影視導(dǎo)演第九章

1、第九章空間設(shè)計(jì)、電影空間的特征（簡答 ）在現(xiàn)實(shí)生活中，我們對空間的理解多來自一般經(jīng)驗(yàn)中我們生存其間的物理 空間。而電影空間和現(xiàn)實(shí)空間則大不一樣，有其自身的特殊性，主要表現(xiàn)為它 的二重性。其一，電影空間是銀幕本身所占有的空間，即長方形的二位空間。其二，銀幕作為載體，通過放映機(jī)反射出來的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的運(yùn)動(dòng)和變化，形成了電影的多維空間。二、畫內(nèi)空間（名詞解釋）畫內(nèi)空間主要指畫框之內(nèi)，即銀幕四個(gè)邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間。三、畫外空間（論述）所謂畫外空間，是指銀幕四個(gè)邊框之外所存在的空間。它是觀眾視覺所看 不到的空間，只是憑想象感知到的空間。畫外空間基本上除了銀幕上下左

2、右四 個(gè)邊框之外，尚有畫前及畫面縱深背后兩個(gè)面，合計(jì)共有六處畫外空間存在。 這六個(gè)畫外部分實(shí)際上是畫內(nèi)空間在想象上的外延，認(rèn)識它是極為重要的。實(shí)際上，在電影中對一些主觀鏡頭的運(yùn)用，就顯示著畫外空間的存在。鐵面無私導(dǎo)演在處理畫外空間時(shí)，也可利用畫內(nèi)人物注目畫外來延伸空間，令觀眾 想象到人物所注目的畫外環(huán)境。它雖然未在畫內(nèi)出現(xiàn)，但憑聯(lián)想的補(bǔ)充，仍然 能使人感覺到畫外空間的存在。城南舊事瓦德爾 安德烈 杜邦的雜耍尼 古拉雷伊的第一部（也是最好的）影片他們在夜間生活中緊張的簡練陳、八»述”。利用畫外聲音介入畫內(nèi)，也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法，在前蘇聯(lián)影片 列寧的故事畫內(nèi)畫外的關(guān)系畫內(nèi)畫外是相互

3、依存，沒有畫內(nèi)空間的存在，也就沒有畫外空間的擴(kuò)展與 延伸。但是，當(dāng)導(dǎo)演設(shè)計(jì)和處理畫內(nèi)空間時(shí)，常常會忽略對畫外空間的構(gòu)思， 而畫外空間恰恰能夠給空間注入更大的信息量。這一點(diǎn)應(yīng)該特別引起導(dǎo)演在空 間設(shè)計(jì)時(shí)的注意。四、空間的假定性（論述 ）電影中的空間既有真實(shí)性的一面，又有假定性的一面。例如一間教室、一 處餐廳、一個(gè)籃球場、一處圖書館等，分別被一個(gè)鏡頭將其完整地拍攝下來 后，每處空間環(huán)境則是具體的，真實(shí)的；而每當(dāng)把這些分散的環(huán)境鏡頭組接在 一起表現(xiàn)一座學(xué)校時(shí)，這座學(xué)校的整體空間卻又含有假定性。所謂假定性，就是想象的，假設(shè)的，姑且認(rèn)定。因?yàn)檫@些教室、餐廳、籃 球場、圖書館等場景并不是在同一學(xué)校內(nèi)拍攝的

4、，教室可能選自甲校，餐廳可 能選自乙校，籃球場可能選自丙校，而圖書館又可能選自丁校，最后將這些局 部的空間環(huán)境組合成一座學(xué)校時(shí)，它雖然給觀眾一個(gè)完整的學(xué)校感覺，但是它 卻是一個(gè)由多處學(xué)校的具體空間拼湊起來的、給人完整印象的假定性空間，這 也是電影最為擅長的制造幻覺的特點(diǎn)。導(dǎo)演在選取場景時(shí)，很難在現(xiàn)實(shí)中找到 一個(gè)非常適合劇情需要而又合乎理想的整體環(huán)境。因此，經(jīng)濟(jì)實(shí)力較差的攝制 組，要想保證影片的質(zhì)量，有時(shí)不得不用比較合乎理想的局部環(huán)境來匹配成一 個(gè)完整的假定性空間，以達(dá)到藝術(shù)的要求。五、空間的象征性（論述）電影空間的造型因素不僅能完成電影的敘事作用，同時(shí)，它還能透過攝影 機(jī)的獨(dú)特視角表現(xiàn)出具有隱

5、喻特征的象征作用?，F(xiàn)在這種象征性手段已為現(xiàn)代 電影所廣泛采用。正是這種手段使得電影能夠超越銀幕再現(xiàn)的具體形象而產(chǎn)生 一種深刻的哲理內(nèi)涵。例如，在美國影片飛越瘋?cè)嗽海ㄔ撈@ 1975 年度奧斯卡獎(jiǎng)五項(xiàng)大 獎(jiǎng)）中，可以明顯地看到兩個(gè)表意層面：一個(gè)是該片的敘事層面，其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境是作為敘事的再現(xiàn)形式呈 現(xiàn)出來的；另一個(gè)是它的隱喻層面，其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境則是作為象征性的 表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來的。一座瘋?cè)嗽罕憩F(xiàn)出兩個(gè)表意層面，而兩個(gè)層面又完美地 結(jié)合在一起，這也是該片獲得成功的重要原因。這座封閉性空間，象征一架強(qiáng)有力的、冷酷無情的龐大機(jī)器，正在嚴(yán)格按 照條規(guī)在運(yùn)轉(zhuǎn)，一旦進(jìn)入其中，只能依附于它，聽命

6、于它，決不容許清醒的反 抗和背叛，否則就將受到殘酷的制裁，把人由清醒變?yōu)榘装V，以至于斷送性 命。大理石噴水池表現(xiàn)了他敢于挑戰(zhàn)的決心和他的反抗意志，同時(shí)也象征著社 會秩序和權(quán)力的不可動(dòng)搖性。國產(chǎn)影片菊豆中，導(dǎo)演對染坊空間環(huán)境的處理，顯然進(jìn)行了精心的藝 術(shù)構(gòu)思。它即作為陳述故事的載體，又具有象征層面的寓意。人的生存狀態(tài)， 復(fù)雜的人際關(guān)系，人仿佛就生活在一個(gè)色彩雜陳的大染缸里，經(jīng)受著五顏六色 的浸染，變換著格式各樣的面目。六、空間設(shè)計(jì)與造型觀念（論述）導(dǎo)演在關(guān)注空間設(shè)計(jì)時(shí)，最為重要的是要建立造型觀念。其中包括造型意 識、造型元素、造型功能、造型表現(xiàn)力，等等，導(dǎo)演必須銘記在心，運(yùn)用自 如，這樣在進(jìn)行空

7、間設(shè)計(jì)時(shí)，才能得心應(yīng)手，舉重若輕。作為造型觀念的首要問題，是導(dǎo)演的造型意識或者說是導(dǎo)演對畫面、空間 造型的藝術(shù)感覺是否準(zhǔn)確、到位。銀幕的造型元素的范圍是相當(dāng)廣泛的，它們不僅僅能完成電影的敘事作 用，而且能夠透過獨(dú)特的視角所形成的力度和氛圍，折射出人們只能意會、不 可言傳的某種情愫，某種說不清、道不明的意境和思緒，幾縷只有透過形才能 捕捉到的情，一種只能由視角的感覺來理解卻無法用語言說出或用文字表白的 理念，運(yùn)用造型的功能將其演繹出來。七、時(shí)空結(jié)構(gòu)（論述 ）電影和電視是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，是采用空間形式的時(shí)間藝術(shù)。影視中的時(shí)間設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)是相互依存的，也是相輔相成的。如何運(yùn)用時(shí)間與空間元素，如何組合和重構(gòu)影視作品中的時(shí)空關(guān)系，如何 對時(shí)間與空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，將影響和決定整部電影或電視劇的結(jié)構(gòu)。其實(shí)，設(shè)計(jì)就是未來的作品搭架子，對敘述故事的時(shí)間進(jìn)程和空間活動(dòng)的 范圍作出規(guī)劃和安排，是連續(xù)中的不連續(xù)，不連續(xù)中的連續(xù)，整體中的局部， 局部中的整體，達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一，使其更富于表現(xiàn)力。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們只能在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)同步的統(tǒng)一時(shí)空中展開行為和動(dòng) 作。而在影視作品中則可以構(gòu)建兩個(gè)或者兩個(gè)以上的時(shí)空。這對于有創(chuàng)造性和 想象力的導(dǎo)演，能否