恨如芳草,萋萋刬盡還生《八六子》

1、恨如芳草，萋萋刬盡還生八六子出自北宋秦觀的八六子倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春十里柔情。怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛弄 晚，蒙蒙殘籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。這是秦觀寫于元豐三年（1080 ）的一首懷人之作，當時秦觀三 十二歲，孔子有云： 三十而立。而他此時還未能登得進士第，更未 能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光， 展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。從藝術(shù)上看， 整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于，抒發(fā)了對某位佳人的深深追念， 鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的

2、風格特征。八六子 是詞牌，始見于尊前集中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平韻，下 片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全 詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離 后之苦，或感嘆現(xiàn)實之悲，委婉曲折，道盡心中一個 恨 字。宋神宗元豐年間，秦觀在揚州意外地遇上一位多情的女子。一 簾幽夢，十里柔情，時時縈繞在他的心頭。歸來途中，獨倚危亭，回 頭一望，芳草連天，好似無邊的離恨。以芳草喻愁，是詞常用的手法， 這里秦觀卻用劃盡還生四字把它強化到極點，因此前人稱之為神來之筆。戀人分別了。往日的歡娛，變成了流水；斷了的琴弦

3、，何 時能續(xù)上？面對片片飛花、蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時， 惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒，莫教枝上啼。他的心真 是煩極了！首先，秦觀詞最大的特色是 專主情致。抒情性原本就是詞長 于詩的特點，秦觀則將詞的這一特長加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十 分明顯。詞的上片臨亭遠眺，回憶與佳人分手，以情直入，點出詞眼 在于一個 恨 字。以 芳草 隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及 柳外 水 邊分手之時詞人以愴然暗驚抒發(fā)感受，落到現(xiàn)實，無限凄楚。而 詞的下片則設(shè)情境寫 恨。用 怎奈、那堪、黃鵬又啼數(shù)聲 等詞 句進一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之恨，融于一處，并使之具體

4、化、形象化，達到融情于景、 情景交融的境界。其次，這首詞的意境蘊藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善 于通過凄迷、朦朧的意境來傳達自己、迷惘的意緒。在這首詞中，上 片以 萋萋刬盡還生 的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原 上之草，春風吹又生，生生不滅。為何如此呢？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個 情境告訴我們個中之由： 夜月一簾幽夢，春風十里柔情 的歡娛都隨流水而去，素弦聲斷，翠綃香減，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢于言表，此其一；其二是離別之時情境的渲染，片片飛花弄晚；濛濛殘雨籠晴，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊十分豐富， 是極妙的景語。其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下，聲情并茂， 銷凝之時

5、，黃鸝又啼數(shù)聲，一又字，既與起筆 倚危亭，恨如芳草, 萋萋刬盡還生 遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的二種情境，真可 謂意蘊境中，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中，會心的讀者一看即 知。秦觀就是這樣善于用畫面說話，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的 筆觸之中，如游龍飛空，似春風拂柳。下片無端三句，再進一步追憶當時歡聚之樂。無端是不知何故之意，言老天好沒來由，賜予她一份娉婷之姿，致使作者為之神 魂顛倒。夜月 二句敘寫歡聚情況，借用杜牧詩句 娉娉裊裊十三馀， 豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不知。贈別含蓄出之無淺露之病。 怎奈向 三句（怎奈向 義同 奈何）嘆惋好景 不常，倏又離散。 素弦聲斷，翠綃

6、香減，仍是用形象寫別離，有幽 美凄清之致。 那堪 二句，忽又寫眼前景物，以景融情。片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴，是凄迷之景，懷人的深切愁悶 中，觀此景更增惆悵，故用 那堪 二字領(lǐng)起。結(jié)尾 正銷凝，黃鸝又 啼數(shù)聲，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁容齋四筆卷十 三云：秦少游八六子詞云： 片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正 銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。語句清峭，為名流推激。予家舊有建本蘭畹曲集，載杜牧之一詞，但記其末句云： 正銷魂，梧桐又移翠陰。 秦公蓋效之，似差不及也。 洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫 化出來。此詞語言上好用對句，如柳外水邊、夜月春風、素琴翠綃、 飛花殘雨 皆是，尤以 夜月 和 飛花 兩聯(lián)

7、為佳，不僅語言工麗，而 且各具意境。全詞情景交融，景語情語難分，可謂感人至深，獨具匠 心。最后，這首詞的語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。 前人曾這樣評論： 子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟 少游而已。 秦觀的詞能有如此高超的語言成就：一方面，他工于煉 字。這首詞中 飛花弄晚，殘雨籠晴 這二句是互文的，意思是飛花殘 雨在逗弄晚晴。這里的一 弄一籠，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無 限的想象，細細品味，會感到十分貼切生動。另一方面，由于秦觀長 于化用古人詩句入詞，使之為己所用，更加富于表現(xiàn)力，達到青出于 藍而勝于藍的效果。倚危亭三句周濟稱為神來之筆，實則從李后 主清平樂詞 離恨恰如春草，更行更遠還生 脫化而來； 夜月一 簾幽夢，春風十里柔情 則暗用杜牧的 春風十里揚州路，卷上珠簾總 不如；洪邁容齋隨筆認為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的 結(jié)尾 正消魂，梧桐又有移翠陰，不論模仿是否屬實，秦觀這兩句的 妙處遠勝過杜牧的此句卻是不爭的事實?？梢姡赜^繼承前人語言是有創(chuàng)造性的，惟有創(chuàng)造