歸來觀后感_1200字

1、歸來觀后感 _1200 字失憶，這個前幾年在韓國電影里用爛了的橋段，出現(xiàn)在張藝謀的新片歸來里。當(dāng)然，張藝謀使用這個俗套的 橋段，是因?yàn)樗墓适旅撎ビ趪?yán)歌苓的小說陸犯焉識不過，歸來沒有重復(fù)原著的情節(jié)，而是對其進(jìn)行了 “大手術(shù)”。在時間跨度上，陸犯焉識的故事背景橫跨 了大半個世紀(jì)，從上世紀(jì) 20 年代一直寫到 90 年代，而歸 來則將情節(jié)集中在文革結(jié)束前后的一段時間里；在人物關(guān) 系上，張藝謀也作了大幅 “刪減”，原著小說中紛繁蕪雜的人 物關(guān)系，到了歸來中簡化到僅剩下陸焉識和沈婉喻兩個 中心人物；而在敘事風(fēng)格上，張藝謀的歸來徹底改變了 原著瑣碎絮叨的“上海閑話”，而改為色塊濃重、情感隱忍的 北方味道

2、，影片中漫天飄雪、饅頭、餃子、煤球爐取暖等細(xì) 節(jié)，都強(qiáng)化了這種風(fēng)格。然而，張藝謀對陸犯焉識所作的最大改變是在敘事走向上。嚴(yán)歌苓的筆下， 陸犯焉識想表達(dá)的是，在歷 慢慢發(fā)覺到了沈婉喻的“美”；而刪去了前因后果的歸來 更想表達(dá)的則是面對政治運(yùn)動帶來的創(chuàng)傷，陸焉識和沈婉喻 依舊彼此忠貞守護(hù)的態(tài)度。史衍生枝蔓的過程中，陸焉識如何在大起大合的個人經(jīng)歷中，影片的整個情感基調(diào)是隱忍。因此，整部片子的情緒沒有太大的波瀾起伏。在我看來，較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整 部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站想見的那場。沈 婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲: 焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉

3、識和沈 婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)，也成為情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊?性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是 個人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識的“歸來”。除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。第一場是，陸焉識 從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是 否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長 前后不過五分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所 在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并 依靠昏暗的背景光和人物抑

4、聲的對白，刻畫出了這一場景中 彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和 陸焉識，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通， 陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次“歸來”。整個場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲 的爆發(fā)埋下了伏筆。第二個刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸 焉識真正“歸來”以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機(jī)，彈起兩人都熟悉的漁光曲，想要通過這首音樂來喚醒沈 的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘 事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主 演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠 演員的表情和動作來完成。陳鞏二人

5、老道的演技，成功地完 成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻看到陸焉識的正面后，卻仍未認(rèn)出這個男人就是自己的丈夫后，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從“似曾相識”中重回現(xiàn)實(shí)?？吹贸鰜恚鳛榈谖宕鷮?dǎo)演的代表，個人經(jīng)歷幫助張藝謀在對待政治運(yùn)動給家庭和個人帶來的情感創(chuàng)傷上，有著 自己獨(dú)特的理解。與此前同題材的作品不同，張藝謀在歸 來中沒有進(jìn)行太多的控訴，而是將更多的鏡頭留給了“治愈”： 陸焉識在“歸來”后所作的一切，就是在對自己、對沈婉喻、 甚至對女兒丹丹進(jìn)行“治愈”。在歸來的情感譜系中，怨 恨僅僅只占了很小一部分，陸焉識唯一產(chǎn)生的些許怨恨，是 對那個沒有出場的方師傅，即使這點(diǎn)也當(dāng)陸焉識站在方家門 口后就被消融了。盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對“治愈”的把握，與原著有著某種程度上的相