書法校本課程教材

1、書法校本課程教材目錄第一講、文房四寶簡說6第二講、唐.歐陽詢楷書21第三講、楷書間架結(jié)構(gòu)31第四講、書法藝術(shù)的章法與布局44第五講、書法藝術(shù)欣賞49序言中國是書法的故土，書法隨著時代開展，應(yīng)當(dāng)不斷地將書法藝術(shù)發(fā)揚(yáng) 光大，以無愧于我們的祖先。讓傳統(tǒng)書法教學(xué)走進(jìn)課堂，對學(xué)生無論 是在審美方面，還是在掌握一門藝術(shù)方面，都會受益頗多。本貼以唐代大書法家歐陽詢的楷書作為習(xí)字教。 著重分析點畫特征和 結(jié)構(gòu)特征，如能對著字帖臨摹，到達(dá)一定的熟練程度后，再進(jìn)一步學(xué) 習(xí)歐陽詢傳世楷書的各種碑刻，可收到事半功倍的效果。編寫本教材，旨在于培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)書法的興趣，打下良好的書法根底;在于培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美、欣賞美的能力；

2、培養(yǎng)學(xué)生良好的藝術(shù)情操。由于資料、水平有限，書中難免有遺漏、錯誤之處，敬請批評指正。第一講文房四寶說筆：初學(xué)者選用5號以上的兼毫，寫2寸大字，用前先用溫水將筆浸泡，毫散后擠出存氺，再開場使用，切勿將沒浸泡的筆直接使用。墨：一定選用書畫墨汁，如“一得閣等墨汁。在盤先加少量清水后再添墨汁,用墨要寧干勿濕，寧濃勿淡。三.紙：初學(xué)者用原書紙或毛邊紙，也可用價格低廉的宣紙。寫字要選用生宣紙，用舌尖點一下宣紙，如果點后津液潤開，說明這種宣紙潤墨性好，可選用。反之，宣紙質(zhì)次， 不可選用。四.硯：硯的種類很多，現(xiàn)在成了裝飾品和收藏品，用的較少。因為有了墨汁，一般用杯盤即可。這里有關(guān)硯臺的種類、選用就不講了。附

3、：書法專業(yè)術(shù)語簡答1什么是書法?書法是指漢字的書寫藝術(shù)，包括用筆、結(jié)構(gòu)、間架、行款等方面。2. 學(xué)習(xí)書法有哪些根本法那么?學(xué)習(xí)書法必須掌握執(zhí)筆、運(yùn)筆、用筆、結(jié)構(gòu)這四個方面的根本法那么。3. 學(xué)習(xí)書法從何入手?先學(xué)好楷書根本筆畫后，再先摹后臨帖。4. 為什么要講究執(zhí)筆?執(zhí)筆不得法，字就寫不好。正確的執(zhí)筆方法，簡單地說就是“指實掌虛四個字。5什么是運(yùn)筆？怎樣運(yùn)筆?運(yùn)筆是指筆的運(yùn)磚。運(yùn)筆必須用腕運(yùn)。五指攢住筆管，使其直立不動，全用腕力使手運(yùn)動, 筆管隨著手的活動方向來回運(yùn)轉(zhuǎn)，這就是腕運(yùn)。6.為什么要懸腕? 懸腕寫字，可使手轉(zhuǎn)動靈活，如果不懸腕，緊貼桌面寫字，手就無法活動，筆管就必然運(yùn)轉(zhuǎn) 不靈。7、什

4、么是用筆？怎樣用筆?用筆就是指筆尖筆鋒在紙上寫出點畫的活動過程。用筆的要訣只有“無垂不縮，無往不 收"八個字。意思是說無論是點、畫、撇、捺等任何筆畫，都得有去有來，不可只去不回， 即起筆用“逆鋒'折鋒，收筆要用“回鋒。8什么叫鋒？筆尖捻開捺扁后，在下照看，近尖處有一段透明的局部，就是鋒。筆的彈性由鋒決定，鋒長 那么彈性強(qiáng)。9什么叫折鋒逆鋒？即起筆時筆鋒逆入，如橫畫欲右先左，再頓筆轉(zhuǎn)向右運(yùn)行。豎畫欲下先上，頓筆轉(zhuǎn)向下運(yùn)行。10.什么叫回鋒?即筆畫寫到末了，往回收進(jìn)，一定在筆畫中間收進(jìn)。第二講唐.歐陽詢楷書學(xué)習(xí)書法必須叢楷書學(xué)起。本期研習(xí)班，我們選擇了隋末唐初大書法家歐陽詢的?九

5、成宮禮泉銘?為本，從“八大筆畫的掌握和應(yīng)用，偏旁部首的寫法與應(yīng)用，楷書間架結(jié)構(gòu)、章法 布局與作品習(xí)作四個局部學(xué)習(xí)。.歐陽詢楷書的特點歷史上對歐陽詢的楷書藝術(shù)成就贊譽(yù)很多，在此不一一列舉，只簡單地將歐楷的特點歸納如下:1.險峻刻厲，剛毅挺拔2.清雅秀麗，瘦健俊美3.規(guī)矩端正，一絲不茍4.大小有法，錯落有致我們在學(xué)習(xí)前了解了歐楷的特點，對以后的學(xué)習(xí)大有裨益。練字就是練心，在心里明白了, 字也就寫好了。缺點是如果寫不好，容易寫得特別僵硬，永遠(yuǎn)跳不出無有個性的圈子。點畫是構(gòu)成漢字的根本構(gòu)件。唐過庭?書譜?里說“積其點畫，乃成其字"?？瑫母竟P 畫，前人用“永'字的八種點畫來概括，即

6、“永字八法"，其他筆畫都可在這八種筆畫的根底上衍化產(chǎn)生?！坝雷职朔?quot;是以永的八種筆畫研究筆法規(guī)律。五根本筆法的寫法與應(yīng)用.橫畫“永字八法稱橫為“勒，是說寫橫時，首先要帶有收勢，好比牽韁勒馬。1. 小橫的筆法與應(yīng)用 小橫也叫短橫，在書寫中多為輕入，形成一個尖狀，故也叫尖橫。小橫書寫難度不大，主 要應(yīng)把握它的位置與其他筆畫的關(guān)系。小橫書寫時，露鋒起筆，起筆要輕，收筆要有一個頓筆，但不得用力。字例：非 皇 雎等2中橫的筆法與應(yīng)用中橫用處極廣，在一個字中，它往往起到支架和銜接的作用，因此，一般要寫得粗壯結(jié)實、 堅決有力。另外要注意扛肩即筆畫后半部上斜的角度。書寫與小橫一樣。字例：天

7、、主、示等。3.長橫的筆法與應(yīng)用長橫是其他筆畫練習(xí)的根底，所以練習(xí)筆畫，應(yīng)從長橫練起。在任何一個字中，只要有長橫,它往往起著關(guān)鍵的作用。 書寫中應(yīng)注意藏鋒起筆， 回鋒收筆，起筆收筆要有棱角，注意扛肩, 切筆畫不宜太粗。小橫尖橫寫長一點就稱左尖橫和右尖橫。左尖橫和右尖橫的重合就是長橫。字例：重、岳、布、持、握等。第二.豎畫“永字八法'稱豎為努弩，是說豎不應(yīng)寫得太直，要直中求曲勢，象滿弓待發(fā)的樣子。1. 懸針豎的筆法與應(yīng)用懸針豎都應(yīng)是垂直的，不能向左右傾斜，多用于字的中間一豎。它雖然出鋒收鋒，切不可一筆甩出，應(yīng)有控制的出鋒。懸針豎要盡量少用。字例：千、郡、帝等。2. 垂露豎的筆法與應(yīng)用垂露

8、豎不一定都是垂直的，往往在左邊向左斜，在右邊向右斜，只有在中間才垂直。在任何 地方垂露豎都可以代替懸針豎，而不能相反。字例：作、徽、隆、下、川等。第三.撇畫“永字八法'稱撇為掠， 稱短撇為啄，是說寫撇要象燕子掠水一樣，又象姑娘 梳頭掠發(fā)一樣，起始用力稍大，末端力減而不飄。1. 小撇的筆法與應(yīng)用:小撇是字的精神，但因用途極廣，所以有長短粗細(xì)之分。另外在撇筆的走向上，因其太短, 變化往往不被注意，但這細(xì)微之處也正是字的精神所在。字例：、象、形、彼、延等。2. 長撇的筆法與應(yīng)用:長撇在書寫中，中間部位要有一個“肚'即要略粗一點，這是撇筆的法度要求， 否那么便成為“鼠尾。字例：夕、唐、

9、展等。3. 豎撇的筆法與應(yīng)用:豎撇不同于長撇，寫法和應(yīng)用都不一樣。豎撇是先豎后撇，它在一些字中的應(yīng)用是固定的。字例：吏、史、用、月、大等。第四捺“永字八法'稱捺為磔zhe，是指寫捺就像握刀割肉，要澀而有力。1. 斜捺的筆法與應(yīng)用:捺筆是字的“腳，“腳即為根本的意思。 捺筆的角度、長短，對一個字產(chǎn)生著重要的穩(wěn)定作用。其走向要注意和左邊的撇比形成照應(yīng)關(guān)系。字例：又、令、放、登、狐、家等。2. 平捺的筆法與應(yīng)用:平捺也稱之捺，是字中最具色彩的一筆， 寫好這一筆將是全字的關(guān)鍵。但它極不好寫，在實踐中必須把握它的角度和長短。字例：之、隨、道、近、遙等。第五.點畫"永字八法'稱點

10、為側(cè)，是說寫"點'應(yīng)欹(ji)側(cè)不平。1.側(cè)點右點的寫法與應(yīng)用:側(cè)點書寫難度較大， 書寫時應(yīng)注意角度和位置。角度是指“點"本身的斜正、仰臥，它決定 著全字的精神；位置是指“點"與其他筆畫的關(guān)系和距離，它決定著全字的重心和傾斜。字例：下、兵、以、永等。2. 垂點左點的寫法與應(yīng)用:垂點在技法上難度稍小，一般是放在字的左邊，與側(cè)點右點產(chǎn)生一種照應(yīng)關(guān)系，為了表 達(dá)這種關(guān)系，應(yīng)向右邊提筆出鋒，或右點向左邊提筆出鋒。字例；魚、心、商、原、隱等。3. 豎點：豎畫的縮寫短寫字例：六、市、官、宇、家等。4. 挑點的寫法與應(yīng)用:寫法為側(cè)點右點的提筆向左出鋒，寫好這一筆也表達(dá)字

11、的精神。字例：心、必、煙等、第六.挑畫“永字八法稱挑為策， 是說寫挑應(yīng)象右手揚(yáng)鞭策馬的樣子。挑也叫提。有斜挑和平挑之分，多用于字的左邊，藏鋒起筆，向右上方行筆，提筆出鋒。字例：打、授、蚊、盜等。第七.折畫“永字八法未標(biāo)明折畫， 這是缺乏之處，“永字八法的勒與弩交接處即是折畫。橫折用處極多，筆法不難掌握。應(yīng)注意的是書寫時橫畫的末端與豎畫起筆是重合。即拐彎處要稍有頓筆，但不能太重。歐楷的頓筆位置應(yīng)靠上，不哭低下。如果太低下，就是顏體了。字例：口、右、唯、四等。第八鉤畫“永字八法'稱鉤為側(cè)， 是指鉤的末筆出鋒， 應(yīng)寫得象人躍起將腳踢出，出筆 快而有力。1.直鉤豎鉤的寫法與應(yīng)用:在書法術(shù)語中，

12、“畫"為橫，“直"為豎，直鉤即豎鉤。直鉤相應(yīng)難寫，在書寫中筆法是“跪 筆彈鋒"，挑出去的鉤不要太長，要求一筆寫就，不要復(fù)描。字例：永、授、封、可、那么、列等。2.短橫斜豎折鉤：橫畫局部多不扛肩，取平勢。豎鉤左斜，提鉤勿大，但應(yīng)飽滿，筆法與直鉤根本一樣。字例：功、勿、的等。3. 長橫短撇鉤：此鉤應(yīng)用較為廣泛，清秀挺勁是它的特征。注意橫筆勿粗，撇筆勿長，撇比 走向要收，一般是指向下一筆的起筆處，形成一種筆意相連的儀態(tài)。字例：受、波、炊、定等。在實用中要4. 豎提鉤：此鉤用途很多往往不被人們注意，又因種類很多，筆法也不盡一樣。 注意與后幾筆的照應(yīng)關(guān)系。字例：民、良、既等

13、。5.短橫長撇鉤：橫短撇長，舒展。橫筆起筆勿粗不藏鋒，略呈尖狀；撇筆不可太細(xì)，宜舒展開，注意角度和長度。字例：登、多、列等。6. 弧彎鉤：從筆形上看與直鉤一樣，其實在筆法完全不同，豎筆并不垂直，應(yīng)略有弧度，在 起筆時也不是欲豎先橫，切行筆較細(xì)；提鉤平出，稍長勿短。字例：狐、家、乎等。7. 撇捺鉤：撇捺練成一筆反捺成為一種鉤法，單獨寫它不難，難在應(yīng)用。因種類繁多, 法那么不一，因此在書寫中，要注意它的長短和角度。字例：如、案、海、敏、始等。8. 右彎鉤：右彎鉤最能看出毛筆的質(zhì)量，質(zhì)量好與差，寫右彎鉤即可檢驗出來。豎筆下行要 稍細(xì)，轉(zhuǎn)彎處不應(yīng)是死鉤，力度應(yīng)重、輕、重或輕、輕、重、尾部挑筆應(yīng)直上或偏

14、右上，切 勿向左上。種類有戈鉤、臥鉤、浮鵝鉤。字例：我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。三.偏旁部首寫法八十例1.橫長豎短：在上、在左時忌用懸針。如：古、真、博、十2.橫筆扛肩宜短，撇筆宜長。如：廠、厚、原、雁3. 橫長撇短右，橫短撇長左，切勿顛錯。如：右、左有、在4上橫短，下橫長，上橫扛肩，下橫平勢。如：匹、匪、渠、矩5. 耳 在左時，鉤要靈活、俊俏，豎要修長左斜。如：除、降、隱6. 耳在右鉤身略大，豎可懸針，也可垂露。如：廊、郎、部7. 冖不宜太寬，要有扛肩之勢，短豎垂直向下，橫宜平，鉤折向左下平。如：冠、冤、沉8. 卩鉤筆勿大，豎筆忌用懸針。如：即、卿、卻9. 亠 點筆規(guī)，橫

15、筆扛肩。如：夜、六、市10. 冫提筆指向首點之駐。如：準(zhǔn)、次、凝11. 人：凡人字下面的部件要上靠，故撇捺宜展。如：翰、今、舒12. 勹 鉤筆因字不同，而取其長、短、寫、正勢，撇筆勿長。如：句、旬、匆13. 亻豎筆必須用垂露，撇與豎可斷可連，豎的起筆在撇的中間偏下。如：休、住、伐14. 丷雖僅兩筆，但變化甚多，又有其規(guī)矩，須先在法帖中尋其法那么。如：并、其、典15. 刂短豎在必要時可成點，直鉤放在右側(cè)時，有稍向右斜的寫法。如：禾U、裂、刑16. 冂左陰柔，右強(qiáng)悍，左豎不可懸針，右鉤不可虛長。如：、用、同17. 厶其身忌大，提筆忌平。如：私、允、能18. 土：在不同的字中，兩橫長短關(guān)系不同，寺字

16、從土而不從士。如：寺、堪、城19. 多：雙撇指向不一，首撇不厭短，次撇不嫌長。如：夕、移、外20. 廣：注意點與橫的關(guān)系。如：底、府、庭21. 彳 豎筆必須用垂露，注意兩撇的關(guān)系，上撇短，下撇長，起筆在同一垂直線上。如: 待、得、役中豎可直可斜，三豎有變化，山頭宜小。丨如:22. 山：中豎長，左右短，三豎間隔宜勻。 岱、崇、峻23. 扌豎鉤一定垂直。左側(cè)伸展，右側(cè)收束。如：持、握、接24. 口：小口末橫托住第二筆的豎。旁豎與橫折不連接，上開下合。如：君、品、吊25. 卄注意筆順應(yīng)為1 1，筆順不對神形不備，可變?yōu)閮牲c一橫。如：草、英、假設(shè)26. 大：橫筆勿長，捺筆開，注意撇筆與捺筆的關(guān)系。如：

17、夫、太、奄27. 彡三撇角度不同，歐楷三撇均不長，起筆在一條垂直線上。如：彩、彰、影28. 犭弧彎鉤的筆法和形態(tài)應(yīng)注意弧的角度和雙撇的方向為左下。如：猛、貓、獄29. 忄' 左點為短豎，右點為小橫，小橫與短豎的起筆應(yīng)齊平。一高一低，一大一小，一遠(yuǎn) 一近。如：性、情、惜30. 氵不要寫得太高、太寬，注意三點排列角度，三點照應(yīng)，挑點指向。如：河、治、清31.首點為豎點，居全字正中，下面的禿寶蓋，都宜左長右短。如：宇、官、室32. 辶：此部難度較大，無太多技巧，只要練，兩折筆要有提、按、捺，一波三折。如: 近、道、遙33. 尸：口勿闊，撇須長，向左下伸展。如：居、屋、屏34. 弓：其身勿寬，

18、在左時應(yīng)略呈左斜勢，上兩折與下折高度一樣。如：弓I、疆、強(qiáng)35. 女：在左者，要以斜窄取勢，在下者要以穩(wěn)寬托上。一左一右，一高一低，一曲一直, 反捺向右下，挑向右上。如：姿、始、要36. 子：在左窄，在上小，在下在右寬。如：孟、孔、孕37. 王：在左時三橫要向左上斜，末筆變橫為挑，豎筆要直。如：瑞、望、瑕38. 木：在左側(cè)時，撇點不宜長，橫豎穿插時，略在下起筆，橫向右上斜，撇伸，捺為點。 如：杖、相、楹39. 礻首點高揚(yáng)，橫筆伸長，在一條垂直線上，豎筆垂露，此點藏。如：社、祖、神40. 心：凡心在下者，均靠右，心正字必呆板。如：忠、感、慰41. 日 :在左右窄，在上下寬，豎與橫折可斷可連，在左

19、時下橫變挑。如：智、昆、皎42. 戈：斜鉤忌力弱身彎，點筆高揚(yáng)，撇勿短。如：我、戒、或43. 牜 在左右窄，在下寬，在左時，豎筆可提鉤，左伸右收。如：物、牧、特44. 文：要仔細(xì)觀察第三筆的起筆位置，左側(cè)收，右側(cè)伸，撇短捺長。如：政、敢，故45. 月：在左時應(yīng)窄，撇筆為豎撇筆，豎撇與橫折可斷可連。如：肌、臘、脈、服46. 欠：注意第三筆的起筆位置，左收右伸為反捺。如：歌、炊、欲47. 殳 此部在書法中多有變化，注意寫法與結(jié)構(gòu)。如：段、沒般48. 方：首點高揚(yáng)，彎鉤遒勁，短撇藏。如：旗、旅、施49. 火：筆順是先寫兩點，再寫撇捺。如：炎、燃、焚50. 灬中間兩點相似，首末兩點不同，呈放射狀將上部

20、托住。如：烈、焉、照51. 中豎忌細(xì)，在字中心線上，點撇勿遠(yuǎn)，上開下合一一部宜寬。如：堂、常、裳52. 田：其身忌大，不同的位置，筆法結(jié)構(gòu)略有不同。如：思、累、略53. 三橫勿長，撇捺勿短，三橫略扛肩。如：奏、拳、春54. 石：橫忌長，口忌大，在左時取斜勢。如：碰、碧、硬55. 禾：宜橫長撇短平，豎筆或提鉤或垂露，不可懸針。如：和、委、秋56. 白：在左時宜窄，在上時宜小，在下時宜正。如：皓、泉、皆57. 皿 其身勿寬，中兩豎略有不同，上開下合，中間兩短豎居中，不相連，留白均勻，中 橫平正伸展。如：盛、盜、益58. 矢：注意兩撇形態(tài)和不同寫法。如：知、短、疑59. 立：上橫短下橫長，點撇勿遠(yuǎn)，

21、在左時，底橫應(yīng)改為提筆。如：端、翌、粒60. 衤以斜取勢，首點高揚(yáng)，與下豎在一條垂直線上。如：被、袖、襟61. 耳：在不同位置當(dāng)有不同寫法。如：取、聚、恥62. 蟲：底橫上提出鋒，豎筆略呈撇狀。如：虹、蚊、蜀63. 羊：三橫距離相等，上兩點勿遠(yuǎn)。如：善、群、蓋64. 米：在左時上展下收，上方點，撇遠(yuǎn)離；下方撇，點靠近。如：料、粕、粗65. 羽：四點寫法有不同，注意它在上部的變化。如：翼、詡、翁66. 酉：在書法中，中可以寫為三橫。如：酋、酒、酷67. 竹：略左低而右高。如：箕、籍、篆68. 自：其身不宜大寬，諸橫必要相等。如：息、臭、咱69. 里：諸橫間距相等，上部“日忌大。如：理、量、野70

22、. 足：口忌大，在歐楷中，注意足在左側(cè)時的特定寫法，左側(cè)參差，右側(cè)平齊。如：路、 蹈、踩71. 走：在歐楷中簡化為下面的寫法，注意雙橫扛肩，上豎略為左斜。如：超、越、起72. 豆：無論在下，還是在左，都不可寫的過寬。如：壹、豉、豌73. 言：點靠右側(cè)，三橫形態(tài)要有變化，取右上斜勢，左側(cè)參差，右側(cè)平齊。74. 纟兩撇根本平行，撇、挑與點形成三角形。75. 見：留白要均勻，撇短，豎右彎鉤伸展。視、觀等。76. 金：捺為點、撇與下豎畫在一條直線上，三橫向右上斜，一個比一個長，兩點上開下合, 照應(yīng)。針、銘。77. 斤：上撇短，略取橫勢，收筆與豎照應(yīng)，豎撇可寫成豎，末筆豎可寫成豎鉤。如：新、 斯。78.

23、 日 :在上宜小，上開下合。在下作底，形態(tài)略方。留白均勻，橫不連接其他筆畫。如:昆、景、昔、智79. 廴 兩橫折筆，前一個方，后一個圓，末端出鋒，捺畫斜下勿平直。如：延、廻80. 廣 字頭點居中間上方，撇作豎鉤寫法，與橫不相連接，左側(cè)兩點緊湊，相互照應(yīng)。第三講楷書間架結(jié)構(gòu)古代的先賢，隋有智永，唐有懷瑾、歐陽詢間架結(jié)構(gòu)36法，元有繹雷，明有淳大字結(jié)構(gòu)84法、立綱，清有王澍、黃自元間架結(jié)構(gòu)92法、衡等，根據(jù)先賢的遺訓(xùn)，結(jié)合本人幾十年的臨池所得， 對漢字間架結(jié)構(gòu)進(jìn)展了總結(jié)歸納，現(xiàn)奉獻(xiàn)給大家，如果有所幫助、有所啟發(fā)，這將是我的榮幸和欣慰。一、漢字間架結(jié)構(gòu)的五大要點: 第一 因字立形。根據(jù)漢字原來筆畫繁

24、簡、長短、大小來組合，即有長、短、大、小，不能 寫成平板一致，應(yīng)盡其自然，各盡其勢。第二.重心平穩(wěn)。這是楷書直立的特征之一?？瑫苏?、平穩(wěn)，但不能絕對化，應(yīng)寓平正 于變化之中。漢字的點畫走勢，有平、直、斜、曲，但重心要平正，給人以穩(wěn)定之感。第三點畫連貫。組成一個字的點畫不是各不相干，而要互相照應(yīng)。點畫間的連貫，有形連 和意連的不同?？瑫酁橐膺B，看似點畫獨立，實那么筆筆連，筆筆顧盼。第四間隔均稱。布百均稱是楷書的又一特征。點畫的大小、粗細(xì)、長短、疏密要安排適應(yīng), 適當(dāng)就有美感。第五.勢態(tài)飛動。這是說字的結(jié)體要有活潑的動勢，不能拘謹(jǐn)死板，應(yīng)任其自然， 各取其勢,筆斷意連，形神兼?zhèn)洹，F(xiàn)將獨體結(jié)構(gòu)

25、與合體結(jié)構(gòu)漢字的間架結(jié)構(gòu)詳解如下:一獨體漢字的間架結(jié)構(gòu):要點：重心平穩(wěn)、突出主筆，疏密均稱。獨體字又稱單體字，是由一個根本筆畫組成，特點是：筆畫少，形體不易掌握。它的重心， 往往落在一個字的主筆上。驥在?讀書法論?中說：每個字有一筆為主，余筆是賓，皆當(dāng)相 顧，收發(fā)室時要注意筆畫間的在聯(lián)系與筆意氣勢。第一.重心平穩(wěn)。每個字都有一個重心，穩(wěn)定重心是漢字結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵，重心不穩(wěn)字就不正,關(guān)鍵是把握好以下三點:1凡字形平正，有中豎的字，中豎要寫得正而有力。如：半、車、主、山等。2凡左右對稱的字，要寫得橫平豎直，左右對稱?？冢喝铡⒛?、且、言、大、文等。3凡既不對稱，又無中豎的字，要斜中求穩(wěn)，隨其體勢，到達(dá)體

26、斜心正。如：也、力、 乃、戈、七等。第二.突出主筆。每個字都有主筆和副筆，凡起 “主干"作用的筆畫稱主筆， 其余皆稱副筆， 一般說一個字只有一個主筆。 主筆決定字的結(jié)構(gòu)，是一個字中關(guān)鍵的一筆， 也是平衡重心的 一個重要條件。突出主筆，是把主筆寫得勁而有力。如“十的豎，“事'的豎鉤，“右'字的橫，“之"的捺等。第三.疏密勻稱。筆畫有多少，筆畫少的字必然間隔大， 反之要做到疏密勻稱，關(guān)鍵是兩點: 但凡橫豎筆畫重疊的字，筆畫之間的間隔大致相等。如畫、車、自等。但凡筆畫不重疊排列 的字，既有密處，也有疏處，疏密要的當(dāng)，書寫的疏密局部占的比例要心中有數(shù)，做到疏要 走馬

27、，密不插針。如：乎、下等。合體漢字的間架結(jié)構(gòu)。由兩個以上偏旁組成的字，叫合體字。主要有左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié) 構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)五種形式。第一.左右結(jié)構(gòu)：左右結(jié)構(gòu)的字是合體字的一種，是由左右兩個偏旁橫向組合而成的字。左右結(jié)構(gòu)的字又分為左窄右寬、左寬右窄、左右相等三種形式。寫好左右結(jié)構(gòu)的字，重要的是處理好左右兩局部的關(guān)系，包括各自所占位置的大小、相互穿插容讓，不擠不散，等等。1左窄右寬。凡筆畫較少，形體較窄的部首作左旁時，形成左窄右寬的結(jié)構(gòu)，哪“亻、彳、 忄、木、礻、扌、女、讠、弓、石、禾、米、土、犭、月、口、衤、火、王、阝、日等偏 旁的字，左邊窄的局部應(yīng)占三分之一位置，右邊寬的局部

28、占三分之二位置。左右相安和諧。 如：化、行、情、法等字。2、左寬右窄。筆畫較少的部首作字的右旁時，形成左寬右窄的左右結(jié)構(gòu)，如力、纟、刂、 寸、斤、阝等偏旁組成的字，如勃、影、斷、部等，左邊寬的局部占三分之二，右邊窄的占 三分之一，正好與左窄右寬相反。3、左右相等。在左右結(jié)構(gòu)的合體字中，凡左右兩局部筆畫大致相等時，兩局部占的位置也 大致相等，各占二分之一。左右相等結(jié)構(gòu)又分為部首作左偏旁和作右偏旁兩種情況。作左偏旁的如：纟、車、金、食、馬等。這種情況，如右邊局部筆畫很多，那么所占位置略收縮。如：鈞、館、絹、馳等。a)上下結(jié)構(gòu)。特點是由上下兩局部豎向組合而成的字。字頭式上下結(jié)構(gòu)：字頭式上下結(jié)構(gòu)有天覆

29、式字頭、分式字頭、平正式字頭三種形式。1天覆式字頭。"天覆"就是以上蓋下的意思。上部要寬大，能蓋得住下邊。天覆式字頭主 要有“人、大、宀、穴、雨'等。如“宗、空、合、吞"等字。2、分式字頭。分式字頭就是對稱中心而左右分開式左右分的字頭。分式字頭的字上面寬， 下面窄，上部又分左右，左右各占二分之一。如“竹等。分式字頭的字，上部各有撇長捺, 均應(yīng)伸展開，覆蓋住下部。如“、八等，如祭、筆、分、英等字。3、平正式字頭。一般為上寬下窄，如“聿、業(yè)、立'等。例如“書、業(yè)、亭、童'等字。如果是下部筆畫較多。也有會出現(xiàn)上窄下寬的情況。字底式上下結(jié)構(gòu)。字底式

30、上下結(jié)構(gòu)的字，以字底為底，所以字底要寫得穩(wěn)健，上下比例要適宜，上下中間要對齊，上下寬窄要適當(dāng)。主要為地載式和立豎式兩種形式。1地載式字底。地載式字底要寫的平正、結(jié)實、下寬上窄，上部筆畫皆托于字底之上。地載式的字底主要有“皿、土、灬、心、山'等。如“照、至、益、思'等。2、立豎式字底。 立豎式字底中，凡有一豎的，豎畫必須居中垂直；凡有兩個豎畫的，要左 撐右頂。立豎式字主要有“系、巾、木、艸"如“筑、布、累、幫"。b)左中右結(jié)構(gòu)。左右右結(jié)構(gòu)，就是由三局部橫向排列的字。這種字中間的局部要平正勿偏，左右照應(yīng)，互相穿插，力求緊湊，防止松散，左中右結(jié)構(gòu)的字有左中右相等和

31、左中右不等的兩種。左中右相等的字。如“翊、樹、卿、瑕"等。左中右不等的字。如“砌、誕、絍、衛(wèi)'等。c)上中下結(jié)構(gòu)。上中下結(jié)構(gòu)，就是由上中下三局部組成的字。這種字的三局部要量其疏密，相互避讓，上中下三局部中心對齊。如“群、巖、變、莫'等。d)包圍結(jié)構(gòu)。分四面包圍、三面包圍、兩面包圍。四面包圍結(jié)構(gòu)全包圍。外框要平正，中略取斜勢，要包而不死，取“外貴虛'的方法, 被包圍局部應(yīng)居中，視筆畫多少而定上下寬窄，要飽滿均稱。如“日、目、四、因"。三面包圍結(jié)構(gòu)。里面局部要居中，三包圍的字有上三包圍、 左三包、下三包三種。如問、聞、 風(fēng)、鹵、區(qū)、同、周、匡等字。兩面包

32、圍結(jié)構(gòu)。由里外兩個局部組成，可分為左上包、左下包、右下包三種。1、左上包結(jié)構(gòu)。應(yīng)依據(jù)包局部的簡繁大小來考慮外圍上下寬窄?？v撇須長，左上收束緊湊，右下開朗舒展。左上包的部首有“尸、廣、廠'等，如應(yīng)、廣、疾、展等字。2、左下包結(jié)構(gòu)。橫捺不宜短，應(yīng)包得住上邊局部， 務(wù)求外相照應(yīng)。左下包的部首有“廴、 辶'等，如“色、延、逢、起'等。3、右上包結(jié)構(gòu)。外面局部要強(qiáng)而有力，里面的局部要平正，要外相應(yīng)。右上包的部首主 要有“、氣'等字。例如：戴、武、成、武、戒、氣等字。漢字結(jié)構(gòu)歸納分類獨體字：天、山、成、乃、夕、分、心、子、必、人、千、身、之、可。上下結(jié)構(gòu)：勞、宮、家、架、思

33、、高、萬、泉、金、學(xué)、資。上中下結(jié)構(gòu)：巖、變、莫。左右結(jié)構(gòu)：那么、海、陰、德、郡、動、地、棟、崢。左中右結(jié)構(gòu)： 翊、樹、卿、瑕、絍、砌、衛(wèi)。全包圍結(jié)構(gòu)：國、圖、因、四、田、固。上三包圍：閑、同、風(fēng)、成。三面包圍、左三包圍：匪、臣；下三包圍：山、幽。左上包圍：居、疾、鹿、厥。.面包圍、左下包圍： 遠(yuǎn)、延、遣、遂。右上包圍：旬、勿、氣、紫。從這些舉例中可發(fā)現(xiàn)，楷書結(jié)構(gòu)的根本原那么。這就是外放收，凡字大多數(shù)是中心收攏，夕卜 圍開拓。但收又不能太緊，放不能太散。字的間架結(jié)構(gòu)，既有一些具體規(guī)，又有很大的靈活 性。書寫時由于筆意背向、俯仰、開合、聚散、斜正、曲直的不同，書寫者的不同又出現(xiàn)不 同的結(jié)構(gòu)變化。

34、因此，字的結(jié)構(gòu)既有法，又無法，只要掌握了根本理論知識，反復(fù)練習(xí)，具 備一定的功力，就熟能生巧。如果把書者的思想情感結(jié)合于書法之中，字的間架結(jié)構(gòu)更會變化莫測，這就是書法上說的“筆勢生結(jié)構(gòu)。唐虞世南說：兵無常，字無常體，也是這個道 理。但結(jié)構(gòu)的自由必須遵循一定規(guī)律，否那么就犯了狂怪的毛病。初學(xué)者更不能隨心所欲。3、間架結(jié)構(gòu)中的10個應(yīng)注意的問題1、橫畫等距。橫畫之間凡無點、撇、捺者，間距根本相等，其法同 “豎筆等距法。"如:昌、甚、里等。2、豎筆等距。豎筆之間凡無點、撇、捺者，間距根本相等，楷書即是，行書亦然。如: 曲、冊、而等。3、上正下斜，上正者，豎筆勿須垂直；下斜者，重心那么應(yīng)不倒

35、。如：易、宅、展、霉 等。4、左斜右正、凡左右結(jié)構(gòu)者，以左斜右正者居多，左斜為呼，右正為應(yīng)，有呼無應(yīng)，字 勢必殤，有應(yīng)無呼，無源之水，均不能應(yīng)。呼者以斜取勢，應(yīng)者以平字神。如：彌、改、殊、 辭等。5、主筆脊柱。字中必有一筆是主，余筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不靠。主筆 提其脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔其裝飾。主賓相顧，四面停勻。王羲之說：“欲書先構(gòu)筋力，然后裝束。然主筆者，不可長有余而失而短，強(qiáng)逾弩而乏于韌。如：木、名、 成、丹等。6、中宮收緊。中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領(lǐng)縱展，神韻 必生。7、大小獨具，一幅書法作品中，無論楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆畫

36、多者字身宜 大，筆畫少者字身宜小。 大字不可令小，小字亦不可令大，應(yīng)自然天成，各臻其妙。女口：王、 旦、繇、公等。8、聯(lián)撇參差。一字多撇者，最忌排平之狀、車軌之形。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一，或縱或 收，或輕或重。鱗羽參差，錯落有致。如：貌、稅、水、髦等。9、圍而不堵。圍而不堵、守不宜困為“口"之常法。凡書大“口"，均不可堵塞過于嚴(yán) 緊，過于嚴(yán)緊使人有呆板、滯悶之感，行書尤甚。如：口、四、日、宣等。10、筆畫增減。筆畫增減意在求美，沿習(xí)相傳已有公認(rèn)，今不可亂造，亦不可類推。如: 流、德、明、愧等。第四講書法章法布局還應(yīng)掌握書法作品的章法布局。章要想寫出精巧的書法作品， 除了掌握書

37、寫的筆墨技巧外, 法布局包括章法、落款與用印等方面的容。一章法一個字的點畫與點畫之間， 偏旁部首之間的安排叫做字的結(jié)構(gòu)，一幅書法作品的字與字之間、行與行之間的安排叫做章法。它涉與的容包括：整幅作品的布置安排和錯落變化；字距行間的寬窄、疏密和遷就避讓；款式位置，用印法那么，字體大小，書體變化，字?jǐn)?shù)計算等等。雖然因書體、流派風(fēng)格不同，在章法上略有變化，但中國書法是一種傳統(tǒng)性很能強(qiáng)、規(guī)性極嚴(yán)格的民族藝術(shù)，因此不會有太大的差異。章法布局的形式主要有三種情況。第一、縱有行，橫有別，縱橫成行。整幅書法作品，行款要寫整齊，字與字之間，行與行之間，距離要相等。這種形式通常是字 距小，行距大。寫篆、隸、楷書的作

38、品，最適宜采用這種布局，字的大小要勻稱。氣勢要連 貫。在落筆之前，應(yīng)對整幅作品的章法，要做到胸有成竹，意在筆先，經(jīng)過一番構(gòu)思，大膽 落筆，才能寫出如意的作品來。一幅好的書法作品，不僅要每一筆好，每一個字好，還要通 篇的章法布局好，讓人看起來有行氣相貫，一氣呵成之感?？瑫恼路ㄒ话闶切芯嘧志嘞嗟?，古代的碑帖一般是這類形式。圖版隸書：字距稍大，行距略小為宜。篆書：章法同隸書圖版第二、縱有行，橫無列傳統(tǒng)的寫法多用豎行，從上到下，從右到左，起首不空格，不用標(biāo)點。這種章法是從一行到 多行，行式有定，而字式無定。行草書章法講究大小、筆畫粗細(xì)的變化，以與字與字之間、 行與行之間，承上啟下，左右聯(lián)屬，相互照應(yīng)

39、，氣脈貫穿。如蘭亭序共28行，行的疏密一樣，而字的大小、疏密錯落不等，布局神韻天成，美妙之極。第三、縱式皆不分行列這種章法的特點是取自然之勢，具有一種“芙蓉出水的自然美。 全局分不出縱橫、左右的行列。殷商時代的甲骨文和器具銘文，字的大小參差不一，其中常常間夾有象形的圖形，字 與字之間，互為照應(yīng)、相連，整篇為一整體，不可別離。這種章法，原出于自然，未必是書 寫者著意的安排。因此， 也就難以尋找它的規(guī)律， 故后世采用者比較少，只是有的書家特別 是寫草書時偶爾使用。這三種章法布局是因時、因人、因字而易的，各有其藝術(shù)上的表現(xiàn)特色，運(yùn)用時無須強(qiáng)求一律或拘守一法。二落款一部完整的書法作品，通常由正文、落款

40、與印章組成。正文是作品的主體，它決定著作品的優(yōu)劣。可是，我們決不能輕視落款的作用。落款往往使作品正文的行氣、章法有所補(bǔ)救，有 時由于落款得體，往往使作品神采煥發(fā)，起到畫龍點睛的作用。落款的容一般包括書寫時間、地點、書者，作者自己作詩撰文的題名或注明正文系錄某人詩文等等。也可以注明正文來歷或繼正文而發(fā)的感慨或議論的跋語。在形式上，落款有單款和雙款之別。單款即單署書者、雙款那么有上下款，上款一般是受書人的、稱呼等，下款是作 者、字號等上款一般只書受書者的名，不書姓。落款的位置影響整體布局。 所以在書寫正文以前，就應(yīng)將落款的位置考慮好。 完成正文以后, 書者還需對落款的位置精心思考一下。 不可被正文

41、擠掉落款的位置， 也不可與正文距離拉得 太遠(yuǎn)。否那么，全幅作品便會給人以局促悶塞或章法松散的感覺。除了款識位置安排適當(dāng)以外，款字的大小、疏密都有一定的講究。一般來說，款字總比正文字要小一點， 但每件作品款字終究應(yīng)該小多少， 都沒有固定的比例。 它既決定于正文的大小， 也決定于作品幅式和正文字?jǐn)?shù)的多少。 決定于體裁和書者的藝術(shù)風(fēng) 格等等。總之，款字的大小應(yīng)該與整幅作品協(xié)調(diào)統(tǒng)一，美觀大方為好。落款的字體，如果正文是行、草書，落款也應(yīng)為行、草書為宜；如正文是篆、隸書，落款以 正書、行書為宜；假設(shè)正文是正書，落款也用正書、行書。一般來說，款字應(yīng)比正文寫的更 輕松一些，瀟灑一些，但又不宜過于懸殊，以免失

42、調(diào)。落款是承上而下，除榜書、對聯(lián)外， 一般不宜另易小筆來寫，以免影響整幅作品的氣韻。附：書法創(chuàng)作中傳統(tǒng)落款的其他知識落款，本是書信、禮單、贈詩等上面寫的、時日、贈語等容的一種形式。與書法作品的容成 為一個不可分割的整體。 書法首先是一門學(xué)問，然后才是一門藝術(shù)。而落款，又是這門學(xué)問 中極易被人們無視的專門知識。今天就傳統(tǒng)的書法落款作一介紹，以期對同道有所裨益。稱兄道弟稱兄對方未必年長， 道弟自己未必年輕， 也就是說，別人哪怕小你 50歲，你照樣可以稱兄, 表示尊敬。真的比你年長，反而不要稱兄，還是稱先生為好。女同志也可以稱兄。稱兄是表 示尊敬，道弟那么是表達(dá)一種修養(yǎng)。兄，還有各種稱法，如“仁兄、

43、“學(xué)兄等。“世兄較復(fù)雜，不僅對自己父輩的朋友的兒子可以稱，而對自己的晚輩包括對輩也可以稱?！笆乐?#39;那么是與對方關(guān)系親密的稱謂。稱弟時，最常見的是“賢弟'或“賢棣，意思是一樣的。但卻是教師對學(xué)生的稱呼。如果人 家比你小，就稱“弟，那就犯忌了。對學(xué)生也稱“賢契、“仁仲等。稱友“友"現(xiàn)在成了朋友間的習(xí)慣稱謂。但古人卻不是我們現(xiàn)在理解的那么簡單?！百t友"“小友'絕不是朋友之間的關(guān)系?！百t友是對學(xué)生的稱呼， 或?qū)W(xué)生的學(xué)生的稱呼。 而“小友 那么純是對學(xué)生的學(xué)生的稱呼?！袄嫌?#39;也不是隨便亂稱，那是對長期共事的老部下的稱呼，純是一種上對下的口氣。自稱自稱

44、雖在書法落款中很少用，但了解一下還是有好處的。自稱最多見的是“弟、“仆 “愚稱“仆必須是 60歲以上的人自稱。過去有的過了50歲就稱“仆'的，那時的 50歲，完全算是老人了。而現(xiàn)在不過 60歲還是不稱“仆"為好?！坝?#39;那么絕對是一種上對下，長輩對晚輩的自稱。備對關(guān)羽、飛自稱“愚兄'，那是站在 皇上對臣子的位置而言的。現(xiàn)在這些又不太講究，是什么關(guān)系就落什么稱呼。但有一個問題要特別注意。不管你自稱什 么，那個詞都要向右邊偏，最好與名字一起偏。所偏的字不能和別的字一樣大。如果對方是 長輩是絕對犯忌的。忌名前加姓對人全稱是很不禮貌的，書法落款一定要注意。當(dāng)然，現(xiàn)在單名

45、的人很多，那沒有方法，可 以全稱，但后面一定要有稱謂。忌姓后加師名字可代表一個人，姓氏卻是一個家族的特定記號，而師那么是對一職業(yè)的稱謂，單獨用，容易讓人感覺象“巫師、“醫(yī)師、“法師等類別，教師就是教師，先生就是先生，都是 固定的名詞，萬萬省略不得?，F(xiàn)在這種現(xiàn)象很多，如“某師 “某導(dǎo)，這在書法落款不能 用。現(xiàn)在對年長者稱“老，但切忌名姓全稱再加。 雙名的可稱兩個字，如俞平伯，可稱“俞 平老'或“平伯老。單名只能稱一個字加老，不能全稱。忌職務(wù)相稱略忌篆隸落款或字跡潦草完整的書法作品，不管容是篆、隸，還是楷、行、草，寫落款必須用行楷書，絕不能潦草或 錯筆，這是落款最起碼的知識，也是藝術(shù)功力的

46、見證，更是學(xué)問、修養(yǎng)的表達(dá)，必須認(rèn)真對 待。關(guān)于對聯(lián)的落款第一婚聯(lián)寫婚聯(lián)款時，一般把喜字寫在上款的抬頭，然后寫兩人的名字，最好并列寫，過去是先男后 女，但注意不能寫全稱， 不然就成了結(jié)婚證書的形式了。再往下應(yīng)寫“賢伉儷'或“伉儷然后寫“新婚志賀"、“志喜"云云，絕不能稱夫妻，因為賀喜人家還沒有行婚禮。也不宜 稱“二同志，沒有婚喜的意思。第二壽聯(lián)壽聯(lián)的上款多用“壽字抬頭，下寫“某某歲華誕榮慶或“。過去50歲以下不稱長壽,應(yīng)稱“榮慶"，現(xiàn)在 60歲以下都稱“榮慶"，到了 70歲才稱“"。王羲之?十七帖?中有“足下今正七十耶？知體氣常佳，此也

47、"?？钗泊笥兄v究，僅從一個字上可分兩者關(guān)系的遠(yuǎn)近，最近的稱“叩"，次之稱“拜"，再次 之可稱“敬"。后加“祝長壽"或“賀長壽"。第三喪聯(lián)喪聯(lián)中忌諱最多，而且最忌“口"字，已經(jīng)死了一口，不能再加一“口"。而喪聯(lián)中偏偏不 能離一個“靈"字，這個字如果寫繁體字卻又偏偏有幾個“口"，怎么處理？以前文人便用兩個字代替，而且從中能分出死者是男是女，就是“男三弓，女四王"。男的寫作“霛"， 女的寫作“霊"?，F(xiàn)在是簡化字就好寫了。不過寫繁體字的人很多，特別搞書法的，還是要 小心從事

48、。寫上款，最多用“某某千古"絕不能寫“永垂不朽"，那是上邊對一些大人物的 封詞，不能亂用。而“千古"也只能用于男性死者，女性那么用愇"，過去男性一般用“靈右"。寫下款，與死者關(guān)系最近的寫“叩挽，次之寫“拜挽，再次為“敬挽。落款最見學(xué)問，不能掉以輕心。但也不能為顯示學(xué)問而亂用，恰到好處才是真學(xué)問。三用印用印與落款的關(guān)系十分密切。可對正文起扶持和襯托作用，有時可彌補(bǔ)作品正文與落款的空 缺，甚至還能彌補(bǔ)章法上的缺乏。在書法作品上，一般有三種印章，即起首章、壓角章、名號章。起首章的容一般是齋館名、 籍貫地名、字?jǐn)?shù)不多的格言，形式以長方形或橢圓形為宜。壓

49、角章的容比較廣泛，容常常是書者喜歡的詩句和格言， 也就是所謂“閑章。名號章一般是一對或一方均可。需要注意的 是，書者所選擇使用印章時，應(yīng)當(dāng)考慮其篆刻風(fēng)格和自己的書法風(fēng)格是否協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)那么妙趣無窮。另外，印泥的好壞，也會影響印章的效果。所以，一般書法家使用的印泥總是比較 講究。起首章一般是蓋在右上角，正文起首處。壓角章一般蓋在右下角略高處。名章那么蓋在下款的下面或左側(cè)。壓角章的位置不要和名號印蓋在一條水平線上，要上下錯落。作品中的印章使用必須慎重。一方面，所用印章的大小和合宜；另一方面印章的蓋多蓋少，也須合理掌握，切不可以為印多即美。 有時用印過多反而會傷害作品的風(fēng)格和氣韻。一般來說，在書者完成

50、作品，蓋上一方印以后，不要急于蓋第二方印，可將作品掛起來，反復(fù)審視再從平衡布局、增加氣韻、彌補(bǔ)空缺等方面來考慮是否需再加蓋印章。 有經(jīng)歷的書家一般都 在題款時就已預(yù)先考慮了印章的位置， 用印的多少與印章的大小， 成竹在胸可到達(dá)理想的效 果。書法作品中的章法布局與題款用印，變化是很多的，以上所講的只是其中的一般規(guī)律，如果多看一些名家的作品，分析其題款與用印，將會得到啟示。我們欣賞一件書法作品，從書者 對題款與用印的安排中，可以看出書者藝術(shù)修養(yǎng)的深淺。附：書法創(chuàng)作中鈐印的其他知識鈐印，又稱蓋印，是書法創(chuàng)作中調(diào)整重心、消除平板、增強(qiáng)節(jié)奏、補(bǔ)充構(gòu)圖、協(xié)調(diào)章法布局 的重要手段之一。紅印雖小，去卩在書作中

51、占有相當(dāng)份量。它的大小、形狀、風(fēng)格、容、位置 等，都會直接影響到整個作品的藝術(shù)效果。印分朱文陽文、白文陰文。按實用可分為兩大類:一類是隨款印：有印和款尾印兩種。印是姓氏印與名字印的總稱，通常鈐在書者署名之下。一幅書法作品采用合印，應(yīng)視其作品需要而定。姓氏印常用白文，名字印常用朱文，前者略小于后者。如兩者同時采用，應(yīng)先姓氏后名字。在鈐蓋時，兩印不可靠得太近，一般應(yīng)隔一 印的空位。印與款字也應(yīng)有一字的距離，上下成垂直線?？钗灿≈饕怯脕硎箷ㄕ路ㄐ问礁鼮橥昝?，一般為創(chuàng)作者的字、號或崇尚的肖形印，使章 法紅黑相間、陰陽互變，起到收氣斂勢、畫龍點睛的作用。另一類是閑文印。閑文印的容較為廣泛，雖叫閑文，

52、其實不閑，對調(diào)整書法作品的布局，完 美書法作品的章法起著重要的作用。閑文印可分為引首印、攔腰印和肖形印三種：引首印又稱隨行印，它適用于從右至左豎行書寫的書法作品，一般鈐在第一行一、 二字之間右側(cè)的虛疏外或第一字右上方，起引首開頭、補(bǔ)白說明作用。如正文前部空白較少，一般不用為好，以免破壞書作的整體布局。引首印多為長方形或不規(guī)那么的自然形小印，一般不用正方形。印文常用朱文，以一至四字居多，其容多為明志、自勉等格言、成語、詩詞摘句、 年號、齋館等。如壬申、猴年、求索、心畫、勤能補(bǔ)拙、師古不泥、藝無涯等，其容不得與 落款重復(fù)。弓I首印一般不得大于隨款印，以免頭重腳輕。攔腰印主要是用來調(diào)整款識與字勢、點

53、畫與結(jié)體的整體效果， 使一些不盡人意的點畫、 結(jié)體得到補(bǔ)救，使章法具有節(jié)奏感。攔腰印多用于條幅，鈐在字行右邊中間。容多為作者的籍貫、 屬性的肖形等，應(yīng)比引首印和印小些。一般為小圓形、小長形、小方形，多用于行草書作。用攔腰印時，還應(yīng)考慮作品是否需要，如作品的字勢、點畫、結(jié)體、布局都很協(xié)調(diào)完美，就不能用攔腰印，否那么，反而會給人畫蛇添足之感。 肖形印是十二生肖或作者尤為喜愛的跟 書作容相關(guān)的各種動植物形象之印。此印使用較為靈活，視作品情況既可作為引首印用，又可作為隨款印用，還可作為攔腰印用。作為引首印時，一般與方形的隨款印配合使用較好。用引首印也好，攔腰印也好，印文容都應(yīng)與書寫容自然切題。它既可拓

54、展題意、抒發(fā)見解, 又能深化作品意境，給人以無窮的遐想，從而提高作品的藝術(shù)感染力。鈐印還應(yīng)注意以下七點一在一幅書作中，用印一般為一、二方為宜，最多不得超過三方，謂之“印不過三 鈐多了反而會破壞書作的神韻。二隨款印不宜太大，一般與款字大小一致為好。如果用朱文印，可稍大一點，但應(yīng)考慮, 不能破壞整幅作品的章法布局。三凡在一件書作中同時鈐二方或二方以上印者，應(yīng)朱白相間，并擇其不同印面形式，為避雷同。如隨款印擬鈐白文印，起首印當(dāng)用圓形、橢圓形、葫蘆形等朱文印。四在用隨款印時，如落款為名，那么印一般為字；落款為字，印一般為。款有姓，那么 印用名印?？顭o姓，或用道號、另愕者，那么應(yīng)采用合印或分印，這樣才能

55、使欣賞者明了書 者是誰。五如隨款印連用，一般在上，字號在下，道號次之。但不能妄率無度，還得遵循“印不 過三'的原那么。六如晚輩致書于尊長者，一般用道號印。這是前人的用法，今人已不太講究。七印章的印文應(yīng)以大小篆為主，間用隸書，不用草書?？瑫蛔魃钣糜?，一般不用于書作。第五講書法藝術(shù)欣賞書法是形象藝術(shù)，也是一門綜合藝術(shù)，涉與到文學(xué)、歷史、美學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)等。其藝術(shù) 構(gòu)思來源于自然界各種物質(zhì)現(xiàn)象的聯(lián)想，從精神上突出表現(xiàn)墨趣。所以書法藝術(shù)的欣賞于欣賞者的知識、修養(yǎng)有直接關(guān)系。由于個人的知識修養(yǎng)不同，對書法藝術(shù)理解的程度就不同。因而，在欣賞一件書法作品時，感受也不一樣。一幅書法作品，有的人拍手叫絕，有的人不