善用多種手法拘定三魂六魄_淺析_林黛玉進(jìn)賈府_主要人物的出場(chǎng)

1、第19卷第4期2001年8月運(yùn)城高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)JournalofYunchengCollegeVol.19No.4Aug.2001善用多種手法拘定三魂六魄淺析林黛玉進(jìn)賈府主要人物的出場(chǎng)描寫龐金殿(德州學(xué)院中文系,山東德州253023)摘要紅樓夢(mèng)中林黛玉進(jìn)賈府一節(jié)中對(duì)林黛玉、王熙鳳、賈寶玉三個(gè)主要人物的出場(chǎng)描寫各具特色。寫黛玉出場(chǎng),主要從正面進(jìn)行心理描寫、言行描寫及從側(cè)面進(jìn)行外貌描寫,揭示其性情;寫鳳姐出場(chǎng),主要是采用未見其人、先聞其聲之法,正面描寫其言行舉止,并通過黛玉眼中所見,抓住其服飾、容貌特征,展現(xiàn)其性格;寫寶玉出場(chǎng),主要運(yùn)用了“推來拉去之法”和側(cè)面描寫、正文反作、對(duì)比描寫等手法,活現(xiàn)

2、其形象。關(guān)鍵詞黛玉進(jìn)府;出場(chǎng)描寫;人物性格中圖分類號(hào)G206.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1008-8008(2001)04-0019-03文學(xué)作品中主要人物的出場(chǎng)描寫對(duì)人物形象的、特殊身世遭遇所形塑造是至關(guān)重要的,也頗為讀者所關(guān)注。高中語(yǔ)文。在此后對(duì)教材所選小說林黛玉進(jìn)賈府,即紅樓夢(mèng)第三回的主要內(nèi)容“林黛玉拋父進(jìn)京都”,是一次、,說“:舅母愛惜賜飯,原不應(yīng)辭,只作者圍繞“,是還要過去拜見二舅舅,恐領(lǐng)了賜去不恭,異日再、或?qū)嵒蛱摰叵群箢I(lǐng),未為不可。望舅母容諒。”這段話既表明了自己描寫了林黛玉、賈母、邢、王二夫人、李紈、賈氏三姐對(duì)舅母的尊敬與感激,又表明了自己深明大禮。來妹、王熙鳳、賈赦、賈政、賈寶玉

3、、襲人等眾多的人物。到王夫人房中,王夫人往東面讓她坐,黛玉料定那是尤其是對(duì)林黛玉、王熙鳳、賈寶玉等幾個(gè)主要人物的賈政的座位而不肯去坐。又如稍后所寫黛玉初見寶出場(chǎng)描寫,作者匠心獨(dú)運(yùn),善于運(yùn)用多種描寫手法,玉“吃了一驚”,心有所想而不說出,等等。這些描寫拘定人物的三魂六魄,使他們一出場(chǎng)亮相就展現(xiàn)出都表現(xiàn)了黛玉“步步留心,時(shí)時(shí)在意”,惟恐別人挑出各自鮮明的性格特征。自己半點(diǎn)不是。對(duì)林黛玉的外貌,則主要是采用側(cè)在“黛玉進(jìn)府”一節(jié)中,林黛玉是最早出場(chǎng)的一面描寫手法,通過小說中人物之口或眼睛來點(diǎn)出,并個(gè)主要人物。小說中對(duì)她的出場(chǎng)描寫,主要是從其同時(shí)表現(xiàn)其性格特征。如寫王熙鳳初見黛玉時(shí)笑性情和外貌兩方面著筆

4、的,運(yùn)用的手法富有變化。道“:天下真有這樣標(biāo)致的人物,我今兒才算見了!”對(duì)林黛玉的性情,多是采用正面的心理描寫和言行王熙鳳的夸贊之語(yǔ)固然有討好賈母之意,卻也從側(cè)描寫予以揭示。黛玉年幼喪母,在揚(yáng)州“上無親母教面說明黛玉確實(shí)貌美非凡。小說中有兩處借人物的養(yǎng),下無姊妹兄弟扶持”,不得已到金陵投奔其外祖眼睛來寫黛玉的外貌:一是眾人初見黛玉時(shí),見她母家寄居生活。當(dāng)她棄舟登岸,一見到前來接她的“年貌雖小,卻舉止言談不俗,身體面龐多怯懦不勝,賈府的幾個(gè)三等仆婦“吃穿用度,已是不凡”,心中便卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度,便知有不足之癥”。二是想起母親生前所說“外祖母家與別家不同”的話,今寶玉初見黛玉時(shí)“,細(xì)看形容,

5、與眾各別:兩彎似蹙非至其家,寄人籬下,要“步步留心,時(shí)時(shí)在意,不肯輕蹙煙眉,一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁,嬌易多說一句話,多行一步路,惟恐被人恥笑了他去”。襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn),嬌喘微微”。作者通過作者對(duì)林黛玉一出場(chǎng)所進(jìn)行的這段心理描寫,深刻眾人和寶玉的眼睛觀察,既描寫了黛玉嬌美、病弱、收稿日期2001-03-15作者簡(jiǎn)介龐金殿(1955-),男,山東陵縣人,副教授,文學(xué)學(xué)士,發(fā)表明清小說研究論文多篇。19多情的體態(tài),又表現(xiàn)出黛玉多愁善感、愛流淚的性情,為后文描寫黛玉形象作了必要的鋪墊?！镑煊襁M(jìn)府”中對(duì)王熙鳳的出場(chǎng)描寫極為精彩。作者通過描寫她的言行舉止和肖像,十分生動(dòng)地刻畫了這一典型人物的

6、典型性格。寫王熙鳳出場(chǎng),作者采用了未見其人、先聞其聲的寫法。賈母正與黛玉說話“,一語(yǔ)未了,只聽后院中有人笑聲,說:我來遲了,不曾迎接遠(yuǎn)客!”這突如其來的笑語(yǔ),使黛玉頗感吃驚納悶。因?yàn)樗鸭?xì)心觀察到人們?cè)谫Z母面前“個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣,恭肅嚴(yán)整”,來人如此大笑大嚷,實(shí)在有些“放誕無禮”。然而,這正是作者寫此人物的一個(gè)妙筆。其妙之一,它形象地反映了王熙鳳深得賈母寵愛、在賈府有特殊地位及其有恃無恐的心態(tài)。其妙之二,王熙鳳是個(gè)“機(jī)關(guān)算盡”的聰明人物,總是善于利用各種時(shí)機(jī)討取賈母的歡心。賈母因而笑著向黛玉戲謔地介紹“:他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒,南省俗謂作辣子,你只叫他鳳辣子就是了?！辟Z母的話流露出對(duì)

7、王熙鳳的歡心寵愛,也說明了王熙鳳具有刁鉆潑辣的性格。作者對(duì)王熙鳳未見其人、先聞其聲的出場(chǎng)描寫,曾被脂硯齋評(píng)為神來之筆“:第一筆,拘定了,神助,型人物的性格和內(nèi)心世界。王熙鳳深知黛玉是賈母最疼愛的外孫女,因而便在賈母面前極力夸贊黛玉的貌美“:天下真有這樣標(biāo)致的人物,我今兒才算見了!”其目的是為了逢迎賈母,討其歡心,當(dāng)提及黛玉母親去世時(shí),王熙鳳心想賈母定會(huì)為女兒的去世而悲傷(她并不知賈母剛為此哭過),于是便搶先轉(zhuǎn)笑為哭“,用帕拭淚”。而當(dāng)聽到賈母笑著責(zé)怪她提此事時(shí),她又“忙轉(zhuǎn)悲為喜”,連稱自己“該打,該打!”傾刻之間,三變其臉,真如同演戲一般。前人就此點(diǎn)評(píng)“:這些都是在不知不覺中間作深貶。誰能說小

8、說2稗官?zèng)]有史臣臧否之法?”在紅樓夢(mèng)中,王熙鳳初次登場(chǎng)亮相,作者就將其虛偽、圓滑、機(jī)變逢迎的性格刻畫得入木三分,將其在賈府得寵之狀和原因揭示得昭然清楚,這足見作者描寫人物的手法之神妙高超。王熙鳳出場(chǎng)后,作者還通過黛玉的眼中所見,抓住她的服飾和容貌特征,對(duì)其肖像作了生動(dòng)的描繪,并在肖像描寫中顯露出此人的一些性格特點(diǎn)。如極力鋪陳王熙鳳集珍珠寶玉于一身的服飾,暗示出她的貪婪;著力描繪她“一雙丹鳳三角眼,兩彎柳葉吊梢眉,身量苗條,體格風(fēng)騷,粉面含春威不露,丹唇未啟笑先聞”的容貌,透露出她的潑辣狠毒、刁鉆狡黠。20賈寶玉和林黛玉是紅樓夢(mèng)描寫和刻劃最主要的人物形象,他們的愛情悲劇是這部小說故事情節(jié)的主線。

9、因此,寶玉的出場(chǎng)和寶、黛初會(huì)便成為讀者急切關(guān)注的內(nèi)容。而“黛玉進(jìn)府”對(duì)這些內(nèi)容的安排和描寫,令讀者頗有“千呼萬喚始出來”的感覺。前人評(píng)論說曹雪芹運(yùn)用了“推來拉去之法”。讀者閱讀時(shí),就“好比一個(gè)小姑娘想要捉一只蝴蝶,走進(jìn)花園卻不見一蝶,等了好久,好不容易看見一只蝴蝶飛來,巴望它落在花上以便捉住,那蝶兒卻忽高忽低、忽近忽遠(yuǎn)地飛舞,就是不落在花兒上。忍住性子等到蝶兒落在花上,慌忙去捉,不料蝴蝶又高飛而去。折騰好久才捉住。因?yàn)橘M(fèi)盡了力氣,便分外高興,心2滿意足”。這段評(píng)論既恰當(dāng)又形象。紅樓夢(mèng)寫到第三回才見黛玉出場(chǎng),進(jìn)了賈府。讀者心想就要見到寶玉出場(chǎng)了,不料卻從賈母寫起。然后實(shí)寫了邢王二夫人、李紈、王熙

10、鳳二妯娌、迎春等三姊妹及虛寫了賈赦賈政二兄弟,又寫了王夫人同黛玉談?wù)搶氂?卻遲遲不見寶玉出場(chǎng)。這就如同要捉蝴蝶的小姑娘“,亦如見那蝶兒“忽高,。讀者,自然又急待看寶黛初會(huì)。不料又寫賈母命寶玉去見王夫人“寶玉即轉(zhuǎn)身去了”,。這又如同“蝶兒落在花上,慌忙去捉,不料蝴蝶又高飛而去”。就這樣幾次推來拉去,才展開寶、黛初會(huì)的細(xì)致描寫,使讀者如同那小姑娘捉住了蝴蝶一樣“分外高興”“,心花怒放”。在對(duì)寶玉出場(chǎng)和寶黛初會(huì)的具體描寫中,作者則運(yùn)用了側(cè)面勾勒、肖像描寫、正文反作、用詞總括及對(duì)比描寫等多種手法,刻畫了一個(gè)封建貴族家庭和封建統(tǒng)治階級(jí)叛逆者的典型形象。寶玉未出場(chǎng)時(shí),王夫人同黛玉的一段談話就是對(duì)寶玉形象的

11、側(cè)面勾勒。賈府內(nèi)外很多人都對(duì)寶玉持貶斥態(tài)度,連王夫人都說寶玉是個(gè)“孽根禍胎”、“混世魔王”“、一時(shí)甜言蜜語(yǔ),一時(shí)有天無日,一時(shí)又瘋瘋傻傻”;黛玉也曾聽母親生前說過寶玉“頑劣異常,極惡讀書,最喜在內(nèi)幃廝混”。這些貶斥從側(cè)面說明寶玉的言行違背了封建正統(tǒng)觀念和世俗常情。寶玉出場(chǎng)后,作者則通過黛玉的眼中所見、心中驚嘆,細(xì)膩地描寫了寶玉的穿著打扮和相貌風(fēng)姿,展現(xiàn)了一位英俊多情、風(fēng)流倜儻、超凡脫俗的年輕公子形象。接下來,作者托以后人的兩首西江月詞,對(duì)寶玉的言行和思想性格進(jìn)行總括說明。從表面上看,這兩首詞是用世俗觀念來批判寶玉,實(shí)際上寓褒于貶,作者用正文反作之法來贊頌寶玉。世俗認(rèn)為寶玉“腹內(nèi)原來草莽”“、潦

12、倒不通世務(wù),愚頑怕讀文章”,這正說明寶玉違背封建觀念,厭棄追求功名利祿“;行為偏僻性乖張,那管世人誹謗!”這正說明寶玉不受封建束縛,蔑視世俗觀念,追求個(gè)性自由與解放“;富貴不知樂業(yè)”“、于家于國(guó)無望”“、古今不肖無雙”,這正說明寶玉違背了封建統(tǒng)治者的要求和期望,在背叛封建禮教和道德的道路上已經(jīng)走得很遠(yuǎn)。這正話反說的兩首詞,恰當(dāng)?shù)馗爬ê唾濏灹速Z寶玉這個(gè)封建地主階級(jí)叛逆者的典型形象。在兩首詞之后,作者重筆濃墨描寫了寶、黛初會(huì),并用對(duì)比手法描寫了寶黛初會(huì)時(shí)二人似曾相識(shí)、息息相通的心靈感應(yīng)和不同表現(xiàn)。黛玉一見寶玉“便吃一大驚”,因“步步留心,時(shí)時(shí)在意”,心有所想?yún)s口不敢說。而寶玉看罷黛玉卻是一“笑”,

13、直言不諱說出“這個(gè)妹妹我曾見過的”,“看著面善”。這既照應(yīng)了第一回所寫神瑛侍者和絳珠仙草的神話故事,也表現(xiàn)了寶、黛二人不同的性格特點(diǎn)。這段對(duì)比描寫極為精彩。脂硯齋曾評(píng)點(diǎn)說:“黛玉見寶玉寫一驚字,寶玉見黛玉寫一笑字,一存于中,一發(fā)于外,可見文子下筆必推敲的準(zhǔn)穩(wěn),1方才用字?！奔t樓夢(mèng)在藝術(shù)上的巨大成就之一突出地表現(xiàn)在成功塑造出一大批個(gè)性鮮明、有血有肉的人物形象。其中賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、薛寶釵成為中國(guó)文學(xué)史上乃至世界文學(xué)史上千古不朽的典型形象。在“黛玉進(jìn)府”一節(jié)中,薛寶釵尚未出場(chǎng)。作者以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、多樣的描寫手法、絕妙的藝術(shù)之筆,將先后出場(chǎng)亮相的林黛玉、王熙鳳、賈寶玉三個(gè)主要人物的“三魂六魄

14、”拘定,將他們各自不同的思想性格描寫得活靈活現(xiàn),人物形象栩栩如生。如此絕妙的人物出場(chǎng)描寫,在我國(guó)及世界古典文學(xué)作品中是不多見的。參考文獻(xiàn):1脂硯齋.重評(píng)石頭記批語(yǔ)A.黃霖,韓同文.中國(guó)歷代小說論著選(上)C.南昌:江西人民出版社,1982.2哈斯寶.新譯紅樓夢(mèng)回評(píng)A.黃霖,韓同文.中國(guó)因代小說論著選(上)C.南昌:江西人民出版社,1982.【責(zé)任編輯馬重陽(yáng)】TheUseofMajorCharacters“LinDaiyusEntryofJiafu”PANGJin-dian(ChineseLanguageandLiteratureDepartment,DezhouCollege,Dezhou253023,China)AbstractThepapermainlyanalysesthewaysofdescriptionofthemajorchracters,LinDai-yu,WangXi-fengandJiaBao-yuappearingonthescene.ThedescriptionLinDai-yuischaracterizedbydepictingherpsychology,behaviour,andappearancetorevealhercharacter.Andthedescri