銅器---工藝美術史作業(yè)課件

1、工藝美術史工藝美術史大綱大綱 1.青銅器的由來青銅器的由來 2.青銅器的紋飾青銅器的紋飾 3.各時期的青銅各時期的青銅(主要春秋戰(zhàn)國主要春秋戰(zhàn)國)追 溯歷 史 從青銅器的發(fā)生背景來看，在公元前五千紀這個時候，在黃河流域成長起來的仰韶文化和黃河下游成長起來的大汶口文化。在長江地區(qū)有大溪文化，而在（遼河流域）有紅山文化。在這些文化里邊，我們先后都發(fā)現了和冶銅有關的這樣的遺物。 當時的社會背景，我們沒有像安那托里亞，像兩河流域那樣的大型的城市和聚落。但是中國的聚落，從目前的考古調查來說，也是非常龐大的。再有就是中國在這個時候有非常發(fā)達的農業(yè)。就是以黍種植為主的農業(yè)， 商代周朝商代周朝春秋早期春秋早期

2、戰(zhàn)國時期戰(zhàn)國時期秦朝漢代秦朝漢代起起 源源商商 代代 周周 朝朝 商代末期青銅的繁榮，一直持續(xù)到西周的初商代末期青銅的繁榮，一直持續(xù)到西周的初期期。當然周族是一種（家族）封建，他派他的。當然周族是一種（家族）封建，他派他的子孫們，分封到不同的地方去統(tǒng)治、控制那些子孫們，分封到不同的地方去統(tǒng)治、控制那些地域。所以周代風格的青銅器，在長城內外、地域。所以周代風格的青銅器，在長城內外、大江南北都有發(fā)現。并且它們的風格，它們的大江南北都有發(fā)現。并且它們的風格，它們的工藝和技術是驚人的一致。工藝和技術是驚人的一致。周代的青銅器，總周代的青銅器，總的來說大型器物我們目前發(fā)現得不多，但是它的來說大型器物我們

3、目前發(fā)現得不多，但是它的工藝也是非常精致的的工藝也是非常精致的。有一點變化就是商代。有一點變化就是商代的器物，它們分鑄鑄接比較多，而西周時候可的器物，它們分鑄鑄接比較多，而西周時候可能更強調一次性鑄造，就是說盡量減少這樣的能更強調一次性鑄造，就是說盡量減少這樣的分鑄。分鑄。春 秋 早 期 春秋早期基本上是西周時期的延續(xù)，青銅從藝術和技術的方面，可說的并不是很多。但是在春秋的末期，隨著社會環(huán)境發(fā)生著變化，青銅器和工藝技術都發(fā)生了非常大的變化。這個時期是周王室還依然存在，周王室那時很衰弱，它已經不能控制那些各地的方國。一些新興的地主階級，他們已經，力量已經逐步強大起來了，可以抗衡，已經破壞了西周當

4、時建立起的那種禮制，所以這個時期史學家稱為禮崩樂壞時期。因為各個國家之間的相互競爭，這個時候文學、藝術、文化都繁榮起來了，我們把它稱為百家爭鳴時期。在青銅的藝術上，它的表現就是，從造型上開始拋開了過去形成的禮器這套傳統(tǒng)，變得寫實，變得活潑。從功能上趨于實用。比如說這個時候大量的車馬器、兵器、銅鏡，一些裝飾器和日用器具越來越多，建筑構件這個時候也開始出現。從紋飾上來說，過去這樣的獸面紋已經越來越少，代之而替的是蟠螭紋、幾何紋、一些寫實的動物紋，還有一些社會生活場景這樣的一些紋路。 戰(zhàn)國時期戰(zhàn)國時期 戰(zhàn)國時期另一項很重要的工藝出現了，就是用失蠟鑄造。所謂失蠟鑄造它是跟泥范鑄造，它的不同是泥范鑄造的

5、模是用泥塑造的，而失蠟鑄造它的模是用蠟做的。蠟做了以后把泥糊在蠟的模型上，然后一烘烤，這樣蠟就流出來以后可以直接用來澆鑄，不需要泥范法那樣做成一小塊一小塊范，最后再組合起來，這樣就可以造成這樣一些鏤空的這樣效果的裝飾。李學勤對它的評價說，它的裝飾就跟絲瓜落子一樣，它有四五重這樣的鏤空的這樣的單元聯系在一塊的。但是我們很少用這種技術去鑄造器物，目前發(fā)現的失蠟鑄件不到20件。 到了戰(zhàn)國結束，秦始皇統(tǒng)一了中國，中國進入了帝制時代，進入了專制王權時代。因為皇帝可以支配更多的資源，所以他可以造更精美、更宏大的器物?？墒沁@個時候手工業(yè)發(fā)生了很大的變革，就是第一個是風尚開始了變化，盡管制禮仍然是封建王朝最重

6、要的活動之一，但是禮器它的地位已經降低了。所以青銅、青銅工藝從此看起來是開始走向衰落。另一個就是其他的手工業(yè)發(fā)展起來了。 一般來說，在我過去講中國青銅器的時候，到漢代就為止了。然后銅鏡基本上是每個百姓必用的日用品。所以這兩種產品，在封建時代一直是青銅工業(yè)的重點到了宋代以后，和青銅工業(yè)相關系的，有兩項很重要的創(chuàng)新：一項是斑銅的出現，就是銅鎳合金；另一個是在明代的末期，煉鋅技術發(fā)生了突破。這樣，青銅時代基本上轉移到了黃銅時代了。鳥獸合體紋（商代晚期）鳥獸合體紋（商代晚期）獸目交連紋（西周晚期）獸目交連紋（西周晚期）波曲紋（西周晚期）波曲紋（西周晚期）鱗紋（西周早期）鱗紋（西周早期）青青 銅銅 器器

7、 的的 紋紋 飾飾鉤連雷紋（西周中期）連珠紋鉤連雷紋鉤連雷紋 作斜的山字形線作斜的山字形線條，用斜線相鉤連，一般山條，用斜線相鉤連，一般山字形作粗線條、所填雷紋為字形作粗線條、所填雷紋為細線條，細線條，也有山字形作虛線、也有山字形作虛線、雷紋作陰紋的。最早見于商雷紋作陰紋的。最早見于商代中期，盛行于商末周初。代中期，盛行于商末周初。春秋戰(zhàn)國時期盛行很富麗的春秋戰(zhàn)國時期盛行很富麗的鉤連雷紋，粗細線條有用金、鉤連雷紋，粗細線條有用金、銀和綠松石鑲嵌的。銀和綠松石鑲嵌的。三角雷紋三角雷紋 外圍外圍是三是三角形，內填以雷紋，角形，內填以雷紋，三角形的一角作向上三角形的一角作向上或向下連成橫列，形或向下

8、連成橫列，形成大的鋸齒帶狀，角成大的鋸齒帶狀，角向上飾在簋腹上部，向上飾在簋腹上部，角向下則飾在腹的下角向下則飾在腹的下端。這類紋飾盛行于端。這類紋飾盛行于商末周初。晚期的三商末周初。晚期的三角雷紋作倒順三角形角雷紋作倒順三角形交錯排列，金銀片或交錯排列，金銀片或金銀絲的鑲嵌一一相金銀絲的鑲嵌一一相間。間。幾何紋 幾何紋是幾何的基本元素（點、線、圓）所組成的有規(guī)律的紋飾，純屬形式上的變化和結構上的美感。這種紋飾在原始社會的彩陶上早已出現，在青銅器上屬于幾何紋的形式比較多，在早期作為主要紋飾的機會非常少。在獸面紋、龍紋盛行的時代里，它只能作為主紋的陪襯或地紋使用，只有在這些紋飾衰退的時代，才能大

9、量起用幾何紋，各種形式的幾何紋才不斷出現。春秋、戰(zhàn)國之際幾何紋作為主體紋飾已屢見不鮮。幾何紋大致有連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、百乳雷紋、曲折雷紋、鉤連雷紋、三角雷紋、菱形雷紋、網紋等。 連珠紋 是小圓圈的橫式排列，舊稱圈帶紋。這是青銅器中出現最早的紋飾之一。已有實體的連珠紋，有作單行或雙行排列，周圍以弦紋作界欄。商代早期的連珠紋已是空心的小圓圈，它已作為主紋。但這一紋飾大多在獸面紋、龍紋、雷紋的上下欄作為次要的紋飾。 弦紋 是青銅器上最簡單的紋飾，為一根凸起的直或橫的線條。有的青銅器上僅有弦紋，沒有其它紋飾，簡潔樸素，但在大多數的情況下，是作為界欄出現的。 直條紋 是連續(xù)的豎

10、直線條組成的紋飾，除條紋粗細外，沒有多大變化。商代晚期到西周時代的簋、尊、卣、觶的腹部有直條紋，方座簋的方座中間也往往飾直條紋，春秋時代已不多見。 橫條紋 舊稱平行線紋、溝紋、瓦紋。是寬闊的橫條作突起或凹陷的槽，初見于西周中期，有通體飾橫條紋的，也有腹上部間以其它紋飾的。盛行于西周中晚期，春秋時代還繼續(xù)使用。 菱形雷紋、 方塊雷紋、長方形雷紋 是在菱形、方形、長方形內填以雷紋，作連續(xù)式排列，并用金銀絲和金銀片鑲嵌，盛行于戰(zhàn)國時代。 網紋 是斜線交錯如網形，商代早期青銅爵、斝上見有，以后很少發(fā)現。菱形雷紋（西周）斜條紋（西周中期）斜條紋（西周中期）曲折雷紋（西周早期）曲折雷紋（西周早期）曲折雷紋

11、曲折雷紋 舊稱波形舊稱波形雷紋。雷紋的主體作上雷紋。雷紋的主體作上下曲折狀。粗線條的雷下曲折狀。粗線條的雷紋與細線條的雷紋一一紋與細線條的雷紋一一相間。在青銅器上，曲相間。在青銅器上，曲折雷紋較為少見，為西折雷紋較為少見，為西周早期的紋飾。周早期的紋飾。各種云紋各種云紋云紋百乳雷紋（商晚期）云雷紋（商晚期）百乳雷紋百乳雷紋 也稱斜方格雷乳紋，鼎、簋也稱斜方格雷乳紋，鼎、簋和罍的腹部常常以之作為主要紋飾。圖案和罍的腹部常常以之作為主要紋飾。圖案呈斜方格形，每一格邊緣是云雷紋，中間呈斜方格形，每一格邊緣是云雷紋，中間有一乳突。百乳雷紋盛行于商代中、晚期有一乳突。百乳雷紋盛行于商代中、晚期到西周早期

12、。商代的乳突比較平坦，西周到西周早期。商代的乳突比較平坦，西周時代則既長又尖銳。時代則既長又尖銳。有的作方形的連續(xù)構圖，單稱為有的作方形的連續(xù)構圖，單稱為“雷紋雷紋”。云雷紋常作為青銅器上紋飾的地紋，用以云雷紋常作為青銅器上紋飾的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨出現在器物頸部烘托主題紋飾。也有單獨出現在器物頸部或足部的。盛行于商代和西周，春秋戰(zhàn)國或足部的。盛行于商代和西周，春秋戰(zhàn)國時期仍見沿用。在粵系的銅鼓上，云雷紋時期仍見沿用。在粵系的銅鼓上，云雷紋是作為主導紋飾應用的，常見密布于鼓面是作為主導紋飾應用的，常見密布于鼓面中心太陽紋的周圍，象征太陽與云雷共存中心太陽紋的周圍，象征太陽與云雷共存

13、于天際，這是南方民族對云雷崇拜的一種于天際，這是南方民族對云雷崇拜的一種反映。反映。 青銅器上一種典型的紋飾。基本特征是以連續(xù)的青銅器上一種典型的紋飾?；咎卣魇且赃B續(xù)的“回回”字字形線條所構成。有的作圓形的連續(xù)構圖，單稱為形線條所構成。有的作圓形的連續(xù)構圖，單稱為“云紋云紋”； 春秋時期諸子百家的勃興以及西周的禮樂制度的崩壞，這都使得青銅禮器大為衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工藝美術也因之回歸生活，關注適用。加之統(tǒng)治階層的奢靡生活令工藝制作須滿足感官享受，致使清新華麗的氣象逐漸確立。 春秋戰(zhàn)國時代，重要的手工業(yè)生產依然在官府作坊中進行。在此基礎之上，工藝美術生產的分類亦更加詳細。工藝美

14、術生產 期間官府對于民間作坊的設立不再如往前一般層層限制。民間作坊的發(fā)展也同樣極大地促進了這一時期工藝美術水平的整體提升。 春秋戰(zhàn)國時期，區(qū)域性差異也在加強，昌盛的大國也是區(qū)域風格孕育，生成的核心。但隨著各國之間的交流和吞并，期間的青銅工藝顯示出共同的時代風貌清新華麗。大約在公元前六世紀，中國的青銅藝術迎來了其第二個高峰。青銅器一、引言 春秋戰(zhàn)國青銅器有向適用性發(fā)展的明顯趨勢，日用器物所占比例逐漸增大。二、春秋戰(zhàn)國時的青銅容器 春秋戰(zhàn)國青銅容器的種類大體包括烹食器、酒器和水器，它們中的許多器物還部分承擔著禮器的功能，特別是鼎。 鼎在這一時期的實用價值逐漸凸顯，典型的是戰(zhàn)國中期開始流行的扁圓鼎，

15、其裝飾華麗而不莊嚴，表明鼎的觀賞價值提升而禮儀功能的消隱。錯金銀青銅有流鼎（一）器形的演化（二）而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觶、卣、彝、觥等，這些以前重要的禮器數量逐漸減少，以至于無。而一些新的更加講究實用的器形開始出現，如耳杯、洗、浴缶等，它們都是專為日常生活所作。戰(zhàn)國青銅耳杯 春秋戰(zhàn)國時期壺的造型尤其豐富：青銅蓮鶴方壺錯銀幾何紋青銅扁壺整體造型：壺立、花開、整體造型：壺立、花開、鶴飛、龍舞、獸走；其鶴飛、龍舞、獸走；其裝飾藝術采用平面、立裝飾藝術采用平面、立體、浮雕、圓雕、鏤空體、浮雕、圓雕、鏤空等多種手法；制造方法等多種手法；制造方法采用失蠟、模印、分鑄、采用失蠟、模印、分鑄、合

16、鑄及焊接的冶鑄工藝合鑄及焊接的冶鑄工藝完成完成 銅壺平口無蓋，扁體，長方足，肩銅壺平口無蓋，扁體，長方足，肩部飾雙獸首銜環(huán)耳，通體裝飾有金部飾雙獸首銜環(huán)耳，通體裝飾有金銀雙色云紋，線條古樸流暢，顯得銀雙色云紋，線條古樸流暢，顯得精美非常。其中非常獨特的是，與精美非常。其中非常獨特的是，與商周青銅器的斑駁綠色不同，這只商周青銅器的斑駁綠色不同，這只青銅扁壺顏色發(fā)黑，卻光澤發(fā)亮，青銅扁壺顏色發(fā)黑，卻光澤發(fā)亮，表現出獨具的時代風格表現出獨具的時代風格 盡管還屢見輪廓繁復的實例，但簡約卻是青銅器造型發(fā)展的大趨勢。此外春秋戰(zhàn)國時期的青銅容器中對于動物形象的模仿是其另一個重要的藝術特色。幾何紋幾何紋青銅長

17、青銅長柄豆柄豆青銅犀尊青銅鳥尊這些青銅器像哪這些青銅器像哪些動物呢些動物呢？ 春秋戰(zhàn)國時期的青銅器裝飾已經進入印紋階段，這是裝飾工藝的一大改革。而且，春秋戰(zhàn)國時的裝飾紋樣已從西周時期的二方連續(xù)發(fā)展到了更加復雜的四方連續(xù)。其中具有代表性的紋樣有蟠螭紋、蟠虺（hui）紋等。（二）裝飾和加工的革新蟠螭紋蟠虺紋二方連續(xù)二方連續(xù)？四方連續(xù)四方連續(xù)？二方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下或左右兩個方向反復連續(xù)循環(huán)排列，產生優(yōu)美的、富有節(jié)奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣 四方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下左右四個方向反復連續(xù)循環(huán)排列所產生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強 春秋戰(zhàn)國青銅器的加工方法，種

18、類很多，從而大大加強了其裝飾藝術的表現力，豐富了它的工藝形象。大體方法有：1、焊接 2、刻劃 3、鑲嵌 4、金銀錯 5、鎏（li）金 6、鏤空（一般使用失蠟法）宴樂漁獵攻戰(zhàn)銅壺 春秋戰(zhàn)國期間用失蠟法制作的杰作曾侯乙墓青銅尊。曾侯乙墓青銅尊為為中國中國戰(zhàn)國戰(zhàn)國初期曾（隨）國初期曾（隨）國國君乙的墓葬，位于國君乙的墓葬，位于湖北湖北隨隨州州市擂鼓墩。葬于公元前市擂鼓墩。葬于公元前433年或稍后，年或稍后，1978 年發(fā)年發(fā)掘。墓坑開鑿掘。墓坑開鑿于紅于紅礫巖中，礫巖中，為多邊形豎穴墓。南北為多邊形豎穴墓。南北16.5 米，東西米，東西21米。內置木槨，米。內置木槨，槨外填充木炭及青膏泥，其槨外填充

19、木炭及青膏泥，其上為夯土。整個墓葬分作東、上為夯土。整個墓葬分作東、中、北、中、北、西四西四室。東室置曾室。東室置曾侯乙木棺，雙重，外棺有青侯乙木棺，雙重，外棺有青銅框架，內棺外面彩繪門窗銅框架，內棺外面彩繪門窗及守衛(wèi)的神獸武士。中室放及守衛(wèi)的神獸武士。中室放置隨葬的禮樂器。北室放置置隨葬的禮樂器。北室放置兵器及車馬器等。西室置兵器及車馬器等。西室置殉殉葬葬人木棺人木棺13具。墓主具。墓主45歲歲左右；殉葬者為左右；殉葬者為1325歲歲的女性。的女性。 三、銅鏡與帶鉤等（一）銅鏡 銅鏡屬生活日常用品。在銅鏡尚未流行前，人們用銅鑒盛水照面，故鏡又稱鑒。銅鏡的發(fā)展演變，曾出現過幾次較興盛的時期，我

20、們稱之為戰(zhàn)國鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。入宋以后由于玻璃的傳入，銅鏡開始沒落。 戰(zhàn)國銅鏡的工藝特點是：、薄胎、卷邊、川字紐（弦紋紐）、雙層紋戰(zhàn)國銅鏡的裝飾主要有、四葉紋山字紋、雙菱紋、夔（ku）鳳紋、長尾獸紋、蟠螭（panchi）紋 7、連弧紋、地紋 戰(zhàn)國青銅鏡（背面）四山紋銅鏡錯金銀狩獵紋銅鏡（二）帶鉤 帶鉤是古人扣接腰帶或隨身佩掛小件物品的器具。其質地以青銅居多，但也不乏金、銀及玉石等高檔材料。鎏（li）金鑲玉青銅帶鉤（三）銅劍 銅劍在春秋戰(zhàn)國時期的青銅制品中，是頗具時代特色的一種特殊種類。它既是一種武器也是一種佩飾品。春秋戰(zhàn)國時期劍的鑄造以吳越之地最為有名。越王勾踐劍錯金銀青銅龍鳳鹿方案架銀首

21、青銅人形燈方案的設計奇特，方案的設計奇特，結構平衡牢固，但穩(wěn)中寓變結構平衡牢固，但穩(wěn)中寓變，給人，給人一種神奇的感受，居于案底的四只小鹿，昂首挺胸，一種神奇的感受，居于案底的四只小鹿，昂首挺胸，成犄角之勢背負案座的圓形底盤，透出方圓相支，天成犄角之勢背負案座的圓形底盤，透出方圓相支，天地合一的潛意識。地合一的潛意識。 臥鹿、盤龍、斗拱，使整個案座結構層次分明，臥鹿、盤龍、斗拱，使整個案座結構層次分明，緊湊協調，自下而上由實體的圓，而成立體半球，緊湊協調，自下而上由實體的圓，而成立體半球，再再至平面的方形框架，這種方圓的轉換嬗變，將匠師胸至平面的方形框架，這種方圓的轉換嬗變，將匠師胸中天地相融的

22、情感發(fā)揮得淋漓盡致，溫順馴良的鹿承中天地相融的情感發(fā)揮得淋漓盡致，溫順馴良的鹿承托著相繞一起的剛強雄健的龍和柔美仁善的鳳，情態(tài)托著相繞一起的剛強雄健的龍和柔美仁善的鳳，情態(tài)生動，更是一種生命力的呼喊和泄放。生動，更是一種生命力的呼喊和泄放。 河北平山三汲出土。戰(zhàn)國中晚期。河北平山三汲出土。戰(zhàn)國中晚期。燈為長袍男子形。燈為長袍男子形。首系銀質，兩目嵌寶石。首系銀質，兩目嵌寶石。衣上花紋可見朱、黑兩色填衣上花紋可見朱、黑兩色填漆。其右手握螭，螭口銜柱，柱頂為一燈盤。柱飾錯漆。其右手握螭，螭口銜柱，柱頂為一燈盤。柱飾錯銀龍紋，繞以浮雕螭龍，并有一猴作攀援狀。左手持銀龍紋，繞以浮雕螭龍，并有一猴作攀援

23、狀。左手持螭尾，螭身天橋橫出，口托另一燈盤。螭下方又有燈螭尾，螭身天橋橫出，口托另一燈盤。螭下方又有燈盤，有螭蟠臥其中，翹首攫噬。人形足下有獸紋方座。盤，有螭蟠臥其中，翹首攫噬。人形足下有獸紋方座。此此燈所雕的男子，赤手搏持螭龍，當有一定神話背景，燈所雕的男子，赤手搏持螭龍，當有一定神話背景，其面部表情愉悅恬靜，非常生動，發(fā)型也很工整細致。其面部表情愉悅恬靜，非常生動，發(fā)型也很工整細致。 曾候乙尊盤是春秋戰(zhàn)國時期最復雜、最精美的青銅器件，1978年在湖北曾侯乙墓中出土。 尊盤通體用陶范渾鑄而成，尊足等附件為另行鑄造，然后用鉛錫合金與尊體焊在一起。尊頸附飾是由繁復而有序的鏤空紋樣構成，屬于熔模鑄

24、件。曾候乙尊盤(春秋戰(zhàn)國時期)原始空首布空首布自殷商起到春秋戰(zhàn)國止共流通了1000多年?？帐撞嫉闹饕沃坡柤缂庾闫郊缁∽阈奔缁∽闳撞?整套編鐘共六十五件青銅鐘，分三層八組懸于架上。該編鐘的音階結構與現今國際上通用的C大調七聲音階屬同一音列。它的音域寬廣，跨越了五個八度，僅比現代的鋼琴兩端各少了一個八度，用這套編鐘能演奏古今中外多種樂曲。曾侯乙編鐘于地下埋藏了2400多年，至今音樂性能良好，是考古史和世界音樂史上的曠世奇觀。 (yi)交龍紋交龍紋青銅花瓣鈴 鷹鈴商代晚期，原件高14厘米，寬8.8厘米 獸面紋鈴鑄于商代晚期原件高7.3厘米 銅鈴（夏） （長90寬70高75）84年河南省偃師縣二里

25、頭出土中國社會科學院考古研究所藏青銅樂器鐃鐘鼓鉦鈴錞于鐸戰(zhàn)國時期青銅樂器。在戰(zhàn)國時期青銅樂器。在古代戰(zhàn)爭古代戰(zhàn)爭館館里，陳列著一件青銅樂器里，陳列著一件青銅樂器-虎鈕虎鈕錞（錞（chun）于，系湖南省博物館提）于，系湖南省博物館提供。錞于通高供。錞于通高436毫米，橢圓盤首，毫米，橢圓盤首，肩部突出，腹部向下收縮，作橢圓肩部突出，腹部向下收縮，作橢圓柱形，中空。盤首面徑柱形，中空。盤首面徑252毫米；肩毫米；肩徑徑310毫米；足徑毫米；足徑210毫米；鈕長毫米；鈕長180毫米，寬毫米，寬35毫米，作猛虎形。器毫米，作猛虎形。器壁厚壁厚3毫米。器身完整，銅色青綠有毫米。器身完整，銅色青綠有光澤。

26、光澤。外卒鐸 （du ） 通高11cm，寬9cm，重0.46kg。 鐸橋形口，方柄中空，柄內有橫梁，隧飾獸面紋。隧兩面分別有銘文5字，一面為鑄造文字 “外卒鐸”。一面為刻畫文字:“鍾尹。“鐸”記此為外卒之鐸，“鍾尹”則是官名。 鐸鐸？鐸？鐸是一種古代樂器，大鈴，形如鐃、鉦而有舌，古代鐸是一種古代樂器，大鈴，形如鐃、鉦而有舌，古代宣布政教法令用的，亦為古代樂器。盛行于中國春秋宣布政教法令用的，亦為古代樂器。盛行于中國春秋至漢代：木鐸。鈴鐸。鐸舞。古代銅制打擊樂器。多至漢代：木鐸。鈴鐸。鐸舞。古代銅制打擊樂器。多用于軍旅。其形制略近于甬鐘，但比鐘小。柄短而呈用于軍旅。其形制略近于甬鐘，但比鐘小。柄短而呈方形。體腔內有舌或無舌。有舌者可搖擊發(fā)聲。舌分方形。體腔內有舌或無舌。有舌者可搖擊發(fā)聲。舌分銅制與木制兩種。銅舌者為金鐸，木舌者為木鐸。銅制與木制兩種。銅舌者為金鐸，木舌者為木鐸。漢漢青銅帶鉤青銅帶鉤 說明： 高13.4厘米，寬1.8厘米。鄂爾多斯式青銅帶鉤