法國蓬皮杜文化藝術中心分析報告

1、當代建筑思潮與流派法國蓬皮杜文化藝術中心分析報告法國蓬皮杜文化藝術中心 摘 要：本文分析了法國蓬皮杜文化藝術中心的建筑設計思想及方法，從建筑思潮與流派方面分析建筑設計特點以及兩位建筑師的設計手法。探討在那一時代背景下蓬皮杜文化藝術中心是如何在多種建筑思潮與流派中出現(xiàn)并獨樹一幟，獲得成功。思考在多元化的今天，我們該以一種怎樣的態(tài)度對待各種建筑思潮與流派，從而以一種正確的態(tài)度學習建筑，用辯證的思想看待各種建筑風格。 關鍵詞：建筑思潮與流派；高技派; 設計手法; 文化Center Georges Pompidou(Renzo Piano & Richard Rogers)Abstract:T

2、his paper analyses the Center Georges Pompidouof architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architecturalTends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era ofCenter Georges Pompidouis ho

3、w to appear in a variety of architectural Tends and Isms andunique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude shouldwe do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learningbuilding, with the dialectical thought of l

4、ooking at a variety of architectural styles.Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture一、 引言 如果盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么蓬皮杜文化藝術中心便是現(xiàn)代巴黎的象征。蓬皮杜文化藝術中心作于標新立異的現(xiàn)代建筑，不同于傳統(tǒng)的歐式建筑，曾經(jīng)備受非難。然而現(xiàn)在，蓬皮杜文化藝術中心已不僅僅是一個文化藝術中心，而且成為巴黎的一大名勝，它參觀人數(shù)已遠遠超過了埃菲爾鐵塔，居法國首位，已成為現(xiàn)代巴黎的象征。它同時打破了文化建筑所應有的設計模式，突出文

5、化與科技之間的聯(lián)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。二、 正文1、設計師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano），1937年出生于熱那亞一個建筑商家庭，1964年畢業(yè)于米蘭理工學院。皮亞諾注重建筑藝術、技術以及建筑周圍環(huán)境的結合。他的建筑思想嚴謹而抒情，重視材料的運用。 理查德·羅杰斯（Richard Rogers)英國建筑師，1933年出生于意大利佛羅倫薩，畢業(yè)于美國耶魯大學。以“高技”設計知名。羅杰斯在在前期一直對于占據(jù)統(tǒng)治地位的“國際式”風格的千篇一律強烈不滿，也不贊同后現(xiàn)代主義的古典復興、折中主義和裝飾主義，對于以鋼、鋼結構為代表的工業(yè)材料、工業(yè)結構和構造情有獨鐘

6、，主張以最新科學技術作為建筑設計的核心。2、 設計背景 在1969年，法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜（Georges Pompidou）為了紀念帶領法國于第二次世界大戰(zhàn)時擊退希特勒的戴高樂總統(tǒng)，于是倡議興建一座現(xiàn)代藝術博物館。經(jīng)過國際競圖，最后從600多個參與競圖的團隊選出一個做為興建的建筑造形風格。但是因為喬治·蓬皮杜于1974因癌癥逝世，所以建筑于1977年1月31日完工啟用后就命名為“蓬皮杜文化藝術中心”來紀念他。3、建筑概況 蓬皮杜文化藝術中心全名為法國蓬皮杜國家藝術和文化中心，座落法國巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。在巴黎拉丁區(qū)北側、塞納河右岸的博堡大街，

7、當?shù)厝顺Ｒ埠喎Q為“博堡”。（見附錄圖1外部環(huán)境圖）整座建筑占地7500平方米，建筑面積共10萬平方米。建筑表面面積：約90，000平方米；體積：430，000立方米樓層高度：共8層，其中6層為地上建筑；共166米長，42米高，60米寬室內面積：每層7，500平方米的巨大平臺；2000年1月1日維修后重新開放，增加了8，000平方米的空間。建筑強調現(xiàn)代科學技術同文化藝術的密切關系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。又因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱。這座設計新穎、造型特異的現(xiàn)代化建筑歷時五年完工，于1977年2月開館。4、高技派 所謂高技派，是指在建筑形態(tài)

8、和空間上通過表現(xiàn)先進科學技術、以求最大限度發(fā)揮建筑技術審美價值的建筑流派。在當代眾多建筑思潮與流派中，高技以其特有的形式存在。高技在建筑設計里一直存在著。在西方古典建筑美學中，包括建筑結構在內的建筑技術始終沒有取得獨立的審美地位，建筑師長期醉心于形式構圖和外觀裝飾的推敲，建筑技術只是建筑師藝術構思的形而下的手段。技術美學作為一種體現(xiàn)工業(yè)時代精神的嶄新美學維度，是西方工業(yè)革命后建筑技術飛躍發(fā)展和建筑審美觀念現(xiàn)代化變遷的產(chǎn)物。經(jīng)過技術美學的孕育與誕生以及“阿濟格拉姆”與“新陳代謝”派的推動與發(fā)展，高技派繼承了現(xiàn)代主義的技術美學思想，并將其發(fā)展到了極致?，F(xiàn)代高技派建筑師在處理功能、技術和形式三個建筑

9、基本要素的關系上時，把建筑結構、設備等技術因素與建筑形式畫上等號，先進技術作為高科技時代的形式和裝飾，在建筑形態(tài)和室內設計中刻意表現(xiàn)出來。蓬皮杜文化藝術中心便是當代高技派的一個典型代表作。5、建筑分析 蓬皮杜文化藝術中心這個方案設計中，建筑只占了可用面積的一半，另一半地皮全部用來當做前院使用（見附錄圖4總體模型圖）。蓬皮杜文化中心門前的空場地呈坡形，可容納自發(fā)性的娛樂活動及露天表演。建筑上使用了德國人馬克斯·門格林豪森發(fā)明的由標準構件、金屬接頭和金屬管組成的“MERO”結構系統(tǒng)，金屬管構架之間距離3米，形成跨度達48米的沒有任何支撐的自由空間，創(chuàng)造出巨大的可供展覽和表演的通用室內空間

10、。在細部處理上，桁架梁與柱子的套筒式接頭（見附錄圖9材料細部圖），桁架梁同柱子的相接不是一般的鉚接或焊接而是用一種特殊制作的套筒套到柱子上，再用銷釘把它銷住。同時通道和功能設施都在外面，使其有了寬敞的內部空間，每一層都有兩個足球場那么大，沒有柱子，沒有管道，沒有樓梯也沒有墻，除了法律規(guī)定必須有的防火簾，必要時可以從天花板降下以外，唯一有墻環(huán)繞的地方，就只有衛(wèi)生間和辦公室，而它們又都是可以移動的。在里邊人們可以不受架構的限制，自由活動。設計師賦予了人們最大的自由度。同時，把內部設施搬到外面，空出大量的空間。整座建筑共分為四大部分，分別為：公共圖書館，現(xiàn)代藝術博物館，工業(yè)美術設計中心，音樂和聲響研

11、究中心。同時，中心還專門設立了兩個兒童樂園。 一個藏有2萬冊兒童書畫的“兒童圖書館”，里面的書桌、書架等一切設施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設置的；另一個是“兒童工作室”， 4歲到12歲的孩子都可以到這里來學習繪畫、舞蹈、演戲、做手工等。在工業(yè)美術設計心中，主要通過各種展覽會和圖書資料向觀眾介紹有關市政建設、生活環(huán)境及各種工藝產(chǎn)品的發(fā)明和創(chuàng)造情況。同時還向觀眾提供各種日常消費品的資料與咨詢。國家現(xiàn)代藝術博物館專門介紹20世紀以來的西方各種造型藝術。建筑物的底層是一個大通間。3層以上是現(xiàn)代藝術展覽館部分，在幾層的展廳中，各種現(xiàn)代藝術派別都有代表作品展示。 由于3-6層內部已構成一個通用空間，所以除了

12、外門，各層內部沒有任何內門，交叉的隔板墻使內部組成了復雜的流動空間。在第6層的西面有一個屋頂平臺，中間是長方形的淺水池，周圍構架與人物倒映池中，十分生動。池面中間還浮現(xiàn)一塊石板，上面放著兩個人物雕像，那是英國著名藝術家亨利.摩爾的作品，點綴在水池中間在開闊的空間中起到畫龍點睛的作用。在第4層的平臺上也有一個獨立的抽象雕刻，那是美國著名藝術家亞歷山大.卡德爾的作品。建筑物西立面的前面是一個下沉式的小廣場，邊上的臺階形成了天然看臺，這樣既可以避免車輛的干擾，還可以供人坐觀廣場上露天的藝術表演。（見附錄圖5、8剖面圖） 蓬皮杜文化藝術中心的設計手法表達了高度的工業(yè)技術特征。外部鋼架林立、管道縱橫，并

13、且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍、綠、白等顏色。紅色的是交通運輸設備，藍色的是空調設備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電器設施和管線。（見附錄圖2建筑模型圖東立面）設計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內部空間不受阻隔。西面面向廣場的立面，是幾條有機玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊，作為上下樓層的主要交通工具（見附錄圖3建筑模型圖西立面）。東立面的管道和西立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。三、建筑評價蓬皮杜靈活的平面、暴露的結構、插入的服務系統(tǒng)以及對機械設備的刻意暴露完全體現(xiàn)了高技的風格，有力的使技術美學成為公眾關注的焦點。也許沒有人會說蓬皮杜

14、文化藝術中心漂亮，但也許他們會說她活潑或者明亮，充滿了朝氣。國立蓬皮杜文化藝術中心不僅內部設計、裝修、設備、展品等新穎、獨特、具有現(xiàn)代化水平，它的外部結構也同樣獨到。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外，以便騰出空間，便于內部使用。整座大廈看上去猶如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來的龐大的化學工廠廠房，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動電梯忙碌地將參觀者迎來送往。當初這座備受非難的“龐大怪物”，今朝已為巴黎人開始接受并漸漸地喜愛起來。 蓬皮杜藝術與文化中心是藝術向技術進行的一次挑戰(zhàn)，技術也再一次用新材料、新技術響應了藝術的挑戰(zhàn)。同時，設計也滿足了人類求新、求變、求異的心理。我們不難發(fā)現(xiàn)，真正的技術，不過是實現(xiàn)建筑藝術表現(xiàn)手法的一個技術保障，新的技術提供新的表現(xiàn)手法，它是刺激新的設計理念和思想的生力軍，但終究還是歸于建筑文化藝術的表現(xiàn)形式，不能獨立于藝術之外。設計師也許正想通過這樣的設計，實現(xiàn)蓬皮杜的理想：打破