古箏面板制作工藝解析

1、古箏面板制作工藝解析古箏的面板有三種制作工藝，第一種是炭爐或者電爐烘制（俗稱烘面工藝），第二種是煤油噴燈或者酒精噴燈制作（俗稱烤面工藝），上海敦煌、揚州金韻、天韻古箏 板橋古箏 朗韻古箏 、天藝、雅韻等采用此二種方法。還有一種是完全不做處理，桐木原色，此種處理方法目前國內(nèi)僅有西安音樂學院朱雀牌古箏使用。西安音樂學院朱雀古箏采用自然干燥手工挖制工藝古老秦箏制作工藝為主！烘面工藝現(xiàn)代古箏制作，上海略早于揚州地區(qū)，而烘面工藝也是上海地區(qū)最早制作并延續(xù)至今，為什么要做烘面呢，主要有以下2點作用：第一，防霉防蛀，因為烘制面板，一是通過高溫可以把音板中原先存在的蛀蟲消滅，其二，可以將木頭中的膠性去除，最大

2、程度的阻止其變形，其三，表面層可以形成一層碳化層，阻止霉變。（現(xiàn)代古箏制作，凡是正規(guī)的廠家都要把音板進行浸泡去渣，然后高溫蒸煮的過程，烘面和烤面工藝都可以不做，這點可以參照西安音樂學院的音板處理方法）第二，美觀，烘制過的面板，顏色接近土黃色，可以和古箏飾面材料搭配起來，使古箏渾然一體增加美觀。相對敦煌古箏制作中音板處理技術(shù)的一成不變，揚州地區(qū)則經(jīng)過了很多次的革新1、音板上刷蟲膠片，阻止水分侵入。早期的烘面工藝完成后，音板上是不做任何處理的，這樣很容易受溫濕度影響，使音板受潮而影響音色，揚州老一代制箏師傅將揚州漆器制作工藝融入其中，在音板上刷一層蟲膠片，后來這種方法被其他地區(qū)的制箏企業(yè)效仿，全部

3、采用。2、音板深度碳化。即本文所講的烤面工藝。烘面工藝和烤面工藝都是經(jīng)過高溫火烤，將木材內(nèi)部的蛀蟲消滅，去除木頭中的膠性，防止音板材料變形，表面形成碳化層，防止霉變。但為何要進行深度碳化，將面板顏色變深呢？因為經(jīng)過長期的實踐，古箏演奏者和古箏教育工作者們發(fā)現(xiàn)，由于箏弦離琴面較低，烘面工藝的音板顏色較淺，久彈易視覺疲勞，眼花。眾多古箏教育名家及演奏家聯(lián)合揚州古箏企業(yè)經(jīng)過長期的研究實踐，最后選用了煤油噴燈高火碳化處理方法(烤面工藝)，同炭火爐烤（烘面工藝）相比，同樣的防霉防蛀效果下，由于琴弦和音板的顏色對比度增加，琴弦清晰可辨，從而有效降低彈奏時帶來的視覺疲勞。3、音板刷筋處理工藝。烤面或者烘面后

4、，音板上刷上蟲膠，這樣音板表面會非常平滑，箏碼加上去后容易產(chǎn)生跳馬現(xiàn)象。為了解決這個問題，經(jīng)過老一代制箏人和古箏學者們共同研究，采用了箏面刷筋的處理方法，即煤油噴燈高溫烤面后，用銅絲刷刷去碳化層表面的浮灰，露出木材的經(jīng)脈紋路。（木材自然紋路，非常漂亮哦）。這樣可以加強箏面和箏碼之間的摩擦力，有效解決了跳馬現(xiàn)象的發(fā)生。這種工藝后來也被其他地區(qū)的古箏企業(yè)采用。一臺古箏的好與不好，最最重要的還是她的音色，所選的材質(zhì)和做工；任何一種音板處理技術(shù)只是代表了一個地區(qū)的古箏演奏者、古箏教育專家和制箏者們長期以來的對箏文化的認識和求索，都值得我們后來的學箏人和制箏人去學習，推敲。3種古箏音板的處理方法，我們不能說明哪種處理方式最好最優(yōu)秀，也不能以音板的處理方法去給古箏評等級定好壞。但是筆者作為揚州地區(qū)從事古箏制作的技師，要是讓筆者選擇，還是要力挺一下?lián)P州箏哦，嘻嘻。我認為烤面工藝才是從學箏者的角度考慮，生產(chǎn)出來的好古箏。正如中國著名古箏演奏家王中山先生所說：有華人的地方就有古箏，有古箏的地方就有揚州箏，揚州，作為文化部評定的中國古箏之鄉(xiāng)，代表了中國最高古箏制作水準。自然肩負著古箏供應基地的責任，也承擔著古箏的制作方向！古箏的制作