電視攝像試題集(共23頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上電視攝像試題集2 1同一色相的光度變化，人眼能辨別_，而電視屏幕僅有_層次。 2電視攝像的運(yùn)動造型因素可分為_、_以及融合了各種運(yùn)動的綜合運(yùn)動。 3拍攝固定畫面的前提條件是_、_和焦距不變。 4拉鏡頭畫面的_和_是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 5如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積_、放大倍率_。 6電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是_。 7三角形機(jī)位布局可有三種基本變化，即_、_和平行三角形布局。 8電視攝像師的基本素質(zhì)包含_和_兩個基本方面。 1人們通過看活動畫面對一具體形象的識別速度是（ ） A.0.6秒

2、B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號比例應(yīng)是（ ） A.123 B.246 C.111 D.135 3黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為（ A.0.415 B.0.314C.0.5 D.0.618 4關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（ ） A.保持主體在畫面中心 B.主體應(yīng)是畫面特寫 C.保持拍攝方向用仰角 D.依靠造型表現(xiàn)技巧 5在實踐中，攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強(qiáng)（ ） A.捕捉動感 B.精心

3、構(gòu)圖 C.準(zhǔn)確曝光 D.精確對焦 6電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的_所導(dǎo)致。（ ） A.強(qiáng)光漫射 B.攝像造型 C.框架結(jié)構(gòu) D.雜波信號 7有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（ ） A.特寫 B.近景 C.全景 D.中景 8從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（ ） A.拉鏡頭 B.推鏡頭 C.移鏡頭 D.搖鏡頭 9電視系列片絲綢之路為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是（ ） A.推拉鏡頭 B.固定鏡頭 C.移動鏡頭 D.升降鏡頭 10能把同一畫面形象分解為幾個相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來

4、的效果鏡是（ ） A.漸變?yōu)V光鏡 B.暈化鏡 C.雙焦點(diǎn)鏡 D.多棱鏡 11用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（ ） A.拍攝距離小 B.視場角小 C.景深小 D.場面小 12主光一般采用（ ） A.硬光 B.軟光 C.柔和光 D.散射光 13電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮_的問題。（ ） A.鏡頭相互匹配 B.鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調(diào)整 14三角形機(jī)位布局時，在三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)處于兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是（ ） A.外反拍三角形布局 B.內(nèi)反拍三角形布局 C.平行三角形布局

5、D.大三角形布局 15電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該（ ） A.準(zhǔn)確 B.偏紅 C.偏藍(lán) D.偏暖 三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分) 1強(qiáng)光漫射 2單構(gòu)圖 3搖鏡頭 4越軸 四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分) 1固定畫面主要有哪些拍攝要求？ 2長焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？ 3電視記者在現(xiàn)場拍攝時應(yīng)具備哪些應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力？ 五、論述題(本大題15分) 什么是電視節(jié)目的色彩基調(diào)？舉例說明電視節(jié)目中紅色的色彩傾向及其形成。提問者： ken - 試用期 一級 最佳答案一、填空題(本大

6、題共15空，每空1分，共15分) 請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。 1同一色相的光度變化，人眼能辨別_，而電視屏幕僅有_層次。 2電視攝像的運(yùn)動造型因素可分為被攝主體的運(yùn)動、攝像機(jī)的運(yùn)動、以及融合了各種運(yùn)動的綜合運(yùn)動。 3拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。 4拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 5如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積越大、放大倍率越大。 6電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動態(tài)用光。 7三角形機(jī)位布局可有三種基本變化，即外反拍、內(nèi)反拍和平行三角形布局。 8電視攝像師的基本素質(zhì)

7、包含_和_兩個基本方面。 二、單項選擇題(本大題共15小題，每小題2分，共30分) 在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。 1人們通過看活動畫面對一具體形象的識別速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號比例應(yīng)是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.135 3黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為（ D ） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.

8、0.618 4關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（ A ） A.保持主體在畫面中心 B.主體應(yīng)是畫面特寫 C.保持拍攝方向用仰角 D.依靠造型表現(xiàn)技巧 5在實踐中，攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強(qiáng)（ A ） A.捕捉動感 B.精心構(gòu)圖 C.準(zhǔn)確曝光 D.精確對焦 6電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的_所導(dǎo)致。（ A ） A.強(qiáng)光漫射 B.攝像造型 C.框架結(jié)構(gòu) D.雜波信號 7有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（ C ）A.特寫 B.近景 C.全景 D.中景 8從本

9、質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（ D ） A.拉鏡頭 B.推鏡頭 C.移鏡頭 D.搖鏡頭 9電視系列片絲綢之路為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是（ 抱歉,沒看過但是如果是我,那么長幅的壁畫,我會選擇移動鏡頭 ） A.推拉鏡頭 B.固定鏡頭 C.移動鏡頭 D.升降鏡頭 10能把同一畫面形象分解為幾個相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來的效果鏡是（ D ） A.漸變?yōu)V光鏡 B.暈化鏡 C.雙焦點(diǎn)鏡 D.多棱鏡 11用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍攝距離小 B.視場角小 C.景深小 D.場面小 12主光一

10、般采用（ A ） A.硬光 B.軟光 C.柔和光 D.散射光 13電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮_的問題。（ B ） A.鏡頭相互匹配 B.鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調(diào)整 14三角形機(jī)位布局時，在三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)處于兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是（ B ） A.外反拍三角形布局 B.內(nèi)反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 15電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該（ A ） A.準(zhǔn)確 B.偏紅 C.偏藍(lán) D.偏暖 三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，

11、共16分) 1強(qiáng)光漫射2單構(gòu)圖-一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（像）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時攝影（像）機(jī)伴隨被攝動作移動，也會出現(xiàn)動態(tài)構(gòu)圖形式3搖鏡頭-在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。 搖鏡頭的作用主要是： 、介紹環(huán)境。 、從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。 、表

12、現(xiàn)人物的運(yùn)動。 、代表劇中人物的主觀視線。 、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。4越軸-軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”?！霸捷S”后所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分) 1固定畫面主要有哪些拍攝要求？ 答:（一）注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力 （二）要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn) （三）固定畫面的拍

13、攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性 （四）固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性 （五）固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭2長焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？ 1.視角窄 2.景深小 3.畫面包括的景物范圍小 4.長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5.長焦距鏡頭有"望遠(yuǎn)"的效果 6.長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱。 3電視記者在現(xiàn)場拍攝時應(yīng)具備哪些應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力？(亂答的) 答:1)新聞的感知能力:具備很強(qiáng)的新聞感知感知能力,能發(fā)現(xiàn)新聞,及時采集 2)新聞辨析能力:用職業(yè)眼光觀察,分析事件起因,發(fā)掘價值所在關(guān)鍵. 3)社會

14、交往能力:*與采訪對象交往能力.*與各部門合作能力.五、論述題(本大題15分) 什么是電視節(jié)目的色彩基調(diào)？舉例說明電視節(jié)目中紅色的色彩傾向及其形成。 答:所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。 根據(jù)頻道、欄目、節(jié)目的定位，確定包裝的主色調(diào) 如中央臺一套是新聞為主的綜合頻道，所以其主色調(diào)以藍(lán)色為主，凸顯一種冷靜、客觀的形象；CNN基本也是藍(lán)色基調(diào)；文藝性的頻道和欄目在一般情況下是暖色調(diào)，色彩相對艷麗一些；鳳

15、凰臺是以艷麗黃為自己的主色調(diào)； 至于紅色傾向,應(yīng)該讓湖南衛(wèi)視來解答,尤其是負(fù)責(zé)超女的部門派出代表給大伙上課.朋友,我已經(jīng)盡力了,說實話,挺累的,這題出的有點(diǎn)弱智,我知道的都答了,不知道的也代你在百度上搜索了,還空著的我是實在沒招.整體來說,我自個兒答的保證都對,百度搜的,也應(yīng)該問題不大,不過難免有疏漏,如果錯了,別罵我就是了.我付出的努力,可真值你給的分了吧.哈哈 電視攝像師的基本素質(zhì)包含_和_兩個基本方面。 這道題出的純粹弱智,攝像師的基本素質(zhì)多了,就兩個基本方面?不知道該怎么答,翻教材吧,那里有比較弱智但絕對權(quán)威的答案. 注意,簡答題的第三小題,純粹是胡謅的,你自己再找其他答案 電視攝像基

16、礎(chǔ)試題 一、填空題(本大題共15空，每空1分，共15分) 請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。 1同一色相的光度變化，人眼能辨別_，而電視屏幕僅有_層次。 2電視攝像的運(yùn)動造型因素可分為被攝主體的運(yùn)動、攝像機(jī)的運(yùn)動、以及融合了各種運(yùn)動的綜合運(yùn)動。 3拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。 4拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 5如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積越大、放大倍率越大。 6電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動態(tài)用光。 7三角形機(jī)位布局可有三種基本變化，即外反拍、內(nèi)反拍和平行三角形布局。

17、 8電視攝像師的基本素質(zhì)包含_和_兩個基本方面。 二、單項選擇題(本大題共15小題，每小題2分，共30分) 在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。 1人們通過看活動畫面對一具體形象的識別速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號比例應(yīng)是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.135 3黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為（ D ） A.0.415 B.0.

18、314 C.0.5 D.0.618 4關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（ A ） A.保持主體在畫面中心 B.主體應(yīng)是畫面特寫 C.保持拍攝方向用仰角 D.依靠造型表現(xiàn)技巧 5在實踐中，攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強(qiáng)（ A ） A.捕捉動感 B.精心構(gòu)圖 C.準(zhǔn)確曝光 D.精確對焦 6電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的_所導(dǎo)致。（ A ） A.強(qiáng)光漫射 B.攝像造型 C.框架結(jié)構(gòu) D.雜波信號 7有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（ C ） A.特寫 B.近景

19、C.全景 D.中景 8從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（ D ） A.拉鏡頭 B.推鏡頭 C.移鏡頭 D.搖鏡頭 9電視系列片絲綢之路為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是（ 抱歉,沒看過但是如果是我,那么長幅的壁畫,我會選擇移動鏡頭 ） A.推拉鏡頭 B.固定鏡頭 C.移動鏡頭 D.升降鏡頭 10能把同一畫面形象分解為幾個相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來的效果鏡是（ D ） A.漸變?yōu)V光鏡 B.暈化鏡 C.雙焦點(diǎn)鏡 D.多棱鏡 11用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍攝距離小 B.視場角小 C.景深

20、小 D.場面小 12主光一般采用（ A ） A.硬光 B.軟光 C.柔和光 D.散射光 13電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮_的問題。（ B ） A.鏡頭相互匹配 B.鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調(diào)整 14三角形機(jī)位布局時，在三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)處于兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是（ B ） A.外反拍三角形布局 B.內(nèi)反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 15電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該（ A ） A.準(zhǔn)確 B.偏紅 C.偏藍(lán) D.偏暖 三、名詞解釋(本

21、大題共4小題，每小題4分，共16分) 1強(qiáng)光漫射2單構(gòu)圖-一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（像）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時攝影（像）機(jī)伴隨被攝動作移動，也會出現(xiàn)動態(tài)構(gòu)圖形式 3搖鏡頭-在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。 搖鏡頭的作用主要是： 、介紹環(huán)境。 、從一個被攝主

22、體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。 、表現(xiàn)人物的運(yùn)動。 、代表劇中人物的主觀視線。 、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。4越軸-軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”。“越軸”后所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂 四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分) 1固定畫面主要有哪些拍攝要求？ 答:（一）注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力 （二）要注意縱向空間和縱深方向上的

23、調(diào)度和表現(xiàn) （三）固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性 （四）固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性 （五）固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭2長焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？ 1.視角窄 2.景深小 3.畫面包括的景物范圍小 4.長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5.長焦距鏡頭有"望遠(yuǎn)"的效果 6.長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱 。 3電視記者在現(xiàn)場拍攝時應(yīng)具備哪些應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力？(亂答的) 答:1)新聞的感知能力:具備很強(qiáng)的新聞感知感知能力,能發(fā)現(xiàn)新聞,及時采集 2)新聞辨析能力:用職業(yè)眼光觀察,分析事件起

24、因,發(fā)掘價值所在關(guān)鍵. 3)社會交往能力:*與采訪對象交往能力.*與各部門合作能力.五、論述題(本大題15分) 什么是電視節(jié)目的色彩基調(diào)？舉例說明電視節(jié)目中紅色的色彩傾向及其形成。 答:所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。 根據(jù)頻道、欄目、節(jié)目的定位，確定包裝的主色調(diào) 如中央臺一套是新聞為主的綜合頻道，所以其主色調(diào)以藍(lán)色為主，凸顯一種冷靜、客觀的形象；CNN基本也是藍(lán)色基調(diào)；文藝性的頻道和欄目在一般情況

25、下是暖色調(diào)，色彩相對艷麗一些；鳳凰臺是以艷麗黃為自己的主色調(diào)； 至于紅色傾向,應(yīng)該讓湖南衛(wèi)視來解答,尤其是負(fù)責(zé)超女的部門派出代表給大伙上課.電視攝像基礎(chǔ)試題 一、填空題(本大題共15空，每空1分，共15分) 請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。 1同一色相的光度變化，人眼能辨別_，而電視屏幕僅有_層次。2電視攝像的運(yùn)動造型因素可分為被攝主體的運(yùn)動、攝像機(jī)的運(yùn)動、以及融合了各種運(yùn)動的綜合運(yùn)動。 3拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。 4拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 5如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面

26、積越大、放大倍率越大。 6電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動態(tài)用光。 7三角形機(jī)位布局可有三種基本變化，即外反拍、內(nèi)反拍和平行三角形布局。 8電視攝像師的基本素質(zhì)包含_和_兩個基本方面。 二、單項選擇題(本大題共15小題，每小題2分，共30分) 在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1人們通過看活動畫面對一具體形象的識別速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2攝像機(jī)在光源色溫3200K的基準(zhǔn)之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三路電信號比例應(yīng)是（ C ）

27、 A.123 B.246 C.111 D.135 3黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應(yīng)為（ D ） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 4關(guān)于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（ A ） A.保持主體在畫面中心 B.主體應(yīng)是畫面特寫 C.保持拍攝方向用仰角 D.依靠造型表現(xiàn)技巧 5在實踐中，攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、焦距“三不變”的畫面，為了有別于攝影照片和美術(shù)作品，應(yīng)該加強(qiáng)（ A ） A.捕捉動感 B.精心構(gòu)圖 C.準(zhǔn)確曝光 D.精確對焦 6電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的_所導(dǎo)致。（ A ） A.強(qiáng)光漫射 B.攝像造型 C.框架結(jié)構(gòu) D.雜波

28、信號 7有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（ C ） A.特寫 B.近景 C.全景 D.中景 8從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（ D ） A.拉鏡頭 B.推鏡頭 C.移鏡頭 D.搖鏡頭 9電視系列片絲綢之路為了完整連貫地表現(xiàn)“敦煌彩畫”的特殊畫幅比例和造型效果，采用的拍攝方式是（ 抱歉,沒看過但是如果是我,那么長幅的壁畫,我會選擇移動鏡頭 ） A.推拉鏡頭 B.固定鏡頭 C.移動鏡頭 D.升降鏡頭 10能把同一畫面形象分解為幾個相同的影像，相互重復(fù)、交疊起來的效果鏡是（ D ） A.漸變?yōu)V光鏡 B.暈化鏡 C.雙焦點(diǎn)鏡 D.多棱鏡

29、 11用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍攝距離小 B.視場角小 C.景深小 D.場面小 12主光一般采用（ A ） A.硬光 B.軟光 C.柔和光 D.散射光 13電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)度必須考慮_的問題。（ B ） A.鏡頭相互匹配 B.鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調(diào)整 14三角形機(jī)位布局時，在三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)處于兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。這種方案是（ B ）A.外反拍三角形布局 B.內(nèi)反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 15電視攝像師在拍攝時應(yīng)寓藝術(shù)表現(xiàn)于技

30、術(shù)基礎(chǔ)之上，如在拍攝夜景或夜景晝拍時，為了獲得藝術(shù)的畫面，在調(diào)整白平衡時應(yīng)該（ A ） A.準(zhǔn)確 B.偏紅 C.偏藍(lán) D.偏暖三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分) 1強(qiáng)光漫射2單構(gòu)圖-一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（像）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時攝影（像）機(jī)伴隨被攝動作移動，也會出現(xiàn)動態(tài)

31、構(gòu)圖形式 3搖鏡頭-在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。 搖鏡頭的作用主要是： 、介紹環(huán)境。 、從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。 、表現(xiàn)人物的運(yùn)動。 、代表劇中人物的主觀視線。 、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。4越軸-軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機(jī)越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”。“越軸”后所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂 四、簡答題(本大題共3

32、小題，每小題8分，共24分) 1固定畫面主要有哪些拍攝要求？ 答:（一）注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力 （二）要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn) （三）固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性 （四）固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性 （五）固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭2長焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？ 1.視角窄 2.景深小 3.畫面包括的景物范圍小 4.長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5.長焦距鏡頭有"望遠(yuǎn)"的效果 6.長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱 。 3電視記者在現(xiàn)場拍攝時應(yīng)具備哪些應(yīng)變能力

33、和創(chuàng)作能力？(亂答的) 答:1)新聞的感知能力:具備很強(qiáng)的新聞感知感知能力,能發(fā)現(xiàn)新聞,及時采集 2)新聞辨析能力:用職業(yè)眼光觀察,分析事件起因,發(fā)掘價值所在關(guān)鍵. 3)社會交往能力:*與采訪對象交往能力.*與各部門合作能力.五、論述題(本大題15分) 什么是電視節(jié)目的色彩基調(diào)？舉例說明電視節(jié)目中紅色的色彩傾向及其形成。答:所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個段落中，一種占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么那種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。 根據(jù)頻道、欄目、節(jié)目的定位，確定包裝的主色

34、調(diào) 如中央臺一套是新聞為主的綜合頻道，所以其主色調(diào)以藍(lán)色為主，凸顯一種冷靜、客觀的形象；CNN基本也是藍(lán)色基調(diào)；文藝性的頻道和欄目在一般情況下是暖色調(diào)，色彩相對艷麗一些；鳳凰臺是以艷麗黃為自己的主色調(diào)； 至于紅色傾向,應(yīng)該讓湖南衛(wèi)視來解答,尤其是負(fù)責(zé)超女的部門派出代表給大伙上課.電視攝像課本解讀之十二 （124）電視調(diào)度與舞臺調(diào)度的區(qū)別？答：依據(jù)固定在座位上的觀眾設(shè)計的，表現(xiàn)形象與觀眾視點(diǎn)一致，只限于舞臺有限空間；電視場面調(diào)度（包括兩個方面）：一是調(diào)度，二是鏡頭調(diào)度（畫面范圍內(nèi)的調(diào)度）【注意】新聞節(jié)目的調(diào)度：角度、機(jī)位，安排新聞人物的座位、軸向、距離；場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖的關(guān)系：場面調(diào)度是對人物

35、和鏡頭總體設(shè)計安排的，畫面構(gòu)圖是在場面調(diào)度確定的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，構(gòu)圖是場面調(diào)度的結(jié)果；場面調(diào)度的作用：畫面構(gòu)成、刻畫人物、渲染環(huán)境氣氛，相成長鏡頭紀(jì)實、演員表演、攝像造型，蒙太奇技巧的結(jié)合；場面調(diào)度的方法：（重點(diǎn)）A：縱深性場面調(diào)度，就是一個長鏡頭；B：重復(fù)性場面調(diào)度，指重復(fù)出現(xiàn)相同、相似的演員調(diào)度；C：對比性場面調(diào)度，相同或相反的事物加以比較、襯托；D：象征性場面調(diào)度，借助場面調(diào)度，寄托某種寓意或象征，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象。（125）什么是軸線？軸線的規(guī)則是什么？答：軸線就是被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條虛擬直線。攝像機(jī)要在180°之

36、內(nèi)區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別。（126）什么是越軸？答：越軸是指攝像機(jī)越過原先軸線一側(cè)，到軸線另一區(qū)域進(jìn)行拍攝，即為越軸。（127）克服越軸的常用方法是？答：利用被攝對象的運(yùn)動變化改變原有的軸線；利用攝像機(jī)運(yùn)動越過原來的軸線；利用中性鏡頭間隔軸線兩邊鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍；利用插入鏡頭改變方向，越過軸線；利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一；（128）場面調(diào)度中的三種方向關(guān)系？答：兩臺攝像機(jī)在平行線角度或共同視軸角度拍攝，畫面中運(yùn)動對象方向?qū)⑼耆嗤惠S線一側(cè)設(shè)置兩個互為反拍機(jī)位，畫面中對象方向一致；鏡頭光軸與被攝對象運(yùn)動方向合一，無左右變化。（12

37、9）三角形布局的優(yōu)越性？答：兩個被攝人物各處于畫面固定一側(cè)，便于觀眾統(tǒng)一方向認(rèn)識；攝像機(jī)在三角形底邊兩點(diǎn)上轉(zhuǎn)動光軸可得到三個不用角度：第一種：外反拍布局：底邊頂端上的兩個機(jī)位，是一種客觀性拍攝角度；第二種：內(nèi)反拍布局：可以利用位于底邊上的兩個頂端位置的機(jī)位，分別表現(xiàn)兩個人物；第三種：平行三角形布局：位于三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)的視軸相互平行，即平行三角形布局；（130）什么是三角形原理？三角形原理有那些變化形式？什么是大三角形布局？答：【定義】當(dāng)我們在拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個頂端位置，這三個頂端位置構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系線相

38、平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布置，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理。 外反拍、內(nèi)反拍、平行三角形，大三角形；外反拍布局、內(nèi)反拍布局，平行三角形布局可以形成多樣的大三角布局。（131）怎樣利用三角形原理處理好現(xiàn)場鏡頭調(diào)度？答：訪談節(jié)目中，面對面談話；關(guān)系線是傾斜或垂直時的三角形布局；A：關(guān)系線傾斜；（一個人坐著，一個人站著）B關(guān)系線垂直；（拍攝一個人推著另一個人坐在輪椅上，分別拍三個鏡頭：a推車人特寫；b被推人特寫；c推車和被推人全景）拍攝三人時的三角形布局；（132）濾色片的作用？答：濾色片的主要作用是校正色溫，補(bǔ)償因色溫不同而產(chǎn)生的色

39、溫變化。（133）為什么說電視攝像是一種動態(tài)造型藝術(shù)？ 答：電視攝像不僅要通過連續(xù)的記錄和多視角的表現(xiàn)，在電視屏幕上呈現(xiàn)出物體的運(yùn)動過程，更要通過攝像機(jī)的運(yùn)動產(chǎn)生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真運(yùn)動的視聽感受；被攝主體的運(yùn)動本身就具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義； （134）如何理解電視用光的動態(tài)性？答：時間上：電視畫面記錄的是一段時間的光色變化；空間上：電視攝像隨著被攝主體的移動和攝像機(jī)的運(yùn)動，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在一個鏡頭中攝像機(jī)的拍攝方向和角度可能始終處在變化中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)、色調(diào)也會隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化；造型上：電視畫面中光線隨著

40、環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化而變化；心理上：電視畫面中的用光隨心理變化而變化。 （135）攝像記者如何在新聞采訪中挑等搶拍新聞素材？答：精心選擇最能反映本質(zhì)內(nèi)容的事物，選擇人物最富有個性的動作、表情，選擇最佳的光線效果和拍攝角度；善于等，要等到最富有表現(xiàn)力的時機(jī)，要等待關(guān)鍵人物的活動，要等待某個精彩場景的出現(xiàn)；憑借自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，搶拍下稍縱即逝的精彩場面； 電視攝像課本解讀之十二（124）電視調(diào)度與舞臺調(diào)度的區(qū)別？答：依據(jù)固定在座位上的觀眾設(shè)計的，表現(xiàn)形象與觀眾視點(diǎn)一致，只限于舞臺有限空間；電視場面調(diào)度（包括兩個方面）：一是調(diào)度，二是鏡頭調(diào)度（畫面范圍內(nèi)的調(diào)度） 【注意】新聞節(jié)

41、目的調(diào)度：角度、機(jī)位，安排新聞人物的座位、軸向、距離；場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖的關(guān)系：場面調(diào)度是對人物和鏡頭總體設(shè)計安排的，畫面構(gòu)圖是在場面調(diào)度確定的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，構(gòu)圖是場面調(diào)度的結(jié)果；場面調(diào)度的作用：畫面構(gòu)成、刻畫人物、渲染環(huán)境氣氛，相成長鏡頭紀(jì)實、演員表演、攝像造型，蒙太奇技巧的結(jié)合；場面調(diào)度的方法：（重點(diǎn)）A：縱深性場面調(diào)度，就是一個長鏡頭；B：重復(fù)性場面調(diào)度，指重復(fù)出現(xiàn)相同、相似的演員調(diào)度；C：對比性場面調(diào)度，相同或相反的事物加以比較、襯托；D：象征性場面調(diào)度，借助場面調(diào)度，寄托某種寓意或象征，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象。（125）什么是軸線？軸線的規(guī)則是什么？答：軸線就是被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條虛擬直線。攝像機(jī)要在180°之內(nèi)區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別。（12