“紅酥手黃縢酒滿城春色宮墻柳”全詞賞析

1、“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。全詞賞析 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！賞析：這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以后，他們“伉儷相得，“琴瑟甚和，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭反感，逼迫陸游休棄唐氏。在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫別離，唐氏改嫁“同郡宗子趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰今紹興市城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐

2、氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感慨被迫離異的痛苦，分兩層意思。開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫?！凹t酥手，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)

3、，同時還有概括唐氏全人之美包括她的內心美的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。“東風惡幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是

4、，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡勢力。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風的心理抒寫了出來，并補足一個“惡字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫別離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯，一連三個“錯字，連迸而出，

5、感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意而終“與婦訣的否認嗎？是對“尊者的壓迫行為的否認嗎？是對不合理的婚姻制度的否認嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖?紅樓夢?語留給了我們讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡和“錯，錯，錯幾句就很有味外之味。詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)?！按喝缗f承上片“滿城春色句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著青春的活

6、力；而如今的她，經(jīng)過“東風的無情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐菥?，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但清楚表現(xiàn)出“幾年離索給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎么會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦那么瘦矣，何故又在其間加一個“空字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。?古詩陌上桑?從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來?！皽I痕句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀

7、態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至的藝術效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一鋬删渑c上片的“東風惡句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化

8、，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片熱誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！事已至此，再也無可補

9、救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡轉捩；過片回到現(xiàn)實，以“春如舊與上片“滿城春色句相照應，以“桃花落，閑池閣與上片“東風惡句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用比照的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風的無情和可憎，從而形成感情的強烈比照。再如上片寫“紅酥

10、手，下片寫“人空瘦，在形象、鮮明的比照中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯和“莫，莫，莫先后兩次感慨，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致?？偠灾@首詞到達了內容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面、催人淚下的作品。附記千百年來，前哲時賢多認為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關系，其實事實并非如此。最早記述?釵頭鳳?詞這件事的是南宋陳鵠的?耆舊續(xù)聞?，之后，有劉克莊的?后村詩話?，但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關系。直到宋元之際的周密才在其?齊東野語?中說：“陸務觀初娶唐氏，閎之女也，于其母為姑侄。從這以后“姑表說遂被視

11、為“恒言。其實綜考有關歷史文獻和資料，陸游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介諸孫男皆以下半從“心之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、讕，并沒有以“門之字命名的唐閎其人，也就是說，在陸游的舅父輩中并無唐閎其人據(jù)陸游?渭南文集跋唐修撰手簡?、?宋史唐介傳?、王珪?華陽集唐質肅公介墓志銘?考定；而陸游原配夫人的母家乃陰唐氏，其父唐閎是宣和年間有政績政聲的鴻臚少卿唐翊之子，唐閎之昆仲亦皆以“門字框字命名，即閌、閱據(jù)?嘉泰會稽志?、?寶慶續(xù)會稽志?、阮元?兩浙金石錄宋紹興府進士題名碑?考定。由此可知，陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關系。這樣，周密的“姑表說就毫無來由了，那么這完全就是出于他的杜撰了嗎？并不是這樣的。劉克莊在其?后村詩話?中雖然未曾言及陸、唐是姑表關系，但卻說過這樣的話：“某氏改適某官，與陸氏有中外。某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說：唐氏改嫁給趙士程，趙士程與陸氏有婚姻關系。事實正是如此，陸游的姨母瀛國夫人唐氏乃吳越王錢俶的后人錢忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國大長公主的兒媳，而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國大長公主的侄