二胡演奏技巧的方法是什么-二胡演奏方法

1、本文格式為word版，下載可任意編輯二胡演奏技巧的方法是什么|二胡演奏方法 每把二胡都有它自己的特點和共性，就和人一樣，只有相像，沒有完全一樣的。今日我給大家整理了二胡演奏技巧的方法是什么，盼望對大家有所關心。 二胡的演奏技巧 一、正確的演奏方法 正確的演奏方法和刻苦訓練技巧，是完善表達作品內(nèi)容的重要手段。無論學什么樂器，首先要有一個正確的方法。 正確的演奏方法:左手持琴，選擇一張高度適中的椅子，靠前坐，兩腿平放、自然分開。上身要保持自然挺立，不行養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。二胡的琴筒應放在左腿靠近小腹的位置。持琴時左臂自然彎曲，肘部不要抬的太高，應與身體側(cè)面成 45 度角。用手指尖

2、按弦。右手拿弓時，自然彎曲成半握拳狀態(tài)，將弓跟部位放在食指第三關節(jié)，食指自然彎曲，輕扶弓桿。拇指按在弓桿上方第一關節(jié)處，中指和無名指深化弓桿與弓毛之間，用中指第一關節(jié)向外頂住弓桿。 演奏者發(fā)音純潔，音色美麗動聽悅耳，主要取決于右手握弓技巧的把握。弓子運動時，要將各指的正確位置把握好，并要留意之間的協(xié)作，拉外弦時，要依據(jù)二胡運弓力氣和結(jié)構(gòu)縱橫用力，弓桿自然下垂，稍加一點橫的力氣便可演奏輕的聲音。拉里弦時，由于二胡的結(jié)構(gòu)和運弓力氣的縱橫需要，則需將弓桿稍松起離開琴筒產(chǎn)生縱的下垂自然力，這和拉外弦弓桿自然下垂的道理一樣。 二、在放松中自如的揉弦 放松是演奏樂器專業(yè)的共性，放松不等于松懈，掌握不等于緊

3、急。在初學者中，一提到用力，往往給人一種錯覺，右手緊握弓子，處于一種僵硬緊急狀態(tài)。用力在演奏中和放松一樣重要，比如，左手技巧必需在科學的使用手指自身重量的同時，有意識的利用指掌關節(jié)和肌肉的爆發(fā)力，使手指有力的按在琴弦上，然后放松。右手持弓，開頭時必需對琴弦施加適當?shù)膲毫?，使琴弦自動的振動。所以，放松與用力始終是相輔相成的，加上實踐中仔細的體會，刻苦的練習，才能使我們的演奏自然、協(xié)調(diào)，獲得抱負的藝術(shù)效果。 二胡是一種給予抒情性、唱歌性的弓弦樂器，具有美麗嚴厲的音色。音色的表現(xiàn)與變化，離不開揉弦的運用。運用自如的揉弦，既能給聲音以活力，增加音樂的顏色和心情上的變化，使聲音更富有魅力，又能增加演奏的

4、感染力，更好的揭示音樂所表達的內(nèi)容、風格和塑造音樂形象。二胡揉弦種類許多，有滾揉、壓揉、滑揉等。滾揉是揉弦中最基本的技法。滾揉是以手掌上下?lián)u擺，帶動手指第一關節(jié)作屈伸運動，使指尖在音位上勻稱地滾動，來轉(zhuǎn)變弦長產(chǎn)生音波地揉弦方法。滾動揉弦由兩個過程組成，一是手掌上提使手指第一關節(jié)伸直，以指面觸弦，此時發(fā)出比音準基線略低的音;二是手掌下擺，使手指第一關節(jié)彎曲，觸弦點滾至指尖部位，此時發(fā)出比音準基線略高的音。以上這兩個過程循環(huán)往復，手指就在音位上勻稱地滾動，從而發(fā)出圍繞音準基線上下波動的揉音。 三、加強長弓的訓練 長弓是右手技術(shù)中最基礎、也是不簡單把握好的弓法，演奏長弓打好基礎，學習其它弓法就具備了

5、有利條件。 長弓的運弓是以肩關節(jié)為總樞紐，用上臂動作帶動小臂、手腕和手指，形成貫穿的聯(lián)合動作。動作既要自然協(xié)調(diào)，還要使弓毛擦弦的力度保持均衡飽滿。保持力度飽滿的關鍵是，上臂必需要穩(wěn)，而不能在運弓時松松垮垮，晃晃蕩蕩，上臂晃蕩運弓就會泄勁。運弓時上臂要支持住小臂，小臂再支持住手，由于這一系列的支持作用，才能使手腕保持住一種內(nèi)在的力氣，即腕力，從而使弓子逼住琴弦，發(fā)音才能響量飽滿。 演奏長弓要留意音質(zhì)美麗悅耳，好的音質(zhì)純潔透亮、飽滿堅實，壞的音質(zhì)暗色渾雜、輕浮虛弱。奏出好的音質(zhì)就要運弓的速度和力度之間協(xié)作適度，使琴弦充分振動起來。否則，若弓速慢而弓毛對弦的壓力過大，發(fā)音則暗澀渾雜;若弓速快而壓弦力

6、度過小，發(fā)音則輕浮虛弱。總之，壞的音質(zhì)都說明琴弦沒能充分振動起來。因此，在練習長弓時肯定要留意使運弓的速度和力度協(xié)作好。 四、培育同學的自主發(fā)揮力量 在同學初步把握樂曲的演奏技巧之后，要留意培育他們的表現(xiàn)欲望，關心他們仔細地討論音樂作品，了解主題內(nèi)容、思想感情和時代背景，啟發(fā)他們在正確理解樂曲內(nèi)涵基礎上的自我表現(xiàn)，自我處理。避開將樂曲細節(jié)固定過死以作程式化處理，并留意將細節(jié)處的技巧把握與樂曲的整體表現(xiàn)有機地結(jié)合起來。要讓同學完整地演奏一首樂曲，別由于他們消失一點小小的問題或錯誤，就使演奏中斷。要在他們演奏完后再指出問題所在，只有這樣才不至于打消同學在演奏時的表現(xiàn)欲望，使他們處理樂曲時有一種整體

7、感。 在教學過程中，要盡量避開把樂曲中的很多細節(jié)都固定的死死的，把一切演奏技法都從純機械地角度去聽，不然，教出來的同學只能是一部機器，他們的演奏沒有生命力，更談不上培育同學自身的演奏風格了。同時，還應當有堅忍不拔的毅力，科學安排時間。毅力是取得勝利的根本，時間是走向勝利的保證。只有持之以恒，才能較快、較好的把握二胡的演奏技巧。 二胡樂器的保養(yǎng) 琴皮 二胡琴皮的保養(yǎng)對保持二胡的音色來說是特別重要的，也是每一位二胡演奏者最關懷的。二胡琴皮如能得到細心保養(yǎng)的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當、不常常使用而引起的。常常使用的二胡，它的琴皮就會保持肯定的彈性，二胡的發(fā)音

8、質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，漸漸拉出來的，平常常常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養(yǎng)。 為了做好對琴皮的保養(yǎng)，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的其次道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角勻稱、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是非常重要的，由于油性的琴皮會影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需

9、要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進行處理，由于從琴筒后面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴峻時還會引起琴皮的裂開。要想對二胡的音色局部有所改善，應當從琴弦、琴弓、千金和掌握墊等方面實行措施。 琴筒和琴桿 琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很簡單受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有肯定的關系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會造成木料內(nèi)外應力不平衡的狀況，嚴峻時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環(huán)境中還會引起琴筒

10、、琴皮的脫膠。為了避開上述狀況的發(fā)生，平常不練琴時應將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。 琴弓 在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)覺弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應將弓毛放松，使弓桿恢復到正常的形態(tài)，否則日久后會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。 二胡的演奏技巧 坐姿 1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。 2、后背立直，端坐于凳子三分之一處 持弓(持弓的錯誤方法) 1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。 2、弓子過于深化虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能敏捷運動。 3、持弓時手指過于向下耷拉，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。 4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時再伸進去。 5、持弓時拇指的位置不正確。 6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。 7、握弓過緊，致使食指