美學(xué)在建筑中的應(yīng)用

1、美學(xué)在建筑中的應(yīng)用 邁耶的建筑之美當代建筑思潮發(fā)展概述：在工業(yè)化社會前期，是早期現(xiàn)代主義。重視功能，技術(shù)，經(jīng)濟。典型的理論是，房屋是住人的機器、形式追隨功能、少即是多。到了后工業(yè)時代，早期的現(xiàn)代主義逐漸分成兩種趨勢。摒棄不用，另辟新路，成了后現(xiàn)代主義。取之精華，去其糟粕的成了新現(xiàn)代主義。代表人物：瓦爾特 格羅皮烏斯 勒·柯布西耶邁耶簡介：理查德·邁耶1934年出生于美國的新澤西洲，畢業(yè)于康奈爾大學(xué)建系。曾在紐約的SOM事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職。1963年開辦事務(wù)所。邁耶是“紐約五人”的成員和“白色派”的重要代表人物。其建筑作品多次獲得獎。白色派是以“紐約五人組”為核心的建筑

2、創(chuàng)作組織。他們的建筑形式純粹，局部處理利落，功能分析明確，強調(diào)空間光影變化。理查德 邁耶 邁耶的建筑思想來源：1.荷蘭風(fēng)格派：簡單的幾何形式，中性色，立體主義，理性主義2.柯布西耶：立體主義構(gòu)圖，光影變化，面的穿插，純粹的空間與體量邁耶的建筑理念： 1.現(xiàn)代主義的功能與白色理念功能處理上繼承了現(xiàn)代主義的方法，講究功能的完整、準確、有效。其他方面，如形體、立面等等存在著極大的不同。色彩上，廣泛使用白色與灰色。與之前的崇尚裝飾與繁復(fù)絢爛的建筑風(fēng)格相區(qū)別的清新寧靜。邁耶曾說：“建筑是一種傳統(tǒng)，一種連續(xù)，不論是打破傳統(tǒng)還是將其發(fā)揚光大，都會和過去有所聯(lián)系并不斷的發(fā)展”這就是邁耶所理解的對白色派建筑的詮

3、釋。 2. 立體主義 邁耶的立體主義更確切的說是一種綜合的立體主義，其產(chǎn)生是一種成為“透明機制”的設(shè)計思想影響的結(jié)果。所謂的“透明機制”，有兩層含義：一是真正的透明，如大片的玻璃幕墻下，內(nèi)部空間的透明；二是概念上的透明，既是按照邏輯推出來的透明，是想象中的，如交叉的板墻告訴我們建筑內(nèi)部的體量變化關(guān)系。3.一如既往的純粹純粹的東西很多時候是最好的精彩。在這一點上，邁耶表現(xiàn)了他在哲學(xué)世界 里的辯證思考。邁耶對現(xiàn)代主義功能做法的堅持，對白色風(fēng)格的堅持，對立體構(gòu)成風(fēng)格的堅持，并對片墻、玻璃幕墻的堅持.這些本身就是一種純粹，思想的純粹。邁耶從不認為裝飾是醫(yī)治“國際式建筑”貧血的唯一方式?，F(xiàn)代主義的世界不

4、是只有這個唯一的天空，相信通過自己的努力、堅持、自己的技巧可以展示出不一樣的現(xiàn)代主義建筑。邁耶的建筑之美： 1. 平面的幾何形式美 邁耶的作品中，矩形和圓形等純粹的幾何形，通過巧妙的穿插、組合，形成了一種獨特的建筑韻律?？偨Y(jié)起來有兩點：一是，不同大小、不同方向、不同高程的組合，來形成建筑獨有的變化、獨有的韻律，讓人感到親切，不再是矩形平面通常的呆板感覺。例如蓋蒂中心。另一是，圓形在矩形之間的連接、過渡、分隔作用。矩形的冷硬通過圓形的連接、過渡而多了柔和的感覺。再經(jīng)過細致的比例、體量的推敲，圓形作為過渡空間或獨立空間的作用就更加明顯了。這在邁耶早起的一些作品中可以看到。 2.立面之美大片玻璃幕墻

5、的使用是邁耶對透明機制視覺透明的實踐。不但增加了室內(nèi)的亮度，更由于大片自然光的引入而使得空間豐富起來。 光與影的變化是邁耶處理建筑空間時永恒不變的主題。建于羅馬的千禧教堂最好的詮釋了這種玻璃幕墻與光、影的關(guān)系。3.室外樓梯與坡道增加立面的虛實變化邁耶愛用板墻，大面積的板墻易使立面過于沉悶，而室外樓梯的空透恰好是打破這種沉悶的很好選擇。對立面直線條的補充 室外樓梯的折線條能有效地引導(dǎo)觀察者的視線，形成立面的次焦點，以有效緩解過多的直線條所帶來的剛硬。 坡道的使用，柯布西耶在薩伏依別墅中就有運用。而邁耶的坡道是明顯有別于柯布西耶的。這是邁耶與柯布西耶在關(guān)于比例與模數(shù)上的分歧，拋開這些理論化的東西，

6、可以明顯的發(fā)現(xiàn)，邁耶將柯布西耶式的坡道從室內(nèi)轉(zhuǎn)移到了室外包括坡道在內(nèi)的其他豎向交通構(gòu)件，邁耶都試圖表面化，包括前面說的室外樓梯。這樣一個小的變動帶來的卻是立面上的大變動虛實、光影、層次全方位的大改觀?；蛟S，這就是大師構(gòu)想的奇特之處吧。 4.化體為面所謂的化體為面，其實就是將面從體中抽離出來的一個過程?，F(xiàn)代主義建筑之所以被貶為方盒子，很大程度是抹殺了面的表現(xiàn)能力。面一經(jīng)融入體塊中，就會馬上失去其作為獨立元素的表現(xiàn)能力，而沒有面的關(guān)系的體塊，或光滑而不著力，或粗糙而啞暗，給人一種單調(diào)的感覺。邁耶在化面為體的手法上有很多?；蛎婷娼徊?、或面體抽離、或平面、曲面獨立、或面與構(gòu)架結(jié)合.凡此種種，展現(xiàn)了“面

7、”作為一個獨立的元素在建筑立面效果中的重要作用。 5.機理之美機是原始材料的質(zhì)地，理是紋理起伏的編排。 邁耶對機理的處理可以概括為同機異理，即以相同或相似的材料，通過紋理起伏的不同編排求得不同的表面效果的方法?？傊瑢⒔ㄖ臻g脫離建筑本體去刻意的強調(diào)，本身就是對建筑完整性的破 壞。空間從不脫離介質(zhì)而單獨存在。講介質(zhì)，很大程度上是在講空間。6. 白色的魅力 白色能讓建筑清晰，白色能分辨不同的立體平面、透明元素、線性元素、不透明元素所有這些元素，都可以通過建筑的白色來分辨。因此，白色使建筑的特有觀念得到凈化。麥耶說：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，

8、白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征?！?7.環(huán)境之美自然環(huán)境的美在于它的平衡而和諧，而建筑至于環(huán)境之中，必然會打破這原有的平衡與和諧。所以，美的建筑是“順應(yīng)自然”的，它打破了原有的平衡而達到另一種和諧與美，它是自然環(huán)境里自然生長而出的。麥耶的作品“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。案例賞析：羅馬千禧教堂1. 位置

9、：教堂所在地距離羅馬市中心6英里，附近是一片上世紀70年代修 建的中低居民住宅樓以及一座公共花園。 2.外部形體：邁耶通過巧妙的穿插、組合。將室內(nèi)外體積完全融合為一體。三座大型混凝土弧形墻。高度從56英尺逐步上升到88英尺。不僅造型美，而且象征著圣經(jīng)里的故事。3. 形體特征：弧形結(jié)構(gòu)來自等半徑的三段圓弧4.造型與意義:三片弧形墻體，既美化造型又抵擋了地中海強烈的陽光,還有來自精神層面的寓意。 5.細部分析: 十字架后面的洞口沒有置于正中，卻偏向右上方，不規(guī)則的梯形斜坡和右上角的開窗利用透視原理拉長了視線，使十字架背后的空間深遠了很多。 6.對比:方與圓，直與曲，虛與實，玻璃與石墻的對比，簡介而活潑，富有雕塑感，而色調(diào)上的統(tǒng)一增強了整體感。7.均衡:在設(shè)計中，邁耶講一些簡單的體量，如長方體，柱體，球，用穿插、破碎、重組等基本手法反復(fù)疊加。最終達到多層次的效果。三個弧及不對稱結(jié)構(gòu)使得教堂多了一個活潑動感。三個弧型結(jié)構(gòu)是等半徑球體的一部分。支撐玻璃的結(jié)構(gòu)在陽光的照射下產(chǎn)生重復(fù)整齊的投影，產(chǎn)生連續(xù)韻律，十分 有連續(xù)性與節(jié)湊感。8.尺度：僅東西兩立面，開窗面積就超過立面面積的