《電視作品分析》復(fù)習(xí)資料

1、電視作品分析一、名稱解釋1、敘述時間。經(jīng)過敘述主體處理，體現(xiàn)在電視敘事話語中的時間，或稱“文本時間”、“述本時間”。敘述時間是電視敘事構(gòu)筑情節(jié)的時間。它經(jīng)過敘述者的藝術(shù)處理，是對實在時間的加工和變形，是對實在時間的逆轉(zhuǎn)、擴展、省略或超越。2、畫格空間。電視敘事畫面空間以造型的方式具體存在于鏡頭或畫格的剪輯輯之中。畫格空間是指存在于電影膠片或電視錄像帶上的單一畫格所具有的和顯示的空間。3、隱含作者。是布思提出的概念。隱合作者既非真實作者，也非敘述者，它是從敘事文本的內(nèi)容與形式中歸納、推斷出的虛擬人物。它是敘事作品中的想像的人格，是敘事作品所體現(xiàn)的社會道德風(fēng)尚、審美價值取向和個性心理特征的集合體。

2、4、上帝視角。又稱全能視角。根據(jù)托多羅夫?qū)σ暯堑姆诸惙椒?，敘述者知道的大于敘事文本中人物所知道的，他可以了解任何時間和地點發(fā)生的任何事情，還能洞悉任何人物的心理活動，表現(xiàn)出無所不知的特點。5、實在時間。又稱底本時間、“本事”時間，是指涵括在電視敘事文本范圍之內(nèi)的事件的時間流程。它是故事本來的存在方式，是按照自然時序排列的事件的順序。它主要描述的是故事本事在其自然的時間順序上所具有或應(yīng)當(dāng)具有的時間持續(xù)過程。6、交織式對比結(jié)構(gòu)。同時設(shè)置兩條以上的敘述線索。各條敘述線索之間，具有明顯不同風(fēng)貌，不同取向的事件和人物構(gòu)成或明顯或錯綜的復(fù)雜性對比關(guān)系，通過這種對比性張力的運動，推動本文的敘事進程，架構(gòu)本文

3、的敘事主題。7、扁形人物根據(jù)人物是靜態(tài)的還是能夠變化的而將人物區(qū)分為扁形人物和圓形人物。扁形人物是圍繞單一的意念念和素質(zhì)塑造的，指的是表現(xiàn)了一種“簡單的意念或特性”的人物，亦即性格單一化的人物。8、時距。敘述時間與故事時間的距離，叫做時距，用熱奈特的話說，就是事件或故事實際延續(xù)的時間和敘述它們的本文的長度之間的關(guān)系，即速度關(guān)系。二、簡答題1、電視敘事中的故事應(yīng)包括哪些要素？電視敘事作品中的故事包括事件、人物背景三個核心要素：事件是故事的基本構(gòu)件，是已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的重大事情。故事中的事件有的對故事的發(fā)展起積極的推動作用，或者導(dǎo)致不同懸念，稱為核心事件。在外圍層次上，比較瑣碎的、司空見慣的、對

4、故事的推動作用并不那么積極有力，但又是故事中必不可少的，對故事的表現(xiàn)起積極作用，這種事件，查特曼稱為附屬事件。人物是故事的另一基本構(gòu)件。在故事中，沒有脫離開人物的純粹事件，也沒有與人物無關(guān)的背景渲染。電視敘事中心任務(wù)是表現(xiàn)人物，事件和背景都是為表現(xiàn)人物服務(wù)的。故事的核心要素是人物或行動者。背景是故事的又一重要構(gòu)件。故事不是在真空里面發(fā)生的，故事一定是一組人物在一定環(huán)境里遇到或者做了什么事情。環(huán)境就是背景，它包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。2、舉例說明電視敘事“綴合式團塊結(jié)構(gòu)”的特點。綴合式團塊結(jié)構(gòu)，沒有明晰的時間線性故事發(fā)展和因果關(guān)系，也沒有連貫統(tǒng)一的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而

5、成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成“形散神聚”的散文式結(jié)構(gòu)或意象并置組合的詩化結(jié)構(gòu)。它不以情節(jié)和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味取勝，如電影Babel、Love actually。3、電視敘事包括哪幾個層次？電視敘事的敘述分為如下幾個層次：A畫外（故事外）的各種人稱和非人稱敘述；B畫內(nèi)人稱敘述（故事內(nèi)的人物敘述）；C畫面上的人物敘述（元故事層的人物敘述）；D畫面上呈現(xiàn)出來的人物視點（主觀影像和主觀攝影鏡頭）敘述。這幾個層次相互之間是一種包含和包含于的關(guān)系，呈現(xiàn)出一種由外向內(nèi)，由宏觀向微觀的嬗變態(tài)勢。如果用一個公式來表示的話，那就是A包含B包含C包含D。自然，并不是每一個電視敘事藝術(shù)節(jié)目都具有這

6、四個敘述層次，但每一個電視敘事藝術(shù)都被涵蓋在這個層次系統(tǒng)中，擁有其中一個或幾個敘述層次。4、電視聲音具有哪些敘事功能？電視聲音具備三種具體的敘事功能：功能之一是；電視聲音能夠提供完整的事件：轉(zhuǎn)換時空，連接相繼發(fā)生的事件；參與事件，成為事件發(fā)展的動因，推動敘事的進展。電視聲音具體的敘述功能之二是：電視聲音可以塑造人物介紹人物關(guān)系，引發(fā)人物行動，推進人物之間的沖突，從而推動敘事的進展。 電視聲音的敘述功能之三是：聲音可以創(chuàng)造背景，渲染氣氛，制造聲音的空間感，造成現(xiàn)場的真實感。5、電視畫格空間的特點有哪些？主要包括以下特點：空間層次的并置性。畫格空間不是單一形象的線性呈示，而是同時性的具象展示，諸多

7、形象的并列呈現(xiàn)，多種關(guān)系的并置排列?？臻g構(gòu)圖的不穩(wěn)定性。畫格中影像由于是對一個連續(xù)動作的中斷和截取，因此每個畫格本身的構(gòu)圖都是不完整的，影像的狀態(tài)也是非常態(tài)的。影像復(fù)現(xiàn)的非故事性。原因在于它雖然受到制作者的選擇與控制，但它自身并不承擔(dān)敘事功能。故事是一系列事件的時間性聯(lián)系，畫格是靜態(tài)的空間呈現(xiàn)，它并沒有事件演變上的時間聯(lián)系或因果聯(lián)系。6、根據(jù)托多羅夫的理論，電視敘事包括哪幾種視角？托多羅夫?qū)⒁暯欠譃槿N（1）全知視角，用“敘述者人物”表示(從后面觀察)?！霸谶@種情況下，敘述者比他的人物知道得更多。他可以看到房子隔壁里的東西，也可以者到他的主人公頭腦里的想法?！保?）視角，“用敘述者人物”表示(

8、同時觀察)?！霸谶@種情況下，敘述者和人物知道得同樣多；對事件的解釋，在人物沒有找到之前，敘述考不能向我們提供?！保?）外視角，用“敘述者人物”表示(從外部觀察)?！霸诘谌N情況下，敘述者比任何一個人物都知道得少。他可以僅僅向我們描寫人物所看到、聽到的東西等等，但是他沒有進人任何意識?！比?、論述題1、時間畸變就是調(diào)整本事時間和本文時間的關(guān)系來實現(xiàn)表意、敘事的功能。它包括三個基本的方面：（1）時序畸變敘述時間與事件時間可以設(shè)置不同的比差。敘述時間與事件時間同步，是順敘；如果事件還沒發(fā)生，預(yù)先對事件的過程進行敘述就是預(yù)敘；事件時間早于敘述時間，而敘述從事件的中部開始再到起頭則為倒敘；事件已經(jīng)發(fā)生過，

9、現(xiàn)在進行回顧式的描述叫做追敘；在一個事件中敘述另外一件事，則為插敘。（2）時距畸變敘述時間與故事時間的距離，叫做時距，用熱奈特的話說，就是事件或故事實際延續(xù)的時間和敘述它們的本文的長度之間的關(guān)系，即速度關(guān)系。熱奈特歸納出四個敘述運動來描述這種關(guān)系：TH指故事時間，TR指敘事的偽時間或約定時問，為無限大標(biāo)記，為無限小標(biāo)記。停頓指敘事時間無限長于故事時間：TR=n，TH=0，故TR TH場景在時間意義上是指故事時間與敘述時間相等：TR=TH概述是指故事時間長于敘事時間：TRTH 省略指故事時間無限長于敘事時間： TR=0，TH=n，故TR TH。又包含兩種類型的省略1）明確省略：文本中明確交代；2

10、）暗含省略：文本中沒有聲明省略的存在，但受眾可以通過某個年代空白或敘述中推論出來的省略。（3）頻率敘事與故事間的頻率關(guān)系，或簡稱為重復(fù)關(guān)系。頻率涉及的是故事的反復(fù)能力與敘事的反復(fù)能力之間的關(guān)系。包括以下幾種情況：講述一次發(fā)生過一次的事：1R1H； （單一敘事、單一場面或單數(shù)場面） 講述N次發(fā)生過N次的事：nRnH。 講述N次發(fā)生過一次的事：nR1H。 （反復(fù)敘事） 講述一次發(fā)生過幾次的事：1RnH。 2、試結(jié)合實例闡述電視敘事的故事空間。故事空間是指受眾通過屏幕呈現(xiàn)所感知、想像、理解和可能把握到的相對完整的形象空間。故事空間并不直接呈現(xiàn)于屏幕之上，而需依賴和借助于呈現(xiàn)空間的展示、描述與暗示存在

11、于受眾的接受過程之中。故事空間通常由外置式具象空間、描述式想像空間組合式意象空間和主題化空間構(gòu)成。（1）外置式具象空間處于屏幕畫框之外，但這種畫外空間卻仍然具有直觀影像的明晰性或透明性，場面調(diào)度中人物的出畫人畫可以看做是基本的外置式具象空間構(gòu)成。一個畫面中的人物定出畫框，并不意味著他到另外的地方去了，只要故事沒有表明或暗示他已經(jīng)死亡，不管他是否回到屏幕上來，他都存活于故事空間之中。（2）描述式想像空間是指用人物的話言講述來描繪的畫外空間。這種空間構(gòu)成類似于人們閱劇、說或聽故事時所產(chǎn)生的空間聯(lián)想，它是一種想像的空間。（3）組合式意象空間是多種元素參與而營造的畫外空間。那種由音樂、由特定蒙大奇組合節(jié)奏、由風(fēng)格化的色調(diào)與構(gòu)圖所喚起的遼闊、幽遠(yuǎn)的空間聯(lián)想是組合式意象空間的主要形式。這種空間聯(lián)想并不像“人聲講述”描繪的想像空間那樣同具體的場景、人物與事物的形貌密切聯(lián)系，而是從聲畫具象組合而升騰或暗示出的一種模糊的、朦朧的、渾然一體的詩意形象，具有概括性的、抽象化的藝術(shù)呈現(xiàn)力，因之稱為意象性空間。（4）主題化空間是從空間類型角度對電視敘事空間的審視。在電視敘事作品中，空間以兩種類型被受眾感知。一種類型是它只是作為故事發(fā)生的地點敘事的不可缺少的元素，并不積極地參與到情節(jié)