高考語(yǔ)文 名著名篇必讀 熱愛(ài)今天素材

1、高考名著名篇必讀：熱愛(ài)今天十年來(lái)，從題材上看，我們的文學(xué)作品里描寫革命歷史斗爭(zhēng)的似乎較多于反映目前的革命現(xiàn)實(shí)的。多到什么程度，我沒(méi)有統(tǒng)計(jì)過(guò)。也許這只是我個(gè)人的一種感覺(jué)而已，未必符合事實(shí)。我不但喜讀描寫近代革命歷史斗爭(zhēng)的作品，也很愛(ài)閱讀描繪前代的歷史小說(shuō)，愛(ài)看歷史話劇。我特別喜愛(ài)傳記文學(xué)。可惜，除了郭沫若同志與田漢同志的歷史話劇而外，實(shí)在不易看到更多的這類作品。至于歷史小說(shuō)與新創(chuàng)作的前人傳記似乎就更少。我并不因此而倡議大家趕緊去寫歷史小說(shuō)、歷史劇與傳記。我是為說(shuō)明我絕對(duì)不輕視以革命歷史斗爭(zhēng)為題材的作品，也偏重反映當(dāng)前社會(huì)生活的戲劇與小說(shuō)。這樣交代一下，就容易往下談了，不至于發(fā)生誤會(huì)。是的，有不少

2、朋友鼓舞我，叫我寫一篇根據(jù)我十年來(lái)的寫作經(jīng)驗(yàn)，談一談如何反映目前的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。我若不交代清楚，就容易使人誤認(rèn)為我不重視革命歷史斗爭(zhēng)的題材似的。十年來(lái)，我寫了十多部話劇劇本。其中，除了茶館一劇，其他的劇本都寫的是隨時(shí)發(fā)生的事情。北京市政府為勞苦大眾去修奇臭的龍須溝了，我就寫了龍須溝；曲藝演員得到了解放，我就寫了方珍珠。此后，春華秋實(shí)、青年突擊隊(duì)、西望長(zhǎng)安、紅大院、女店員，和最近寫的全家福，都是如此，都寫的是眼前發(fā)生的事情。盡管這是事實(shí)，我有沒(méi)有資格來(lái)談這個(gè)問(wèn)題呢？這應(yīng)當(dāng)交代一下：我并沒(méi)有多少資格。很顯然，上面所提到的作品，并沒(méi)有一部是杰出的。寫當(dāng)前的新人新事是一回事，寫好了沒(méi)有又是一回事。我

3、的質(zhì)量不高的作品實(shí)在無(wú)足取法。我若只夸口自己寫了新人新事，而忽略了作品的質(zhì)量問(wèn)題，就一定會(huì)發(fā)生不良的影響?？峙卵?，不良的影響已經(jīng)發(fā)生過(guò)，要不然怎么有的朋友曾經(jīng)勸告我：“少寫一點(diǎn)吧！”或：“寫你的確熟悉的人與事吧！”我認(rèn)為這種話不是潑涼水，而是善意的規(guī)勸?？墒?，我并沒(méi)有聽(tīng)從這些規(guī)勸。這不是因?yàn)槲以谖膶W(xué)上有什么高明的主張，而是因?yàn)樾闹杏心敲匆环N感情，叫我欲罷不能。這種感情姑且就叫做“熱愛(ài)今天的感情”吧。我熱愛(ài)今天的一切，因?yàn)樗c我記憶中的往事是那么不同，我無(wú)法不手舞足蹈地想去歌頌今天。我對(duì)今天的情況知道得并不全面?？墒?，今天的一花一絮都叫我情不自禁地想寫一點(diǎn)什么。我肚子里的確有些老事情，可是我不肯

4、放下今天的鮮花舞絮。再說(shuō)，無(wú)論如何，今天也比昨天更接近明天。我們今天的苦戰(zhàn)，正是為了幸福的明天。那么，我熱愛(ài)今天的這點(diǎn)感情似乎也未可厚非。恐怕這也就是有些友人鼓舞我寫這篇短文的原因。有了這種感情，就不難找到可寫的人與事。在我們的社會(huì)里，新人新事是到處都有，隨時(shí)可以看到的。要不然，建國(guó)十年就不會(huì)獲得那么多那么好的成就。但是，一件新事也許過(guò)于簡(jiǎn)單，不夠?qū)懸怀鰬虻摹＿@就需要深入生活，摸清楚一件事的來(lái)龍去脈。這樣作也許還不夠，那就還需要了解類似的事件與人物，聯(lián)結(jié)到一塊兒，而后加以取舍。古語(yǔ)說(shuō)：多財(cái)善賈。寫作也如是，資料多了才能從容選擇，安排。我的失敗了的劇本之所以失敗，主要的原因是知道得太少，無(wú)從選擇

5、，無(wú)從去想象。知道得越少，就越會(huì)陷入自然主義，什么也舍不得放棄，殘磚破瓦都視如珍寶，不能由大處落筆。我的較好的劇本就不是這樣了：我知道得較多，能夠用類似的人與事來(lái)豐富我要寫的人與事。比如說(shuō)，女店員寫的是婦女商店的籌備與成立?？墒?，我也去了解婦女糧店、婦女商店、婦女食堂等等。這樣，我可以選擇這些由婦女管理的商業(yè)單位的成員，叫她們加入我所寫的婦女商店。我也可以借用一位婦女糧店店員的相貌或干勁來(lái)豐富婦女商店中的某個(gè)姑娘。這一定比只給幾位女店員照下像來(lái)，一應(yīng)不變，強(qiáng)得多。我寫全家福時(shí)亦用此法。事前，我看了許多文件，訪問(wèn)了一些男女老少。然后，我設(shè)法把幾個(gè)案件編成一個(gè)故事，那幾件案件中，有的是兒子找媽媽的

6、，有的是妻子找丈夫的，有的。我可是經(jīng)過(guò)選擇，把人物湊成一家子，并以幾個(gè)案件中的許多人物豐富我要寫的幾個(gè)人物。這樣，故事就集中了，人物也結(jié)實(shí)了一些。當(dāng)然，這個(gè)方法是適用于寫各種題材的，不限于寫當(dāng)前的新人新事。不過(guò)，新人新事是嶄新的，是我們向來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的，所以就應(yīng)該注意及此。我吃過(guò)虧：專注意一件事和幾個(gè)有關(guān)的人物，越寫便越覺(jué)得筆下枯窘，不能左右逢源。越?jīng)]有可說(shuō)的，便越想去拼湊一些東西虛張聲勢(shì)。拼湊來(lái)的東西很難有戲。我的青年突擊隊(duì)失敗了，其原因就在于我只接觸到一個(gè)工地的工人。不錯(cuò)，每一位工人都有一些值得寫的生活經(jīng)驗(yàn)，但是只有接觸的面寬了，我們才能有所選擇，從容調(diào)動(dòng)。據(jù)我看，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)是創(chuàng)作，而不是紀(jì)錄

7、。既是創(chuàng)作，我們就須高瞻遠(yuǎn)矚，不應(yīng)見(jiàn)木而不見(jiàn)林。同樣地，我也吃過(guò)寫運(yùn)動(dòng)過(guò)程的虧。一個(gè)運(yùn)動(dòng)所涉及的人與事是很廣的。可是，我自己僅接觸到很小的一部分。這樣，我就被見(jiàn)聞所及的事物纏繞住，只注意細(xì)節(jié)的正確與否，而忽略了更大的事情。寫來(lái)寫去，我始終在一個(gè)小范圍內(nèi)打圈圈，而不能跳出去，登高一望，了解全局。結(jié)果是只寫了一些瑣碎的小事，無(wú)關(guān)宏旨。所知越少，越容易被細(xì)節(jié)瑣碎所迷住。春華秋實(shí)與西望長(zhǎng)安皆犯此病。趕到寫女店員的時(shí)節(jié)，我就留了神，不寫婦女商店怎么由籌備到開(kāi)幕，也就是說(shuō)不按過(guò)程安排情節(jié)。它雖仍然不是一本出色的作品，可是比較活潑生動(dòng)了。我把婦女解放這個(gè)重大問(wèn)題與婦女商店聯(lián)結(jié)起來(lái)，從小見(jiàn)大，從隅反映全局，氣

8、勢(shì)就大了一些。我再說(shuō)一遍：它不是個(gè)出色的劇本。不過(guò)，在寫作方法上，它矯正了一些我以往死抱住運(yùn)動(dòng)過(guò)程的毛病。由上面所說(shuō)的看來(lái)，我的失敗不在于我要寫當(dāng)前的新事物，而是在于對(duì)新事物了解得不夠，寫作方法也欠妥當(dāng)。這么看清楚了，我們就可以回答一個(gè)問(wèn)題有人說(shuō)：文學(xué)創(chuàng)作必須與當(dāng)前的事物保持一定的時(shí)間距離。這就是說(shuō)，把今天的事擱置起來(lái)，過(guò)了十年八載再去動(dòng)筆描寫。時(shí)間隔得長(zhǎng)一點(diǎn)，就更容易看清楚一點(diǎn)。這個(gè)看法對(duì)嗎？我看是也對(duì)也不對(duì)。假如我們是生活在另一社會(huì)里，這個(gè)看法也許很對(duì)，因?yàn)槟抢锏娜藗冎灰笮碌拇碳ぃ悦怄?zhèn)日無(wú)聊。新的刺激未必含有多大的道理，所以放在一旁，看看再講，也許有些好處。在另一方面，我們跟前的一切并

9、非新的刺激，而是分秒必爭(zhēng)，與時(shí)間賽跑的躍進(jìn)。我們眼前天天出現(xiàn)的新事是與社會(huì)主義建設(shè)有關(guān)的要事。我們?nèi)舨蛔プ∵@些新事，及時(shí)宣傳，我們就耽誤了今天，而且不易了解明天。我們應(yīng)當(dāng)抓緊時(shí)間。等等看的辦法，那么，就不一定對(duì)了。前面說(shuō)過(guò)，我不反對(duì)十年二十年前，或者五十年前的事?？墒?，我并不因此而甘心放棄今天。抓住今天的題材，而且能夠?qū)懙煤茫髌返膬r(jià)值一定不比寫革命歷史較小，假如不是更大。我絕對(duì)不輕視作品的藝術(shù)性。主張時(shí)間距離者總以為使事物沉淀一下，是有利于藝術(shù)處理的?？墒?，我也知道，事過(guò)境遷，很難再找到當(dāng)時(shí)的感情，這對(duì)藝術(shù)性來(lái)說(shuō)，也是個(gè)不小的損失。藝術(shù)的創(chuàng)造雖不全靠感情，而一時(shí)的感情確足以產(chǎn)生作品，有時(shí)候還

10、是很好的作品。我曉得，有的作家因?yàn)榈却挛锏某恋?，久久不?dòng)筆，及至自信已把十年八年前的事物看清楚，可又寫不上來(lái)了。他找不回來(lái)當(dāng)日的感情。盡管作家不都如是，可也無(wú)法因此而否定這一事實(shí)。再說(shuō)，隨時(shí)留心觀察事物與隨時(shí)想寫一些什么，其間是有距離的。只有真要去寫些什么，才會(huì)極其留神地去觀察。這對(duì)作家有很大的好處。極其留心地去觀察時(shí)事，對(duì)了解昨天與明天的事物都有幫助。盡管一次未能寫好，可也還能夠明白一些有關(guān)的問(wèn)題，心里亮堂。這難道不好嗎？有人以為寫目前的事物容易勞而無(wú)功，因?yàn)樵谲S進(jìn)的社會(huì)里，一日千里，變化太快，今天的新事到明天即變成了舊的。我看，正因?yàn)槿绱耍判枰S時(shí)抓到新的事物。要不然，就無(wú)法積累經(jīng)驗(yàn)，

11、與時(shí)代齊步前進(jìn)。明天的事物是今天的事物的發(fā)展，而不是偶然發(fā)生的。關(guān)心今天，而且寫成作品，即使寫得不太好，也是積累經(jīng)驗(yàn)最好的辦法。今天的失敗也許正是明天的成功之母。是的，我們需要杰出的作品。但是，杰出與否不完全決定于作品醞釀時(shí)間的短長(zhǎng)，和寫舊事或新事。每個(gè)作家都有與眾不同的寫作方法與習(xí)慣，不可勉強(qiáng)。有的作家十年寫一本書，有的作家同時(shí)創(chuàng)作幾本作品。寫舊事未必一律成功，寫新事也未必就都失敗，要看作家努力如何。我不敢要求大家都寫眼前的新人新事，我愛(ài)讀歷史小說(shuō)什么的呀?？墒?，隨時(shí)關(guān)心新人新事，而且隨時(shí)試寫，是一定有些好處的。作品首重人物。我沒(méi)有創(chuàng)造出典型的人物來(lái)。但是，與新人物接觸，給了我莫大的喜悅。見(jiàn)到他們，我好象看到了新社會(huì)的靈魂。我不冷靜地去訪問(wèn)他們，把他們當(dāng)作寫作的資料。我是懷著一片虔敬的心情去接近他們的，我尊敬他們，熱愛(ài)他們！我寫得成作品與否倒是次要的，我首先要學(xué)他們的如何為人，如何積極工作。他們感動(dòng)了我，我愿以他們?yōu)榱紟熞嬗?。這樣，我才不會(huì)只記錄他們說(shuō)了什么，只看他們的外表如何。