分詠詩鐘的常見寫法.doc

1、分詠詩鐘的常見罵法分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下兒種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽" > “歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠 作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談

2、H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢山是福州酋湖旁的山，此作像是即景即時寫岀的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意"都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏井分詠作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述出題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井

3、觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守”，“三霄F對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠 原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修

4、飾、說明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋"O在詩鐘的寫作中，“喻釋"很重要。此作把比喻句 的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四. 化用典故.名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句.成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于

5、燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對?！胺价E”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡”、“圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郣重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂

6、巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠 作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽" >

7、“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時寫出的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一歲光陰”和“十分春意”都是偏正結構的詞組, 是精美的

8、寬對。風箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徒窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守”，“三霄”對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如&

9、quot;和“似”是“喻詞"?！扒锶~”和“春蠶"是用來比喻“帆"和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修飾、說明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學學者稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)岀來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四. 化用典故.名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的

10、典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句.成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對?！胺价E”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡”.“圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫岀下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郣重光”與

11、“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中

12、事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰晴用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽" > “歐亞”這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠 作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即時寫岀的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲

13、光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一歲光陰”和“十分春意"都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路第頁碼頁7.總共總頁數(shù)頁坐守徙窺一角天按情理推述出題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守” > “三霄”對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者

14、見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修飾.說明“喻體”的。現(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫

15、得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四、化用典故、名逹在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句.成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對。“芳跡”與“霸圖”相對，做到虛實相

16、當。關鍵在于選用“跡”、“圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分

17、詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰晴用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽".“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧

18、第頁碼頁7.總共總頁數(shù)頁重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即時寫岀的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰”和“十分春意”都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?

19、對“坐守” > “三霄”對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠j弱作者紀慧庵作于業(yè)行館鐘聚（1864年）經趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修飾.說明“喻體”的

20、?，F(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶” O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四. 化用典故.名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句、成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔

21、霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對?！胺价E”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度。“赤H重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不

22、發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽" > “歐亞"這 樣的大字

23、眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時寫出的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意"都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏

24、-井分詠作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語。“吹虛” 對“坐守” > “三霄”對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻。“帆"和“人”是此比喻句的主體，“如"

25、和“似"是“喻詞”?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀焙汀芭P繭中”是進一步修飾、說明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把木來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)岀來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四. 化用典故、名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句

26、、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句、成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999 年）銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對?！胺价E”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郒重

27、光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無灑石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下兒種寫法，現(xiàn)舉例簡介。涼棚-中報分詠作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物

28、的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽" > “歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時寫出的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版

29、）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意”都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏-井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成書）吹噓便得三霄路坐守徒窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守”，“三霄F對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年

30、版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似”是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆"和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修飾.說明“喻體”的。現(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶” O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，

31、把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來。詩鐘作品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四. 化用典故.名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句、成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對。“芳跡”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡” >

32、“圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見

33、的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠 作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽”.“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事

34、物的地域.節(jié)令特征寫成。大夢山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時寫岀的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意"都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏-井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守” > “三霄”對“一

35、角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠 原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修飾.說明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作

36、中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四. 化用典故.名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句、成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成。“烏江”是

37、兩個字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對。“芳跡”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺?日重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的 一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身

38、世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠 作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913 年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽”.“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到

39、聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域.節(jié)令特征寫成。大夢山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時寫出的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰”和“十分春意”都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏-井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺

40、一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守”，“三霄F對“一角都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似”是“喻詞"?！扒锶~”和“春蠶"是用來比喻“帆&qu

41、ot;和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝硖焐稀?和“臥繭中”是進一步修飾、說明“喻體”的。現(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋” O在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶” O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)岀來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四、化用典故.名句法在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語、熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句.成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況

42、是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成。“烏江”是兩個字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適,我看可以接受這樣的寬對?！胺价E”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡”.“圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于

43、春游社瑣談（1998年縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下兒種寫法，現(xiàn)舉例簡介。一、直述法涼棚-中報分詠作者張之洞。見于易順鼎詩鐘說夢（1913年版）陰陽舒卷長繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長繩舒卷頂一的。中報是中國第一份報導世界 新聞的現(xiàn)代報

44、紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽".“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個事物中 找到聯(lián)系，有“對”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢山前流水碧重陽節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域.節(jié)令特征寫成。大夢山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即時寫岀的詩聯(lián)，對仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠作者他他拉-志潤。見于榆社詩鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一歲光陰

45、”和“十分春意"都是偏正結構的詞組, 是精美的寬對。風箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語意雙關；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語?！按堤摗?對“坐守” > “三霄”對“一角”都是寬對，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運迥異，是精美的寬對。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經 趙國華修改而成。筆者見于吳恭亨對聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句

46、用明喻?！胺焙汀叭恕笔谴吮扔骶涞闹黧w，“如”和“似"是“喻詞”?！扒锶~"和“春蠶"是用來比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用。“來天上”和“臥繭中”是進一步修飾.說明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學學者 稱之為“喻釋"O在詩鐘的寫作中，“喻釋"很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來。詩鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠作。四、化用典故.名句法在詩文寫作中用典應

47、該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語.熟語主要是為了便于切題詠作。使用 名句.成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項羽-二喬分詠作者陳莪，見于燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€字的專有名詞，加 上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適, 我看可以接受這樣的寬對?！胺价E”與“霸圖”相對，做到虛實相 當。關鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長這種功夫。香港老虎分詠作者吳壽松。錄自1997年北京詩鐘詠作赤R重光干諾道威風盡掃景陽崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達到不可移易的程度?！俺郣重光”與“威風盡掃”自然成對，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯(lián)之間 關聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩鐘