古玉器的基本特征及其仿制工藝(轉(zhuǎn)載)玉器雅昌藝術(shù)論壇

1、古玉器的基本特征及其仿制工藝(轉(zhuǎn)載)-玉器-雅昌藝術(shù)論壇-Poweredby.古玉器是中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一支燦爛奇葩，了解其基本特征，掌握其辨別技巧，對認(rèn)識和鑒賞古玉器有著積極的意義。古玉器的仿制技術(shù)是在各時(shí)代人們在古玉器的收藏價(jià)值不斷提升，以及對其基本特征的反復(fù)認(rèn)識與實(shí)踐的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門民間技藝，探討仿制工藝的特點(diǎn)，對傳承和保護(hù)中華民間傳統(tǒng)工藝有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。為此，筆者就古玉器的基本特征及其仿制工藝的幾個(gè)關(guān)鍵問題展開以下討論。1、古玉器的基本特征古玉器的基本特征一般來說，按照古玉去仿古玉比較難，其一是很少能碰到相同的古玉，即難仿其玉質(zhì)；其二是古玉有沁色，即玉在地下埋久了，受

2、地下介質(zhì)影響，產(chǎn)生侵蝕變質(zhì)和變色，而人工難仿其質(zhì)和色；其三是隨著各代玉器業(yè)的興衰，從業(yè)者技術(shù)優(yōu)劣不等，工藝風(fēng)格變遷，其工藝造型技術(shù)特點(diǎn)難于再現(xiàn)。因此，在討論仿制古玉器的工藝之前，有必要先了解古玉器的基本特征。根據(jù)對前人資料的學(xué)習(xí)以及筆者對古玉器的認(rèn)識與實(shí)踐，古玉器的基本特征大致為以下四點(diǎn)：(1)形制與做工符合古代制玉的古樸風(fēng)格；(2)琢工明顯地繁縟和費(fèi)勁；(3)磨制痕跡或殘缺痕跡表現(xiàn)得古老陳舊；(4)表面沁色及其分布符合受自然侵蝕的特點(diǎn).1.1形制與風(fēng)格無論是在鑒定古玉器或者是仿古玉制作中，正確把握各個(gè)歷史時(shí)期玉器的時(shí)代特色和藝術(shù)風(fēng)格，都是致關(guān)重要的?；拇笾驴梢詮男沃啤椉y、琢工、玉質(zhì)等方面著

3、眼，以各時(shí)代的時(shí)間線索來分析考察。以下就新石器時(shí)代玉器、夏與商前期的玉器、春秋戰(zhàn)國等歷史時(shí)期玉器進(jìn)行簡要分述1.1.1新石器時(shí)代的玉器此類玉器主要為簡單的禮器、象征性武器、工具及裝飾品等。多為片狀，形制簡單，薄厚不勻，造型不很規(guī)則，以素面居多。有些有較繁緡的陰線刻紋。動物造型或紋飾多側(cè)重于頭部，尤為突生眼目的表現(xiàn)。由于制玉工具比較落后，常在器表留下明顯的制作殘痕；而在穿孔玉器的孔壁上，則由于工具的不斷磨損，造成愈至深處孔徑愈小的現(xiàn)象。1.1.2夏與商代前期玉器此類玉器主要是象征武器、工具和少數(shù)簡單裝飾品。制藝較粗糙。有些器物兩側(cè)已由現(xiàn)鋸齒狀扉棱，并在刻紋上開創(chuàng)雙線勾勒之先河。1.1.3商代后期

4、玉器此時(shí)期玉器數(shù)量繁多，種類豐富，主要有禮器、禮杖、工具、器皿、裝飾品、簡單藝術(shù)品等多類。人物、動物形玉器大量由現(xiàn)是這一時(shí)期的一個(gè)重要特點(diǎn)。片狀玉雕絕大部分呈弧扇狀，并由現(xiàn)了一定數(shù)量造型各異的立體圓雕作品。商代后期常見的紋飾有重環(huán)紋、菱形紋、同心圓弦紋、獸面紋等。雙線勾勒法普遍，器物的一側(cè)或兩側(cè)，起扉棱的現(xiàn)象極為常見。穿孔玉器的孔內(nèi)亦可常見回旋形的琢痕。陰線刻劃剛勁有力，被譽(yù)為“折鐵線”，仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)這些陰線上有許多毛刺，略顯粗糙，這些都是由于工具不利所造成的。1.1.4西周玉器西周玉器主要是禮器和裝飾品。在造型和紋飾等方面，基本是商代后期的延續(xù)。1.1.5春秋戰(zhàn)國玉器春秋戰(zhàn)國的玉器主要有

5、禮器、裝飾藝術(shù)品和一些實(shí)用器、喪葬用品等，裝飾品特別是玉佩飾極為發(fā)達(dá)是這一時(shí)期的顯著特點(diǎn)。紋飾主要有風(fēng)鳥紋、云紋、谷紋等，一般均無通體紋飾，飽滿和諧，不留空間。伴隨著工具的改進(jìn)，這一時(shí)期玉器線條遒勁，鉆孔光滑,鏤雕鑲嵌技藝運(yùn)用得極為普遍。玉質(zhì)優(yōu)良，做工精致。1.1.6漢代玉器漢代玉器是我國古代玉器的一個(gè)輝煌的時(shí)代。這一時(shí)期玉種繁多，造型豐富，主要有禮器、陳設(shè)藝術(shù)品、裝飾藝術(shù)品和葬玉等幾類。常見的紋飾有云紋、鳥紋、龍紋、螭虎紋、谷紋、蒲紋等。漢玉常運(yùn)用“跳刀”勾由細(xì)如游絲、若斷若繼的細(xì)線，剛勁有力。線條的構(gòu)圖準(zhǔn)確，常使用在玉壁、玉人、佩飾、劍飾上，是鑒別漢玉的一個(gè)重要依據(jù)。此外還有刻劃簡練，勾勒

6、神韻的“漢八刀”琢玉風(fēng)絡(luò),是極具漢代特色的雕琢技法1.1.7唐代玉器鬲唐代玉器與前代玉器在風(fēng)格上迥然不同，大量的寫實(shí)花、鳥、蟲、魚造型和紋飾的由現(xiàn)是其顯著特點(diǎn)，常見的有折枝花卉、葵花、云朵紋、人物鳥獸等。琢工頗為精細(xì)，充滿生活氣息和勃勃生機(jī)。在雕琢中常采用一種似凸實(shí)凹的表現(xiàn)手法，獲得相當(dāng)成功的立體效果。1.1.8宋、遼、金、元玉器宋、遼、金、元玉器將唐代玉器進(jìn)一步推向深入，生現(xiàn)了大量的寫實(shí)的花卉、蟲鳥、虎鹿山林、龍鳳呈祥圖案，在形神兼得上達(dá)到了很高的造詣。鏤雕手法在這一時(shí)期運(yùn)用得極為普遍，并出現(xiàn)一些形態(tài)逼真的仿古玉。這一時(shí)期玉雕題材大多是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉，達(dá)到了生活與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。1.1.9

7、明代玉器明代玉器質(zhì)料優(yōu)良，器形方正規(guī)矩，雕琢細(xì)致，線條流暢。出現(xiàn)以諧意美、吉、瑞的新型圖案，構(gòu)圖羅列散漫，不拘一格。許多玉器圖案還受到文人書畫的影響，追求高雅的情趣，往往鐫刻有名人款識。北方的玉器，一般粗獷，次要部位不求甚精；南方蘇杭一帶則追求工藝精巧，玲瓏剔透。1.1.10清代玉器清代玉雕空前繁榮，玉器種類、數(shù)量繁多。造型極為規(guī)整，方、圓、弧、折的雕琢一絲不茍。底子平，線條直。尖如鋒銳，圓似滿月，棱角分明。器表拋光細(xì)致，多呈油脂或蠟狀光澤。從上述可以看出，隨著古玉器的制作時(shí)代逐步向現(xiàn)代靠近，其形制與風(fēng)格有如下變化：(1)形制從器形簡單、造型多為不規(guī)則形或象征性形，逐漸過渡為造型規(guī)則形或?qū)憣?shí)形

8、的復(fù)雜器形。(2)形制種類從為數(shù)不多的簡單禮器、工具及裝飾器，逐漸過渡為種類豐富、數(shù)量繁多的禮器、器皿及裝飾藝術(shù)器。(3)玉器的題材從簡單的動物、藝術(shù)性較低的繁縟紋飾，逐漸過渡為復(fù)雜的動物、人物及藝術(shù)性較高的具人文氣息的圖案紋飾。(4)工藝風(fēng)格從琢工粗糙，表面常有制作殘痕，線條不流暢，以素面、陰線紋居多，逐漸過渡為琢工精致，表面光滑，線條剛勁流暢，陽刻紋漸多，圓雕、浮雕及鏤雕的形式大量出現(xiàn)上述特點(diǎn)表明，古玉器的形制與制玉風(fēng)格在中國各個(gè)歷史時(shí)期是具有特殊性的，這些為鑒賞古玉器以及仿制工藝提供了一定的借鑒作用。1.2磨制的痕跡古玉器的琢玉過程因工具和技藝落后，而總體表現(xiàn)為費(fèi)勁和低效，再加上其久經(jīng)風(fēng)

9、霜，其殘留的痕跡顯得古老而陳舊，其主要特征如下：(1)表面雖光滑，但因長期把玩或埋藏，局部由于磨損或侵蝕而顯得略有些“自然的小凸凹(2)古玉器的大的圓弧面較圓滑，一般不出現(xiàn)“小平面”；(3)表面殘留的磨痕不甚平行，粗細(xì)不勻，深淺不一；(4)陰紋線斜槽中殘留磨痕的走向一般與線、槽壁的走向垂直；(5)鏤空透雕的孔壁中，往往殘留鋸搜痕跡，其走向總是順著孔壁的走向，并常會出現(xiàn)細(xì)窄的通花孔壁，這一特征在現(xiàn)代快捷玉器加工中是很少出現(xiàn)的；(6)古玉器凸出部位明顯比凹進(jìn)去部位磨損大，而且亮度好；(7)古玉器上殘留的磨痕為暗灰色，有油脂感和陳舊感。(8)鉆眼的孔壁除了兩端孔徑不一致外，還在孔壁中見有來回錐磨的痕

10、跡。上述特征表明，古玉器表面殘留的磨制痕跡是古代琢玉工藝特殊性的印記，其特征往往是微妙的和不易察覺的，只有全面地認(rèn)識它才能在鑒定和仿制中把握要領(lǐng)。1.3傷殘古玉器的傷殘是因?yàn)殚L期把玩，或因?yàn)槁褴?，又?jīng)盜掘出土，再經(jīng)輾轉(zhuǎn)流傳，多次易手，總會留下偶爾磕碰或摔傷的痕跡，其主要特征為：古玉器邊角部位或尖銳部位易出現(xiàn)不經(jīng)意的崩邊或裂口；崩邊面或裂口斷面常沾染陳舊的沁色；斷面上無磨痕；斷面上的凸出部位因長期把玩而略顯光滑。一般來說，古玉器的傷殘痕跡是較難辨別的，但如結(jié)合古玉器的其它特征，還是能夠加以區(qū)別的。1.4沁色古玉器表面往往有沁色，是古玉器因長期把玩或埋藏，由其周圍介質(zhì)的侵蝕作用而自然形成的。由于介

11、質(zhì)的種類和量的不同以及被侵蝕的時(shí)間長短、或者發(fā)生侵蝕作用的環(huán)境差異，致使沁色在顏色的種類、深淺及分布上呈現(xiàn)較不均勻的特征。主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：(1)古玉器沁色一般發(fā)生的玉石的局部，如在玉質(zhì)較粗糙部位或裂綹以及傷殘?zhí)?，并且這些部位的沁色往往色度較為濃重。(2)任何一個(gè)古玉器的沁色，在其顏色的深淺及分布上不會是均勻的，總是以微小的色差變化表現(xiàn)出自然的過渡性。(3)個(gè)別古玉器由于其在制成時(shí)已有色皮，再經(jīng)發(fā)生侵蝕作用，則會形成較大色差變化。總之，古玉器的沁色有其自然形成的特殊性，掌握這一特性，并在沁色的結(jié)構(gòu)上加以區(qū)分，這對古玉器的鑒定和更巧妙地設(shè)計(jì)好仿沁工藝，都是十分有益的。2仿制工藝2.1琢工的仿制

12、仿古玉器的琢玉過程比較復(fù)雜，如宋、元、明、清。仿古玉器的生產(chǎn)工藝一般都有以下幾道工序。2.1.1搗沙琢玉首先需要制作玉砂。先用砧杵將石砂搗碎，再經(jīng)過極細(xì)的篩子篩過。然后，漂去其漿，將凈砂浸水以適用，并收集漿料，用于上光工序。2.1.2研漿器物磨光需研制極細(xì)膩的“黃”砂(石英砂)。2.1.3開玉用多股鋼絲絞成的鋼繩及浸水“黑石砂”（石榴石砂），以兩人不厭其煩地在玉石切口上來回拉鋸鋼繩，經(jīng)相當(dāng)久的時(shí)間才將玉石剖開。如玉體極重，則用大扎鍋開之。2.1.4扎鍋鍋即砣，以木為軸，用鋼板制成周邊薄似刀片的圓盤，名扎鍋。加以浸水“黃砂”（石英砂），將去凈石皮的玉材截成方塊或方條。2.1.5沖鍋用4分4寸直徑

13、，2分3分厚的鋼圈制成鏨鍋，圈內(nèi)橫以厚竹枝，再將其以紫膠接在木軸上，磨玉時(shí)加浸水砂沖削之棱角，使器物成形。2.1.6磨鍋磨琢，使玉體表面細(xì)膩。2.1.7掏堂有些器如瓶、盂等的內(nèi)部空間，以鋼片卷成套筒，加浸水“黑石砂”掏其膛，完后，玉中必有一根玉璉柱，則用小錘敲擊，即斷。2.1.8上花凡玉器外面需琢各種圖案花紋，皆用周邊薄似刀口的小鋼圓盤或小鋼鍋磨沖之，工具之大小以方便適用為度。2.1.9打鉆如有圖案需鏤空透雕，就需先用錐木呈鉆加金鋼鉆粉在需鏤之處打透花眼，即鉆圓孔，然后再用搜弓鋸搜之。2.1.10搜弓金剛鉆鉆孔之后，以一條鋼絲結(jié)于彎弓兩端，作為搜弓。用時(shí)先解鋼絲一頭穿過玉孔，復(fù)經(jīng)于弓頭上，用橫

14、木或豎木穩(wěn)住玉器，加細(xì)石英砂，順花樣以搜之，如同木工鋸搜通花一樣。2.1.11打眼有些小器物如鼻煙壺、扳指、煙袋嘴等需打眼時(shí)，因手不便扶持，得用7寸8寸高大白竹筒一個(gè)，內(nèi)注清水，水上置木板數(shù)塊，形狀不一，或有孔，或有槽窩，用時(shí)將玉器夾在板孔中或槽窩內(nèi)，再以左手握扣錐木呈鉆，右手拉繃弓，使錐木呈快速旋轉(zhuǎn)，并借助金鋼鉆粉以打眼。2.1.12木鍋器物即成，玉體平凈，但尚欠光亮，當(dāng)用木鍋加更細(xì)的浸水砂漿以磨之。但小件玉器或有很細(xì)密花紋者，不能用木鍋磨之，而用細(xì)鋼針順紋槽研磨，使紋線油亮。2.1.13水鍋將牛皮包于木鍋之外，加浸水漿料研磨之上光，令玉體光亮濕潤。綜合上述仿古玉器的琢玉過程和古玉器的表面特

15、征以及筆者對仿古玉器的實(shí)踐，可以歸納出以下幾個(gè)工藝要領(lǐng)：(1)仿制琢玉工序必須基本上與古玉器的費(fèi)勁和低效的琢玉風(fēng)格相仿，切忌使用快捷的電動工具。(2)磨料必須使用散砂，并且散砂顆粒的大小不甚均勻，磨制時(shí)，只能用浸水散砂法，并以鋼或木質(zhì)的磨砣來沖磨，不能使用膠合成型的磨砣，這樣能使表面殘留磨痕與古玉器的近乎一致。(3)線槽部位只能使用鋼針加散砂來研磨，可使線槽壁上的殘留磨痕與“扇棱”相仿。(4)圓弧面的成形需在慢速磨砣上滑動沖磨來實(shí)現(xiàn)。并以細(xì)砂沖磨掉所有的微小棱面，可使其沒有任何“小平面”。(5)對鏤空透雕玉器，必須使用搜弓鋸來拉開所有通花，并注意留有細(xì)窄的通花，這樣能使所有通花孔壁近乎逼真。(

16、6)鉆眼必須用來回旋轉(zhuǎn)的錐木呈鉆，外加浸水金剛鉆粉來完成，以使孔的兩端及內(nèi)部形成與古玉器的鉆眼孔壁相仿的特征。(7)使用皮砣和砂漿將所有表面上光，只要使表面磨痕達(dá)到油脂感即可，切忌上得很亮，也即上光要見好就收，否則就很難產(chǎn)生陳舊感?？梢韵嘈牛舭瓷鲜鲆I(lǐng)來仿制古玉器，其效果就能基本達(dá)到以仿亂真的程度。2.2傷殘的仿制玉工琢制仿古玉時(shí)，常需要做由人為傷殘，常見的人工致殘手法有以下三種：潼2.2.1泥碾致殘多用極小的泥子或鋼錐，在器表上碾由圓形或橢圓形深淺不一的點(diǎn)狀坑，或劃由長短不等的道，似遍體鱗傷的磕碰致殘。若仔細(xì)觀察，則可分辨由系由大小不等的紋點(diǎn)或隨手線組成的斑痕。潼2.2.2砂磋毛道在器表做

17、由或多或少的隱約可辨的毛細(xì)劃道。表示長期傳世所遺留的摩損痕跡。做法是對器表面部分拋光，一部分保留粗面；也可以在器表拋光后，局部敷以玉砂稍加摩拳。如借助放大鏡觀察，這種毛細(xì)劃道常分布較有規(guī)律性，且線條分明，清晰且新，與真品的模糊痕跡明顯不同。2.2.3敲擊致殘?jiān)谄魃磔p輕敲打，使傷而不脫，造成棉白斑?；蛟谄骺诓炕蛴衿鬟吘壡么颍斐蓺埲?。有時(shí)把完整的玉敲斷，再加粘接。為掩飾斷裂口的新痕，常在這些部位進(jìn)行特殊的染色處理，有時(shí)反而欲蓋彌彰。2.3沁色的仿制在玉紀(jì)補(bǔ)中記載有下列幾種玉器仿沁色的方法：2.3.1石灰古法通過燒烤玉器使其顏色變白，以充古代的雞骨白玉。但是，同真古玉相比，其表面有火燒的細(xì)裂紋。2

18、.3.2血絲沁法在羊腿中植入小件玉器，數(shù)年后取由后，表面會形成如傳世器上紅絲沁般的血色細(xì)絲，俗稱羊玉。同真古玉相比，羊玉略顯干澀。2.3.3土花血斑法將玉器放入剛殺死的血尚未凝固的狗腹中，在地下埋藏幾年后，玉器表面會產(chǎn)生土花、血斑，俗稱狗玉。但是，這種玉器表面常保留有新玉的色質(zhì)。2.3.4水坑古法將質(zhì)地松軟的玉器用烏梅水煮，然后再用提油法上色，俗稱“梅玉”。但是，這種仿古玉一般顯得造作并不自然。2.3.5牛毛紋法把玉器放入濃灰水和烏梅水中煮，趁熱置于風(fēng)雪中，冷凍成細(xì)如發(fā)絲的裂紋，以充古玉中的牛毛紋，俗稱“風(fēng)玉”。2.3.6叩銹法把玉器與鐵屑拌在一起，然后用熱醋淬之，放置十幾天后埋入地下，經(jīng)數(shù)月取出后，表面會被鐵屑蝕出桔皮紋，紋中雜有土斑和深紅色的鐵銹。俗稱“叩玉”。2.3.7鹵提法用“鹵提”之法上色，顏色滲入玉肌，灰煮不退。這種沁色在天陰時(shí)顏色較鮮，天晴時(shí)則略顯混濁。3結(jié)論綜上所述，仿制古玉器是在某一歷史階段模仿早一個(gè)歷史階段玉器的產(chǎn)物，無論在琢制方面還是在藝術(shù)風(fēng)格上都難以達(dá)到逼真，即使形制維妙維俏，其神韻也相去甚遠(yuǎn)?？梢赃@樣說，仿古玉器實(shí)質(zhì)上是以間接的方式盡可能地其作為中國古代玉器發(fā)展到一定階段的特殊產(chǎn)物，在仿制工藝方面有著獨(dú)到之處，如琢工仿