古琴“吟”和“猱”技法詳解

1、XX吟”和猱”技法詳解吟猱界說吟猱界說學琴者感覺琴譜和各種論著里，有關(guān)古琴技法的解說最覺困擾的 就是吟猱兩種基本技法，真是眾說紛紜，各師各法。舊論不明確是難怪的，而 近年來出版的琴學入門書，也是模棱兩可，未能給初學者一個清晰的概念。吟 猱這兩個技法，在不同的琴派中有不同的處理，在老師的口傳心授下，是較易 領(lǐng)會的。然而有時在彈奏的實踐和理論上的理解有所矛盾時，就會產(chǎn)生模糊和 混亂。即以一代宗師楊時百為例，他在琴粹和琴鏡中的吟猱理論，基 本上是以其老師黃勉之的觀點為據(jù)。然而當他編琴鏡補時，老師已不在 世，他則推翻前說，另提一套解說。而其實，以現(xiàn)今的分析，黃勉之的理論倒是明確合理，反而楊時百的后論

2、卻有失偏頗。在這個琴學復(fù)興，普及琴藝的新世紀，這些基本的東西是極需弄清楚的，希望在此能從各種解說論述中，以音樂觀點給吟猱理出一個明確的定義。一、現(xiàn)將常用琴譜和近年來的論著中，有關(guān)吟猱的解說分列如下：XX 琴譜吟：約四五余轉(zhuǎn)，仍用定吟方收本位而止。少則虧缺，多則過繁， 以圓活完滿為度。吟之緩急，俱要圓滿，若吟哦然，致有音韻吟者，按弦以取音，在指所按之位，往來動搖，上下不出三四分，先大后 小，一轉(zhuǎn)一收， 故有恰好之理， 耳。猱：指于按處，老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圓滿為度。往來搖動，約過本位五六分，大于吟而多急烈。音取闊大蒼, 又曰：輕清小者為吟，重大帶急者為猱；吟取韻致，猱取古勁，各

3、有所宜。春草堂琴譜吟：所按之位，往來搖動。猱：隨聲 xx 下注搖得音。琴學 xx吟：吟者，指于按彈得聲之位，左右往來分余，動蕩有聲，約四五轉(zhuǎn)，仍即收 歸本位定吟而止。少則虧缺，多則過繁，故以恰好二字為真詮，即圓湛飽滿之 謂也。凡吟之緩急長短，俱不外圓滿一訣，若吟哦然，方有音韻。猱：指于按彈得聲之位左右，往來動蕩，約過按位二三分。取音大于吟者，蒼 老渾厚，亦以恰好圓滿為法。大抵小者為吟，大者為猱；吟取生動，猱取古 勁，各有所宜。琴粹 xx 之用“吟”吟：五轉(zhuǎn)，如以某徽某分作直線為本位，得音后自本位綽上一二分，隨注下過 本位一二分，再上過本位一二分，復(fù)下過本位一二分，即還上本位而止。上下 俱以腕力

4、行之。審其音，則先一聲微停，次二聲相連，又次二聲略停頓，凡五聲。四轉(zhuǎn)， 如前法，得音后即下，隨上隨下，復(fù)上至本位而止。審其音，則先二聲相連， 次二聲略停頓，凡四聲?；蛭寤蛩模瑢徠涔?jié)奏而用之。舊譜所謂四五余轉(zhuǎn)，以 圓滿為度者也。猱：定為三轉(zhuǎn)，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下兩次而 止。運指純用腕勁，如物有伸縮力，隨伸隨縮。審其音，則三聲緩急相等，連 而不斷為佳。大致吟略急，猱略緩。琴鏡補吟：有五吟四吟兩種。五吟者，從本位退下二分，復(fù)上至本位，又作兩退復(fù)。 若唱弦，則略去首一退字，唱為復(fù)退復(fù)。論板，則第一復(fù)字一板，第二退字一 板。四吟者，即如前法，唱為退復(fù)。論板，則第二退字一板。猱：

5、得音后，就本位進二分，復(fù)本位，再作兩遍，為三進復(fù)，皆以復(fù)為猱。凡 猱必在本位之上，吟在本位之下。琴粹以猱在本位下，吟在本位上下，實傳習之誤。 , 欲揚以連下聲， 則用猱，欲抑以連下聲，則用吟。xx 琴譜吟：仆匚得音后， 搖不離其位，將指急急搖動約三四轉(zhuǎn)，猶吟哦之余韻，上下不出四五分。雖動 要至勻至實，不可輕搖漫動。然必松活，得靈動之機為妙。仆匚得音后， 古琴初階猱： 稍偏下復(fù)搖動約一二轉(zhuǎn)。如猱之悲啼，較吟稍大而緩。沈草農(nóng)等吟：得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地來回滑動兩三 次，然后仍回到得音的位上。上下動作的范圍不得超過二分。指法取勢要圓。猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下

6、后上，先大后小地來回滑動兩三 次，仍回到得音的位上。動作范圍稍大，但不得超過三分。指法取勢要方，或 直上直下。許光毅怎樣彈古琴吟：在左手指按彈得聲的音位上，左右往來分余，動蕩有聲，約四五轉(zhuǎn)，仍即歸本位定吟。以圓湛飽滿，仿佛吟哦，方有音韻。猱：在左手指按彈得聲的音位上，左右往來動蕩，約過按位二三分取音。以蒼 老渾厚圓滿為妙。xxxx 演奏法吟：左指按弦，右指彈弦出聲后，即在音位左右作小幅度快速擺動。傳統(tǒng) “吟”法中，也有得聲后，在音位的右側(cè)或左側(cè)作兩三次固定節(jié)奏的小幅度擺動。猱：左指按弦，右指彈弦出聲后，即在音位兩側(cè)作較大幅度的擺動。張世彬 xx 音樂史論述稿吟：得音后，在指所按之位往來移動，上

7、下不出三四分，先大而后小，約四五轉(zhuǎn)，仍于本位用定吟而止，要以圓滿為度。猱：指于按處輕下重上，過本位五六分，重大帶急，須避指甲聲，然后動蕩有 情。xx 承運論吟猱吟：左指于按彈得聲后，帶音在本位上搖擺三四分許，動蕩有聲，須實上虛下，約四五轉(zhuǎn)，先大后小，仍歸本位為止。取音圓活生動。猱：左指搖擺幅度約五六分許，較大于吟，須虛上實下，約四五轉(zhuǎn)，運指如折 矩，取音蒼老渾厚。xx 明媚 xx 音樂中虛實手法的運用吟：在得音的位上先上后下，先大后小地來回轉(zhuǎn)動三四次，最后收音于本位。 除本位音外，其余漸次轉(zhuǎn)動之音因右手已無彈奏，故此余音已是虛音。 , 這些余 音是應(yīng)當只取其意而非以實音出之的。猱：得音后，于本

8、位音之左或右往來移動數(shù)轉(zhuǎn)，幅度先大后小，最后仍歸本位 收音。無論在本位音之左或右，用猱運指均向本位音用力，如猱在本位音之上 則指法動作虛上實下，如猱在本位音之下則指法動作虛下實上，這樣力度才會 穩(wěn)定于本位音之上，指法虛實相間，動蕩有請。二、以下是上述各解說對吟猱的運指方向、幅度和速度說明的歸類總結(jié)：吟猱運指方向吟：本位往來動搖：五知齋、春草堂、琴學入門、梅庵、桐蔭山館、研易習琴齋、許光毅、龔一、丁承運。本位往來動搖，強調(diào)先上后下：琴粹指法析微古琴初階、張世彬、葉明媚。本位往來動搖，強調(diào)實上虛下：指法析微、 xx 承運。本位下：琴鏡補。本位上或下：xx。猱：本位往來動搖：五知齋琴學入門桐蔭山館、

9、許光毅、龔一、丁承運。本位往來動搖，強調(diào)先下后上：指法析微 xx 初階。本位往來動搖，強調(diào)實下虛上：指法析微 xx 承運。本位下：春草堂琴粹梅庵研易習琴齋、張世彬。本位上：琴鏡補。本位上或下：xx 明媚。吟猱運指幅度猱大于吟：五知齋（分）、琴學入門（分）、琴粹（分）、梅 庵（分稍大）、桐蔭山館（分）、古琴初階、許光毅（ 分）、張世彬（分）、丁承運（一分）、龔一。猱吟相同：琴鏡補（分）、指法析微（分）。吟猱運指急緩吟急猱緩：琴粹、xx、 xx。三、從各種吟猱解說中，可以看到運指的方向的差異外，最混亂的是衡量 運指幅度中的 “分”量，從一二至五六不等。究竟 “分”這個單位如何定義？在彭祉 卿的桐心

10、閣指法析微中有段很詳細的分析：分指律分，蓋兩律相距謂之律度。每一律度，長者中含四律分有余，短者 四律分不足，茲取二分，則半度也。合上下兩半度為一全度，仍屬本律之音，過此則侵入他律界內(nèi)矣。舊譜于吟云往來三四分許，或云二三分許，所取何分，并未注明。如以寸 分言，則三準之度，實相倍半。中準用三四分者，下準當用七八分，上準只用 一二分，不得統(tǒng)云三四分也。若謂徽間之分，則更有廣狹不同。六七徽間之二 三分，在十與十一徽間，當加倍而為四五分，更就下準再加，必為八九分，以 至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今據(jù)律分為準，自能隨律度伸縮，以通用 于全弦。從現(xiàn)代的律學觀點看，彭祉卿的分析是很對的，五度律的小半音（音

11、 分）即 “短律”，半個大全音（音分）是 “長律”，平均的二個律分（約音分）即相 等于十二平均律的半個律（音分）；也即是四分之一音。將吟或猱的運指幅度 規(guī)范為二律分，或四分之一音，是很合理的。很巧，這幅度剛好和小提琴吟音 波動的幅度（構(gòu)成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距）一樣。（參 考：xx 著律學）四、在古琴的技法中，吟和猱兩個基本指法下，還可以依運指幅度的大小 有相對應(yīng)的大吟、大猱和細吟、細猱的區(qū)分；也可依運指的速度有急吟、急猱 和緩吟、緩猱的區(qū)別；因此運指幅度的大小和速度的急緩不應(yīng)該是區(qū)別吟猱的 要點。一般琴人之所以有 “猱大吟小”和“吟急猱緩 ”的錯覺，主要是源于感性意識 的相對

12、性。彭祉卿在桐心閣指法析微中，對此也有段很詳細的分析：舊譜于猱作往來五六分許，較大于吟。今按吟上下二分，已至本位律界，長吟大吟加倍，上下四分，已至本位聲界（注：這里的聲即音，一個全音包含兩個律）。若猱加大，必過本律，而長猱大 猱再加倍，更越出本聲之外，侵及他聲。故不可用。或謂吟可縮小至上下一 分，然而細吟再縮小，必在半分以內(nèi)，用于上準，將無法以取之矣。彭祉卿的分析是很合理的，即將基本的吟和猱的運指幅度限在本位音上四 分之一音（即彭說的二律分）和本位音下四分之一音之間。大吟、大猱可界限 于本位音上下半個音（即彭說的四律分）之間；而細吟、細猱則是小于四分之 一音。而不論吟或猱，按指的擺動須先大后小

13、，最后以定吟或定猱收音。定吟 或定猱是在吟猱后，指下繼續(xù)以骨節(jié)微微起伏，血脈動蕩；是外觀不覺的意中 律動。五、要真正區(qū)分吟和猱，應(yīng)該是在余音的效果上：即吟是圓活完滿，猱是方折蒼勁。從這個基本點上分析，就能確定較合理 的吟猱運指方向。吟要達到圓活完滿，運指必須平衡均勻，即在音本位的左右搖動。如果只 在本位上或本位下?lián)u動，就會產(chǎn)生偏頗，何來完滿。另方面，運指的虛實也不 能過于強調(diào)， “虛上實下 ”就會造成失衡，破壞了圓活。猱的方折蒼勁，應(yīng)該是由運指力度的虛實造成，或虛上實下，或虛下實上；這樣一來，就涉及了運指的方向性。如果運指是在本位音左右搖動，而又要強調(diào)運指力度的虛實就會產(chǎn)生本位 音游移的現(xiàn)象，

14、那是達不到 “蒼勁 ”的效果的。因此，猱的運指必須在本位音之 上到本位音之間，或在本位音之下到本位音之間。無論在本位音之上或下，運指均須向本位音用力。如猱在本位音之上則要虛上實下，如猱在本位音之下則虛下實上，這樣力度才會穩(wěn)定于本位音中，從而得到方折蒼勁之效。那么怎樣決定在本位上猱或本位下猱？基本上可以旋律的進行方向為準：旋律上行，音從低音上進或綽上，應(yīng)在本位下猱。旋律下行，音從高音下退或注下，則在本位上猱。否則就會和旋律的走勢相勃。同樣，吟也有先上或先下的問題，這就要以本位音的鞏固為準：旋律上行，音從低音上進或綽上，吟須先下后上。旋律下行，音從高音下退或注下，吟則要先上后下。否則就會使本位音模

15、糊。至于吟猱的擺動次數(shù)，琴粹中的 “五吟 ”和“三猱”，并將時值定為中板的 兩拍，這是相當合理的。但是這只是理論上的界說，在彈奏實踐上，不應(yīng)過于 拘泥，須依樂曲的需要而靈活處理。另外，吟猱也可以依時值的長短分出長吟、長猱和少吟、少猱。長吟、長 猱是吟和猱的加倍，按指擺動次數(shù)倍之，幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的 減半，按指擺動次數(shù)和幅度也相應(yīng)減半。六、至此，吟和猱可定義為：又上位右，又下位左，復(fù)歸本位。）然后以定吟收歸本音。吟按彈得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度內(nèi)，先大后 小，往來動搖五次，（旋律以低音上進綽入本音，先下位左，轉(zhuǎn)上位右，又下 位左，又上位右，復(fù)歸本位。旋律以高音下退注入本音，先上位右，轉(zhuǎn)下位 左，猱按彈得音后，在指所按本音位上或下四分之一音幅度內(nèi)，先大后 向本位音往來移動三轉(zhuǎn)，運指均向本位音用力，（旋律以低音上進綽入本 先下位左，轉(zhuǎn)上本位，又下