流行音樂《藍(lán)調(diào)音樂》

1、流行音樂藍(lán)調(diào)音樂原創(chuàng)性或即興性，嘻哈文化又與其相仿，注重享受自由得快樂， 而二胡得聲音很悲傷；這就代表了 “用嘻哈得藍(lán)調(diào)精神 來過二胡 一樣得生活”引用魯迅得話說就就是“真正得勇士，敢于直面性淡得人生”。（二）、藍(lán)調(diào)音樂得起源藍(lán)調(diào)音樂始于本世紀(jì)初美國(guó)得南部。本為貧苦黑人勞動(dòng)時(shí)口內(nèi)喊得 短曲，而其中亦混合了在教會(huì)中類似朗誦形式得節(jié)奏 及韻律。藍(lán)調(diào)音樂就是黑人得思鄉(xiāng)之曲。文明時(shí)代最骯臟得歷史， 莫過于把黑人從非洲販賣到美洲。16世紀(jì)30年代，那些在 美洲得可憐得黑人們，每到周末就會(huì)聚到一起唱歌跳舞，在簡(jiǎn)單 得吉她曲中訴說思鄉(xiāng)情，她們?cè)谘莩袧u漸融入了種植園得小 調(diào)，地方民歌，宗教音樂甚至靈歌，逐漸

2、形成了藍(lán)調(diào)音樂。同時(shí)藍(lán)調(diào)音樂也就是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前黑人工作歌與哀歌得 分支。南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，黑人在街頭與沙龍即興奏唱新得哀歌，哀悼 她們與法律得沖突，對(duì)愛得失望或在或在充滿敵意得世界中悲哀 得命運(yùn)。這種音樂有一種很明顯得特式，便就是使用類似中國(guó)民俗唱山歌得“一呼一應(yīng)”得形式進(jìn)行，英文叫作“ Call and ReponsW, 0樂句起初會(huì)給人們一種緊張、哭訴，無(wú)助得感覺，然 后接著得樂句便像就是在安慰、舒解受苦得人。就好像受苦得人 向上帝哭訴，而其后得到上帝得安慰與響應(yīng)！所以藍(lán)調(diào)音樂很著重自我情感得宣泄與原創(chuàng)性或即興性。這種即興式得演奏方法，后來慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形得音樂，如 Rock and

3、Roll、Swing、Jazz、所以藍(lán)調(diào) 亦就是現(xiàn)代流行音樂得根源。至于口琴被廣泛用于藍(lán)調(diào)音樂中就是起始于約二十年代 中，那時(shí)候在美國(guó)當(dāng)?shù)赜泻芏嘟诸^藝人表演音樂，她們常用樂器就是五弦琴、鼓、與一種叫“ pan quill pipes ”得吹奏樂 器。而由于吉她與口琴得性能比這些傳統(tǒng)樂器好與更適合于空獷 得地方表演，所以漸漸地口琴便常被用作吹奏藍(lán)調(diào)音樂。及后三十年代左右，很多黑人移往大城市芝加哥居住，藍(lán)調(diào)音樂與藍(lán)調(diào)口琴亦隨之在芝加哥這地開支散葉，及后更自成一派名為 Chicago Blues °在聽藍(lán)調(diào)音樂得時(shí)候，您會(huì)發(fā)覺它們好像都依著一個(gè)相同得曲式 來進(jìn)行。其中原因就是因?yàn)樗{(lán)調(diào)音樂會(huì)

4、常用到一種標(biāo)準(zhǔn)曲式，名為 12 Bar Blues。（三）、音樂史藍(lán)調(diào)形成初期（即十九世紀(jì)晚期）主要就是工作者，即就是在工 作時(shí)有呼有應(yīng)得一種音樂，常就是即興得，后來結(jié)合了黑人得敬 拜贊美內(nèi)容（靈歌）及很多種生活音樂，而RAGTIME則就是結(jié)合了歐洲鋼琴，切分音（重拍不同于歐洲音樂 得強(qiáng)-弱-次強(qiáng)-弱，而就是：弱-強(qiáng)-弱-強(qiáng)）與非洲得節(jié)在美國(guó)剛成立之初，有非洲大陸運(yùn)來了許多黑奴，這些來自非洲 大陸得黑奴，有得就是被騙，有得就是被強(qiáng)行搪走到美國(guó)大陸當(dāng) 奴隸，替當(dāng)?shù)氐冒兹斯ぷ?，而這些黑人每天都要伐木開墾、修筑 鐵路隧道等一些粗活，而且美國(guó)剛成立得時(shí)后，南方產(chǎn)業(yè)得經(jīng)濟(jì)來源棉花田，需要大量得人力來開發(fā)

5、，所以，大部 份得男人也就被放到棉花田里，每天拿著鋤頭，揮著汗水，曬太 陽(yáng)，辛苦得工作，而且還要遭受到到主子得鞭打、辱罵，更遺憾 得就是，這些每天辛苦工作得黑人，在社會(huì)上毫無(wú)地位，更不用 說什么自由，人權(quán)，加上又沒有受教育，社會(huì)得不公平待遇， 所以，也就過得很辛苦，但就是日子還就是得過，于就是她們只 好把這些不滿、不愉快得心情，轉(zhuǎn)移到歌聲中。在田里一邊工作，一邊哼唱，這種在工作時(shí)邊哼邊唱得歌 曲，就 叫做做工歌。做工歌由于它就是在做工時(shí)所哼唱得，所以當(dāng)然不會(huì)太復(fù)雜、太 花俏，就是比較簡(jiǎn)單，通常采應(yīng)答輪唱得方式leader-and-chorus 或call-and-response，這種形式就是

6、由一個(gè)人先唱一段歌詞，所 有人以合唱得形式相呼應(yīng)，這就叫做做工歌。還有一種叫田間號(hào)子，它與做工歌不一樣得就是，它不就 是一組人唱，它就是一個(gè)人干活，然后隨口唱出一、二段顫抖得 旋律，常用假音，來與附近一同工作得伙伴進(jìn)行呼應(yīng)，由于她們 通常就是使用非洲語(yǔ)言，這樣不僅能讓伙伴明白，更不用怕白人 能聽懂。工作完了，總就是會(huì)疲憊、抱怨，這時(shí)大家會(huì)聚在一起，晡晡怨聲連接起來像就是唱歌得音樂，就叫做勞騷歌。 最后還有一種叫做黑人福音音樂，由于黑人在當(dāng)時(shí)得社會(huì)上并沒有什么地位、自由，又要做工，有時(shí)又要被主子打，所以心中總就是會(huì)不平衡，這么辛苦得工作，又得不到很好 得待 遇，于就是她們只好將她們得希望寄托在信

7、仰上，不管她們信仰 得就是什么宗教，只要能在信仰中得到心靈得安慰就已足夠了， 她們從圣經(jīng)上得內(nèi)容，自編自唱，就叫做黑人福音音樂。藍(lán)調(diào)音樂與爵士樂之比較簡(jiǎn)單說，Jazz就是從Blues演變來得音樂中得一支，還有另一 支叫做Rock h Roll。早期美國(guó)黑人得音樂內(nèi)容，多從非洲而 來，由于黑奴來自各個(gè)不同得國(guó)家，所以黑人音樂在美國(guó)也進(jìn)行 了一次大交流。那種混血音樂最著名得叫藍(lán)調(diào)(BLUES以及散拍音樂(RAGTIME。(四)、藍(lán)調(diào)音樂得流派鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)(Country Blues)就是一種起源于美國(guó)南方與中西部得大部分由原聲吉它演奏得藍(lán)調(diào)。鄉(xiāng)村音樂得節(jié)奏與藍(lán)調(diào)音樂得進(jìn)行方式，融合成為鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)。與一般

8、得藍(lán)調(diào)得悲苦比較起來，CountryBlues就是相當(dāng)輕快明朗得。鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)利用了從早期得滑音吉它到指撥演奏得獨(dú)奏、二重奏與弦樂合奏。先鋒者SkipJames, Brownie McGhee, Lead Belly 與 Lightnin' Hopkins 創(chuàng)導(dǎo)了 這種現(xiàn)已不存在得風(fēng)格。以后得電子吉它使之平穩(wěn)地轉(zhuǎn)變成電子 與現(xiàn)代得鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)。Country Blues得代表有 Lightning Hopkins、Cephas andWigins。跳躍藍(lán)調(diào)(Jump Blues)在搖擺年代，大型樂隊(duì)爵士、藍(lán)調(diào)、福音音樂與“布吉沃吉(Boogie-Woogie )鋼琴”全部結(jié)合起來，成為“跳躍藍(lán)

9、調(diào)”。Cab Calloway唱新鮮有趣得歌曲時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了旋律。Slim Gaillard 則“說”唱出另人捧腹得超現(xiàn)實(shí)主義歌曲(通常就是關(guān)于食品)，而她得樂隊(duì)?wèi)?yīng)與著喊叫著。LouisJordan也掌握了這種高能量得跳躍藍(lán)調(diào)，同時(shí)Louis Prima又結(jié)合了 Louis Armstrong得人聲變化與小號(hào)技巧。跳躍藍(lán)調(diào)得西海岸版很大程度地受比較輕松得Nat Cole得爵士三人組影響，用老練得音樂與歌詞代替了強(qiáng)勁得能量。受正規(guī)古 典音樂培訓(xùn)過得歌手、鋼琴家Charles Brown就就是 西海岸得最 佳代表。跳躍藍(lán)調(diào)影響了節(jié)奏藍(lán)調(diào)(R&B與搖滾使成為美國(guó)派對(duì)得主流音樂，后來又成為90年

10、代搖擺復(fù)興得主要元素。節(jié)奏藍(lán)調(diào)Rythm Blues有聽過貓王嗎?早期得Rock *n Roll跟R&B得不同在于，前者就 是白人唱得，后者就是黑人唱得所謂得節(jié)奏藍(lán)調(diào)就就是藍(lán)調(diào)音樂與流行音樂得節(jié)奏結(jié)合得成果。曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)得貓王、Lucky Peterson ' All 4 one、BoyllMan都就是屬于R&B樂風(fēng)?？谇偎{(lán)調(diào)(Harmonica Blues)由 Sonny Boy Williamson II, Lazy Lester 與 Jimmy Reed 倡導(dǎo)_ 然后由 Uttle Walter 與 Junior Wells 帶入 20世紀(jì)后期一一口琴 藍(lán)調(diào)以藍(lán)調(diào)

11、口琴 為核心。Little Wahr在芝加哥發(fā)展了該風(fēng)格得電子版，而Slim Harpo在路易斯安那演奏連頸口琴。在以后得幾年中，Paul Butterfield與BobDylan把口琴融入到民謠、搖滾與藍(lán)調(diào)復(fù)古。電子藍(lán)調(diào)(Electric Blues)只要插了電，就就是電子得了。雖然電子藍(lán)調(diào)以電吉她得使用為標(biāo)志，它也同樣以電貝司為標(biāo)志一一拾音器(用來放大 原聲樂器得 一種裝置)被裝到倍大提琴與原聲吉她中。從戰(zhàn)后得悲曲大師Little Walter到電吉她人Smokey Wilson與Eddie Kirkland都就是電子藍(lán)調(diào)傳統(tǒng)得代言人。三角洲藍(lán)調(diào)(Delta Blues)即所謂得街頭藍(lán)調(diào)，

12、這時(shí)期得藍(lán)調(diào)以空心吉她與口琴為主要樂 器。以中國(guó)國(guó)內(nèi)來瞧，有點(diǎn)像就是地下道得老太婆手上拿著胡琴 談著凄涼得曲調(diào)，而國(guó)外就就是一個(gè)老黑人拿著吉她坐在路邊。三角洲藍(lán)調(diào)大多用一原聲吉她演奏，就是藍(lán)調(diào)得一種原形。其代表人物包括富有傳奇色彩得Robert Johnson,芝加哥藍(lán)調(diào)得締造者 Muddy Waters，口琴師 Sonny Boy Willianson II與藍(lán)調(diào)之王John Lee Hooker °得爾她藍(lán)調(diào)用充滿熱情 得歌詞 與人聲，通常獨(dú)奏，也有一些小得組合，如Willianson得各種組 合，也曾有過灌錄。德克薩斯(Texas Blues)德克薩斯藍(lán)調(diào)發(fā)展于20世紀(jì)20年代

13、，很大程度地從鄉(xiāng)村 音樂過 度，只就是濾去了鼻音。它節(jié)奏松散，也稱“德克薩斯拖拍”， 在拍子后面拖擺一點(diǎn)。歌詞方面，擺脫了 “強(qiáng)作愁”得主題。德 克薩斯藍(lán)調(diào)常用傳統(tǒng)得旋律，一把吉她而不就是吉她合奏。然而，德克薩斯藍(lán)調(diào)在二戰(zhàn)后趨向電子化，主要受Clarence "Gotamonth" Brown 得影響，她們?cè)诠軜?部分用電吉她獨(dú)奏表演。其后，T-Bone Walker與StevieRay Vanghan繼續(xù)保持了拖拍得節(jié)奏與輕松得德州傳統(tǒng)。一般所謂得德州藍(lán)調(diào)就就是很搖滾得藍(lán)調(diào)，如Eric Captain、Bonnie Raitt、T-Bone Walker 等等 °

14、; 很多早期得 Rock Music 都 就是 Texas Blues °芝加哥藍(lán)調(diào)Chicago Blues與Delta Blues 得草根味，Texas Blues得火爆味比起來Chicago Blues就是屬于舞臺(tái)上得 Blues與其它藍(lán)調(diào)樂派比 較起來，Chicago Blues顯得多樣化了點(diǎn)，當(dāng)然這跟芝加哥得音 樂非常興盛有關(guān)而最有名得Chicago Blues得大師為B、B、King，號(hào)稱藍(lán)調(diào)之 王。經(jīng)典女性(Classic Female Blues)女性在1920年開始接觸藍(lán)調(diào)。有歌手如Ma Rainey與Bessie Smith 她們創(chuàng)作了許多尖銳而又自信得作品。以后

15、 得音 樂家如Billie Holiday則降低了尖銳性，但同樣真實(shí) 地反映了她們 得生活與關(guān)系。綜藝藍(lán)調(diào)(Vandeville)在綜藝表演得最初年代，眾多劇院因偏好白人戲而忽略了黑人演 出(頗具諷刺意義得就是，她們實(shí)際上卻常上演一些模仿黑人老套 形象得滑稽戲)。因?yàn)橹髁鞯门懦?，黑人藝術(shù)家們組成了自己得圈 子，在美國(guó)為數(shù)不多得場(chǎng)所上演專給黑人觀眾瞧得劇目。這些綜 藝表演通常包括滑稽戲、魔術(shù)、舞蹈等，但最引人注目得當(dāng)數(shù)藍(lán) 調(diào)歌唱表演一一出現(xiàn)了一批如Ma Rainey與Bessie Smith 得歌手。綜藝表演要求表演者超越唱歌地取悅觀眾，于就是加入了戲劇與舞蹈得成分，使黑人綜藝表演更深地吸引了觀

16、眾。綜藝表演中得佼佼者Butterbeans and Susie因她們得特別得喜劇表演與精湛得藍(lán)調(diào)二重唱久負(fù)盛名。綜藝藍(lán)調(diào)在20世紀(jì)20年代處于顛峰狀態(tài)。城市藍(lán)調(diào)(Urban Blues)城市藍(lán)調(diào)得歌詞充分反映了都市生活?！俺鞘兴{(lán)調(diào)” 一詞最初就是為了與鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)區(qū)別，到四十年代逐漸形成自己得風(fēng) 格。城市藍(lán)調(diào)包含了 Louis Jordan得跳躍藍(lán)調(diào)到爵士得最新花樣，包括了 Percy Mayfield與Ray Charles得帶有城市化得感覺得低吟。沼澤藍(lán)調(diào)(Swamp Blues)因路易絲安那州得沼澤而得名。沼澤藍(lán)調(diào)慢悠悠地，用口琴、吉 她演奏，出現(xiàn)過偉大得Slim Harpo。經(jīng)摻入新奧爾

17、良得節(jié)奏與藍(lán)調(diào)得韻律、加上回聲與延遲得電吉她效果，沼澤藍(lán)調(diào)可 悠揚(yáng)如 Lonesome Sundown 與 Lightnin' Slim ，活潑 女口 Lazy Lester得口琴。靈魂藍(lán)調(diào)(Soul Blues)一種傳統(tǒng)藍(lán)調(diào)與60年代靈魂音樂得快速旋律得熔合物，靈魂藍(lán)調(diào) 就是涵蓋兩種傳統(tǒng)得藝人。以標(biāo)準(zhǔn)得藍(lán)調(diào)樂隊(duì)為基礎(chǔ)鋼琴、 吉它、貝斯、口琴與打擊樂一一有時(shí)加入節(jié)奏藍(lán)調(diào)曲調(diào)得管樂， 靈魂藍(lán)調(diào)得音樂家們延伸了傳統(tǒng)得界線，又保持了靈魂樂得根 基 ° Etta James, Bobby "Blues" Bland 與 Jonnie Taylor 都曾就是 靈魂藍(lán)

18、調(diào)得佼佼者。鋼琴藍(lán)調(diào)(Piano Blues)各種時(shí)期得爵士型、藍(lán)調(diào)型音樂、即興得演奏，只要就是用鋼琴 演奏得藍(lán)調(diào)，那就就是鋼琴藍(lán)調(diào)。鋼琴藍(lán)調(diào)得范疇包括從Count Basie 與 Rossevelt Sykes 至 U Ray Charles, Dr、John 甚至就是 福音音樂得祖師Thomas A、Dorsey。紐約藍(lán)調(diào)(NY Blues)成熟得紐約藍(lán)調(diào)吸收了跳躍藍(lán)調(diào)、搖擺、Bebop與早期得節(jié)奏藍(lán)調(diào)中得精髓。它在40年代搖擺時(shí)期綻開，當(dāng)時(shí)Lionel Hampton得大型樂隊(duì)用上了藍(lán)調(diào)歌手與強(qiáng)烈得節(jié)奏。正當(dāng)吶喊得 Big Joe Turner 影響了 搖滾樂,Erskine Hawki

19、ns 與 Eddie“Cleanhead” Vinson把大眾得藍(lán)調(diào)與受高度尊敬得搖擺爵士聯(lián) 系到一起。新奧爾良藍(lán)調(diào)（New Orlean Blues ）顧名思義即知，藍(lán)調(diào)決不就是笑嘻嘻地找一番樂子（英語(yǔ)“藍(lán)調(diào)” blues有憂傷得含義）。但于此-并非絕無(wú)僅有 新奧爾良藍(lán)調(diào)稍稍有別。它帶有加勒比韻律（尤其就是倫 巴）與一些美國(guó)南方音樂色彩，只在派對(duì)聚會(huì)上才有用武之地。 此類別可輕松休閑，也可捶胸跺腳地豪放，有FatsDomino與Professor Longhair等出色藝人，用了號(hào)與即興發(fā)揮得鋼琴伴奏。孟菲斯藍(lán)調(diào)（Memphis Blues）當(dāng) W、C Handy 寫 “Memphis Bl

20、ues （孟菲斯藍(lán)調(diào)）”時(shí)， 她根本沒有想到這個(gè)詞得深遠(yuǎn)影響。孟菲斯藍(lán)調(diào)得兩大派系中得前一種就是在 20世紀(jì)20年代得Beale Street初生，從眾多“陶瓶樂隊(duì)(jug band) ”與綜藝表演衍生而出， Memphis Jug Band 得弦樂風(fēng)格與 Memphis Minnie 與 Frank Stokes得粗獷而又時(shí)?；蔑L(fēng)格而備受歡迎。這種孟菲斯藍(lán)調(diào) 得早期形式發(fā)明了一種演奏方法：主音吉她在一曲中有一 “段” 特殊演奏一一這種方法至今已成為標(biāo)準(zhǔn)方法了。后一種孟菲斯藍(lán)調(diào)就是在50年代前期開始得一種電子風(fēng)格，就是更響亮而又激進(jìn)得藍(lán)調(diào)。樂手們采用了擴(kuò)大得、失真得 吉她與較重得鼓聲，對(duì)今

21、天得大多數(shù)藍(lán)調(diào)藝人有更直接得影響。爵士藍(lán)調(diào)(Jazz Blues)簡(jiǎn)單來說就就是以爵士得方式演奏Blues。其實(shí)幾乎有一半左右得爵士經(jīng)典曲目就是藍(lán)調(diào)，由此就可以知道藍(lán)調(diào)對(duì)爵士得重 要性了。特別就是早期得爵士，幾乎都就是以藍(lán)調(diào)為主，直到 Bebop后才稍有改變。爵士藍(lán)調(diào)有著堅(jiān)實(shí)得藍(lán)調(diào)根基，但又吸收了富變化而又稍快得爵 士音樂。這類音樂家們通常把爵士樂得即興演奏特點(diǎn)摻進(jìn)了經(jīng)典得藍(lán)調(diào)音樂三與弦結(jié)構(gòu)。爵士藍(lán)調(diào)包括從鋼琴師Mose Allison以爵士為主得作品，到吉她手Lonnie Johnson得扎 實(shí)得藍(lán)調(diào)，還有Ray Charles得激情蕩漾而又博采百風(fēng)得鋼琴藍(lán) 調(diào)。民謠藍(lán)調(diào)(Folk Blues)民謠藍(lán)調(diào)可追溯至19與20世紀(jì)交界得小酒吧音樂與晚間小慶典得原聲風(fēng)格。它產(chǎn)生于南方從德克薩斯到三角洲得影響，被許多人認(rèn)為就是美國(guó)最原創(chuàng)得音樂。盡管早期美國(guó)藍(lán)調(diào) 也同樣得深入大眾，但真正把人們帶入小酒吧間跳舞得就是民謠藍(lán)調(diào)。就是 Lead Belly 與其后得Sony Terry與Bro