同期錄音個(gè)人經(jīng)驗(yàn)淺談

1、這篇文章旨在給大家簡(jiǎn)單介紹一下同期錄音的技巧和個(gè)人的一點(diǎn)小小的經(jīng) 驗(yàn)，談及的知識(shí)比較淺顯，但還是希望能對(duì)學(xué)習(xí)相關(guān)專業(yè)的人們有所幫助。首先，我們應(yīng)該明確同期錄音究竟要錄些什么，我們?yōu)槭裁匆M(jìn)行同期錄 音。同期錄音主要的目的是將演員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所說的對(duì)白錄下來，原因很簡(jiǎn) 單，因?yàn)橥谂臄z時(shí)演員在說對(duì)白的時(shí)候從情緒到語氣都是最好的，而且是在 真實(shí)的環(huán)境下進(jìn)行的錄音，這樣的聲音在后期制作階段幾乎是不可復(fù)制的。所 以把同期錄音的對(duì)白錄好是非常重要的一件事。除了對(duì)白之外，我們還會(huì)錄到 一些伴隨同期拍攝出現(xiàn)的動(dòng)效聲，在不影響對(duì)白錄制的情況下把這些聲音錄下 來也很重要，這樣也許可以讓后期的工作變得更加輕松。最后

2、，我們還應(yīng)該要 錄下現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境聲，這也是經(jīng)常會(huì)被大家忽略的一項(xiàng)工作。在不影響拍攝進(jìn)度 的情況下，一定要盡可能長(zhǎng)時(shí)間的錄下現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境聲，而且要盡可能多角度地 多錄一些。這樣做的目的是在后期對(duì)白剪輯的時(shí)候如果出現(xiàn)鏡頭變換而對(duì)白后 的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聽起來有跳躍感的時(shí)候可以用這樣單獨(dú)錄下來的環(huán)境聲來補(bǔ)上，使 聲音聽起來更加平滑順暢，還有就是可以作為整個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境聲素材來使用。明確了我們要錄的聲音之后我們就來講講具體對(duì)于一部學(xué)生作業(yè)來說我們 要來如何做好同期錄音的工作吧。首先我們要認(rèn)真閱讀劇本，看看具體都有哪 些場(chǎng)景，在這樣的場(chǎng)景里會(huì)出現(xiàn)哪些噪聲（這里噪聲指的是我們不希望錄下來 的聲音），有沒有一些對(duì)于影片敘

3、事上有幫助的除對(duì)白以外的聲音是同期需要 錄下來的，錄的時(shí)候有沒有什么難度，還有就是拍攝中會(huì)不會(huì)出現(xiàn)很大聲級(jí)的 聲音，如果有要不要錄等等。之后，如果可能的話要和導(dǎo)演、攝影一起去看拍 攝場(chǎng)景，要注意現(xiàn)場(chǎng)有沒有噪聲，需要怎樣來控制，能提前和制片部門商量解 決的盡早解決。還有攝影可能使用的器材，使用的調(diào)度方法，這些都與話筒桿 的位置和調(diào)度有直接的關(guān)系，能提前和攝影部門協(xié)調(diào)的要盡早協(xié)調(diào)。有一點(diǎn)希 望大家注意，在看景的時(shí)候用耳朵直接聽是一方面，如果可能的話用設(shè)備來聽 是最好的，因?yàn)檫@樣可以直接聽到我們?cè)谕阡浺舻倪^程中可能會(huì)聽到的聲 音，這樣的感覺和直接用耳朵來聽差別很大。這些工作都做完之后就是設(shè)備的 整

4、理了。整備工作是同期錄音工作正式開始前的最后一項(xiàng)工作，十分重要。在租借 錄音設(shè)備的時(shí)候要考慮一至兩種方案，因?yàn)橄道锏脑O(shè)備資源有限，所以如果出現(xiàn)這個(gè)設(shè)備沒有的情況，就要考慮另一種方案來替代。借錄音設(shè)備要先考慮一 共需要的話筒數(shù)量和同一場(chǎng)景下最多同時(shí)需要使用的話筒數(shù)量。一般來講，能 夠使用一只話筒的話就不要使用多只話筒，因?yàn)橐皇嵌嘀辉捦彩褂貌划?dāng)容易產(chǎn) 生梳狀濾波效應(yīng)，二是多只話筒調(diào)度復(fù)雜，更容易穿幫。確定了同一場(chǎng)景下最 多同時(shí)使用的話筒數(shù)量后就可以確定所借調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)的通道數(shù)，有數(shù)量足 夠的輸入輸出才能完成相應(yīng)的工作。話筒桿的長(zhǎng)短要根據(jù)實(shí)際場(chǎng)景大小的需要 而定，過長(zhǎng)的話筒桿舉起來會(huì)很吃力，過短的

5、桿在距離相對(duì)較遠(yuǎn)的情況下又夠 不到聲源，所以要仔細(xì)權(quán)衡。錄音設(shè)備正式出庫(kù)之前，一定要仔細(xì)檢查，一旦 發(fā)現(xiàn)有不好用的地方要及時(shí)進(jìn)行更換，這樣可以避免同期拍攝時(shí)不必要的麻 煩。除了設(shè)備之外，還有一些工具是比較有用的，比如大力膠可以用來粘貼微 型無線話筒，粘貼一些臨時(shí)的隔聲或吸聲材料比如棉被之類的，還可以對(duì)接觸 不良的線材進(jìn)行加固等等；掛鉤可以用來掛線，方便移動(dòng)，攀巖用的安全鎖式 的掛鉤非常好用；腰包可以用來裝一些細(xì)碎的小零件，而且方便攜帶。這些東 西都要在正式出同期前全部準(zhǔn)備好，這樣第二天的工作才不會(huì)手忙腳亂。具體開始錄音工作了，首先要進(jìn)行的就是對(duì)表。電平表通俗的講就是尺子，對(duì)表的目的就是讓前級(jí)設(shè)

6、備和后級(jí)設(shè)備尺子的量程一致。對(duì)的時(shí)候就是對(duì)尺子的中間刻度，中間刻度對(duì)好了以后，由于刻度是一樣的，所以量程肯定就一致了。這樣做的目的就是讓前后級(jí)設(shè)備在表的響應(yīng)上保持一致，前級(jí)小后級(jí)也小，前級(jí)大后級(jí)也大，這樣信號(hào)才能被準(zhǔn)確地傳遞并錄制下來。那么具體到錄音設(shè)備來說，前級(jí)設(shè)備就是調(diào)音臺(tái)，后級(jí)設(shè)備在單系統(tǒng)下就是攝像機(jī)，雙系統(tǒng)下就是錄音機(jī)；中間刻度對(duì)于模擬表來說就是0dB，對(duì)于數(shù)字表來說就是-18dB或 -20dB。對(duì)表的方法就是用調(diào)音臺(tái)發(fā)送出一個(gè)1KHz標(biāo)準(zhǔn)電平信號(hào)，也就是俗稱的千周信號(hào)，然后將前后級(jí)表的指針或指示燈調(diào)到中間刻度即可。這里有一個(gè)小經(jīng)驗(yàn)，就是如果影片中沒有什么大聲級(jí)的聲音出現(xiàn)的話其實(shí)對(duì)表不

7、一定要對(duì)在 -18 或者-20，可以稍微往大對(duì)一些，比如-16或者-12，也就是說把中間刻度上調(diào)，這樣中間刻度距離最大刻度的量就變小了，按照這樣的表來錄音會(huì)把聲音都錄的大一些，信噪比會(huì)更好。同期對(duì)白錄音是同期錄音中最最最重要的了，所有的努力，都是要保證錄到清晰地距離感與鏡頭調(diào)度一致的同期對(duì)白。在錄對(duì)白時(shí)，一般來說話筒都是要從頭上舉下來，使話筒指向鼻子和嘴之間，由于我們使用的都是超指向型的話筒，所以一般偏差在與中垂線夾角15 以上就會(huì)出現(xiàn)離軸染色的情況，也就 是聲音聽起來音色產(chǎn)生很大變化，除了特殊的藝術(shù)需要，一般這種情況是不允 許發(fā)生的，而從頭上舉話筒的原因是在上方可以避開由胸腔共鳴所產(chǎn)生的低

8、頻。吊桿話筒和演員的距離不能太近也不能太遠(yuǎn)，一般來說，即使是特寫，話筒也要距離演員大約半米左右，如果是全景，可能的話，話筒也不要距離演員超過 5 米。當(dāng)鏡頭景別過小，話筒無法伸長(zhǎng)到和演員足夠近的距離時(shí)，我們就 要考慮使用微型無線話筒來收錄演員的對(duì)白。粘貼無線時(shí)大力膠要把帶膠的一面沖外，疊成四折的三角形，疊出兩個(gè)這樣的三角之后將話筒頭露出一點(diǎn)點(diǎn)夾在兩個(gè)三角中間，捏牢，然后將這兩個(gè)三角貼到演員的衣服內(nèi)側(cè)或者身上，總 之是距離嘴較近的看不到的地方，在三角的外面在整個(gè)貼一塊膠，固定好。要 注意，話筒和發(fā)射機(jī)中間的連線也要固定好，話筒在貼的時(shí)候盡量避開服裝形 變量最大的地方，這樣可以最大程度地避免衣服摩

9、擦聲。在這里要跟大家說的 一點(diǎn)是，無線話筒錄出來的對(duì)白雖然清晰，但是在音色上不如吊桿話筒好，所 以不要過多地使用無線話筒，而且使用無線話筒的時(shí)候吊桿話筒能錄也要錄， 這樣可以用吊桿話筒的聲音來補(bǔ)平無線錄出來的衣服摩擦聲。我個(gè)人比較喜歡 在大多數(shù)場(chǎng)景下吊桿和無線都錄，這樣一是中途不用來回?fù)Q，比較方便，二是 都錄下來后期的時(shí)候還可以有一個(gè)選擇的余地。對(duì)白一般來說我會(huì)錄在-12 到 -20 之間，也就是中間刻度附近，一旦定好了調(diào)音臺(tái)或者錄音機(jī)上的增益旋鈕的位置，在同一場(chǎng)景下就盡量不要再動(dòng)了，這樣可以避免背景環(huán)境聲在音量上不一致而產(chǎn)生不必要的跳躍。如果在拍攝過程中由于某些原因?qū)е聼o法錄到滿意的對(duì)白的話

10、，在不影響拍攝進(jìn)度的情況下，能讓演員在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄的就在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄。如果演員素質(zhì)比較高的話，剛剛演完這一鏡，說話的語氣、語速等等應(yīng)該都還記得，這個(gè)時(shí)候馬上補(bǔ)錄是最好的時(shí)機(jī)，這樣能保證在同期現(xiàn)場(chǎng)錄到高質(zhì)量的對(duì)白，不太同步的地方在后期也可以進(jìn)行些微的處理。如果拍攝環(huán)境噪聲很大，無法控制，并且也不能在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行補(bǔ)錄，那么也要在拍攝的時(shí)候錄下同期的參考聲，這樣方便在后期配對(duì)白的時(shí)候給演員提供一個(gè)參考。在這里要特別說一下錄音時(shí)前后級(jí)傳輸?shù)碾娖綐?biāo)準(zhǔn)問題，這個(gè)也是我曾經(jīng)遇到過的問題。在單獨(dú)使用一級(jí)設(shè)備錄音的時(shí)候，也就是話筒直接接在攝像機(jī)或錄音機(jī)上的時(shí)候，輸入的是MIC信號(hào)，在設(shè)備上要選擇MIC輸入，這樣在輸入口后面

11、的話筒放大器就會(huì)工作，將話筒拾進(jìn)來的信號(hào)進(jìn)行放大，另其達(dá)到與標(biāo)準(zhǔn)電平同一數(shù)量級(jí)的大小，然后記錄；而使用兩級(jí)設(shè)備的時(shí)候，調(diào)音臺(tái)那一級(jí)已經(jīng)將話筒的信號(hào)放大過一次了，所以輸出的信號(hào)為L(zhǎng)INE信號(hào)，那么后級(jí)的記錄設(shè)備輸入就要選擇LINE輸入，這樣才能保證信號(hào)不會(huì)由于再一次放大而產(chǎn)生失真。這個(gè)失真是非常明顯的，在耳機(jī)里聽到的所有聲音無論大小都是過載的，而且無論怎么擰增益旋鈕都沒有用，如果你也出現(xiàn)了類似的情況，那么就請(qǐng)檢查你后級(jí)設(shè)備的信號(hào)輸入選擇吧。同樣地，如果是MIC信號(hào)進(jìn)入了LINE輸入的話，那么聲音就會(huì)小的幾乎聽不到，就算增益擰到最大也沒有用，大家一定不要犯這樣的錯(cuò)誤。同期的動(dòng)效錄音要保證在不影響對(duì)

12、白錄音的前提下來進(jìn)行，當(dāng)這個(gè)鏡頭下演員的表演中既有對(duì)白又有相應(yīng)的動(dòng)效時(shí)，一定要先保證對(duì)白的清晰。動(dòng)效是可以通過后期在棚里的擬音或者音效庫(kù)里的素材來還原的。當(dāng)然，如果同期可以錄回來一些動(dòng)效聲還是要盡可能地去錄的，有些時(shí)候可能還要進(jìn)行動(dòng)效聲的現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄，這些需要大家很組里的其他人員進(jìn)行溝通。同期錄音的環(huán)境聲補(bǔ)錄是非常重要的，對(duì)于30 分鐘內(nèi)的短片來說每個(gè)場(chǎng)景都要至少錄下一條不少于2 分鐘的環(huán)境聲。簡(jiǎn)單的同期錄音設(shè)備里有時(shí)只有一支話筒，這樣錄下來的環(huán)境聲主要是用來補(bǔ)平對(duì)白里背景環(huán)境聲音跳躍的地方的，而整個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境聲則需要去音效庫(kù)里找。原因是我們經(jīng)常做的影片的聲音是立體聲，甚至是5.1 環(huán)繞聲的，只用

13、一支話筒錄下來的環(huán)境聲是不能在立體聲或環(huán)繞聲的節(jié)目中作為環(huán)境聲來使用的。那么當(dāng)你可以同時(shí)使用兩支或者多支話筒的時(shí)候，環(huán)境聲至少要錄成立體聲的，如果將來要做5.1 環(huán)繞聲節(jié)目的話還要錄成環(huán)繞聲的。用兩支吊桿話筒進(jìn)行立體聲錄音常用的就是AB制錄音或XY制錄音。AB制就是兩支話筒一左一右，左邊的話筒PAN到左聲道，右邊的話筒PAN到右聲道，同時(shí)錄音；XY制是兩支話筒交叉成90 都沖斜前方，左手拿的話筒沖右前方，PAN 到右聲道，右手拿的話筒沖左前方，PAN到左聲道，同時(shí)錄音。如果進(jìn)行環(huán)繞聲的錄音，還要在后方同樣使用立體聲制式錄音，或者在前方后方錄兩次，這樣5.1 的左、右、左后和右后聲道才分別能有環(huán)境聲素材放入。當(dāng)然，我們還可以直接用立體聲話筒來錄環(huán)境聲，這里要注意，如果使用的是MS制的立體聲話筒，那么在同期錄音的時(shí)候不要使用錄音機(jī)的MS解碼，這樣在后期制作階段可以通過調(diào)整M 和 S的比例來調(diào)節(jié)立體聲聲像的寬度。最后要和大家分享的經(jīng)驗(yàn)有三點(diǎn)：一就是同期拍攝畫面優(yōu)先，首先要保證畫面能夠順利拍攝完成，聲音后期補(bǔ)錄要比畫面補(bǔ)拍輕松得多；二是一定要做好錄音場(chǎng)記單，那一鏡拍的什么，錄的什么，那一軌使用的是什么話筒都要有所記錄，這樣方便后期制作，尤其是在雙系統(tǒng)拍攝的情況下