了解光的特性精

1、每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段。攝影家的表現(xiàn)手段是光，如果沒有光，他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。雖然攝影藝術(shù)在150多年的發(fā)展歷程中，總是追隨著繪畫、文學(xué)等藝術(shù)形式之后而形成 自己不同的流派與風(fēng)格，特別別是近50年里，未來主義攝影、荒誕派攝影、剪輯派攝影、立體派攝影等等，都可以在形式上找到與姊妹藝術(shù)相通的地方，但是，與其姊妹藝術(shù)畢竟還是有所不同的。原因之一是攝影家充分發(fā)揮攝影獨特的造型手段一一光的語言。通過光，形成了他們自身的造型方式， 決定了畫面的表述意圖；通過光，不僅區(qū)別于其他姊妹藝術(shù)，同時在攝影家之間，也產(chǎn)生了他們各自的藝術(shù)風(fēng)格。【沒有任何一種藝術(shù)形式是完

2、全獨立于其他藝術(shù)形式之外的，所以攝影水平的提高往往仰仗于攝影師藝術(shù)修養(yǎng)水平的提高，歷史上的攝影大師， 往往精通多種藝術(shù)。然而，正是藝術(shù)形式的差異性才創(chuàng)造了絢麗多姿的藝術(shù)世界，一種藝術(shù)形式不同于其他藝術(shù)的特色正是其生命力的源泉。攝影是光的藝術(shù)，只有把握了這個本質(zhì)，才能創(chuàng)造出不朽的作品。自動化的相機、幾乎 萬能”的PS技巧，都是獲得好照片的輔助手段，既非必要條件也非充分條件， 但把握好光線，是攝影的必要條件，有時候甚至能成為充分條件一一 一幅用光精到的作品本身，不管其他方面如何，總是值得欣賞。】富有創(chuàng)造性的攝影家們常說，對光的認識是攝影家藝術(shù)才能中最重要的組成部分.光本身是以多種不同的形式表現(xiàn)的，

3、 攝影家可以從中選擇最合適的形式來達到特殊的目的。光的這些形式是可以控制的，它們可以被用來在照片上明確地表現(xiàn)特定的被攝體的特性、概念和情緒。在攝影家能夠充分利用光的巨大潛力以前， 他們必須對光加以分析， 了解光的各種特 性，使自己熟悉光的各種作用和用途。美國攝影家A 法寧格指出，對攝影家來說，光具有強度、質(zhì)量和顏色三個主要性質(zhì)。首先是強度。光的強度可以從亮到暗，這一點適用于任何光源。例如，在無云的天氣里，中午的 日光非常強，在風(fēng)沙彌漫的天氣里，光線昏暗。夜間可以說沒有光。人工光源的強度，則隨 著燈的瓦數(shù)不同而有所變化。法寧格認為，明亮的光線給人一種耀眼、明快和嚴肅的感覺，暗淡的光線常常表現(xiàn)憂郁

4、、寧靜和含蓄的情緒。照明強度的這種差別， 會在照片上以三種不同的方式表現(xiàn)出來：被攝體的明暗度，被攝體的反差范圍，彩色照片的被攝體的色彩再現(xiàn)?！緮z影師是有 情緒”的，攝影作品是要傳遞這種情緒的，傳遞的手段就是光，因為光也是有情緒的?！吭谡彰鲝姸群芨邥r， 被攝體顯得比較明亮、鮮明、 反差較大，色彩顯得比照明強度低的光線 情況下更加鮮艷。如果攝影家善于抓住和珍視被攝體上這種不同的變化，他就可以運用適當(dāng)強度的光，更好地突出特定的被攝體的特性。重要的是，照明的這種特性，要在照片上表現(xiàn)出來。有些攝影家往往認為非常明亮的光線會使被攝體顯得太刺眼，強光部分太亮，陰影部分漆黑一片，因而人為地降低這種反差，制作出

5、相對來說反差較低的照片，結(jié)果完全缺乏特殊照明條件下那種典型的特點。例如，平爐出鋼的場面， 熾熱的鋼水明亮耀眼，以至于除了黑白色之外，眼睛什么也看不見。【所謂攝影無定法，規(guī)律總是用來被打破的。拙劣的作品違反規(guī)律，平庸的作品囿于規(guī)律， 優(yōu)秀的作品打破規(guī)律?！糠▽幐裾J為，此時如像有些人所做的那樣，用非常強的輔助光去柔化和降低反差，就會完全破壞這種景色的戲劇性效果。敏感的攝影家遇到這種題材，會完全拋開他所學(xué)過的關(guān)于用光 的種種清規(guī)戒律，而只去考慮如何表現(xiàn)鋼水熾熱和耀眼的印象：通過強調(diào)照明的特點， 加強反差，運用剪影和光暈效果，設(shè)法抓住這一生動的場面。光的第二個性質(zhì)是其不同的質(zhì)量。光可以是從灼熱的光源發(fā)

6、出的直射光，如不受云霧遮擋的日光，從聚光燈、攝影燈和閃光燈發(fā)出的直射人工光；或者是從被照射物體表面反射的散射光，如霧天或陰天的日光，從墻壁、天花板或其他反射光的物體表面反射出來的人工光；或者是在灼熱的光源前加上柔光器形成的散射光。直射光強烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。經(jīng)過反射形成的散射光比較柔和，反差小，能造成灰色、模糊的陰影，或者根本沒有陰影。當(dāng)然，在這兩者之間還有無數(shù)的過渡階段。實踐表明，直射光造成的陰影部分，可以隨著光源與被攝體位置的變化，或者攝影者 與光源的位置的變化而變化。這種明影能夠因其形狀、 式樣和所占部位的大小， 加強或削弱被攝體的特性。反射光能表現(xiàn)出被攝體的形狀，并能

7、細膩和自然地再現(xiàn)出它的原貌，而與被攝體和光源的相對位置關(guān)系不大。因此，法寧格指出，直射光要比散射光更難于成功地運用，因為運用不當(dāng)，結(jié)果反而更糟。但是，如果正確運用，它會使攝影家拍出對比強烈、具有黑 白圖案效果的生動畫面，遠遠勝過用散射光取得的效果。法寧格提出的光的第三個性質(zhì)是色彩。他指出，那些一心從事色彩再現(xiàn)的彩色攝影家必須明確，照明的顏色（它的色溫）要和彩色膠片要求的色溫一致。例如，清晨和傍晚的光線就不太 適合日光型膠片，用這種膠片拍出的照片要比眼睛看到的景物偏黃或偏紅。此外，室外陰影處的日光通常多少有些偏藍?！痉▽幐竦臅r代還是膠片的時代， 但數(shù)碼時代并非就不遵從這些規(guī)律， 只不過 自動白平

8、衡 幫你做了色溫校正的工作，但真正要出好作品還是要自己來把握白平衡， 創(chuàng)造自己需要的色 彩效果。】 美國攝影家阿瑟 戈德史密斯認為，光有兩種特性：客觀性和主觀性。攝影者有必要兩者兼顧。所謂客觀性光線，是指電磁波光譜中窄頻帶的一段， 能使我們看見并記錄下影像。 然而, 戈德史密斯指出，在為正確曝光而準(zhǔn)確測量這種光的同時， 用好主觀性光線，把它作為攝影 的創(chuàng)造性因素，也同樣不容忽視。主觀性光線，是能使我們對感情產(chǎn)生反應(yīng)的光。如今，曝光控制一一對客觀性光線的通入量的控制 一一已隨著照相器材的逐漸精密而成為一 種內(nèi)在的自動過程。 但是，在攝影中作為主觀成分的光，與今天復(fù)雜的曝光控制系統(tǒng)毫不相干。它所涉

9、及的主要是人和極為豐富的題材，這對任何嚴肅的攝影家來說， 都是至關(guān)重要的?！具@種把光分為客觀光和主觀光的理論太精辟了撐！如今相機的自動化程度比之戈德史密斯說這段話的時候不知道又提升了多少倍，但那解決的仍是客觀光”的問題。計算機的鼻祖曾說過一句經(jīng)典的話 計算機只是做你讓它做的事情，而不是你希望它做的事情 ”，嵌入了電腦芯片的照相機也一樣，它的所謂自動”只不過是相機的設(shè)計者替你預(yù)先做了一些思維，設(shè)置了若干選項而已，它永遠不知道你想要什么，真正的思維還得靠攝影的大腦?！扛甑率访芩怪赋?，要認識和掌握上述特性， 運用好光線，對攝影家來說，只會觀察是不夠的， 還必須會感受。攝影觀察，是指深入地了解光在被攝

10、體上產(chǎn)生的確切實在的效果。這就需要一種特殊的視覺的敏感性，那臨近黃昏的夕陽，如何顯示出沙丘的質(zhì)感；明亮多云的天空中受薄云籠罩的照明，是如何柔化臉上的皺紋；一盞聚光燈，如何能引起人們的注意力；或者，直接的閃光是怎樣一掃周圍光線的細微差別，而把它自身平淡生硬的光線加入畫面”對此，攝影家必須與之協(xié)調(diào)一致。戈德史密斯認為，提高你對光線的敏感性的一種方法，是學(xué)習(xí)攝影大師對光線如何作出反應(yīng)。一些浪漫主義的，甚至注重追求情節(jié)的攝影家喜歡深色，如尤金 史密斯那樣。在他的攝影中，能使陰影產(chǎn)生力度。但是，他很注意細部，甚至 在最黑的部分，史密斯也總是設(shè)法保留細節(jié)和層次。而對于亨利卡蒂埃一布勒松來說，光是一種微妙的

11、成分， 它能顯示冷色高調(diào)、 銀灰色的中調(diào)和柔和的黑色。此外，留心觀察當(dāng)代彩色攝影家的用光也是有益的。在埃利奧特。波特的森林影像中，照射在樹干和苔葬覆蓋的巖石上的光，既柔和又有滲透力。與此成鮮明對比的是，亞歷克斯韋布用熱帶炎炎烈日創(chuàng)造出深沉的、繪畫般的陰影效果。利貝卡布萊克則為她的情意綿綿的幻想作品，創(chuàng)造出像夢幻一樣的光?？傊?，攝影家是用客觀性的光線，把影像留在膠片上，但影像的質(zhì)量如何，則要依靠光線的主觀性。攝影家手中的照相機，會忠實地記錄下他清楚看到的，并且深深地感覺到的事物。光的波長決定顏色 1.對于一個物體，它的本質(zhì)顏色到底是由它本身還是由照到它的光決定的 有本身的物理特性決定的，但顯現(xiàn)出

12、的顏色卻與外部光照相關(guān)，一個白色的紙板，照射紅光，顯現(xiàn)為紅色；2.如果一束綠光射到不透明綠物體上，綠光是全部被吸嗎一一不是完全吸收而是完全反射了 如果白光射到不透明綠物體上，綠光是全被吸收而其他顏色全被反射？一一只有綠色被反射，其他是吸收；2.如果一束綠光射到綠玻璃上，綠光是全部投過?還是有一部分綠光還會反射 一一沒有完全透過的，有一少部分發(fā)射.（一直有個問題，光既然是一種物質(zhì)為什么它能穿頭玻璃等物體怎么可能能穿過去）一一這個問題到大學(xué)再研 究，很復(fù)雜；3.另附:平時在畫光的折射時老師總說對于一條光線從1種一定的介質(zhì)射如另一種一定的介質(zhì)時，入射角只要定了折射角就定了且是有辦法求的，那為什么我一束白光投過3棱鏡能折出這么多條光來 一一前一個光隱含的是單色，后一個白光是復(fù)合光線，里面包含 了很多光譜線；4.對于光來說，它們的顏色是怎么具體區(qū)分開的比如，不能說一束白光里只有紅澄黃綠青藍紫 7種顏色還有半紅不澄呢 顏色是人的眼睛感知結(jié)果，至于顏色多 少更是名詞限定的，總不能為顏色定義出成千上萬的名詞吧？呵呵一一物理學(xué)上采用光的波長來表達不同顏色的光，比如HeNe激光器發(fā)出的紅光，波長為 632.8nm 5.為什么對于顏色來說，混得越多白光射上去越黑，為什么？打個比方，一攤紅色，白光照上去，紅光反出來，我看到 的是紅色