均衡器調(diào)整方法

1、均衡器調(diào)整方法均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設(shè)備， 通過對各種不同頻 率的電信號的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷， 補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用， 一般調(diào)音 臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。調(diào)整方法超低音：20HZ-40HZ,適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲 音。過度提升會使音樂變得混濁不清。低音：40Hz-150Hz,是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz,過

2、度提升時(shí)會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會被 音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會 使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴(yán)重影響聲音的清晰度。中音：500Hz-2KHz,包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHz-5KHz是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦 的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會掩蔽語言音

3、節(jié)的識別。高音：7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語 言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音：8KHz-10KHz,合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。 過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性;150Hz-500Hz （中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；500Hz-5KHz （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲 音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反

4、饋嘯叫。頻率的音感特征：3060Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。100200Hz 豐滿200500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz 透亮2K4Kz尖銳2800KZ附近明亮感關(guān)系最大，3400Hz易引起聽覺疲勞。4K8Kz清脆6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺， 7.5KHz音感清徹纖細(xì)。8K16Kz 纖細(xì)低音提琴：豐滿與深沉在 60Hz100Hz。在600Hz處為隆隆聲，現(xiàn)場感在

5、2.5kHz，琴弦的噪聲在3kHz以 上。衰減200Hz500Hz附近的成分可以使聲音變得清晰。-電吉他：撥擊聲在60Hz,豐滿度在100Hz,噗噗聲在500Hz,現(xiàn)場感或尖銳激烈的程度在 2kHz 3kHz,吱吱聲或刺耳聲在 6kHz以上。鼓類：豐滿度在100Hz200Hz，鼓聲模糊不清在 250Hz800Hz （可在此范圍內(nèi)衰減），瑣碎無 用的軍鼓聲音在1kHz3kHz,打擊聲在5kHz。衰減600Hz附近的通通鼓聲可降低盒狀聲。 提升10kHz12kHz 可使遲鈍的镲片聲更細(xì)膩和清脆。低聲鼓：豐滿度和力度低于 60Hz,在300Hz800Hz之間是一種撕紙張的聲音 （衰減400Hz- 6

6、00Hz 的成分可使音色更好），咔嗒聲和打擊聲在2kHz6kHz。薩克斯管：溫暖感在 500Hz,刺耳聲在3kHz,鍵噪聲在10kHz以上。原生吉他：豐滿度或撥擊聲在 80Hz,現(xiàn)場感在5kHz,彈撥（匹克）噪聲在 10kHz以上。 原聲吉他微型話筒拾?。簽槭辜暩霸暬保稍?.2kHz -1.5kHz 的窄頻段內(nèi)衰減，可能會衰減某些高頻成分。人聲：男聲的豐滿度在 100Hz200Hz,女聲的豐滿度在 200Hz400Hz,嗡嗡聲或鼻音在 500kHz 1kHz，現(xiàn)場感在5kHz,咝咝聲（發(fā)“ s”和“ sh”音）在3kHz10kHz。例子：一條人聲聲軌的聲音過分豐滿或有隆隆聲。則可用

7、低頻均衡旋鈕（例如在100Hz處）加以衰減,直至所聽到的聲音達(dá)到自然時(shí)為止。再如軍鼓聲太遲鈍或像被壓抑了的話,則可調(diào)節(jié)中頻均衡鈕,在 5kHz10kHz將其提升，直至響弦鼓聲清晰和清脆時(shí)為止。在對某段你所需要的大概的頻率范圍作均衡調(diào)節(jié)時(shí)不要停頓, 繼續(xù)用滿提升或滿衰減的方法來使效 果更明顯地聽見。 最后再返回加以微調(diào)其頻率及其提升量或衰減量,直至你認(rèn)為最滿意的音質(zhì)平衡時(shí)為止。如果樂器聲中帶有嗡嗡聲、 沉悶聲或刺耳聲時(shí), 而又不知該從何處頻率著手來調(diào)節(jié)均衡。 這時(shí)可選 用一臺頻率可選的均衡器,先把它的提升量極度提升,然后逐個(gè)選取頻率段,直至發(fā)現(xiàn)所選的頻率段的音 色與出現(xiàn)問題的音色相符合時(shí)為止。最

8、后把這一頻率段的均衡量加以衰減,直至使聲音恢復(fù)正常時(shí)為止。例如，在給三角鋼琴拾音時(shí)，由于話筒離蓋板太近而引起沉悶的染色效果一一可能是300Hz附件的輸出太高。這時(shí)用低頻均衡來提升均衡量,變化其中心頻率,使之所出現(xiàn)的沉悶聲變得更為顯著時(shí)為止。最后再 把這一頻率的均衡量加以衰減,直至鋼琴聲恢復(fù)正常時(shí)為止。一般來說,要避免過量的提升,因?yàn)檫@樣做有可能使信號失真。所以有時(shí)候在需要提升高頻時(shí),而 又不致使信號失真,可試用衰減低頻的方法來達(dá)到提升高頻的目的。要減少聲音的混濁度或增強(qiáng)其清晰度 時(shí)，可以在300Hz左右衰減12dB或者對每件樂器作衰減，或者對整條混錄作衰減。同時(shí)，應(yīng)注意不 要把每件樂器都在相同

9、的頻率上提升它們的均衡量。3 何時(shí)使用均衡在使用均衡之前， 先試將話筒做一些更換或變更話筒的擺放位置， 來審聽其結(jié)果是否能獲得所需要 的聲音質(zhì)量。這樣做，要比使用均衡所獲得的聲音效果更為原汁原味。許多追求自然聲音的錄音師都躲避 使用均衡。他們抱怨由于使用均衡而產(chǎn)生了過度的相移或鐘鈴效應(yīng)，所以他們通常使用極為細(xì)致的話筒擺 放技術(shù)、使用高質(zhì)量的話筒，在不使用均衡的情況下來獲取自然的音色平衡。通常的實(shí)際操作是先做平直的錄音（不使用均衡），然后在縮混期間再對聲軌加以均衡。有些樂器需要做大量的均衡才能使聲音變好。 在這種情況下， 可以在錄音的時(shí)候施加均衡， 加入均 衡時(shí)，要請樂師在重放時(shí)審聽其聲音直至變

10、好時(shí)為止。在通過監(jiān)聽調(diào)音臺來重放多軌錄音時(shí)，所監(jiān)聽的聲 音不一定能正確表達(dá)，除非那些聲軌已被施加過均衡（假定監(jiān)聽調(diào)音臺上沒有作過均衡）。4 均衡的用法以下是均衡的一些應(yīng)用：改善音質(zhì)。 均衡的主要用途就是要使樂器的音色更優(yōu)美。 例如， 可以對歌手用一種高頻滾降的均衡 來降低咝咝聲，或者對直接錄音的電吉他作切除“鑲邊”處理。也可以對地板通通鼓做100Hz 上的提升以獲得更為豐滿的鼓聲，或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰減，以提高其清晰度。衰減100Hz左右的頻率成分有助于降低因和聲眾多而引起的低音堆積。當(dāng)然，每只話筒的頻率響應(yīng)及其擺放也同樣影響音質(zhì) 的好壞。雖然在獨(dú)聽時(shí)可以為每條聲軌來設(shè)定均

11、衡，但是更好的方法是在重放總體混錄時(shí)來設(shè)定那些均衡 器。這是因?yàn)橐环N樂器可以被掩蔽或隱藏在另一種樂器的某些頻率之下。例如，镲片聲可以掩蔽歌聲中的 “s ”聲，會使歌聲變遲鈍即使在獨(dú)聽時(shí)很優(yōu)美。創(chuàng)造出一種音響效果。 過度的均衡會降低聲音的保真度，但是它卻能制造出一種有趣的音響效果。例如，對人聲在低頻和高頻處做陡峭的衰減，可以得到一種“電話”聲音效果。用1kHz的帶通濾波器可以做到這種效果。要把單聲道鍵盤聲軌發(fā)出立體聲效果的話，只要把鍵盤聲音信號發(fā)送到調(diào)音臺的兩條通道 上去。對偏置在左聲道通道上的信號提升低頻和衰減高頻，而對偏置在右聲道通道上的信號則衰減低頻和 提升高頻。用衰減被錄樂器的頻率范圍低

12、端以下低頻成分來降低低頻噪聲低頻泄露聲、空調(diào)的隆隆聲以及話筒架的撞擊聲等。樂器的頻率范圍可在表10.1中查找。例如，小提琴的最低頻率為200Hz左右，所以可用一個(gè)低切濾波器（或叫高通濾波器）設(shè)定到200Hz即可（如果有這種濾波器的話）。這個(gè)低切濾波器不會改變小提琴的音質(zhì)，是因?yàn)楸粸V去的頻率位于小提琴的最低頻率之下。同樣，低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本沒有輸出， 所以濾去低音鼓在9kHz以上的成分時(shí)，可以降低镲片泄露聲。 濾去大多數(shù)樂 器 100Hz 以下的頻率成分有助于降低空調(diào)的隆隆聲和喘息噗聲。試把觀眾話筒的低頻用滾降的措施后可以 避免出現(xiàn)混濁的低音。要降低交流哼聲的話，可用一臺

13、參數(shù)式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz處（在美國境內(nèi)）或在50Hz、100Hz和150Hz處（在歐洲等地區(qū)）設(shè)定為 24dB的衰減、Q值為30。補(bǔ)償“弗萊切蒙松”效應(yīng)。 這是由弗萊切和蒙松發(fā)現(xiàn)的一種現(xiàn)象，就是人耳在小音量時(shí)對低音 和高音的敏感度要低于在大音量時(shí)對低音和高音的敏感度。所以當(dāng)對非常大的音量的樂器錄用后，再在小 音量的情況下重放時(shí)，會感到缺乏高音和低音。為給予補(bǔ)償，當(dāng)在為大音量的搖滾樂隊(duì)錄音時(shí)，需要提升 低頻（100Hz左右）和高頻（4kHz左右）。樂隊(duì)的音量越大，則所需要的提升量也越多。使用具有近距效 應(yīng)（可提升低頻）和現(xiàn)場感峰頂曲線（可提升高頻）的心形話筒有助于補(bǔ)償這種效

14、應(yīng)。獲得一種和諧的融合。 如果把兩件聲音相近的樂器相混合， 例如領(lǐng)奏吉他和節(jié)奏吉他， 它們傾向于 粘糊在一起，很難分清哪一把吉他正在領(lǐng)奏。然而對兩件樂器進(jìn)行不一樣的均衡之后，卻能夠清楚的把它 們區(qū)分開來。例如，在領(lǐng)奏吉他在 3kHz 處加以提升，使其聲音有鋒利感，而對節(jié)奏吉他在 3kHz 處加以衰 減，使其聲音變得柔和些。這樣將會得到更為和諧的融洽和更為清晰的混合聲?；谕瑯拥脑?，也適用 于低音吉他和低音鼓之間的混合。由于它們的聲音出現(xiàn)在相同的低頻段，相互間很容易混淆和掩蓋。為了 加以區(qū)分，在增厚些低音吉他聲的同時(shí)，減薄些低音鼓的聲音。反之亦然。這個(gè)主意就是為了讓每件樂器 在頻譜上都擁有獨(dú)立

15、的空間。例如，低音吉他聲充滿于低音區(qū)，合成器和弦著重在中低音區(qū)，領(lǐng)奏吉他置 于中高音范圍內(nèi)伴有鋒利感，而镲片位于高音區(qū)內(nèi)閃耀著光亮和活力。補(bǔ)償話筒的擺放。 有時(shí)為躲避背景聲和泄漏聲而不得不采用近距離拾音。 但是一支緊靠的話筒只是 靠近樂器的一部分，這樣會改變樂器的音色，而使用均衡則可以部分地補(bǔ)償音色的變化。假如把話筒靠近 原聲吉他的發(fā)音孔拾音，因?yàn)橛捎诩l(fā)出強(qiáng)烈的低頻而使吉他聲中的低音過重，這時(shí)可在調(diào)音臺上將該 聲軌的低頻加以衰減，使其恢復(fù)得到自然的音色平衡。這種均衡的用法， 可以節(jié)約為修正現(xiàn)場音樂會錄音時(shí)所錄得較差聲軌而花費(fèi)的日子。 因?yàn)樵谝魳窌?場合，舞臺監(jiān)聽的嘈雜聲會進(jìn)入到錄音 / 擴(kuò)聲兩用的話筒中去， 所以不得不采用近距離拾音來防止監(jiān)聽音箱 聲音的竄入和回援。由于這種近距離的話筒擺放，或者由于拾取了監(jiān)聽音箱的泄露聲，將導(dǎo)致錄得一種不 自然的音質(zhì)。在這種情況下，使用均衡才是獲取那些可利用的聲軌的唯一途徑?！爸匦禄熹洝币粭l單一聲軌。 如果某條聲軌含有兩種不同的樂器，有時(shí)你希望用均衡來改變那條聲軌內(nèi)的混錄。為一條含有貝司和合成器的聲軌進(jìn)行聲像偏置。使用LF EQ （低頻均衡）把貝司的均衡量提升或衰減，而不致對合成器影響太多