調(diào)音臺(tái)使用(圖解).

1、Behringer UB1622FX調(diào)音臺(tái)作為一個(gè)現(xiàn)代樂(lè)手，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到調(diào)音臺(tái)。就是那種有無(wú)數(shù)旋鈕，還有各種開(kāi)關(guān)，看上去樣子很?chē)樔说脑O(shè)備。一個(gè)號(hào)稱(chēng)音響師的家伙躲在調(diào)音臺(tái)后面，也不知在忙些什么。如果他是個(gè)高手，你的演出會(huì)非常爽！或許你很好奇，但是不會(huì)介意自己不會(huì)使用調(diào)音臺(tái) 那是專(zhuān)業(yè)設(shè)備嘛！不會(huì)用是應(yīng)該的。不過(guò)現(xiàn)在越來(lái)越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開(kāi)始玩電腦音樂(lè)。于是總會(huì)使用到各種調(diào)音臺(tái)。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺(tái)界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺(tái)?？傊教幎紩?huì)找到調(diào)音臺(tái)的影子。很多朋友覺(jué)得調(diào)音臺(tái)很復(fù)雜，弄不懂。搞了半天甚至沒(méi)有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯(cuò)誤

2、的使用調(diào)音臺(tái)，使它沒(méi)有發(fā)揮應(yīng)有的作用。想要學(xué)習(xí)一件事物，我們首先應(yīng)該知道這個(gè)東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺(tái)做些什么事情呢？大致可以有如下幾項(xiàng)：一 . 調(diào)音臺(tái)能夠放大輸入通道的信號(hào)，并且調(diào)整輸入聲音的均衡（比如壓縮等等EQ） ,甚至其他效果，二 . 調(diào)音臺(tái)可以把很多聲音的混合起來(lái)組成一個(gè)立體聲！三 . 調(diào)音臺(tái)能為樂(lè)手和演員 “返送 ”監(jiān)聽(tīng)。四 . 調(diào)音臺(tái)協(xié)助效果器為各個(gè)通道添加混響、延遲等效果五 . 調(diào)音臺(tái)把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口分軌錄音六 . 調(diào)音臺(tái)能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽(tīng)所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。實(shí)踐是學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)的最好方法。我們以市場(chǎng)上比較常見(jiàn)的 Be

3、hringer UB1622FX 模擬調(diào)音臺(tái)為例， 介紹調(diào)音臺(tái)的基本功能和使用方法。 這個(gè) UB1622FX 調(diào)音臺(tái)雖然體積不大， 但是功能比較全，還內(nèi)置了一個(gè)數(shù)字效果器。首先聲明我不是 Behringer 公司的 “托兒 ”，我只想用一個(gè)具體的例子讓大家了解調(diào)音臺(tái)的一些基礎(chǔ)知識(shí)！知識(shí)是相通的，只要掌握了調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)知識(shí)，就可以很快掌握和使用各種各樣的調(diào)音臺(tái)，無(wú)論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺(tái)，都能很快上手。下面我們就結(jié)合Behringer UB1622FX調(diào)音臺(tái)的實(shí)際情況，介紹調(diào)音臺(tái)的功能和使用。第一部分：信號(hào)的放大，參數(shù)均衡和插入效果我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號(hào)是非常微弱的。而

4、另外一些設(shè)備的輸出信號(hào)，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號(hào)比話筒的信號(hào)強(qiáng)很多倍，而且他們的信號(hào)大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號(hào)調(diào)整成相同的大小，才能進(jìn)行混音。這種設(shè)備就是前置放大器，俗稱(chēng)話放。請(qǐng)看。UB1622FX的前置放大器部分看圖，那個(gè)大圓插座叫做cannon “卡農(nóng) ”插座， 用來(lái)連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專(zhuān)業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS 插孔，一般用來(lái)連接線路電平的信號(hào)。主意，這兩個(gè)插座是不能同時(shí)使用的！而且因?yàn)榫€路設(shè)計(jì)的原因，在這個(gè)調(diào)音臺(tái)上，不能將線路電平的設(shè)備插到 “卡農(nóng) ”插座上！前置放大器有控制旋鈕，在UB1622 上稱(chēng)作

5、 “TRIM ”,有些調(diào)音臺(tái)上稱(chēng)為“GAIN ”或者“sensitivity ”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱(chēng)“口子 ”。 “口子 ”旋鈕用來(lái)控制信號(hào)放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“PEAK ”峰值指示燈。如果“PEAK ”指示燈偶爾閃動(dòng)一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號(hào)已經(jīng)失真了！需要把口子開(kāi)小一點(diǎn)兒！LOW CUT 低音切除開(kāi)關(guān)可以過(guò)濾那些不需要的低頻聲音。和前置放大器相關(guān)的另外一個(gè)開(kāi)關(guān)是“幻象電源 ”開(kāi)關(guān)。如果連接電容話筒必須要打開(kāi)“幻象電源 ”！否則無(wú)論您開(kāi)多大的“口子 ”也不會(huì)有聲音?；孟箅娫撮_(kāi)關(guān)幻象電源開(kāi)關(guān)，在UB1622FX調(diào)音臺(tái)的背面，能夠給

6、所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。說(shuō)完了前置放大部分，我們?cè)倏纯磪⒘烤馄?。一般調(diào)音臺(tái)通道上一般都會(huì)有參量均衡器，在這個(gè)BehringerUB1622FX調(diào)音臺(tái)，有一個(gè)三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。三段半?yún)?shù)均衡器所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q 值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個(gè)均衡器可以調(diào)整三個(gè)頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因?yàn)闆](méi)有Q 值的調(diào)整， 因此是半?yún)?shù)均衡。均衡的學(xué)問(wèn)太深了！檢驗(yàn)一個(gè)音響錄音師水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)不是IQ ，而是EQ 。均衡的學(xué)問(wèn)我們以后再深入研究吧。只有非常高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上才會(huì)有動(dòng)態(tài)處理的功能

7、，但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴(kuò)展這個(gè)能力。 如何擴(kuò)展呢？調(diào)音臺(tái)使用一種被稱(chēng)為插入點(diǎn)（ Insert ）的特殊插孔來(lái)完成這個(gè)工作。UB1622FX的 Insert 插孔在調(diào)音臺(tái)的背面板Insert插入點(diǎn)插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認(rèn)的情況，它在調(diào)音臺(tái)內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個(gè)大三芯插頭的時(shí)候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip) 發(fā)送給一個(gè)效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號(hào)再?gòu)拇笕静孱^的“Ring ”返回到調(diào)音臺(tái)中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺(tái)中！請(qǐng)看示意圖對(duì)于 Insert 插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct OUT插座使用！Direct

8、 OUT輸出一般取自前置放大電路之后?？梢灾苯影l(fā)送給多軌錄音機(jī)或者音頻接口錄音。高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上回同時(shí)有Insert 和 Direct OUT插孔。 UB1622 調(diào)音臺(tái)沒(méi)有Direct OUT輸出，但是我們可以用 Insert 插孔來(lái)做 Direct OUT 輸出用。 上面說(shuō)過(guò)輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的 TIP 發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個(gè)設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒(méi)有聲音返回到調(diào)音臺(tái)。這樣調(diào)音臺(tái)內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個(gè)通道就沒(méi)聲音了！怎么辦？很簡(jiǎn)單！只要將TIP 和 RING 兩個(gè)部分連接起來(lái)就可以讓調(diào)音臺(tái)的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert 插孔當(dāng)

9、作Direct OUT使用了！圖Insert 插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip ”和 “ring ”直接連起來(lái)！其實(shí)話放和均衡并不是調(diào)音臺(tái)最核心的內(nèi)容，因?yàn)樵挿?，均衡，都有?zhuān)用的設(shè)備，調(diào)音臺(tái)有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)上就沒(méi)有話放，更沒(méi)有均衡，更何況軟件里面的調(diào)音臺(tái)界面就更沒(méi)有話放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺(tái)。那么調(diào)音臺(tái)最根本的工作是什么呢？第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組如果我們把調(diào)音臺(tái)一步步化簡(jiǎn)，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作 正如它的英文名字MIXER ，就是要把各個(gè)輸入的聲音按照比例混合到一起成為 “立體聲 ”！這才是調(diào)音

10、臺(tái)的核心工作！因?yàn)槟呐伦詈?jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)也能完成這項(xiàng)任務(wù)！立體聲，接兩個(gè)音箱或者用耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)不就行了？是！聽(tīng)當(dāng)然是最容易的事情！可是如果要用調(diào)音臺(tái)創(chuàng)造出立體聲就不那么簡(jiǎn)單了！這里的學(xué)問(wèn)可大了！先說(shuō)說(shuō)人耳是如何辨別聲音方向的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，人能夠辨別聲音的方向是因?yàn)槿丝梢苑直娉鲆粋€(gè)聲音分別到達(dá)兩只耳朵的強(qiáng)度和時(shí)間。舉個(gè)例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒(méi)有阻擋的進(jìn)入到到我們的左耳。而因?yàn)槟X袋的阻擋了聲音，右耳聽(tīng)到的聲音肯定沒(méi)有左耳大。因此我們的大腦就會(huì)進(jìn)行判斷，蚊子來(lái)自左邊！這就是人耳根據(jù)聲音的強(qiáng)度差別判斷聲音方向。那么時(shí)間差是怎么回事呢？很簡(jiǎn)單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以

11、左耳先聽(tīng)到聲音而右耳后聽(tīng)到！我們的大腦也可以分辨這種非常細(xì)微的差別！人類(lèi)就這樣通過(guò)兩只耳朵感受聲音的強(qiáng)度差和時(shí)間差來(lái)判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！那么調(diào)音臺(tái)怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺(tái)要想制作出聲音的方向感，就要有兩個(gè)左右兩個(gè)聲道對(duì)應(yīng)我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強(qiáng)度差判斷方向的原理，當(dāng)調(diào)音臺(tái)左聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會(huì)相信聲音是從左面來(lái)得。調(diào)音臺(tái)通過(guò)調(diào)節(jié)聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT ）！當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號(hào)就會(huì)更多的發(fā)送到左聲道，人耳聽(tīng)到左聲道的聲音強(qiáng)度大于右聲道，就會(huì)相信聲音來(lái)

12、自左方。反之亦然。當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到中間12 點(diǎn)鐘位置，聲音發(fā)送到左右兩個(gè)聲道的音量是一樣的，那么人耳就會(huì)認(rèn)為聲音來(lái)自正前方。這就是調(diào)音臺(tái)聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當(dāng)然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比如使用延時(shí)效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖上圖就是我們用調(diào)音臺(tái)控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音“方向 ”聲音的方向定下來(lái)了，我們還要控制各個(gè)通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。 在調(diào)音臺(tái)上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計(jì)成長(zhǎng)條狀的推桿。它的學(xué)名是 “衰減器 ”，俗名是 “推子 ”。使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到 ”音量的大小。剛才

13、說(shuō)過(guò)，調(diào)音臺(tái)前置放大器已經(jīng)將各個(gè)通道的信號(hào)調(diào)整到同樣的電平。如果每個(gè)通道都被設(shè)置成同樣標(biāo)準(zhǔn)的電平值。那么，每個(gè)推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個(gè)通道的電平情況，真的是一目了然！調(diào)音臺(tái)有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個(gè)單聲道的情況。多個(gè)通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺(tái)一個(gè)非常重要的概念，就是“母線 ”，它的英文是BUS ，公共汽車(chē)？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號(hào)的公共通道。調(diào)音臺(tái)能夠混合各個(gè)通道的聲音成為一個(gè) “立體聲 ”，就是因?yàn)樗幸粭l主立體聲母線。立體聲母線由兩個(gè)單通道母線 左聲道 L 和右聲

14、道 R 組成。圖在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過(guò)推子衰減進(jìn)入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號(hào)和右信號(hào)分別發(fā)送到立體聲母線的L 和 R。這樣我們就可以將多個(gè)輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個(gè)最基本的調(diào)音臺(tái)的工作示意圖。哪怕最簡(jiǎn)單的調(diào)音臺(tái)，也可以完成這項(xiàng)任務(wù)！應(yīng)該說(shuō)這是調(diào)音臺(tái)最最基礎(chǔ)的概念和應(yīng)用了！具體到 UB1622FX ，我們看他的一個(gè)輸入通道的情況！圖PAN 聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題了吧！著重看看圖中的幾個(gè)開(kāi)關(guān)：MUTE 靜音開(kāi)關(guān)，SOLO 獨(dú)奏（或者PFL 開(kāi)關(guān)）， MAIN 主立體聲母線開(kāi)關(guān)，SUB 副編組母線開(kāi)關(guān)。首先是 MUTE 靜音開(kāi)關(guān)MUTE 靜音開(kāi)關(guān)MUTE 開(kāi)關(guān)的權(quán)力

15、很大！因?yàn)橐坏╆P(guān)閉它，將會(huì)關(guān)閉這個(gè)通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個(gè)不再多說(shuō)！我們看看 MAIN 主立體聲母線開(kāi)關(guān)。MAIN 開(kāi)關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開(kāi)這個(gè)開(kāi)關(guān)，把推子推到頭也不會(huì)有聲音的。這個(gè)MAIN 開(kāi)關(guān)很有用，因?yàn)橛械臅r(shí)候我們并不想要通道的聲音直接進(jìn)入到立體聲母線，這個(gè)時(shí)候我們就可以關(guān)閉MAIN 開(kāi)關(guān)。SUB 副編組母線開(kāi)關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義， 我們可以把多個(gè)輸入通道編為一個(gè)小組。編組的信號(hào)取自輸入通道推子后的信號(hào)，也就是說(shuō)它和輸入通道給立體聲母線的信號(hào)電平是一樣的。我們可以用編組來(lái)實(shí)現(xiàn)用一個(gè)推子同時(shí)對(duì)多個(gè)音源的音量控制。比如有一個(gè)鼓組，使

16、用了 8 只話筒。我們分別打開(kāi)這 8 個(gè)通道發(fā)送給編組母線的開(kāi)關(guān)。此時(shí)這 8 個(gè)通道的聲音全部進(jìn)入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的LEFT 和 RIGHT 開(kāi)關(guān)?？梢灾付ň幗M的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現(xiàn)在我們就可以使用一對(duì)編組來(lái)同時(shí)控制8個(gè)通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個(gè)通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音 關(guān)閉 MAIN 開(kāi)關(guān)。否則我們只是把這個(gè)鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開(kāi)關(guān)編組母線一個(gè)重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號(hào)發(fā)送給多軌錄音機(jī)。在上圖中，我們只要按下SUB 開(kāi)關(guān)就可以把第4通

17、道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機(jī)或者音頻接口的輸入端去錄音了！順便提一句，如果您想要買(mǎi)一個(gè)調(diào)音臺(tái)用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產(chǎn)品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。 有些人的調(diào)音臺(tái)上既沒(méi)有Dircet OUT直接輸出又沒(méi)有編組輸出，兩個(gè)可憐的輔助輸出還要負(fù)責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺(tái)是無(wú)法作分軌錄音的。因?yàn)槿绻x擇調(diào)音臺(tái)上的2TK OUT連接到音頻接口，這個(gè)輸出的信號(hào)只是來(lái)自主立體聲母線的信號(hào)，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無(wú)法進(jìn)行分軌錄音操作！需要注意的是千萬(wàn)不要打開(kāi)來(lái)自音頻卡返回到調(diào)音臺(tái)的通道的SUB 副編組開(kāi)關(guān)。否則可能會(huì)引起嘯叫，最起碼會(huì)將輸入的聲音和

18、來(lái)自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！SOLO 開(kāi)關(guān)和監(jiān)聽(tīng)母線。吉他手們都喜歡吉他SOLO ，只有這時(shí)他才覺(jué)得自己被人注意！在錄音和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的時(shí)候，錄音師也希望能關(guān)注某一個(gè)通道的聲音。這時(shí)候我們就需要監(jiān)聽(tīng)母線！監(jiān)聽(tīng)母線是專(zhuān)門(mén)用于監(jiān)聽(tīng)的母線！它有一套選聽(tīng)系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽(tīng)輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認(rèn)連接在主立體聲母線。 當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的 SOLO 開(kāi)關(guān)時(shí)，聲音會(huì)自動(dòng)切換到這個(gè)通道上去！監(jiān)聽(tīng)母線包括衰減前監(jiān)聽(tīng) PFL 和衰減后監(jiān)聽(tīng) AFL（在 UB1622FX 稱(chēng)為獨(dú)奏 SOLO ）。監(jiān)聽(tīng)母線有自己獨(dú)立的輸出接口（Ct

19、rl RoomOUT ）控制室監(jiān)聽(tīng)輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽(tīng)音箱的地方。事實(shí)上耳機(jī)輸出也是來(lái)自監(jiān)聽(tīng)母線！監(jiān)聽(tīng)母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽(tīng)十分完善。這是它的優(yōu)點(diǎn)！我們來(lái)看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容系統(tǒng)框圖第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果現(xiàn)在我們來(lái)了解調(diào)音臺(tái)如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺(tái)的人總是覺(jué)得很復(fù)雜！其實(shí)卻并不難！先說(shuō)返送問(wèn)題。很難想象有人能在聽(tīng)不清伴奏和自己的樂(lè)器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺(tái)上演出，臺(tái)口有很巨大的音箱，但是臺(tái)上的人卻聽(tīng)不清自己的演奏或演唱。返送就是來(lái)解決這樣的問(wèn)題！直

20、接把主立體聲母線的信號(hào)復(fù)制一下給演員監(jiān)聽(tīng)行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號(hào)給演員返送監(jiān)聽(tīng)只適合于在小型個(gè)人錄音室，在這里一般只有一個(gè)演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問(wèn)題，而且這樣監(jiān)聽(tīng)的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因?yàn)檠輪T的要求和觀眾是不同的！每個(gè)演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺(jué)得OK 但是有的演員卻聽(tīng)不見(jiàn)。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個(gè)演員混合伴奏音樂(lè)！圖輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨(dú)立！它的英文縮寫(xiě)是AUX 。每個(gè)輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請(qǐng)看上圖。這

21、是發(fā)送給輔助母線的音量控制。輔助通道有兩種，一種是信號(hào)取自通道推子之前，我們稱(chēng)之為 “衰減前輔助 ”，一種是信號(hào)取自通道推子之后，我們稱(chēng)之為 “衰減后輔助 ”。在 UB1622FX 調(diào)音臺(tái)上有兩條輔助母線。其中輔助 1 可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助 1 旁邊的 PRE 開(kāi)關(guān) , 我們要把它按下去才能得到一個(gè)衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因?yàn)槲覀儾挥脫?dān)心調(diào)整推子的時(shí)候演員返送的聲音也會(huì)變大或者變小。一些高級(jí)的調(diào)音臺(tái)有很多輔助母線，因此他可以給每一個(gè)樂(lè)手演員單獨(dú)混合一個(gè)混音。一般來(lái)說(shuō)輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個(gè)輔助做一個(gè)立體聲返送，但是前提是我們有兩個(gè)衰減前

22、輔助可用！輔助的另外一個(gè)用途是給各個(gè)通道的聲音都加上效果！我們先來(lái)了解一個(gè)概念：“發(fā)送返回”效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號(hào)混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！請(qǐng)看示意圖有些吉他音箱后面就有發(fā)送 “SEND ”和返回 “RETURN ”插孔。這是用來(lái)聯(lián)接 “合唱 ”、 “延遲”和 “混響 ”效果。這三種效果一般都不會(huì)連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會(huì)很難聽(tīng)。通過(guò)發(fā)送返回方式添加效果，聲音會(huì)更好！有點(diǎn)跑題，我們還是回到調(diào)音臺(tái)上。如果我們想要給一個(gè)通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點(diǎn)效果么？我們完全可以用插入點(diǎn)給一個(gè)通道添

23、加混響或者延遲等效果。但是如果想同時(shí)給多個(gè)通道添加效果也這樣，就需要每個(gè)通道都要插入一臺(tái)混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！沒(méi)有那么麻煩。 我們還是利用輔助母線來(lái)完成這個(gè)工作，比如我們想給通道1 的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進(jìn)入到主立體聲母線?，F(xiàn)在我們聽(tīng)到的是沒(méi)有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1 的聲音信號(hào)發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號(hào)輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號(hào)再返回到調(diào)音臺(tái)進(jìn)入主立體聲母線與原始信號(hào)疊加。這樣我們就能聽(tīng)到添加效果的聲音了！這是一個(gè)通道的情況！那么多個(gè)通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要

24、添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開(kāi)各個(gè)通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個(gè)通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調(diào)音臺(tái)的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽(tīng)到帶效果的聲音了！通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時(shí)候，發(fā)送給效果器的音量也會(huì)隨之改變，這樣原始信號(hào)與效果信號(hào)的比例總保持一致！在 UB1622FX調(diào)音臺(tái)上有專(zhuān)門(mén)用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實(shí)這個(gè) AUX RETURN輸入是一個(gè)非常簡(jiǎn)化的輸入通道。它沒(méi)有增益控制，也沒(méi)有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺(tái)的普通輸入通道上?？梢垣@得最強(qiáng)的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬(wàn)不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的輔助母線，否則會(huì)引起反饋嘯叫，造成設(shè)備損壞！我們用下面的圖來(lái)說(shuō)明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用。送返回效果器在調(diào)音臺(tái)上的應(yīng)用使用輔助母