撐陽傘的女人

1、撐陽傘的女人<印象派是19世紀(jì)中葉歐洲藝術(shù)從現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義過渡的重要階段,印象派畫家以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇,其鋒芒針對古板的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義.以”光為畫面主角”的印象派最偉大的大師莫奈曾經(jīng)畫過二幅撐陽傘的女人,一幅作于1875年,一幅畫于1886年.首幅畫里采用仰視的角度來表現(xiàn)畫面的人物,女人半側(cè)著身子,衣褶因為她的轉(zhuǎn)動也在旋轉(zhuǎn),動態(tài)地呈現(xiàn)著這一微妙的動作,而平衡女子動作的是她手持的陽傘.陽傘的灰綠色調(diào)與天空融合在一起,既把人物與畫面結(jié)合,又使人物跳出背景那澄明的天空動感地呈現(xiàn)在人們眼前.畫面中的遠處的小孩又拉深了畫面的層次感,不僅突出了撐陽傘的女人,也把遠處的

2、天空顯得更加高遠.但在印象派中”光才是畫面真正的主角”.在這幅畫中,采用原色并列,重疊和補色手法,形成新的繪畫語言.為了表現(xiàn)物體的動態(tài)變化和光色的斑斕絢麗,光怪陸離,畫家采用小筆觸和色調(diào)并列方法,有些顏色不再在調(diào)色板上調(diào)配,而是黃,藍并列,時而重疊,并把黃和綠,藍和橙互補對比,使色彩在強烈視覺沖擊中產(chǎn)生新的和諧.光與影正是依托于這兩個人物跳躍穿梭在人們眼簾中的.女人身后的天空如同水一般透明多變,仿佛一指就可以戳破.陽光透過湛藍的天空灑到女人的衣裙上,正因為光影的作用,女人的上半身色調(diào)昏暗表明她處于傘的陰影之下.微風(fēng)揚起的裙袂上有莫奈最擅長捕捉的光與影藍天的光彩,女子腳邊墨綠的草與淡黃的花朵的顏

3、色,它們反襯在女子的裙予上,袖肘上.女子腳下順著微風(fēng)傾斜的花草,仿佛可以聞到泥土與花草混合的清新氣味.用模糊大塊的筆觸來描繪,是莫奈在繪畫技法上的一大特點.這也是印象派不注重所描繪的主題本身而注意光影的需要所產(chǎn)生的必然結(jié)果.在這I幅畫中,我們尚且可以看出撐傘女人的外貌,但是她和她構(gòu)成三角形起穩(wěn)定畫面作用的小孩的面貌卻被簡化成了僅有兩個黑洞洞眼睛長相的人.可是,也正因為這樣,我們不必糾纏在畫面的技法上而能把更多的心思花在畫面所傳遞的,清晨,母親和孩子散步的愜意及其中的微風(fēng),藍天那種恬靜美好當(dāng)中.:撐陽傘的女人莫奈1E所以印象派的勝利在于,它不僅僅人們耳目一新,更在于它可以把畫家自遞給他人.這種心

4、靈上的震撼是其他流中也可看出當(dāng)時莫奈初期作品風(fēng)格強調(diào)眵建一座用色彩構(gòu)成的絢麗的世界.突破蘭主義,把繪畫從單純的照物寫實中解放眼睛捕捉”瞬問美好”的新的繪畫流派.作于1886年的撐陽傘的女人和舞差不遠,人物在衣著上更是如出一轍.撐陽傘的女人莫奈1886年處于更次要的位置,印象派很少畫人物,風(fēng)景中的色彩變化才是莫奈的永恒主題.所以第二幅撐陽傘的女人足以看出莫奈及整個印象派的走向.畫中大塊墨綠和棕紅的凝重的顏色,不再看見早期注意天空光影的糾纏和光影對人物的影響,換之是大塊大塊的顏色鋪成一幅畫甚至連人物本身都只是畫中顏色的一部分(上一幅中女人的尚可辨認的面目在這里徹底被簡略掉).或者說我們可以感受到畫面里的風(fēng)不再是清晨的微風(fēng)而是夕陽落下的晚風(fēng),吹得人物身后的云彩在大塊急速地運動,熾熱的陽光照在草上淹沒了女人的腳,女人上半身因為撐陽傘形成的陰影和下半身被陽光照耀仿佛要燃燒的裙子形成強烈的對比,加上飄揚的紗巾給人以視覺沖擊.兩幅幾乎同樣的以撐陽傘的女人為主題的作品,但是意境卻相差萬里