又搭料，一天一宿沒(méi)睡覺，不做不賠了么？高秀敏：哎呀，那這滿大街都是腿腳好的，能賣出去嗎！趙本山：你還不了解我嗎，還管我叫大忽悠呢。我能把正

22、的忽悠斜了，能把蔫的忽悠謔了，能把諓jin的忽悠苶nié了，能把小兩口過(guò)得挺好，我給他忽悠分別了。今天賣拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了！高秀敏：我還不知道你那強(qiáng)項(xiàng)，我孩他爸可有意思了，聽說(shuō)人家買馬上人那賣車套，聽說(shuō)人家買摩托車上那賣安全帽，聽說(shuō)人失眠上那人家賣安眠藥 （小品賣拐）（五）意在言外的雙關(guān)雙關(guān)是指用一個(gè)語(yǔ)詞同時(shí)關(guān)顧著兩種不同事物的修辭方式。即巧妙地利用詞語(yǔ)的多義性或者諧音或者言外之音，使一個(gè)詞語(yǔ)或一個(gè)句子同時(shí)關(guān)涉到兩個(gè)方面。主要有諧音雙關(guān)、借義雙關(guān)、對(duì)象雙關(guān)，東北喜劇小品中的雙關(guān)也很有特色，并成為語(yǔ)用經(jīng)典，制造語(yǔ)用流行。如：三徒弟：師傅，我是來(lái)請(qǐng)您的！老香水：打更呢，還是發(fā)卡

23、？三徒弟：師傅，不是！請(qǐng)您出國(guó)！二徒弟：出國(guó)？三徒弟：嗯！去加拿大！ 二徒弟：真的？三徒弟：真的！ 老香水：看到?jīng)]？這家伙比這個(gè)(指二徒弟)都厲害，一腳就把我踢出亞洲去了！ (小品老拜年)“一腳就把我踢出亞洲去了!”引起了經(jīng)久不息的掌聲，一方面表示老香水誤解了三徒弟的意思，以為又是把他像踢皮球一樣“一腳踢開”而不幫他找工作。另一方面，剛好表達(dá)了當(dāng)時(shí)(1993年)國(guó)人的心聲“中國(guó)足球何日踢出亞洲？”而達(dá)到共鳴，此例關(guān)涉到兩個(gè)對(duì)象，聲東擊西，屬對(duì)象雙關(guān)。又如：妻 子：我不是讓你做飯去，你怎么出來(lái)了？丈 夫：我做飯，出來(lái)問(wèn)他吃點(diǎn)啥，咬我一口，吃啥呀？男演員：吃什么都行。 丈 夫：搟點(diǎn)面條？男演員：好

24、！丈 夫：窩點(diǎn)雞蛋？男演員：太好了！丈 夫：沒(méi)有了！男演員：？ 丈 夫：包餃子吧，包餃子時(shí)間長(zhǎng)，再練一次。 男演員：好。 丈 夫：吃餃子吃醋不？男演員：吃。 丈 夫：你吃啥 (醋)，我吃醋！ 妻 子：抓緊時(shí)間，再練一次吧。 男演員：不能再練了，再練非出人命不可。 (小品演員的煩惱) 以上屬借義雙關(guān)，“吃醋”有“吃餃子里放的食醋”的意思，又有“在男女關(guān)系上產(chǎn)生嫉妒情緒”的意思。利用“吃醋”的多義性構(gòu)成雙關(guān)，非常巧妙地把丈夫?qū)ψ鳛檠輪T的妻子與男演員在家練擁抱的那種復(fù)雜心理表現(xiàn)出來(lái)了，真是惟妙惟肖，既生動(dòng)形象又詼諧幽默。東北喜劇小品的語(yǔ)言就是生活的語(yǔ)言，無(wú)論在內(nèi)容上還是形式上都具有鮮明的世俗民間特性，與平民百姓保持著最直接的聯(lián)系。它能不斷地融合在現(xiàn)代社會(huì)的平民大眾之中，不斷滿足當(dāng)前大眾的審美需求。它總是從平民百姓的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)、激發(fā)靈感，從而創(chuàng)造出令人開懷的喜劇沖突和喜劇人物。東北方言小品不僅僅是構(gòu)成喜劇表演的“笑料”，也是東北方言、東北文化、東北人性格的構(gòu)成因素，在東北人際交往、維持社會(huì)秩序等方面起到了重要的作用。東北方言的日常交際語(yǔ)言是最為常見、最為重要的東北方言小品的表現(xiàn)形式，它精煉地凝結(jié)在熟語(yǔ)里，本文以東北方言小品為主線，對(duì)其語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法以及修辭等方面進(jìn)行系統(tǒng)的考