《秋興八首》說課稿(其一)

1、秋興八首說課稿（其一） 下面是由查字典語(yǔ)文網(wǎng)小編為大家編輯分享的秋興八 首說課稿 （其一 ），大家一起來分享下吧。一、說教材 秋興八首是杜甫寓居四川夔州時(shí)寫下來的以想望長(zhǎng)安為 主題的一組七言律詩(shī)，它是杜集中七律的代表作?！扒锱d ”這個(gè)題目，意思是說因感秋而寄興。這興也就是過去 漢儒說詩(shī)經(jīng) 的所謂 “賦比興 ”的“興”在（四聲應(yīng)讀去聲 ）。晉 代的潘岳有秋興賦 ，也是一篇感秋寄興之作。但秋興 賦的體裁是屬于辭賦類。 而杜甫的 秋興八首 則是律詩(shī)， 是唐代新興的一種詩(shī)體。若論它們創(chuàng)作的成就和對(duì)后世發(fā)生 的影響，杜甫的秋興八首當(dāng)然不是潘岳的秋興賦所 可比擬。這八首律詩(shī)是組詩(shī)，它從夔州的秋天景物說起，

2、抒寫了對(duì)長(zhǎng) 安想望的種種心情。 而以第一首為全詩(shī)綱領(lǐng)。 它的開頭四句： “玉露彫傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌， 塞上 風(fēng)云接地陰。 ”這正和宋玉 九辯 所說的 “悲哉秋之為氣也， 蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”的感嘆相同而沉深郁勃過之。 接著寫 詩(shī)人留滯峽中的凄緊情狀。而 “孤舟一系故園心 ”句，就已經(jīng) 隱約地說出對(duì)長(zhǎng)安的想望。第二首第三首雖然仍舊是寫夔州 景色。而 “每依北斗望京華 ”句已明白指出望京，可以說是為 整組詩(shī)點(diǎn)出了主題。 “匡衡抗疏功名薄， 劉向傳經(jīng)心事違。 同學(xué)少年多不賤， 五陵裘馬自輕肥。 ”也就是由望京所引起的對(duì) 詩(shī)人自己身世遭遇的回憶和傷嘆。到了第四首就直接轉(zhuǎn)入

3、長(zhǎng) 安，是這組詩(shī)的大轉(zhuǎn)捩。 “聞道長(zhǎng)安似弈棋， 百年世事不勝悲 等句，表明了對(duì) “安史之亂 ”后局勢(shì)的無限感慨。這以下數(shù)首 都是著重對(duì)長(zhǎng)安想望的描寫。 詩(shī)人想望長(zhǎng)安，當(dāng)然首先要回憶起往年疏救房琯 這一件具有重大政治意義的事。因?yàn)樵?shī)人在這次政治斗爭(zhēng)中所遭受的 打擊是他生命史上永遠(yuǎn)不可磨滅的傷痕，所以在詩(shī)里用匡 衡、劉向自比，而發(fā)出了 功名薄”和 心事違”的感嘆。匡 衡、劉向都是以直諫而遭到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)排斥，這里用來作 譬是具有它的深刻意義的。 一提到長(zhǎng)安，也不能不使詩(shī)人想到大唐的宮殿以及昆明池、 曲江和渼陂諸名勝。特別是曲江，它給予詩(shī)人的印象更其深 刻難忘。 “花萼隔城通御氣，芙蓉小苑入邊愁?！?/p>

4、把 “通御氣和 入邊愁”聯(lián)系起來說，這就可以想見詩(shī)人對(duì)時(shí)事的感慨 是多么深長(zhǎng) !天寶禍亂的爆發(fā)不是沒有原因的。 前人曾經(jīng)認(rèn)為 杜甫的秋興八首 可以當(dāng)?shù)免仔诺?哀江南賦 （王夢(mèng)樓語(yǔ) ） 而其實(shí)，秋興這組詩(shī)也正可以與屈原的哀郢相比擬。 它們所表現(xiàn)出來的對(duì)祖國(guó)的懷念和對(duì)戰(zhàn)亂的憂傷，確有其胎 息相同之處。 無可諱言，生活在封建時(shí)代的詩(shī)人，他們的思想大都有一定 程度的局限。這在杜甫也不例外。 秋興八首雖然描寫的 著重在當(dāng)時(shí)政治中心的長(zhǎng)安，顯示了作者憂時(shí)傷亂的情緒， 但是他的眼光總是超越不出那個(gè)腐朽的朝廷。如第二首所提 到的 “畫省 香爐違伏枕 ”，第五首所提到的 “幾回青瑣 點(diǎn)朝 班”，都表示著對(duì)自己的

5、過去經(jīng)歷和現(xiàn)在的仕宦前途未能忘 懷。而云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏 ”，更不免眷戀 著那個(gè)封建統(tǒng)治者 皇帝的尊嚴(yán)形象，流露了思想的庸俗 的一面。這組詩(shī)從夔州寫到長(zhǎng)安，又從長(zhǎng)安寫到夔州，回環(huán)往復(fù)而章 法井然。從表面上看，每首詩(shī)都是獨(dú)立的，而實(shí)際上則是一 個(gè)有機(jī)的整體。 它的確具有了前人所說的 “脈絡(luò)相承 ”，“首尾 相應(yīng)”等特點(diǎn) （陳子端語(yǔ) ）。作者善于把那種錯(cuò)綜復(fù)雜的思想情 感在這個(gè)有約制性的格律形式里完美地藝術(shù)表現(xiàn)出來。這和 他同時(shí)代的詩(shī)人比較起來是出乎其類，拔乎其萃的。例如和 杜甫齊名的大詩(shī)人李白，他的詩(shī)長(zhǎng)于歌行而不長(zhǎng)于律句，在 他的現(xiàn)存詩(shī)集中， 七言律則寫得更少。 向來被人所傳誦的 登

6、 鳳凰臺(tái) 這首七律， 它的頷聯(lián) “吳宮花草埋幽徑， 晉代衣冠成 古丘 ”，和上下聯(lián)平仄失黏， 只能算是拗體， 還不是七律的正 格，未可與杜甫 秋興 這些精深而又嚴(yán)整的律詩(shī)等量齊觀。 其它如王維、孟浩然、高適、岑參們所寫的七律，也沒有象 杜甫秋興這樣精心獨(dú)創(chuàng)的作品。在秋興八首 里，也表現(xiàn)了作者藝術(shù)手法的多樣化。 用秋 興作為詩(shī)題，原是要抒寫一種凄愴悲涼的情緒的。但作者 卻偏在對(duì)長(zhǎng)安的回憶中運(yùn)用了不少輝煌華美的句子來烘托 這種情緒，迸射出了既沉郁而又絢爛的藝術(shù)色彩。例如第五 首的 “西望瑤池降王母， 東來紫氣滿函關(guān) ”，第六首的 “珠簾繡 柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗 ”，第八首的 “香稻啄馀鸚鵡粒，

7、 碧梧棲老鳳凰枝 ”，所描繪的長(zhǎng)安景色， 正和前面幾首詩(shī)里所 敘寫的 “叢菊兩開他日淚 ”，“聽猿實(shí)下三聲淚 ”那種凄愴情景 成了鮮明的對(duì)照。在杜甫另一首的曲江對(duì)雨里也有同樣 的描寫手法，它用 “林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng) ”等華 麗句子來反襯出曲江的凄清情景。凡此，都顯示了詩(shī)人在律 句方面所獨(dú)創(chuàng)的多樣化的藝術(shù)特色。 此外，秋興八首藝術(shù)手法的多樣化還表現(xiàn)在句子的對(duì)仗 上。七律和五律一樣，都是唐代的新體詩(shī)，有一定的格式。 它們當(dāng)中的兩聯(lián) 即頷聯(lián)和頸聯(lián)，需要講究對(duì)仗。開頭兩 句和結(jié)尾二句則可以不拘。而秋興八首除了當(dāng)中兩聯(lián)講 究對(duì)仗外， 如第二首的 “請(qǐng)看石上藤蘿月， 已映洲前蘆荻花 ”， 第七

8、首的 “關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁 ”，就是連末尾 兩句也都用對(duì)仗作結(jié)。又秋興這組詩(shī)在當(dāng)中兩聯(lián)的對(duì)仗 上也還很有變化。例如第一首頸聯(lián)的 “叢菊兩開 ”和 “孤舟一 系”是頓句，而它們緊接著的三個(gè)字則是 “他日淚 ”和“故園 心”，這就使句子有了轉(zhuǎn)折而增加了一層意思。 如第八首的 “香 稻啄馀 ”、“碧梧棲老 ”一聯(lián)， 是倒裝句， 意思是說香稻是鸚鵡 啄馀之粒，碧梧是鳳凰棲老之枝。因?yàn)槊鑼懙闹饕窃谙愕竞捅涛啵?所以用了倒裝的句法。 這些也都是作者的匠心獨(dú)運(yùn)， 為后來的律句創(chuàng)作開了法門。 這里還需要指出，寫律詩(shī)一般的都脫不了所謂 “起承轉(zhuǎn)合 ”的 格套，例在第五第六這一聯(lián)運(yùn)用轉(zhuǎn)筆 ;秋興八首

9、對(duì)這方面 也能突破格套。這組詩(shī)除前面三首在第五第六兩句運(yùn)用轉(zhuǎn)筆 外，其余的幾首都在末后兩句才用了轉(zhuǎn)筆。最值得注意的是 第八首， 它描寫渼陂景物， 一直到了末句： “白頭吟望苦低垂 ” 才用轉(zhuǎn)筆作結(jié)。 這種寫法， 在唐宋詩(shī)人所作絕句中偶亦有之。 如李白的 “越王勾踐破吳歸， 義士還家盡錦衣， 宮女如花滿金 殿，只今唯有鷓鴣飛 ”陸;游的 “細(xì)傾西國(guó)葡萄酒，小嚼南州豆 蔻花， 更拂烏絲寫新句， 此翁可惜老天涯 ”，都是僅在七言絕 句的末句用轉(zhuǎn)筆作結(jié)。但是在律詩(shī)里則很少見。從這些地方 也可以看出杜甫秋興八首的藝術(shù)手法的多樣化。他能周 轉(zhuǎn)馳驟于格律形式之中而不為格律形式所拘限，表現(xiàn)了七律 創(chuàng)作的高度成

10、就。杜甫曾經(jīng)說他自己： “晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì) ”（見遣悶戲呈路十九 曹長(zhǎng) ）。所謂 “詩(shī)律細(xì) ”，并不是專指雕章琢句的工巧，而是 說詩(shī)律達(dá)到了一種 “從心所欲 ”、“不煩繩削 ”的熟練境地。秋 興八首就是 “詩(shī)律細(xì) ”的很好范例。二、說教學(xué)過程 這是一首七律，兩句一聯(lián)，可以分為四個(gè)層次。 首聯(lián)以秋風(fēng)起興，以楓葉凋零、秋氣蕭森，寄寓老大傷悲、 凄苦落寞的情懷。頷聯(lián)緊承首聯(lián) “巫山巫峽氣蕭森 ”語(yǔ)意，進(jìn) 而描繪望中的巫峽景象和殷森氣憤：駭浪滔天，似暗寓了時(shí) 局的動(dòng)蕩不安和心潮的翻卷不息 ;陰云匝地， 又象征著國(guó)家命 運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。頸聯(lián)傾訴思鄉(xiāng)衷曲， 以“叢菊兩開 ”、“孤舟一系 ”

11、的圖景，現(xiàn)出思鄉(xiāng)之情的深沉濃 烈和欲歸不得的無奈與凄傷， 章法上， “叢菊 ”暗承首聯(lián) “玉露 凋傷楓樹林 ”所隱示的季節(jié)特征， “孤舟一系 ”則由頷聯(lián) “江間 波浪兼天涌 ”生發(fā)二處 （因波濤險(xiǎn)惡，不能順流東下回歸長(zhǎng) 安），呼應(yīng)巧妙而針線綿密。 尾聯(lián)則一畝的秋風(fēng)里， 一片搗衣 聲的環(huán)境、氣氛，含茹游子無家可歸之惆悵凄涼，緊承上文 之“故園心 ”，又暗扣題目，綰結(jié)全詩(shī)。 此詩(shī)以描繪秋景為外在的行文線索，以抒發(fā)悲愁之情作為連 通各聯(lián)的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)，以情感的起伏流轉(zhuǎn)，貫穿次第展開的各 組景物，形神教誨，渾然一體。 內(nèi)容述評(píng) 這是一篇隨物興感、即景寄懷之作。詩(shī)人由深秋的衰殘景象 和陰沉氣氛感發(fā)情懷，書寫

12、了因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng)、不能 東歸中原的悲哀和對(duì)干戈不息、國(guó)家前途未卜的擔(dān)憂。自宋 玉在九辨中感嘆 “悲哉 ! 秋之為氣也 ”以來，悲秋成為古代 詩(shī)歌中常見的主旨，劉禹錫詩(shī)韻 “自古逢秋悲寂寥 ”。但杜甫 此詩(shī)，不但悲自然之秋，更是悲人生之秋和國(guó)運(yùn)衰落之秋， 充溢著蒼涼的身世之感和家國(guó)之秋，含意較一般的悲秋之作遠(yuǎn)為深厚。 藝術(shù)特色 在戲?yàn)榱^句 中 ,杜甫曾說 “庾信文章老更成，暮年詩(shī)賦動(dòng) 江關(guān)。 ”其實(shí)， 此言移來評(píng)論他晚年所作的律詩(shī)， 倒真恰如其 分。他在夔州時(shí)所作的登高 、諸將五首 、詠懷古跡五 首、又呈吳郎等篇章，向來被認(rèn)為是律詩(shī)中的杰作。而 秋興 則更被譽(yù)為是他七律中的 “裘領(lǐng)”，是

13、“一生心神結(jié)聚 之作 ”見（唐宋詩(shī)醇 ）。大致說來，其成就主要體現(xiàn)在以下 幾個(gè)方面：一、章法謹(jǐn)嚴(yán)本詩(shī)單篇之章法結(jié)構(gòu)， 前文 “層次結(jié)構(gòu) ”中已經(jīng)輪機(jī) ;本詩(shī)與同 組其他七詩(shī)之相關(guān)聯(lián)系， 請(qǐng)人王船山曾有 “八首如正變七音旋 相為宮而自成一章 ”（唐詩(shī)評(píng)選 ）的評(píng)語(yǔ)，因教材僅選了第 一首，故此從略。二、情景無間 情與景的和諧密洽、融匯無間，是南朝劉勰，至唐司空?qǐng)D、 宋嚴(yán)羽、明謝榛、清王士禛、直至近人王國(guó)維等歷代論者眾 口一致所強(qiáng)調(diào)的問題。本是在這方面堪稱典范。 粗略看來，本詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)寫景，頸聯(lián)抒情。其實(shí)， 全詩(shī)自始至終，情景兩首互為依托、互相生發(fā)，融會(huì)一體， 密不可分。如首聯(lián)，楓樹為秋露

14、侵蝕傷殘的景象，感發(fā)或者 說是寄寓了作者在垂暮之年依然遭受凄風(fēng)苦雨吹打得老大 傷悲 ;而充塞于巫山巫峽的蕭森秋氣， 則似乎是充溢于詩(shī)人心 頭的郁悶的象征或形象展示。又如頷聯(lián)描繪江間波浪、塞上 風(fēng)云，作者既生動(dòng)的表現(xiàn)出他們 “兼天涌 ”，“接地陰 ”的外貌 特征，又有意的強(qiáng)調(diào)了其動(dòng)蕩不安和陰晦不明，及詩(shī)人自身 的驚魂不定和憂思不散。再如頸聯(lián)書寫思鄉(xiāng)之情，同樣是藉 托“叢菊兩開 ”孤“舟一系 ”的圖景來生動(dòng)的顯現(xiàn)令人唏噓悱惻 的“故園心 ”。即便是最后兩句，貌似純粹寫景，實(shí)則蒼涼的 暮色秋聲，使人隱約感受到仿佛就是詩(shī)人陰沉蒼涼的心情。 整首詩(shī)既因物感興， 使情思有所附麗 ;又因即景寄懷， 使景物

15、有了生命。情因景生，景因情而活，情因景而顯，景因情而 深。真正達(dá)到了情景交融的境界。三、語(yǔ)言練達(dá) 杜甫十分注重詩(shī)歌語(yǔ)言的錘煉，曾表示過 “語(yǔ)不驚人死不休 的意愿。 他后期所寫的一些詩(shī)作， 往往詞句平易而意象新警， 語(yǔ)法奇異而內(nèi)蘊(yùn)豐厚，語(yǔ)言精純圓熟，已臻出神入化之境。 拿這首詩(shī)來說 ,頷聯(lián)中的 “兼 ”接“ ”二字，即極為練達(dá)而傳神。 尾聯(lián)在 “白帝城高 ”之后綴以 “急暮砧 ”，出人意表，卻有著含 蘊(yùn)無窮的深長(zhǎng)余韻。最為杰出的是頸聯(lián)之遣詞造句。上句之 “兩開”，既前應(yīng) “叢菊”，表明客居夔州已兩度春秋 ;有下啟 “淚 字，暗示兩年之中時(shí)時(shí)都向東歸故園，然而新院始終無法實(shí) 現(xiàn)，每見菊花開綻就潸然落淚。如將 “他日 ”解作 “將來”，則 更有歸鄉(xiāng)后痛定思痛，為今日之流離失所傷心再三的意味。 與李商隱夜雨寄北 “何當(dāng)共剪西窗燭