音律知識講座

1、音律知識講座音律知識淺談樂音體系中各音的絕對準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音xx。 音 xx 是在長期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中，曾采用過各種各樣的方法來確定樂音體系中各音的高度，其中主要的、為大家所熟知的有“純XX”、“五度相生XX”和“十二平均xx”三種。目前被世界 各國所廣泛采用的是“十二平均 XX”。但“純XX”和“五度相生XX”在音樂 生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。十二平均XX將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音 -的音 XX 叫做十二平均XX。 十二平均XX 早在古代XX 時(shí)便有人提出了，但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均

2、XX的是我國明朝大音樂家XX （土育）（1854年）。十二平均XX,是指將八度的音程（二倍頻程）按頻率等比例地分成十二等份，每一等份稱為一個(gè)半音即小二度。一個(gè)大二度則是兩等份。將一個(gè)八度分成12 等份有著驚人的一些湊巧。它的純五度音程的兩個(gè)音的頻率比 （ 即 2 的 7/12 次方 ）與 1.5 非常接近，人耳基本上聽不出“五度相生XX”和“十二平均XX”的五度音程的差別。同時(shí)，“十二平均 XX”的純四度和大三度，兩個(gè)音的頻率比分別與4/3 和 5/4 比較接近。也就是說， “十二平均XX ”的幾個(gè)主要的XX 音符，都跟自然泛音序列中的幾個(gè)音符XX 的，只有極小的差別，這為小號等按鍵吹奏樂器在

3、樂隊(duì)中使用提供了必要條件，因?yàn)檫@些樂器是靠自然泛音級（如前文所述，自然泛音序列，其頻率是基音頻率的整數(shù)倍序列，成等差數(shù)列）來形成音階的。半音是十二平均xx 組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。在音列的基本音級中間，除了 E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。在鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵（包括黑鍵）都構(gòu)成半音，隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。十二平均xx 在交響樂隊(duì)和鍵盤樂器中得到廣泛使用，因?yàn)橹挥小笆骄?xx ”才能方便地進(jìn)行移調(diào)。也談基本音階xx 在容易混淆的“音級”概念一文中，提出了一個(gè)學(xué)生們常思不解的問題：

4、究竟“基本音級”是根據(jù)什么確定的？為什么基本音級除自己獨(dú)立名稱之外，還有與其矛盾而又容易混淆的等音名稱？五線譜是以C自然大調(diào)的七聲音階確定音位制譜的。若用C自然大調(diào)的七階順序排列記譜，可以占滿所有的音位（包括所有加線）， 卻無一個(gè)升降記號，其音名叫 C、D、E、F、G、A、B,其唱名叫do、re、mi、fa、sol、la、ti 等，以音組為單元可以循環(huán)往復(fù)。筆者稱其為：“七階定位法”。這些音位正好與鋼琴上的白鍵對應(yīng)一致。十二平均xx 除此七階之外，尚有五音在五線譜中“有音無位”，只好借原七階音位添加升號或降號的辦法來表示。如：# Cb D、# D或 b E、# ?或6 G、# G或 b A、#

5、 A或 b B ,這里的“或” 字也可以換成“等”字。這就是所謂的C大調(diào)固定識譜法。 其實(shí)并不固定。由 于移調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的需要，不得不對各種不同調(diào)高（除C調(diào)外）的七聲音階用開號 或降號加以調(diào)整，故形成七升、七降之調(diào)，共十五個(gè)調(diào)。其中有三對是等音調(diào)。即8 = 1）。、#F = b G調(diào)、# C = b D調(diào)。由于以升號或降號的多少做為調(diào)號確定調(diào)高，那么在樂曲中出現(xiàn)與調(diào)號位重復(fù)的臨時(shí)升號或降號，便以重升號或重降號來記寫，若恢復(fù)原來高度，又要用還原號。這樣， 升 （）， 降 （ b） 、重升（X）、重降（bb）和還原（握）等五個(gè)變音記號便出現(xiàn)了，從而以首調(diào) 識譜法概念而形成的各個(gè)音名除# G= b A是

6、兩個(gè)等音外，其余均有三個(gè)音名 音律知識講座是相等的關(guān)系，七個(gè)基本音級也各有兩個(gè)帶變音記號的等音存在，“基本音 級”也難以“基本” 了，故容易混淆。容易混淆的音階概念文中提出，七個(gè)字母命名的基本音級，這在五線 譜中尚且可以，如果拿到簡譜中去，就不靈了。筆者認(rèn)為，簡譜的基本音級不 是七個(gè)音名，而是可以流動(dòng)的七個(gè)唱名：do、re、mi、fa、sol、la、ti。故其為：”唱名七階定位法”。由于它是首調(diào)流動(dòng) do唱名法，十二個(gè)不同調(diào)高 的七聲唱名都一樣，都沒有升、降等變音記號，也沒有與它容易混淆的帶升號 或帶降號的等音。七階之外的五音雖然也用添加升號或降號來表示，但都是臨 時(shí)的。音名這里只起個(gè)標(biāo)明調(diào)名

7、和調(diào)高的作用。從有關(guān)“商”音記載資料得知：我國早在商代就有了 “以五階定位”的記 譜法。那就是以xx、商、角、xx為正音的“ xx商字譜”。現(xiàn)在看來，“正 音”就是“基本音級”之意，五階之外的“變xx”、“變”、“清角”、“xx” 等均為“偏音”，也就是“變化音級”之意。由于“ xx商譜”可旋xx轉(zhuǎn)調(diào)， 故每調(diào)五階音名均相同，這和簡譜類似。筆者稱此為：首調(diào)流動(dòng)“xx”的“五 階定位法”。二十世紀(jì)二十年代，xx現(xiàn)代派作曲家勛伯格首創(chuàng)十二音作曲技法，把十 二平均xx不分主次，不分調(diào)式調(diào)性的平等對待。雖然也用五線譜記譜。但十 二音沒有一個(gè)帶變音因素的等音存在，這無疑對“七階定位法”的飽含變音體 系的

8、調(diào)式音樂，是一個(gè)重大的沖撞。三十年代末， xx現(xiàn)代派作曲家保羅興 德米特在他撰寫的作曲技法第一卷理論篇第 94頁曾述：“如果我們有一 種平均xx記譜法的話，就是說，十二個(gè)音每個(gè)音用一個(gè)符號來表 示”。由此可見，沒有變音記號的十二符號記譜法，那時(shí)就已經(jīng)設(shè)想過。 其實(shí)，十八世紀(jì)初五線譜完善并被使用的同時(shí)， 世界各國線譜改革一直沒有停 止。1985年在乂乂圣路易斯市成立了音樂記譜法現(xiàn)代化協(xié)會(huì)。從該會(huì)出 版的會(huì)刊表明，大量研究的目標(biāo)、集中在取消升、降等變音記號并趨向于一種 通用十二符號的線譜系統(tǒng)。二十世紀(jì)末，逐漸趨于成熟和系統(tǒng)化?？赏?2003年8月在xxxx即將舉辦的第六屆線譜研討會(huì)上，推出一項(xiàng)完善

9、系統(tǒng)的十二符 號方案。筆者稱其為：“十二基音體系”。它將代替數(shù)千年來“以階定位”思 維模式而形成的“七個(gè)基本音級”的“變音體系”。那么由升降標(biāo)記而造成易混淆的矛盾和模糊概念，也會(huì)一去不復(fù)反了?！笆€(gè)基本音級”的確立，乃是線譜改革的關(guān)鍵，是時(shí)代的需要，更是 音樂歷史發(fā)展的必然產(chǎn)物。故此，今天來探討“基本音級”的概念， 具有極高 的學(xué)術(shù)價(jià)值和深刻的歷史意義。在音樂的領(lǐng)域，人們把一組有特定的整數(shù)比的樂聲按音調(diào)高低來排列，稱為音階。例如，我們熟悉的音調(diào)唱法do,re,me,fa,sol,la,ti,do與C調(diào)頻率有如下的關(guān)系：唱名doremefasollatidoC 調(diào) f/Hz2622943303

10、50392440494524頻率比1:19:85:44:33:25:315:82:1由于這些音調(diào)一一頻率的整數(shù)比，令人覺得比較悅耳。低音1至高音1所對應(yīng)的頻率（Hz）依次是：131、147、165、175、196、 220、247、262、294、330、349、392、440、494、524。乘以二就提升該聲音 一個(gè)八度音階，減半則降一個(gè)八度。哪一個(gè)音是標(biāo)準(zhǔn)音？國際上規(guī)定小字一組的a音每秒振動(dòng)440次，這個(gè)音就是標(biāo)準(zhǔn)音。由于音 列的各音之間都存在著一定的數(shù)量關(guān)系，例如比某一音高一倍的音（即高一個(gè)八度），其頻率一定比某音高一倍，比它低一倍的音（即低一個(gè)八度），其頻 率一定比某音低一倍，所以規(guī)定

11、了標(biāo)準(zhǔn)音的音高，也就等于規(guī)定了其它各音的 音高。有了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，人們在制造樂器時(shí)，在奏樂、唱歌時(shí)，定音就有了根據(jù)。音頻信號聲音是由于空氣振動(dòng)引起耳膜的振動(dòng)， 由人耳所感知。聲音的三個(gè)要素 是音調(diào)、音強(qiáng)和音色。聲波或正弦波有三個(gè)重要參數(shù)：頻率 3 0、幅度An和 相位6n,這也就決定了音頻信號的特征：一、基頻與音調(diào)：頻率是指信號每秒鐘變化的次數(shù)。人對聲音頻率的感 覺表現(xiàn)為音調(diào)的高低，在音樂中稱為音高。音調(diào)正是由頻率3所決定的。音力。不同的諧波具有不同的幅值 An和相位偏移6n,由此產(chǎn)生各種音色效果。三、幅度與音強(qiáng)：人耳對于聲音細(xì)節(jié)的分辨只有在強(qiáng)度適中時(shí)才最xx。人的聽覺響應(yīng)與強(qiáng)度成對數(shù)關(guān)系。一般的

12、人只能察覺出3分貝的音強(qiáng)變化，再細(xì)分則沒有太多意義。我們常用音量來描述音強(qiáng)，以分貝( dB=20log)為單位。在處理音頻信號時(shí)，絕對強(qiáng)度可以放大，但其相對強(qiáng)度更有意義，一般用動(dòng)態(tài)范圍定義：動(dòng)態(tài)范圍=20X log (信號的最大強(qiáng)度/信號的最小強(qiáng)度) (dB)四、音寬與頻帶：頻帶寬度或稱為帶寬，它是描述組成復(fù)合音頻信號的 頻率范圍十二平均xx的半音階與簡譜之間的關(guān)系:C調(diào)CbDDbEEF#FGbAAbBBc簡譜12345671唱名doremifasollaxido頻率262294330349392440494524基礎(chǔ)樂理講座之一muse2.7是一款非常全面的音樂編輯軟件，下文就以muse2.

13、7的架構(gòu)為例 講解。因?yàn)楸姸嗟摹白V例”、“符號”、“標(biāo)記”在制作和顯示方面都存在一 定的困難，好在我們有共同的媒介 xx (muse2.7),因此我們將充分利用 muse2.7這一工具，將“譜例”及其各種“符號”、“標(biāo)記”用 muse2.7 腳 本編輯”的形式插在文字中，雖然閱讀不太方便，但在muse2.7的“頁面視圖”還原效果很不錯(cuò)，對muse2.7的使用著來講應(yīng)該不成問題。另外，一個(gè)更 具特色的是，muse2.7不僅讓我們看到了樂譜，而且還能讓我們聽到“譜例” 的實(shí)際音效，這是最棒的，也是對樂理知識學(xué)習(xí)最有幫助的。 講座中將大量地 應(yīng)用譜例，我將盡可能采用廣為流傳的我國優(yōu)秀的民歌，必要時(shí)選

14、擇一些具有代表性的大家所熟悉的優(yōu)秀創(chuàng)作歌曲，使大家在樂理知識學(xué)習(xí)的同時(shí)，能接觸到更多的我國的優(yōu)秀民歌及獨(dú)具代表性的創(chuàng)作歌曲。民歌素材是我們?nèi)≈槐M用之不竭的創(chuàng)作源泉，是我們學(xué)習(xí)的最佳范本。本講座計(jì)劃分為六個(gè)單元：第一單元“音的高低長短與休止”； 第二單元 “拍子與速度”；第三單元“調(diào)號與變音記號”；第四單元“音階、音程與調(diào) 式”；第五單元“裝飾音與各種記號”；第六單元“表情術(shù)語及其它特殊標(biāo)記 法”。本講座將用簡譜與五線譜平行、穿插的特殊形式展開和講解，既講簡譜 又講五線譜，并以傳統(tǒng)的音樂理論為法則，超前衛(wèi)的、非主流的音樂體系不包 括在本講座之列。音律知識講座第一單元：音的高低長短與休止一、“音

15、”的基本概念傳統(tǒng)音樂理論所指的“音”，不是指我們所能聽到的所有的聲音。它把“聲音”分成兩類， 一類叫“樂音”， 一類叫“噪音”。1、樂音“樂音”是指物體有規(guī)律的振動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如：人們歌唱的聲 音、各類管弦樂器演奏的聲音?！皹芬簟本褪俏覀兯懻摰摹耙簟?。2、 噪音“噪音”是指物體不規(guī)則振動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如：飛機(jī)起飛時(shí)的聲音、刮風(fēng)下雨的聲音。“噪音”有選擇地經(jīng)過加工出現(xiàn)在主流音樂中，大多是以“效果”的形式，而在目前的非主流音樂中已被大量的采用。3、“音”的 特點(diǎn)，“音”有四大特點(diǎn)，即：長短、高低、強(qiáng)弱、音色。（1）音的長短“音的長短”，取決于物體振動(dòng)發(fā)聲的時(shí)間的長和短；（2）音的高低“音的高

16、低”，取決于物體振動(dòng)時(shí)的頻率，其每秒鐘所振動(dòng)的次數(shù)越多，音高就越高，反之，則音高越低；（3）音的強(qiáng)弱“音的強(qiáng)弱”，取決于物體振動(dòng) 的幅度，其振動(dòng)幅度越大，音的強(qiáng)度越大，反之，則音的強(qiáng)度也低；（4） 音的“音色”，取決于振動(dòng)物體的本事的特質(zhì)。如：人聲、弦樂器、銅管樂器等各自具有自身不同的特性，所有“音色”各不相同。二、音名與唱名的關(guān)系。1、“音”的名稱叫做音名。音名在音樂當(dāng)中，所有的樂音都有其固定的名稱，我們把它叫做“音名”，它由7個(gè)英文字母來表示，分別是：（大寫） CDEFGAB （小寫）c d e f g a b在一首歌曲和一段樂曲中，我們可以看到很多不同音高、不同長短的音符，但不管這些音符

17、有何不同，它們都是上述7個(gè)音名的重復(fù)。我們可以在自然的鍵盤樂器或音樂軟件的模擬鋼琴鍵盤上 看到這7個(gè)音名的相對位置。2、唱名在音樂當(dāng)中，所有的樂音在演唱（哼唱）中所用的名稱，叫做“唱 名”。在簡譜中，唱名由7個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字來代表。即：阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記唱名：1 2 3 4 5 6 7用拉丁文發(fā)音演唱成：do re mi fa sol la si用中文的諧音演唱成： xxxxxx 由于現(xiàn)在通行的唱法有兩種，即“固定唱名法”（簡稱：固定唱法） 和“首調(diào)唱名法”（簡稱： 首調(diào)唱法）。 “固定唱法”不管唱什么調(diào)，各個(gè)音的唱名不變，總是以C調(diào)的1唱1 （多），以C調(diào)的2唱2 （來）。當(dāng) 遇到譜表上的升降音時(shí)，

18、就按記號所標(biāo)記的升高或降低音高演唱。首調(diào)唱法，它的唱名是隨著“調(diào)”的不同而變化， “調(diào)”的主音在哪個(gè)音上， 就以這個(gè)音 唱1 （多）。如：1=C就是將“C”音唱1 （多）；1=G就是將“G”音 唱1 （多）。簡譜的唱法就屬于首調(diào)唱法，它不管調(diào)怎么變，始終將調(diào)的主音 唱成“多”。 熟悉簡譜的朋友學(xué)習(xí)五線譜時(shí)，采用“首調(diào)唱法”會(huì)相對容易些。3、音名與唱名的關(guān)系音名與唱名既有聯(lián)系又有區(qū)別，音名的高度是固定不變的， 唱名是根據(jù)音名產(chǎn)生的，但唱名的高度則是可以變化的（如： 在用“首調(diào)唱法”讀譜時(shí)，1 （多）音隨調(diào)的主音的變化而變化）。有關(guān)“音名”與“唱 名”的具體關(guān)系及在樂譜中的表示，以 muse2.7

19、版本為例講解，請看下面的譜例（1 ）音名及唱名。注 *關(guān)于譜例的說明：本講 座所編制的所有譜例都將以 muse2.7 “腳本”的形式出現(xiàn)，因此在“講座”正 文中難以看清，必須將譜例的內(nèi)容復(fù)制到 muse2.7的“腳本編輯”頁面中，然 后再點(diǎn)擊“頁面視圖”才能觀看閱讀。 另外， 在“屏幕編輯”頁面中可以視聽 譜例的音響效果。譜例 （1）T：請請音名及唱名M：7/4L：1/4 K ： CV：1style=jianpunm=簡譜 V： 2style=staffnm= 五線譜 V： 1style=jianpu V ： 2style=staff V ： 1（低音組）”C, D, E, F, G, A,

20、B, |”（中音組）CDEFGAB|（高音組） cdefgab| w： （諧音唱法如下）w： xxxxxxxxxxxxxxxxxx w： （拉丁文唱法如下） w ： doremlfasollasidoremlfasollasidoremlfasollasi V： 2 （小字組）（C，D，E，F(xiàn)，G，A，B，）| （小字一組）（CDEFGA） B|（小字二組）（ cdefgab ） | w： （音名如下）w： cdefgabc1d1e1f1g1a1b1c2d2e2f2g2a2b24、譜表與譜號在上一節(jié)的譜例中已經(jīng)出現(xiàn)了簡譜和五線譜的實(shí)樣，這一節(jié)將著重介紹樂譜的“譜表”與“譜號”。 作為研究作曲的

21、人來講，熟練掌握“譜表”、“譜號”是十分必要的。（1 ）譜表組成五線譜譜表的元素有兩個(gè)，即五條平行的橫線和一個(gè)譜號。五條橫線平行分布，自下而上分別稱為第一線、第二線、第三線、第四線和第五線，五條線之間產(chǎn)生的“四個(gè)間”，自下而上分別稱為第一間、第二間、 第三間和第四間。每條“線”和每個(gè)“間”上的音，音高均不相同，如果遇到音域?qū)拸V的曲調(diào)，可能會(huì)向上或向下，超出“第五線”上方的“線”依次叫做“上加一線”， “上加二線”， 由此產(chǎn)生的“間”， 也叫做“上加一線”， “上加二間”， 以此類推；向下低于第一線的“線”依次叫做“下加一線”“下加二線”，由此產(chǎn)生的“間”，也叫做“下加二間”，以此類推。（2）譜

22、號光有“線”沒有“譜號”，“音名”的位置就沒有辦法確定。 也就是說“譜號”是用來確定“音名”在譜表中的位置的。 “譜號”大 致有三種，即“高音譜號”“低音譜號”和“中音譜號”。 “高音譜號”， 通常用來記錄高音部的諸音，由于它的記號是從英文字母G的書寫變化而來，書寫啟筆所壓的這條線用來定位“小字一組”的“g 1”，所以又稱“G譜號”。記有這個(gè)“G譜號”的譜表就叫做“高音譜表”。“低音譜號”，通常用來記錄低音部的諸音，由于它的記號是從英文字母F的書寫變化而來，書寫啟筆所壓的這條線用來定位，“小字組”的“f”音，所以又稱“F譜號”主 有這個(gè)“F譜號”的譜表就叫做“低音譜表”?！爸幸糇V號”，通常用來

23、記錄中音區(qū)的諸音，由于它的記號是從英文字母“C”的書寫變化而來，上下兩個(gè)反向的C中間夾著的這條線用來定位“小字一組”的“c”音，所以又稱“C譜號”，記有這個(gè)“C譜號”的譜表就叫做“C譜表”，將“中央C”定位在“第三線”上的稱為“中音譜表”；將“中央C”定位在第四線上稱為“次中音譜表”。 這是根據(jù)樂器演奏或演唱的需要而定的。有關(guān)上述“譜表”的樣式及相同音高的不同的譜表中的位置請看譜例（2）譜表與音高。例（2） T:譜表與音高 T:（相同音高的音在不同譜表上的位 置）M :4/4L:l/4K:CV:lstyle=jianpu V:2 style = staff V: 3style =staff V

24、: 4style = staff V:5style =staff V:l “簡譜 z 4 | z 4 | 中央C C4|C,D,E,F,|G,A,B,Z|C,D,E,F, |G, A, B, Z |CDEF|GABZ|cdef|gabc| w: cC DEFGABcdefgabcldlel flglalblc2d2e2f 2g 2a 2b 2c 3 V:2 “G譜表（高音譜表） z 4 | “G音的位置” G 4 | “中央 c 的位置 C 4 |Z4|Z4|C,D,E,F, |G,A,B,Z| CDEF|GABZ|cdef|gabc| V: 3K: tenor C 譜表（次中音譜表） z 4

25、 | “C音的位置 c 4 | “中央c的位置 c 4 | Z 4|Z4|CDEF|GABz|cdef|gabz|cde f| gab c |V: 4 K: a 1 to C譜表（中音譜表） z 4 | “C音的位置”c 4 | “中央 c 的位置 c 4 |Z4|Z4|CDEF|GABZ|cde f |ga bz|cdef| gabc | V:5 K:cbassF 譜表（低音譜表） z 4 | “F音的位置 f 4 | “中央c的位置 c 4|CDEF |GABZ|cdef|gabz|cdef| gabz|z4|z4|5、音符及它的長短（ 1 ）音符在簡譜中，音符既有“音高”的含意，又有這個(gè)

26、音“長短”的含意。 在五線譜中，就音符本身而言，它沒有“音高”的含意而只有“長短”的含意。 五線譜的音符一般由三個(gè)部分組成，標(biāo)記音的位置的橢圓形稱為“符頭”，有兩種，一種俗稱“白符頭”（空心的），另一種俗稱“黑符頭”（實(shí) 心的）；貼在符頭上垂直的立干稱為“符干”（全音符沒有符干）；劃在符干 尾端的線成為“符尾”，只有帶“黑符頭”的音符才可能有“符尾”，“符 尾”線具有減時(shí)值的作用。（ 2）音符的長短在簡譜中，以“四分音符”為基準(zhǔn)，加時(shí)或減時(shí)，在音符右側(cè)小橫線為加時(shí)線（音符右側(cè)的小黑點(diǎn)即“附點(diǎn)”也時(shí)增加時(shí)值的， 在下面會(huì)詳細(xì)講解），在音符底部的是減時(shí)線。在五線譜中，區(qū)別音的長短的有兩個(gè)因素， 一

27、是看這個(gè)音符是黑符頭還是白符頭，二是看這個(gè)音符的符尾線的多少。 由于在這里無法直接描述和畫出，我將在下面的譜例中一一列出。具有時(shí)值長短的單純音符的名稱主要有：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符等。通常我們以四分音符為一拍計(jì)算，那么，全音符為四拍，1個(gè)“全音符”等于2個(gè)“二分音符”，等于4個(gè)“四分音符”，等于8個(gè)“八分音符”，等于1 6個(gè)“十六分音符”，等于3 2個(gè)“三十二分 音符”。有關(guān)簡譜、五線譜單純音的長短的對照，請看譜例（3）音的 長短。譜例（3） T:音的長短T:簡譜與五線譜的對照 M: 4/4 L : 1/4 K:C V： 1style=jianpu V

28、： 2style=staff V ： 1 全音符 A4|1 個(gè)全音符等于2個(gè)二分音符”A2A2|音符等于4個(gè)四分音符AAAA1音符等于8 個(gè)八分音符A/A/A/A/A/A/A/A/|1 個(gè)全音符等于16個(gè)十六分音符 A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/|1個(gè)全音符等于 32 個(gè)三十二分音符A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/|V：2A4|A2A2|AAAA|A/A/A/A/A/A/A/A/|A/A/A/A/A/A/A/A/ A/A/A/A/A/A/A/A/|A/A/A/A/A

29、/A/A/A/A/A/ A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/A/|（ 3）休止符休止符是用來表示音的停頓的記號。它的時(shí)值與音符的時(shí)值有對應(yīng)的關(guān)系，也就是說有什么樣長短的音符，就有什么樣長短的休止符。音符中有“全音符”， 休止符中有“全休止符”； 音符中有“四分音符”， 休止符中有“四分休止符”等等。在簡譜中，“全休止符”用4個(gè)“四分休止符”代表，“二分休止符”用2個(gè)“四分休止符”代表，你看到的都是“四分休止符”， 但實(shí)質(zhì)上“全休止符”和“二分休止符”是存在的。 有關(guān)“休止符”的形式、標(biāo)記和時(shí)值的表述請看譜例（4 ）休止符。譜例（4）T:休止符T:

30、（簡譜與五線譜的對照）M: 4/4 L: 1/4 K:C V： 1style=jianpuV ： 2style=staffV ： 1 全休止符z4|1 個(gè)全休止符等于2個(gè)二分休止符z2z2|曦休止符等于4個(gè)四休止符zzzz#止符等于 8 個(gè)八分休止符z/z/z/z/z/z/z/z/|1個(gè)全休止符等于16 個(gè)十六分休止符個(gè)全休止符z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/|1等于 32 個(gè)三十二分休止符z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/|V：2z4|z2z2|zzzz|z/z/z/

31、z/z/z/z/z/|z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/|z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/z/|（ 4）附點(diǎn)與附點(diǎn)音符“附點(diǎn)”是指加在音符右側(cè)的“黑點(diǎn)”，音符的右側(cè)附有這個(gè)“附點(diǎn)”的稱為“附點(diǎn)音符”。 附有一個(gè)“附點(diǎn)”的音符稱為“單附點(diǎn)音符”， 附有兩個(gè)“附點(diǎn)”的音符稱為“復(fù)附點(diǎn)音符”； 同樣， 附有一個(gè)“附點(diǎn)”的休止符稱為“單附點(diǎn)休止符”，附有兩個(gè)“附點(diǎn)”的休止符稱為“復(fù)附點(diǎn)休止符”。 “單附點(diǎn)”的作用是將這個(gè)“附點(diǎn)”左側(cè)的音符、 休止符的時(shí)值增加二分之一： “復(fù)附點(diǎn)”中第二個(gè)“附點(diǎn)”的作用是將其左側(cè)的這個(gè)“附點(diǎn)”的時(shí)值再增加二分之一。 在簡譜狀態(tài)下，有些“附點(diǎn)音符”你并不一定能見到“附點(diǎn)”，而是直接用“四分音符”代替。如“附點(diǎn)全音符”，用6個(gè)“四分音符”：“附點(diǎn)二分音符”，用3個(gè)“四分音符”。有關(guān)“附點(diǎn)音符”的具體樣式，請看譜例（5 ）附點(diǎn)和附點(diǎn)音符的標(biāo)記及樣式?！案近c(diǎn) 音符”的應(yīng)用，我將用一些歌曲和樂曲的片段來展示。譜例（5）T:附點(diǎn)音符和附點(diǎn)休止符的標(biāo)記及樣式