景別的分類和作用

1、景別的分類和作丿由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是 人，因此，戈y分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成 年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫(huà)面表現(xiàn)出人 體部位多大范圍來(lái)劃分景別。在沒(méi)有人 物的畫(huà)面中，仍以成年人與被攝物體的 大致比例作為劃分景別的依據(jù)。例如: 一輛完整的汽車(chē)被認(rèn)為是全景畫(huà)面，而 一只完整的手表畫(huà)面則被認(rèn)為是特寫(xiě)鏡 頭。1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面。 如果以成年人為尺度，由于人在畫(huà)面中所占面積很小， 基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。遠(yuǎn)景畫(huà)面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主 要用來(lái)表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀， 像莽莽的 群

2、山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開(kāi)闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方， 要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空 間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光 或側(cè)逆光以形成畫(huà)面層次， 顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠(yuǎn)處 的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調(diào)乏味。遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、 表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。般表現(xiàn)比較開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。作用: 遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺(jué)信息; 遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開(kāi)闊的空間和壯觀的場(chǎng)面; 遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情; 遠(yuǎn)景也是寫(xiě)人的景別; 遠(yuǎn)景常用于開(kāi)篇或結(jié)尾;遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫(huà)面

3、內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體 視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫(huà)面的重要任務(wù)，講究遠(yuǎn)取其勢(shì)”。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡 鏡頭。2. 全景全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和 特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯 的作用。全景畫(huà)面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間 中方位的作用。例如拍攝一個(gè)小花園，加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫(huà) 面中的全景鏡頭，可以使所有景色收

4、于鏡頭之中， 使它們之間的 空間關(guān)系具體方位一目了然。在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的 特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在 全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà) 面。全景和特寫(xiě)相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺(jué)上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效 果。全景 表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。的作用: 表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌; 完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作;全景畫(huà)

5、面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體， 重視特定 范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。 通過(guò)形體動(dòng)作揭示人物內(nèi)心;以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)例。同時(shí)，全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài);可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心， 完 整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、 情緒和心理活動(dòng)的外化形 式是全景畫(huà)面的功用之一。 表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物;全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)進(jìn)環(huán)境對(duì)行表現(xiàn)，可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。人物是有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。 在一組

6、蒙太奇鏡頭中具有定位作用;全景畫(huà)面還具有某種 定位”作用，即確定被攝人物或物體在實(shí)際 空間中方位的作用。3. 中景;中景是主體大部分出現(xiàn)的畫(huà)面， 從人物來(lái)講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面， 能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來(lái)成為畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主要線條。在拍攝中景時(shí)場(chǎng)面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)， 必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡 頭都富于變化。特別是拍攝物體時(shí)，更需要攝像人員把握住物體 內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫(huà)面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體 特征的局部。中景是表現(xiàn)成年

7、人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。較全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。l=f景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛， 又能表現(xiàn)人物之 間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫(huà)面最常見(jiàn)的景別。中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條， 能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)， 表現(xiàn)人物之間的交流，擅長(zhǎng)敘事。由于特寫(xiě)、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定， 相對(duì)而言，中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情 節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、 姿勢(shì)，從而傳 遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。中景表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場(chǎng)景局

8、部的畫(huà)面。較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線、 人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的 關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。中景的作用:1）可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng);2）表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線;3）在有情節(jié)的場(chǎng)景中表現(xiàn)人物之間的交流;4. 近景;近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面，它的內(nèi)容更 加集中到主體，畫(huà)面包含的空間范圍極其有限， 主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫(huà)面以外。近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫(huà)人物性格

9、的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。比如看一個(gè)楊麗萍的舞蹈時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到那柔軟件的手臂上，用近景 畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動(dòng)作。利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)?？葱侣劰?jié)目的話， 各大電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目或紀(jì)錄 片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫(huà)面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀、科 學(xué)。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把主體安排在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心， 背景要力求簡(jiǎn)潔， 避免龐雜無(wú)序的背景分散觀眾的視覺(jué)注意力。近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫(huà)面。近景 以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，常用來(lái)細(xì)致

10、地表現(xiàn)人物的精神面貌和 物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國(guó)大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。近景表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫(huà)面中 占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近 景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景畫(huà)面的作用: 近景畫(huà)面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫(huà)人物性格的主要的景別;人物處于近景畫(huà)面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素， 因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫(huà)面中被 攝人物面部肌肉的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都

11、能給觀眾留下深刻的印象，人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無(wú)任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與 被攝人物之間的心理距離也縮小了， 人物的表情變化給觀眾的視 覺(jué)刺激遠(yuǎn)大于大景別畫(huà)面。 所以，我們說(shuō)近景是表現(xiàn)人物面部神 態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。 近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流 感。用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫(huà)中人的 心理距離是電視畫(huà)面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的 一種有效手段。如世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播 音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。 近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部;近景畫(huà)面由于

12、其畫(huà)面空間的近距離和畫(huà)面范圍的指向性，以被充分利用來(lái)表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫(huà) 面的有限空間中通過(guò)大景別畫(huà)面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)， 夠在近景畫(huà)面中得到視覺(jué)滿足。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整過(guò)程。這種以景別的變化接 近被攝體富有意義的局部，正是電視畫(huà)面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。5. 特寫(xiě)特寫(xiě)一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。通過(guò)特寫(xiě)，可以細(xì)致描寫(xiě)人的頭部、眼睛、手部、身體上以表或服飾上的特殊標(biāo)志、手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化， 現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。特寫(xiě)

13、畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié) 等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小， 空間范圍寧小勿空。另外，在拍攝時(shí)不要濫用特寫(xiě)，使用過(guò)于頻 繁或停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，導(dǎo)致觀眾反而降低了對(duì)特寫(xiě)形象的視覺(jué)和心 理關(guān)注程度。如要拍攝盛開(kāi)桃花的桃樹(shù)，當(dāng)畫(huà)面以全景推向中景，桃樹(shù)的 外形逐漸被“排擠”出畫(huà)外，樹(shù)木內(nèi)部及樹(shù)上盛開(kāi)的桃花逐漸成 為變化的結(jié)構(gòu)主線。特寫(xiě)一一表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà) 面。的作用:1）排除多余形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部;特寫(xiě)畫(huà)面的畫(huà)框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)

14、容。 特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一， 可起到 放大形象、 強(qiáng)化內(nèi)容、 突出細(xì)節(jié)等作用， 會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期 和探索用意的意味。特寫(xiě)畫(huà)面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部， 排除一切多余形象， 從 而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi) 涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿畫(huà)面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)， 它已不是一只簡(jiǎn)單的手， 而似乎象征著一種力量， 或寓意著某種 權(quán)力、 代表了某個(gè)方面、 反映出某種情緒等。 在造型上特寫(xiě)畫(huà)面 內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫(huà)框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)， 仿佛將畫(huà)內(nèi)情緒 向畫(huà)外推出，從而創(chuàng)造了視覺(jué)張力。2 突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì)；細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)創(chuàng)作中的重要手法，也

15、是電視節(jié)目表現(xiàn)生 活、刻畫(huà)人物的重要方法。 特寫(xiě)畫(huà)面將觸角伸向事物的內(nèi)部， 注 重從細(xì)微之出來(lái)揭示事物的本質(zhì)特征。 如：一條報(bào)道埃塞俄比亞 難民涌入索馬里難民區(qū)的電視新聞。 整條新聞大部分是全景， 表 現(xiàn)成群的難民，或站或坐 ,呆滯地看著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。 當(dāng)鏡頭從全景推到特 寫(xiě)時(shí)， 人們看到嬰兒臉上落著五、 六只蒼蠅， 而孩子此時(shí)睜著大 眼睛注視著攝像機(jī)， 竟不用手去驅(qū)趕滿臉的蒼蠅。 這個(gè)具有說(shuō)服 力的細(xì)節(jié)時(shí)通過(guò)特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的， 它形象而深刻地揭示了難 民的悲慘境地，具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。通過(guò)面部特寫(xiě)，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界;特寫(xiě)畫(huà)面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的 電視場(chǎng)面調(diào)度。 在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中， 人物面部表情和 眼神變化所反映出的思想活動(dòng)和意念， 在表現(xiàn)某些特殊場(chǎng)面時(shí)有 著無(wú)限的可能性，并形成電視語(yǔ)言的一個(gè)戲劇因素。將畫(huà)面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀眾;表現(xiàn)物體的質(zhì)感;與遠(yuǎn)景注重 “量”的表現(xiàn)相比特寫(xiě)更講究物體 “質(zhì)”的表現(xiàn)。特 寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)景物時(shí)， 可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈 現(xiàn)出來(lái); 而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感， 可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)， 加強(qiáng) 畫(huà)面的感染力。如果更確切