中國古典蘇州園林

1、中國私家園林中國私家園林拙政園拙政園/ /留園簡析留園簡析 園林與京劇、烹飪、山水畫并稱為中國的“文化四絕”。 園林是指在一定的地域運用工程技術和藝術手段，通過改變地形（如筑山、疊石、理水等）、種植花草、營造建筑和布置園徑等途徑創(chuàng)作而成的休閑與游憩境域。中國園林一般劃分為自然園林、宗教園林、皇家園林、私家園林。 私家園林又稱“府宅園林”，是供皇室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。 私家園林最大的特點是，善于把有限的空間巧妙地組合成千變萬化的園林景色，利用咫尺山林，再現(xiàn)大自然的美景。規(guī)模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。整個園林顯得十分秀麗、雅致、幽靜。如果用一個字來

2、概括，即“秀”。園林文化 拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國一座著名的園林。拙政園是王獻臣棄官回鄉(xiāng)后拓建而成，四百多年來拙政園屢換園主，曾一分為三直到上個世紀50年代才完璧合一，恢復初名“拙政園”。拙政園為中國的四大名園之一，與北京頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園齊名。明正德四年(公元1509年)，拙政園由王獻臣初建，取名“拙政”是因晉朝閑居賦的一段話：“筑室種樹，逍遙自得灌園鬻蔬，以供朝夕之膳此亦拙者之為政也”。有樸實之人在自家花園為政的巧意。私家園林之拙政園拙政園拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原“歸園田居”）（原“拙政園”）（原“補園”） 現(xiàn)園大體為清

3、末規(guī)模，經修復擴建，分為東區(qū)（原“歸園田居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補園”）三部分。總體布局特點，東疏西密，綠水環(huán)繞。N東區(qū) 面積約31畝，其規(guī)模大致以明朝王心一所設計的“歸園田居”為主，該園可分為四個景區(qū)，據(jù)記載有放眼亭，夾耳崗，嘯月臺，紫藤塢，杏花澗，竹香廊等諸勝。中為涵青池，池北為主要建筑蘭雪堂，周圍以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有綴云峰、聯(lián)壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。 步游入洞，如漁郎入桃源，桑麻雞犬，別成世界。 蘭雪堂之西，梧桐參差，茂林修竹，溪澗環(huán)繞，為流觴曲水之意。北部系紫羅山、漾蕩池。東甫為荷花池，面積達四五畝，中有林香樓。家田種秫，皆在望中。 但現(xiàn)有的景物大多為

4、新建，重要的景點有秫香館、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政園的紀念品店也設在此處。 園的入口設在南端，經門廊、前院，過蘭雪堂，即進入園內。東側為面積曠闊的草坪，草坪西面堆土山，上有木構亭，四周縈繞流水，岸柳低垂，間以石磯、立峰，臨水建有水榭、曲橋。 西北土阜上密植黑松楓楊成林，林西為秫香館（茶室）。再西有一道依墻的復廊，上有漏窗透景，又以洞門數(shù)處與中區(qū)相通。秫香，指稻谷飄香。此處以前墻外皆為農田，豐收季節(jié)，秋風送來一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，室內寬敞明亮，長窗裙板上的黃楊木雕，共有 48幅，雕鏤精細，層次豐富，栩栩如生。落地長窗加上精致的裙板木雕

5、，把秫香館妝點得古樸雅致，別有情趣。榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風景而構成，形式靈活多變。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池，是夏日賞荷的好地方。 是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質樸，圍柱間有坐檻。四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以取“天泉”這個名字，是因為亭內有口古井，相傳為元代大宏寺遺物。此井終年不涸，水質甘甜，因而被稱為“天泉”。 蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹竹蔭中，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”。綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸壯大，其巔尤偉，如云狀，巋然獨立，旁無

6、支撐，此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。 中區(qū) 原“拙政園”中部部分為全園精華之所在，雖歷經變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。從咸豐年間拙政園圖、同治年間拙政園圖和光緒年間八旗奉直會館圖中可以看到山水之南的海棠春塢、聽雨軒、玲戲館、枇杷園和小飛虹、小滄浪、聽松風處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀與現(xiàn)狀諸景毫無二致。因而拙政園中部風貌的形成，應在晚清咸豐至光緒年間。 中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯落的樓臺亭榭多處。主廳遠香堂為原園主宴飲賓客之所，四面長窗通透，可環(huán)覽園

7、中景色；廳北有臨池平臺，隔水可欣賞島山和遠處亭榭；南側為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經圓洞門入枇杷園，園中以軒廊小院數(shù)區(qū)自成天地，外繞波形云墻和復廊，內植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑處理和庭院布置都很雅致精巧。 遠香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個建筑而展開的。遠香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。中區(qū)概況 中部部分為全園精華之所在，以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。 中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，水面面積約占全園面積1/3，水面有分有聚，是全園

8、的紐帶和靈魂。 為了在有限的面積內構成富于變化的風景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來分割空間，拙政園共分為5個景區(qū)。 中部與東部用一條復廊隔開，透過每一個窗戶看去有“移步換景”的效果。 見山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)平面圖中區(qū)水面積平面圖遠香堂 遠香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個建筑而展開的。遠香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。它面水而筑，面闊三間，結構精巧，周圍都是落地玻璃窗，可以從里面看到周圍景色，堂里面的

9、陳設非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫著“遠香堂”三字，是明代文征明所寫。取宋代周敦頤愛蓮說中的“香遠益清”之意。 堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺，平臺連接著荷花池。每逢夏天來臨的時候，池塘里荷花盛開，當微風吹拂，就有陣陣清香飄來。 正立面橫剖面遠香堂平面對景1南北主軸線 對景實際上就是通過特意設置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫嵌與框中，因為是隔著層次看，所以會顯得含蓄深遠，?？墒箖蓚€景物互成對景。枇杷園 水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等，運用不同的分割的手段把空間特性展現(xiàn)得淋漓盡致。此處用云墻來劃分空間，曲線的運

10、用給空間增添了一些情趣。枇杷園剖面圖枇杷園景觀對景2透過枇杷園的門洞看雪香云蔚婷 由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。繡綺亭平面圖繡綺亭 繡綺亭三面開敞，北可俯看大荷花池之滄浪，西可遠眺遠香堂之紅裳，南可近望枇杷園之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，處世和而厚” 之勸世聯(lián)文，亭墻窗額復有 “曉丹晚翠”之匾，兩側還有“露香紅玉樹，風綻紫蟠桃”這樣的應景之對。枇杷園荷花池遠香堂海棠春塢海棠春塢平面圖 連廊與墻體形成小院，延廊看過去直到小院底部，是空間產生一種延伸感。海棠春塢墻邊植海棠數(shù)株，翠竹一叢，墻前做石成景，做到以壁為紙，以石為繪。 梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均為園洞門，透過

11、門洞可以看到拙政園中部園景，空間層次極富變化?？蚓?框景2框景3對景3東西次軸線在別有洞天遠望梧竹幽居 梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊，紅柱白墻，飛檐翹角，背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。 “梧竹幽居”匾額為文徵明體。“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山”對聯(lián)為清末名書家趙之謙撰書，上聯(lián)連用二個借字，點出了人類與風月、與自然和諧相處的親密之情；

12、下聯(lián)則用一動一靜，一虛一實相互襯托、對比，相映成趣。 綠漪亭綠漪亭平面圖 綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與東部的端頭。亭子突出水中，點染端頭，靜影沉璧，頗費心機，是園中的死角起死回生，情趣盎然。BA 利用假山石分割的空間相互連綿、延伸、滲透，找不出一條明確的分界線。 景觀較平淡、優(yōu)雅、寧靜。 景觀較集中，而富變化。一池三山在我國古代神話傳說中，東海里有蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，山上長滿了長生不老藥，住著長壽快樂的神仙。一池三山是中國傳統(tǒng)園林直至現(xiàn)代園林中表現(xiàn)最多的表現(xiàn)形式而且成為定制。 利用山石把水面劃分為南北兩部分一池三山景區(qū)待霜亭亭香云蔚亭荷風四面亭 取唐韋應物故人重九日求桔詩歌中的“書

13、后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩意。洞庭山產橘，待霜降始紅。此地原植柑桔數(shù)本，王右軍黃柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點出橘紅時的佳境，霜降橘始紅，所以必須“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此聯(lián)是仿山東濟南大明湖小滄浪亭的一副對聯(lián)“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，該聯(lián)由清朝著名的文人劉鳳誥所撰。拙政園中的這幅對聯(lián)巧妙地點出了在這里可觀賞到的四季之景，說出了春夏秋冬四季。 譯意：白梅飄香樹木蔥茂。雪香云蔚亭草書匾額“山花野鳥之間”富有山林野趣的山花和野鳥，充滿了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹聯(lián)：蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。以聲顯靜的藝術手法，成功地創(chuàng)造出

14、一個幽靜、深邃、富有情趣的自然景色，描繪世界的靜止和安謐，頗富佛教禪意。 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山?！贝毫p，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風四面亭，但見亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。 見山樓 此樓三面環(huán)水，兩側傍山，底層被稱作“藕香榭”，從西部可通過平坦的廊橋進入底層，而上樓則要經過爬山廊或假山石級。重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風。上層

15、為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山?！贝藰歉叱?，可將中園美景盡收眼底。見山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構成均衡的圖畫。 見山樓的游廊分別通往一二樓，其中二樓的爬山廊隨山勢高低轉折，極富變化與情趣。柳陰曲路 柳陰曲路空廊起到了導游的作用，而且是貫穿在兩個景區(qū)之間的線索。別有洞天 “別有洞天”有“前后風景不同、此處別有一番風景”之意,是園林“起、承、轉、合”造景手法中的“轉”手法中的特殊造景主題之一。借“別有洞天”營造“轉”空間的造景手法,如框景提示轉折空間、 加強空間序列的收放對比、起伏對比、轉折對比等。別有洞天平面圖別有洞天剖面圖別有洞天橫剖面玉蘭堂 玉蘭堂是一處獨立封閉

16、的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。 玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名。 “夢筆生花”也是古時文人對創(chuàng)作靈感的一種追尋。香洲香洲底層平面香洲頂層平面 為“舫”式結構，有兩層樓艙，香洲寄托了文人的理想與情操。古時常以香草來比喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草。在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個。船頭是臺，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當。香洲位于水邊，正當東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風

17、陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，后人還專門為之題跋。 東西北南香洲小飛虹 小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可使兩側空間相互滲透，從而加強了空間的層次感。半通半隔，意境悠遠。自松風亭透過小飛虹看香洲，前者為近景，后者為遠景。自香洲透過小飛虹看松風亭，原來作為近景的松風亭則變?yōu)檫h景。是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經典景觀。小滄浪 小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約占中部面積的1/20，曲折變化豐富，小滄浪水院在整個境域

18、組織中屬于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小滄浪平面圖西區(qū) 西園面積約為12.5畝，現(xiàn)有布局形成于張履謙接手時期。該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。有塔影亭、留聽閣、浮翠閣、笠亭、與誰同坐軒、宜兩亭等景觀。又新建三十六鴛鴦館和十八曼陀羅花館，裝修精致奢麗。 其中，建筑以南側的鴛鴦廳為最大，方形平面帶四耳室，廳內以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼佗羅花館”，北部名“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。池北有扇面亭“與誰同坐軒”，造型小巧玲瓏。東北為倒影樓，同東南隅的宜兩亭互為對景。松、竹、梅在中國傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友”。松樹經寒不

19、凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫入圖中，是中國園林的主要樹種之一。松風水閣又名“聽松風處”，是看松聽濤之處，有風拂過，松枝搖動，松濤作響，色聲皆備，是別有風味的一處景觀。小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風、我”，故名“與誰同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠眺，還是依窗近觀，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。 與誰同坐軒三面靠水，一面背山，地勢也較高，在看與被看方面都顯得很好的視角。 以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，

20、樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。當年，西園園主張履謙為表達自己的景仰之情，于光緒二十年（1894）特建此樓以資紀念。倒影如畫景色絕佳。西花園的主體建筑，精美華麗，南部為“十八曼陀羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”。這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。 南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春。曼陀羅花即山茶花。北廳因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。此館環(huán)境優(yōu)雅，陳設古色古香。主人在此宴友、會客、聽曲、休憩。在留聽閣，回頭望塔影亭，頓

21、覺美妙致至。攢尖的八角亭映入水中，宛如寶塔，端莊怡然，不失為西部花園中一個別致的景觀。塔影亭所處的位置并不顯眼，已到了花園的盡頭。聰明的主人在水源將盡處筑了一個小亭，若將整個西園比作一首旋律優(yōu)美的樂曲，那么塔影亭 就是最后一節(jié)音符。嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂章。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終余韻不絕，讓人回味。 為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺，是賞秋荷聽雨的絕佳處。閣內最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，刀法嫻熟，技藝高超，構思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，是園林飛罩中不可多得的精品。 拙政園造園藝術 拙

22、政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨具個性的特點，主要有： （1）因地制宜，以水見長。 拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。 （2）疏朗典雅，天然野趣。 拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風范。 （3）庭院錯落，曲折變化。 中部的建筑密度達到了16.3。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽松風處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。 園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托；空間的隱顯結合、虛實相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空