音響知識問答

1、聲學(xué)知識專業(yè)1. 當(dāng)電路中電流為 0 時，電路處于斷路狀態(tài)。2. 揚聲器的主要功能是 電能轉(zhuǎn)換成聲能3.根據(jù) 振膜與后極板之間形成的電容效應(yīng)電容式傳聲器將聲音信號轉(zhuǎn)換為電信號 。4. 電子分頻器在音響系統(tǒng)中的連接位置是在功率放大器 之前。5.按分頻信號劃分，可將分頻器分為3 分頻 ，2 分頻等。6.副音箱主要是用來彌補主音箱聲輻射不足區(qū)域 的聲場，使整個聽眾區(qū)的聲場更均勻 。7.在常用擴聲系統(tǒng)中，常用傳聲器的上限頻率 為 15kHz.8. 二芯屏蔽傳輸線用于傳輸標(biāo)準(zhǔn)電平1V 左右的聲音信號9.進行中型擴聲系統(tǒng)連接時，通常將電聲樂器連接到調(diào)音臺的LINE IN 輸入端10.進行中型擴聲系統(tǒng)連接時

2、，可將壓限器連接到調(diào)音臺編組GROUP輸出端 和線路 LINE 輸入端 。11.進行中型擴聲系統(tǒng)連接時，通常將效果器連接到調(diào)音臺的AUX輸出端，走 RETURN回路12.進行中型擴聲系統(tǒng)連接時，激勵器與效果器分別并聯(lián) 連接到調(diào)音臺上的相應(yīng)位置，這樣可以對任一通道的信號進行激勵。13. 一般可將功率分頻器加裝在 揚聲器 和功率放大器輸入 之間14. 進行音響系統(tǒng)與電視直播系統(tǒng)連接時， 可從主擴聲系統(tǒng)調(diào)音臺的編組或輔助輸出中直接輸出 全頻信號15. 進行音響系統(tǒng)與廣播系統(tǒng)連接時， 可從主擴聲系統(tǒng)調(diào)音臺的編組或輔助輸出中直接輸出全頻 信號。16. 減小感性耦合 最有效的方法是使傳輸線的屏蔽層電流通過

3、。17. 在主擴聲系統(tǒng)與消防報警系統(tǒng)連接時，應(yīng)采用專門的方法和設(shè)備，解決接地點的電位差問題，以消除 干擾18. 在擴聲系統(tǒng)中，常以直流電源的負(fù)極作為信號地線。19. 對于設(shè)備繁多的擴聲系統(tǒng)，為避免接地不良而引起的干擾，設(shè)備的地線應(yīng)采用并聯(lián)單點接地 。20. 音響系統(tǒng)與外系統(tǒng)連接時， 應(yīng)采用 隔離變壓器 以避免由于系統(tǒng)之間的接地不統(tǒng)一而產(chǎn)生噪聲。21. 信號連接線的屏蔽層應(yīng) 一端接地 ，以避免生產(chǎn)噪聲 .22. 音響系統(tǒng)與消防報警系統(tǒng)連接時，消防報警系統(tǒng)的輸出信號應(yīng)與語音播出系統(tǒng)連接。23. 音響系統(tǒng)與視頻系統(tǒng)連接時，視頻信號應(yīng)輸出至投影機 （或其他視頻輸出設(shè)備） 。24.音響系統(tǒng)與視頻系統(tǒng)連接

4、時，音頻信號應(yīng)輸出至擴聲系統(tǒng)中調(diào)音臺的LINE IN25.音響系統(tǒng)與電話會議系統(tǒng)連接時，音頻輸出端 應(yīng)與擴聲系統(tǒng)中調(diào)音臺的LINE IN 相連接。26.由于繞包屏蔽傳輸線的線材中含有纖維 ，所以非常適合作為音響系統(tǒng)與外系統(tǒng)連接時的傳輸線。27. 通常根據(jù)所用揚聲器單元的頻響特性來確定電子分頻器的分頻點 。28. 在常見的聲反饋器面板上， Engine 表示左 / 右聲道運行 。29. 在常見的聲反饋器面板上， Fine 表示頻率微調(diào)30. 在常見的聲反饋器面板上， Bandwidth 表示頻帶寬度31. 當(dāng)出現(xiàn)聲反饋時，聲反饋抑制器能自動計算出減小感性耦合 和衰減量。32.在進行聲反饋抑制器參

5、數(shù)量調(diào)節(jié)時，應(yīng)先選擇每個聲道的 濾波器 ，再選擇各聲道處理的頻率 。33. 混響時間 決定混響前期的反射聲密度。34.在常見的電子分頻器面板功能中，VHF LEVEL表示超高頻電平。35.為保證混響效果的自然，混響預(yù)延時間通常不應(yīng)低于 23ms36. 混響的 擴散時間 是指混響建立后聲音的衰減過程。37. 混響擴散時間應(yīng)根據(jù) 房間大小 與選定的混響時間 成正比的規(guī)律調(diào)整。38. 使用效果器時，應(yīng)先 退出功能狀態(tài)， 再選定 效果程序39. 電子分頻器 設(shè)置的低頻 / 高頻切除開關(guān)的作用是為了保護揚聲器。40. 在常見的電子分頻器面板功能中，SYSTEM GAIN表示 系統(tǒng)增益41. 在常見的效果

6、器面板上， POWER ON/OFF表示 電源開關(guān)42. 在常見的效果器面板上， INPUT LEVEL表示 輸入電平控制 。43. 在常見的效果器面板上， INPUT LEVEL METER表示輸入電平指示 。44. 在常見的效果器面板上 ,CLIP 表示 過載45. 在常見的效果器面板上， INPUT MODE表示 輸入模式 指示燈。46. 在音響調(diào)音中。 STEREO NORMAL表示正常立體聲47. 在音響調(diào)音中， MONO LEFT表示 左聲道 。48. 在音響調(diào)音中， MONO RIGHT表示 右聲道 。49. 在常見的效果器面板上， DIGITA I/O 表示數(shù)字輸入 / 輸出

7、指示。50. 在音響調(diào)音中， SCROLL表示 模擬方式 。51.在常見的效果器面板上，SCROLL BACK表示 回找 。52.在常見的效果器面板上，PARAM表示 參數(shù)鍵 。53. 在常見的效果器面板上， ,RECALL表示呼出鍵54. 在常見的效果器面板上， UTILITY 表示多功能鍵55. 在常見的效果器面板上， TRIGGER表示觸發(fā)鍵56. 在常見的效果器面板上BYPASS表示 旁路鍵 。57. 在常見的效果器面板上 ,EXT CTRL ASSIGN 表示 外接控制設(shè)定鍵58. 在常見的效果器面板上，EQ表示 均衡 鍵59. 在音響調(diào)音中，英語單詞 Store 的中文意思是 存儲

8、60. 廳堂擴聲主要測試的技術(shù)指標(biāo)有 最大聲壓級 ，聲場不均勻度、 傳輸頻率特性， 總噪聲級等。61. 廳內(nèi)各測點處穩(wěn)態(tài)聲壓的 平均值 對于擴聲系統(tǒng)傳聲器處聲壓或擴聲設(shè)備輸入端電壓的幅頻響應(yīng) ，稱作廳堂擴聲傳輸聲頻率特性。62.廳堂擴聲傳聲增益是擴聲系統(tǒng)達到最高可用增益時，廳內(nèi)各測點穩(wěn)態(tài)聲壓級平均值 與擴聲系統(tǒng)傳聲器處聲壓級的 差值 。63.廳內(nèi)空場時聽眾席處產(chǎn)生的最高穩(wěn)態(tài)準(zhǔn)峰值聲壓級稱廳堂擴聲最大聲壓級64.廳堂內(nèi)有擴聲時不同聽眾席處穩(wěn)態(tài)聲壓級的差值成廳堂擴聲聲場不均勻度 。65. 擴聲系統(tǒng)由 輸入聲信號 到輸出聲信號 全過程中產(chǎn)生的非線性畸變稱擴聲系統(tǒng)失真。66. 擴聲系統(tǒng)達到最高可用增益

9、，但無有用信號輸入時，廳內(nèi)各測點處噪聲聲壓級的平均值稱廳堂擴聲總噪聲 。67. 使用相位測試儀時，應(yīng)把測試儀對準(zhǔn)被測揚聲器的中心，與被測揚聲器應(yīng)保持30cm 左右的距離。68. 使用相位測試儀時，當(dāng)“ LOW BATT”指示燈閃亮?xí)r，表示 電池電量不足69. 無線傳聲器系統(tǒng)中，信號發(fā)射采用調(diào)頻 方式。70. 通常情況下，應(yīng)將反饋抑制器串聯(lián)在調(diào)音臺主輸出 到功率放大器輸入 之間71. 舞臺兩側(cè)的主音箱一般放在 舞臺口上方 或舞臺口兩側(cè)72. 返送音箱系統(tǒng)的聲功率一般在 主聲場功率的 20%進行配置。73. 在常見的聲反饋器面板上， Frequency 表示頻率選擇 。均衡器的調(diào)整1. 超低音：

10、20Hz-40Hz，適當(dāng)時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得 混濁不清 。2.低音： 40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現(xiàn) 音樂風(fēng)格的重要成份。 適當(dāng)時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，3.150Hz，過度提升時會使聲音 發(fā)悶，明亮度下降，鼻音 增強 。4. 中低音： 150Hz-500Hz ，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒， 聲音軟而無力，適當(dāng)提升時會感到渾厚有力， 提高聲音的力度和響度。 提升過度時會使低音變得生硬， 300Hz 處過度提升 3-6dB ，如再加上混響

11、，則會嚴(yán)重影響聲音的清晰度。5. 中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音， 是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。6. 中高音： 2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。7. 高音： 7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。8. 極高音： 8KHz-10KHz 合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

12、平衡悅耳的聲音應(yīng)是1. 150Hz 以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；2.150Hz-50Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力而不混濁 ；3.500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬 ；4.5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳 。整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。頻率的音感特征：1. 3060Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。2. 60100Hz 沉重 80Hz 附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。3. 100200Hz 豐滿

13、4. 200500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。5. 5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。6. 1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感關(guān)系最大。7. 2K4Kz 尖銳 6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺。8. 4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起聽覺疲勞。9. 8K16Kz 纖細(xì) 7.5KHz 音感清徹纖細(xì)使用技巧1. 音箱擺放盡量不要 把話筒拾音區(qū)域 覆蓋進去， 返送音箱的 擴散角度 控制很重要， 否則容易引起 嘯叫 。2. 流行歌手聲音要 厚；民族唱法聲音要 亮，美聲唱法可以不用管。3. 唱歌底氣不足的加 中高頻 ，突出他的亮

14、， 底氣很足的減 低頻，避免聲音破掉，女人加低頻聲音 厚，男人加高頻聲音 透。4. 話筒低頻叫減 200，中頻叫 630，高頻叫 2K5-4K 聲音薄加 300-500 ，聲音空減 1K，聲音炸減 4K，聲音悶加 3K，要齒音加 8K，余音繞梁加 12K-16K。5. 場地較大、吸聲不足的場所，效果器的混響時間要短，否則聲音渾濁。6. 男聲演唱時混響時間應(yīng)短些；女聲演唱時混響時間可長些。7. 專業(yè)歌手混響時間應(yīng)短些，否則會破壞原有音色8. 業(yè)余歌手可用較長的混響時間，以掩蓋聲音的不足之處。9.激勵器 - 諧波發(fā)生器：可以改變聲色的諧波成分 ，音色是由基波的諧波 成分構(gòu)成的。10. 可見聲波中所

15、含的基波和諧波成分是聲源發(fā)出不同聲音 的根本原因。11.在實踐中發(fā)現(xiàn)不同的樂器發(fā)出的聲音，其穿透力是 不同 的，含高頻諧波多的樂器聲音穿透力 強，反之則 弱。所以激勵器還可以通過改變諧波量來提高音樂的穿透力 。激勵器在使用中的作用1.提高聲音的清晰度，可懂性和表現(xiàn)力，使聲音更加悅耳動聽 ，降低 聲音疲勞 。2.增加聲音圖象的立體感，以聲音的分離度改善聲音的定位和層次感 。3.增加 響度，具體的說，激勵器雖然只給聲音增加了0。 5DB左右，使聲音的聽覺明顯增加。4.提高重放聲音的 音質(zhì) 。激勵器在擴聲系統(tǒng)中的連接1.接在 主功放 前，用以改善整體聲音的音質(zhì) 。2.激勵器接在功放前是因為激勵器輸出

16、信號頻帶寬，可達20HZ20KHZ。如果其后面的設(shè)備頻帶不夠?qū)?，就會損失激勵器輸出的信號（在頻率上）。3.現(xiàn)代功放的頻帶寬度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了20HZ20KHZ，不會損失信號。4. 串接到話筒上，可提高人聲的 穿透力 。5. 音響師在調(diào)音時， 經(jīng)常要盡可能提升演唱者的音量， 但提升的結(jié)果可能會引起 反饋（嘯叫）現(xiàn)象。這種接法可用激勵器給話筒中的人聲音量明顯增加 ，還不會出現(xiàn)聲反饋現(xiàn)象。激勵器功能鍵介紹1. IN/OUT 加與不加激勵器效果選擇2. TUNE（調(diào)諧）激勵器信號基波頻率調(diào)節(jié)3. MIX（混合）諧波量輸出控制4. HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中 HIGH表示不產(chǎn)生高頻諧波

17、， 適用于人聲和樂器等 單一聲源； NORMAL表示產(chǎn)生普通諧波，適用于整體音樂等音域?qū)拸V的樂曲。5. 以上四個功能鍵被稱為聽覺激勵器部分 （ AURALEXCITER）可對高頻諧波和聲音的穿透力進行調(diào)整。6. OVERHANG（低音保持時間）低音長度調(diào)節(jié)7. GIRTH（低音量）低音強度調(diào)節(jié)。8.以上兩功能鍵是帶有低頻擴展功能的激勵器所了特有的可對低音（BIG BOTTOM）進行調(diào)整。激勵器調(diào)節(jié)步驟1. IN/OUT 放在“ IN”。2. TUNE放在 12 點位置3. HIGH/NORMAL放在所需位置4. MIX ORERHANG。GIRTH均在最小5. 提升 MIX，直到聽到鑲邊聲（聲

18、音變亮）6. 調(diào) TUNE，用以改善聲音的音色或穿透力7. 復(fù)調(diào) MIX，直到諧波效果滿意為止8. 提升 OVERTHANG，調(diào)到其指示燈閃亮9. 提升 GIRTH，同時減少 OVERTHANG直到低音效果滿意為止。10. 調(diào)整完備可用 IN/OUT 對此加與不加激勵的聲音效果，反復(fù)調(diào)整直到高音通徹，低音軟硬強度適宜為壓限器的功能1.壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門 、壓縮器和限幅器 。2.壓限器在音響系統(tǒng)中主要是在起保護作用3.有較強信號通過后，超過壓限器所設(shè)的閾值 （ THRESHOLD）電平時開始工作關(guān)于壓限器的功能1.現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門

19、、壓縮器和限幅器 。2. 噪聲門 閾值（ THRESHOLD） 噪聲門是可以減少系統(tǒng)中 正常噪聲 的恢復(fù)時間（ RELEASE）1.較長的恢復(fù)時間有利于信號的平緩過度 ，否則恢復(fù)時間太短會有突兀感 ，聲音會顯得 斷斷續(xù)續(xù) 。壓縮比（ RATIO）2. 壓縮比（ RATIO）是與 閾值（ THRESHOLD）相配合工作的3.啟動時間（ ATTACK）1. 啟動時間就是指當(dāng)信號電平超出我們所設(shè)置的 閾值（ THRESHOLD）電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作2.如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度 ；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度 和瞬態(tài) ，還會產(chǎn)生一定的延遲感 和

20、渾濁感 ?；謴?fù)時間（ RELEASE）1.通常來說恢復(fù)時間都要稍微長一點，否則音樂會產(chǎn)生跳躍感 和突兀感 ，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態(tài) ，兩者疊加聲音就變了。2. 具體設(shè)定還要參考 啟動時間 （ ATTACK）和 音樂特性 進行合理的調(diào)整。壓限器的具體調(diào)整方法噪聲門的調(diào)整方法1. 閾值（ THRESHOLD）：調(diào)整時把調(diào)音臺總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點人為的音頻信號，轉(zhuǎn)動此調(diào)節(jié)旋鈕， 看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即可， 但不能調(diào)太大， 否則把有用音樂也給壓住了。2.恢復(fù)時間 （ RELEASE）：噪聲門的恢復(fù)時間和壓縮器里的恢復(fù)時間稍有不同，可以適當(dāng)長一些，綜

21、合來說應(yīng)在 500ms左右較合適。壓縮器和限幅器的調(diào)整方法閾值（ THRESHOLD）的調(diào)整1.閾值的調(diào)節(jié)要結(jié)合壓縮比率來調(diào)節(jié)，最簡單的方法就是關(guān)掉功放， 把壓限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)， 然后把調(diào)音臺的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調(diào)音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調(diào)整壓限器的閾值（THRESHOLD）旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮?xí)r，表示此時壓限器已經(jīng)開始工作了，這時閾值（ THRESHOLD）就基本調(diào)好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1 ，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。壓縮比（ RATIO）的設(shè)定2. 壓縮比的設(shè)定要有一定范圍

22、， 過小起不到壓限作用， 過大，就會造成音樂動態(tài)范圍變窄、聲音干癟無味。3. 在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1 左右；在的士高等大動態(tài)音頻信號的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在 5：1 左右；作為限幅器使用時， 應(yīng)將壓縮比設(shè)定在 :1 （無限大）。啟動時間（ ATTACK）的調(diào)整4. 啟動時間快速一點會好些， 否則會影響音樂的特性。 綜合來說，啟動時間應(yīng)在 50ms-80ms 之間較合適?；謴?fù)時間（ RELEASE）的調(diào)整5.恢復(fù)時間相反，需要慢一點，綜合來說，恢復(fù)時間應(yīng)在400ms-600ms 之間較合適。dbx 的266 壓限器調(diào)整方法266 壓限器每單一通道從左到右依次共有7 個調(diào)整旋鈕

23、，分別為：1、噪聲門門限電平（THRESHOLD），這個調(diào)到時鐘9 點多一點的位置；2、噪聲門的壓縮比（RATIO），這個調(diào)到時鐘的2 點位置；3、閾值（ THRESHOLD），這個很重要，一般調(diào)整到時鐘1 點位置；4、壓縮比（RATIO），一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的1 點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的2 點多的位置；5、啟動時間（ATTACK），一般調(diào)整到時鐘的10 點鐘位置；6、恢復(fù)時間（7、輸出電平（RELEASE）一般調(diào)整到時鐘的2 點鐘位置；OUTPUT GAIN），一般調(diào)整到時鐘的12 點多一點的位置；使用壓限器時需要注意的問題：1.噪聲門部分其實不是指壓限器真的能去除音樂當(dāng)中的噪聲，

24、它只是在系統(tǒng)中無有用電平信號 時才起作用2. 壓縮器部分里的 THRESHOLD和噪聲門部分里的 THRESHOLD雖然都是一種門限電路， 但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的， 兩個門限在正常使用中， 噪聲門的 THRESHOLD有可能在 99的時間內(nèi)不起作用，是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的 THRESHOLD的也有可能在 70-90 的時間內(nèi)不起作用， 相反的是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會低于這個門限。3. 壓縮比（ RATIO）的調(diào)整其實是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的 THRESHOLD來進行， 壓縮比率太低 不起作用

25、，太高時又 有損害音質(zhì) 。4.壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（ Stereo Link ），一般是以壓限器的左邊通道（通常是 A 路或輸入 1）為主，當(dāng)按下這個鍵后，右邊通道（通常是 B 路或輸入 2）上的閾值（ THRESHOLD）、壓縮比 （RATIO）、啟動時間（ ATTACK）、恢復(fù)時間（ RELEASE）等就不起作用了， 雖然此時右邊通道還有信號輸入和輸出， 表面上看沒什么區(qū)別， 但實際上是把左路音頻信號 一分為二 ，右路音頻信號使用的是左路的音頻信號了， 壓限器左、 右兩通道共用的都是左路的輸入信號和壓縮或限幅功能。5. 此時右路通道的輸出電平（ OUTPUT GAIN）還是起作用的。

26、所以在調(diào)整時要注意，不要不小心按下此鍵把立體聲信號變成單聲道混合信號 。當(dāng)然在錄音時需要格外注意， 而現(xiàn)在很多舞廳等場所都是采用分散式供聲， 沒有什么立體聲可言， 有時候按下此鍵還會減少左右兩聲道的延遲感等。6. 直通（ Bypass）鍵顧名思義就是讓壓限器 直通不起作用了， 比如在用均衡器調(diào)整聲場或聲反饋時， 如果系統(tǒng)中有壓限器都要把它直通， 否則話筒在一開始回輸時， 會受到壓限器的壓限處理； 等到回輸信號很大， 壓限器壓不住時， 回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害， 這樣容易 損壞設(shè)備 。大多數(shù)情況下壓限器是不能直通的，否則就失去了保護的作用。7. 過分的壓縮會導(dǎo)致聲音非常窄， 且聽

27、起來感覺很不自然， 并且會 產(chǎn)生噪聲 。因此不要使壓縮的量過大。 輸入進壓限器的電平信號一定不要有大的 失真，否則即使用壓限器處理也沒有用。8. 有的壓限器后面板上有電平轉(zhuǎn)換選擇，如 +4 或 -10 、 -20 等，我們使用時千萬要注意，正常情況下一定要選擇在 +4dB 電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴(yán)重 失真 。9. dbx 的 266 壓限器，就要注意它的一個特性了，比如在演出時：播放歌曲伴奏音樂系統(tǒng)還一切正常， 但當(dāng)歌手突然開始大聲歌唱時，系統(tǒng)整體音量如果會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，過段時間又慢慢恢復(fù)正常了，這樣的表現(xiàn)證明壓限器的閾值（ THRESH

28、OLD）門限電平太低了，壓限器在超負(fù)荷工作了，這時就需要提高THRESHOLD電平。所以如果THRESHOLD電 平太低壓限器老是在工作也是不正常的，需要適中。反饋抑制器1. 擴聲系統(tǒng)之所以產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象， 主要是因為某些頻率的 聲音過強 ，將這些過強頻率進行衰減，就可以解決這個問題2. 反饋抑制器是一種 自動拉饋點 的設(shè)備3. 當(dāng)出現(xiàn)聲反饋時， 它會立即發(fā)現(xiàn)和計算出其頻率、 衰減量， 并按照計算結(jié)果執(zhí)行 抑制聲反饋 的命令。4.在會議中，特別是較大型、重要的會議應(yīng)該使用，可使系統(tǒng)不過載 ，不產(chǎn)生 過激失真5.反饋抑制器是一種專門用于抑制擴聲系統(tǒng)聲反饋，消除嘯叫聲 的一種設(shè)備。6.傳聲增益（

29、GT ）是指觀眾席上的聲壓級與話筒處的聲壓級之差 。7.傳聲增益的大小直接影響著擴聲音質(zhì)和效率 ，許多環(huán)境下要統(tǒng)有足夠的音量，微弱的音量聽眾無法聽清，從而使信息的傳遞和音樂的藝術(shù)感染力大打折扣。8.對良好的擴聲系統(tǒng)來說，其傳聲增益必須大于-6dB 以上。9. 傳聲增益與 擴聲設(shè)備 、擴聲環(huán)境 、聲場布局 密切相關(guān)。10. 話筒接入擴聲系統(tǒng)， 在提高擴聲系統(tǒng)放聲功率過程中， 揚聲器發(fā)出的聲音通過直接或間接（聲反射）的方式又進入話筒，使整個擴聲形成正反饋，即聲反饋現(xiàn)象 。11. 聲反饋能產(chǎn)生聲衰變或 嘯叫，限制了傳聲增益的提高。12. 聲反饋的現(xiàn)象對擴聲極為不利， 它破壞了 整體擴聲 同時，聲反饋

30、信號很大， 容易造成擴聲設(shè)備的損壞，尤其對功放、音箱，使功放過載燒毀，使音箱高頻單元損壞。13.擴聲系統(tǒng)一旦出饋，系統(tǒng)的擴聲功率便無法再揮。提高 ，放聲功率受限，機器無法正常發(fā)聲反饋現(xiàn)象主要由以下幾種原因引起：14. 擴聲環(huán)境太差， 建筑聲學(xué)設(shè)計不合理 ，存在聲聚集問題。15.揚聲器布局不當(dāng)，演員使用話筒，直接進入聲輻射區(qū) 。16. 電聲設(shè)備選擇匹配不當(dāng)，設(shè)備之間連接欠佳 ，存在虛焊問題。17. 擴聲系統(tǒng)調(diào)試不好，有設(shè)備處于臨界工作狀態(tài) ，稍有干擾，就自激。18.為了減少聲反饋的現(xiàn)象出現(xiàn)，首先，射。應(yīng)考慮 擴聲環(huán)境的改善，增加吸聲材料，減弱聲反19. 合理安排揚聲器的 擺放位置 ，避免直接對準(zhǔn)

31、聲輻射區(qū)。20. 認(rèn)真檢查設(shè)備之間的 連接線 ，正確連接，牢固焊接點。21.設(shè)備的匹配、技術(shù)指標(biāo)也應(yīng)在相同的檔次上。系統(tǒng)統(tǒng)調(diào)避免有些設(shè)備處于態(tài)。臨界 工作狀音響設(shè)備常用連接頭及相關(guān)1 常用的連接插頭：1. 蓮花插頭在視頻系統(tǒng)中主要是 模擬視頻信號 的輸出、輸入之用2. BNC 或 Q9 插頭主要使用在 模擬視頻 的輸出、輸入3.蓮花插頭和 BNC 插頭在視頻系統(tǒng)中的作用是相同的只是接口形式 不同。4.視頻連接插頭中還用一種電腦視頻信號用的VGA 插頭。接口形狀為梯形15 針，分公、母插頭，公頭為帶針，母頭為帶孔。5. 卡儂插頭在音響系統(tǒng)中主要是做系統(tǒng)連接信號的輸入輸出之用2 常用的音頻頻線材：

32、音頻線材有 話筒線 （音頻連接線） 、音頻信號纜 和音箱線 （音箱線纜） ：3 線材的制作：1. 音頻插頭有 平衡 和非平衡 之分，2.非平衡信號用線材包括： 大二芯 對大二芯 、蓮花 對蓮花 、大二芯 對蓮花。3.平衡與非平衡插頭也可在一根線材上使用，即平衡信號 轉(zhuǎn)非平衡信號 用線材4. 卡儂（公、母）對 蓮花或大二芯插頭， 大三芯 對蓮花或 大二芯插頭 。5. 一根線材的兩端均為 平衡信號插頭 那么就是平衡信號用線材， 兩端均為 非平衡信號插頭就是非平衡信號線材。4 這里需要強調(diào)的是信號平衡與否并不取決與插頭和線材而是取決設(shè)備是否采用平衡或非平衡的形式輸入和輸出信號， 我可以從設(shè)備背板的輸

33、入和輸出接口來了解該設(shè)備是采用什么輸入、輸出方式：卡儂及大三芯輸入、輸出的設(shè)備為平衡輸入、輸出方式，大二芯及蓮花頭輸入、輸出的設(shè)備為非平衡輸入輸出方式。1.制作線材前應(yīng)考慮好所用的線材、插頭及 工具 是否齊備2.剝線時注意不要將每芯的護套劃破以免造成斷路 。3. 音箱線常見的兩端為 “ NEUTRIK ”插頭的線材制作還是有規(guī)律的即 “ 1+ ”對“ 1+ ”、“ 1- ”對“ 1- ”（音箱端請查看標(biāo)示） ，功放的輸出端基本上都是“1+ ”和“ 1- ”。4. 線材和插頭是 設(shè)備 與設(shè)備 之間信號傳遞的載體系統(tǒng)設(shè)備維護1、 信號輸出端口也就是信號輸出端口的負(fù)載，它們之間的阻抗匹配 需在怎樣的

34、范圍才能達到其要求，一般要視其信號輸出設(shè)備的設(shè)計要求 而定。2、 接地網(wǎng)絡(luò)參與音頻系統(tǒng)的所有設(shè)備, 都必須進入同一公共的接地網(wǎng)絡(luò)，而此網(wǎng)絡(luò)的作用就是建立屏蔽系統(tǒng)。3、由于音響設(shè)備的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，發(fā)生故障也是多種多樣 的，一旦出現(xiàn)故障不能東碰西觸 ，這樣不僅不易找到故障的所在，而且，容易損傷部件 ，因此需按一定的步驟檢查，檢查步驟原則上是先易后難、從外向內(nèi)，縮小范圍 ，逐步檢查 。4、發(fā)生無聲故障時，首先要確定是有電無聲 ，還是 無電無聲 。5、 要先從機外檢查電源，連接線 ，插頭 ，插座，以及變壓器保險絲是否接良好，未接好揚聲器 不應(yīng)給 放大器 通電。6、 檢查電源電壓是否正常，先看電表和指示燈

35、是否正常，若電表指針不動，指示燈也不亮，應(yīng)檢查 輸入交流源 和保險絲是否正常。7、 接好揚聲器后和電源后檢查有無信號輸入，若揚聲器無聲 時，可從 話筒 或拾音器插孔中輸入一個信號，如果有聲說明故障是在磁頭 或其它前級放大 上。8、 任何輸入都無聲就要檢查內(nèi)部電路 。檢查電路時，一般交由專業(yè)人員檢修。9、 輸出聲音信號弱時，首先要考慮輸入信號 是否正常，話筒聲音弱而輸入聲音強 那就是話筒方面的問題，若什么輸入信號都弱，首先要檢查直流電源電壓是否低于規(guī)定值，低于規(guī)定值時要檢查整流器 和濾波器 ，如果信號源及各級電源電壓都正常，就要檢查揚聲器 是否受潮音圈位置是否不正。10、對于雜音的故障，首先要弄

36、清是信號源產(chǎn)生 的還是 音響設(shè)備本身產(chǎn)生的11、若是放音時產(chǎn)生雜音可能是音源等產(chǎn)生雜音， 如果什么信號輸入都有雜音則說明機器本身 的雜音。12、雜音的響聲中劈劈叭叭的跳聲時，要著重檢查 組件接觸 是否良好。 有無 虛焊或碰線現(xiàn)象。13、雜音響的是 “沙沙 ”聲，要先用 基極短路 法來縮小范圍， 仔查找有關(guān)組件， 出現(xiàn) “沙沙 ”聲常常前級管子噪聲大) ，有時也因 溫度增高 而產(chǎn)生噪聲14、若旋動電位器產(chǎn)生雜音時，一般是由于 電位器 磨損造成的雜音，應(yīng)修理或更換電位器15、若有刺耳的嘯叫聲時，要著重檢查整機電路接機殼端和各有關(guān)組件接地點 有無斷路，接觸是否良好。檢查用頻蔽線的電路有無斷線，負(fù)反饋電路有無斷路 現(xiàn)象。16、至于交流雜音則是一種特殊雜音，多半由于 電源濾波不良 造成的， 有交流雜音時應(yīng)首先檢查電流濾波電路組件，用電解電容做基極斷路試驗，以縮小范圍。17、當(dāng)失真與聲音弱同時出現(xiàn)時，首先要解決 聲音弱 的問題，譬