春秋戰(zhàn)國服飾 3

1、春秋戰(zhàn)國服飾周代冕服、弁服的色彩是體現服飾等級的重要標志，換句話說周代服飾的色彩可以彰 顯穿著者的身份、階層與地位。根據禮記·玉藻的記載可知周代以正色為貴，以正色相雜而生的間色為卑。以“青、赤、黃、白、黑”為正色而象征尊貴的周 代，進入了春秋戰(zhàn)國時期情況發(fā)生了變化。春秋戰(zhàn)國時期，隨著禮制的日益崩壞，服裝色彩原有的尊卑秩序也遭到了破壞。最為典型的例子就是齊桓公“好紫”。由 于一國之君喜歡紫色，以致齊國的百姓爭相效仿，最終一國盡紫服。紫色作為周代服飾色彩的“間色”，也就是所謂的“不正之色”，代表卑賤。齊國尚紫的風氣是 對周代原有服飾規(guī)制的破壞，同時也是對周禮的挑戰(zhàn)。對此，儒家重要的代表人

2、物孔子和孟子基于對周禮的維護，都表示過強烈的不滿甚至厭惡。當時服飾的色彩觀念雖然有所改變，但這一時期的君臣還是比較重視服飾色彩的象征意義的，比如當時對衣服顏色的要求依然為純色，如果是雜色則為不祥之兆?？梢姶呵飶垏鴷r期對西周原有服飾形制還是有一些沿用的。春秋戰(zhàn)國時期各諸侯國各自為政，各自有不同的文化習俗導致了不同地域國家的服飾各具特色。而這個時期織繡工藝的巨大進步，也使服飾材料日益精細，品種名目日漸繁多。中原地區(qū)，地處黃河中游，為周和三晉所在，服飾雖有繁簡不同，然而西周以來質樸的曲裾交領式服裝始終居于主流。這種衣式，通為上衣下裳連屬，衣 長齊膝，曲領右衽。中原地區(qū)自春秋以來流行一種以帶鉤、皮革帶

3、束腰的習俗，在出土人像上即可見到。而腰帶的束法，一為用帶鉤鉤住革帶另一端小孔內，另一種 方法為用帶鉤鉤住革帶另一端所附環(huán)上。帶鉤材質有金、玉、銅、鐵、骨、木、陶等等，形制繁簡不一，做工精細的有錯金雕鏤嵌玉，款式極為講究。齊魯地區(qū)地處黃河中下游，當地女性好綰偏左高髻。長裙收腰曳地，窄長袖，異于中原三晉地區(qū)女式“深衣”，文彩分為紅黃黑褐條紋。山東長島發(fā)現的 戰(zhàn)國齊國貴族墓所出土的女性陶俑發(fā)式則有高髻、雙丫髻、后垂發(fā)三種；上衣為窄長袖，交領右衽，多為淡青色，亦有黃色、紅色；下衣為長裙，似與上衣連屬，多 飾紅、黑直條紋，沿直條加施白點，有束紅、白腰帶者。同一墓葬出土的銅鑒上的人像服飾，狩獵者為上衣短袴

4、，挑擔者為齊膝長袍，樂舞者、御者、烹人等均長衣 曳地，亦有身后拖“燕尾”的，此類出土文物真實地反映了當時人們的穿著特點。北方地區(qū)如中山國和燕國，服飾類似三晉地區(qū)。戰(zhàn)國中晚期中山國王墓出土銀首人形銅燈可見人首雙目嵌黑寶石，粗眉，唇上留齊整短髯，似男性形象。 頭發(fā)后梳，攏于腦后為大髻，以鱺韜為蝶結，頭頂又戴一填玉，有纓沿左右耳前下結頜下；衣著寬大袖口的交領，右衽“深衣”，曲據纏身多層，呈“燕尾”曳地， 腰帶用帶鉤和環(huán)配系，衣上花紋間填朱、黑色漆，有較寬的“純”，既有齊衣晉帶的特征，又具有北方格調。陪葬坑內所出4個小玉人，女性發(fā)型梳理成牛角形雙 髻，頗似侯馬晉國人形陶范上的月牙形冠飾；兒童則頭頂結一

5、圓形髻；衣式或矩領右衽，或上衣下裙齊足，下露內裙一部，有腰帶，裙上均有大小相間方格紋。西北秦地服飾，厚實而便用，但遜華麗韻味。當然權貴例外，雍城秦公大墓即出土玉鞋底一副。陜西銅川棗廟6座春秋晚期秦墓，出土8件泥塑彩俑，衣 式均為緊袖右衽束腰長袍，有黑色而領邊及衣襟飾紅點和黑紅色的兩種，衣長或齊膝，或垂至足面；鞋分黑色圓頭履和方頭履兩種。秦咸陽宮發(fā)現炭化絲綢衣服一 包，有單衣、夾衣、綿衣、分錦、綺、絹幾種，大多為平紋織物。秦人服飾著重實用。秦人服飾又因地理環(huán)境及生活習慣通常有三重，依次為汗衣、袍繭、長儒，右 衽交領，衣領上雍頸，以應氣候寒冽之變。其長襦也僅短至膝上，束腰帶，利于行動便捷。吳越地處

6、東南隅，位于長江下游，服飾拙而有式，守成而內具機變。當地人長期保持著因地制宜的服飾風格。單以發(fā)式言，當地以剪發(fā)為主且善梳理。據 江蘇丹徒北山頂春秋時吳國大墓出土鴻杖蹲部的跪坐銅人，可知所謂吳人“發(fā)短”，乃指其發(fā)式是將額頂及兩鬢頭發(fā)剪短，并非為一律髡成短沖式，其余維持原狀， 經梳理盤束腦后為椎髻。要保持這種短發(fā)形，恐怕每隔一段時期得加以剪理。楚國位于江漢地區(qū)，勢力跨過長江中下游部分地區(qū)，楚服素有輕麗之譽。各地楚墓相繼發(fā)現的皮手套、皮鞋、麻鞋與大量彩繪木、陶、玉俑，包括“遣策”所記種種衣裊，如與楚辭中對服飾的描繪相參照，無不可領會到楚人衣服的輕盈細巧，冠式巾帽的奇麗，款樣的紛繁華艷。江淮之間小國林

7、立，受南北大國的掣肘，其服飾時尚亦深受影響。如姬姓曾國，為南部楚國的附庸，服飾鮮中原風格而有濃厚楚服特色。又如地處淮水南的黃國，則與北部大國的服飾風格接近。綜上所述，春秋戰(zhàn)國時期盡管各地區(qū)間的服飾形制有交互影響、互有所取之處，但總有其固自的風格品位。從宏觀看，大概可以說，中原周地和三晉服飾 的質樸，東方齊魯服飾的舒裕，北方中山和燕地服飾的矜夸，西北秦地服飾的厚實，東南吳越服飾的拙而有式，南方楚地服飾的輕麗，西南巴蜀滇服飾的寬松，匯為 一時代服飾的洋洋大觀，不同的服飾風尚，也正是中國古代服飾寶庫的光彩所在。春秋戰(zhàn)國服飾圖賞戴冠玉人及復原圖·戰(zhàn)國戰(zhàn)國白玉人像，頭戴冠，兩側有組纓下垂系于頜下，腦后辮發(fā)上綰，包入冠內，身穿窄袖長袍，腰系帶，足穿鞋。束帶男俑·春秋（曾侯乙墓編鐘鐘架下層北端的銅人柱）湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土鶴鹿花草紋刺繡圖樣根據湖北江陵馬山磚廠1號戰(zhàn)國楚墓出土鶴鹿花草紋刺繡紋樣繪制的圖案，為左右對稱式。對龍鳳串枝紋·戰(zhàn)國湖北江陵馬山磚廠1號楚墓出土人物御龍圖·戰(zhàn)國湖南省長沙市子彈庫1號楚墓出土畫中繪有一馭龍男子形象：頭戴嵯峨高冠，冠帶系于頜下。身穿大袖袍服，衣