調(diào)音臺使用(圖解).

1、Behringer UB1622FX調(diào)音臺作為一個現(xiàn)代樂手，經(jīng)常會見到調(diào)音臺。就是那種有無數(shù)旋鈕，還有各種開關(guān)，看上去樣子很嚇人的設(shè)備。一個號稱音響師的家伙躲在調(diào)音臺后面，也不知在忙些什么。如果他是個高手，你的演出會非常爽！或許你很好奇，但是不會介意自己不會使用調(diào)音臺 那是專業(yè)設(shè)備嘛！不會用是應(yīng)該的。不過現(xiàn)在越來越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。于是總會使用到各種調(diào)音臺。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺?？傊教幎紩业秸{(diào)音臺的影子。很多朋友覺得調(diào)音臺很復(fù)雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯誤

2、的使用調(diào)音臺，使它沒有發(fā)揮應(yīng)有的作用。想要學(xué)習(xí)一件事物，我們首先應(yīng)該知道這個東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺做些什么事情呢？大致可以有如下幾項：一 . 調(diào)音臺能夠放大輸入通道的信號，并且調(diào)整輸入聲音的均衡（比如壓縮等等EQ） ,甚至其他效果，二 . 調(diào)音臺可以把很多聲音的混合起來組成一個立體聲！三 . 調(diào)音臺能為樂手和演員 “返送 ”監(jiān)聽。四 . 調(diào)音臺協(xié)助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果五 . 調(diào)音臺把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口分軌錄音六 . 調(diào)音臺能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。實踐是學(xué)習(xí)調(diào)音臺的最好方法。我們以市場上比較常見的 Be

3、hringer UB1622FX 模擬調(diào)音臺為例， 介紹調(diào)音臺的基本功能和使用方法。 這個 UB1622FX 調(diào)音臺雖然體積不大， 但是功能比較全，還內(nèi)置了一個數(shù)字效果器。首先聲明我不是 Behringer 公司的 “托兒 ”，我只想用一個具體的例子讓大家了解調(diào)音臺的一些基礎(chǔ)知識！知識是相通的，只要掌握了調(diào)音臺的基礎(chǔ)知識，就可以很快掌握和使用各種各樣的調(diào)音臺，無論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺，都能很快上手。下面我們就結(jié)合Behringer UB1622FX調(diào)音臺的實際情況，介紹調(diào)音臺的功能和使用。第一部分：信號的放大，參數(shù)均衡和插入效果我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號是非常微弱的。而

4、另外一些設(shè)備的輸出信號，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號調(diào)整成相同的大小，才能進(jìn)行混音。這種設(shè)備就是前置放大器，俗稱話放。請看。UB1622FX的前置放大器部分看圖，那個大圓插座叫做cannon “卡農(nóng) ”插座， 用來連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS 插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設(shè)計的原因，在這個調(diào)音臺上，不能將線路電平的設(shè)備插到 “卡農(nóng) ”插座上！前置放大器有控制旋鈕，在UB1622 上稱作

5、 “TRIM ”,有些調(diào)音臺上稱為“GAIN ”或者“sensitivity ”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子 ”。 “口子 ”旋鈕用來控制信號放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“PEAK ”峰值指示燈。如果“PEAK ”指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經(jīng)失真了！需要把口子開小一點兒！LOW CUT 低音切除開關(guān)可以過濾那些不需要的低頻聲音。和前置放大器相關(guān)的另外一個開關(guān)是“幻象電源 ”開關(guān)。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源 ”！否則無論您開多大的“口子 ”也不會有聲音?；孟箅娫撮_關(guān)幻象電源開關(guān)，在UB1622FX調(diào)音臺的背面，能夠給

6、所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。一般調(diào)音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個BehringerUB1622FX調(diào)音臺，有一個三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。三段半?yún)?shù)均衡器所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q 值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個均衡器可以調(diào)整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q 值的調(diào)整， 因此是半?yún)?shù)均衡。均衡的學(xué)問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)不是IQ ，而是EQ 。均衡的學(xué)問我們以后再深入研究吧。只有非常高級的調(diào)音臺上才會有動態(tài)處理的功能

7、，但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。 如何擴展呢？調(diào)音臺使用一種被稱為插入點（ Insert ）的特殊插孔來完成這個工作。UB1622FX的 Insert 插孔在調(diào)音臺的背面板Insert插入點插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認(rèn)的情況，它在調(diào)音臺內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個大三芯插頭的時候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip) 發(fā)送給一個效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“Ring ”返回到調(diào)音臺中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺中！請看示意圖對于 Insert 插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct OUT插座使用！Direct

8、 OUT輸出一般取自前置放大電路之后?？梢灾苯影l(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口錄音。高級的調(diào)音臺上回同時有Insert 和 Direct OUT插孔。 UB1622 調(diào)音臺沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用 Insert 插孔來做 Direct OUT 輸出用。 上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的 TIP 發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音返回到調(diào)音臺。這樣調(diào)音臺內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎么辦？很簡單！只要將TIP 和 RING 兩個部分連接起來就可以讓調(diào)音臺的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert 插孔當(dāng)

9、作Direct OUT使用了！圖Insert 插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip ”和 “ring ”直接連起來！其實話放和均衡并不是調(diào)音臺最核心的內(nèi)容，因為話放，均衡，都有專用的設(shè)備，調(diào)音臺有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡單的調(diào)音臺上就沒有話放，更沒有均衡，更何況軟件里面的調(diào)音臺界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺。那么調(diào)音臺最根本的工作是什么呢？第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組如果我們把調(diào)音臺一步步化簡，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作 正如它的英文名字MIXER ，就是要把各個輸入的聲音按照比例混合到一起成為 “立體聲 ”！這才是調(diào)音

10、臺的核心工作！因為哪怕最簡單的調(diào)音臺也能完成這項任務(wù)！立體聲，接兩個音箱或者用耳機聽音樂不就行了？是！聽當(dāng)然是最容易的事情！可是如果要用調(diào)音臺創(chuàng)造出立體聲就不那么簡單了！這里的學(xué)問可大了！先說說人耳是如何辨別聲音方向的。簡單來說，人能夠辨別聲音的方向是因為人可以分辨出一個聲音分別到達(dá)兩只耳朵的強度和時間。舉個例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進(jìn)入到到我們的左耳。而因為腦袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會進(jìn)行判斷，蚊子來自左邊！這就是人耳根據(jù)聲音的強度差別判斷聲音方向。那么時間差是怎么回事呢？很簡單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以

11、左耳先聽到聲音而右耳后聽到！我們的大腦也可以分辨這種非常細(xì)微的差別！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強度差和時間差來判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！那么調(diào)音臺怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺要想制作出聲音的方向感，就要有兩個左右兩個聲道對應(yīng)我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強度差判斷方向的原理，當(dāng)調(diào)音臺左聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會相信聲音是從左面來得。調(diào)音臺通過調(diào)節(jié)聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT ）！當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號就會更多的發(fā)送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強度大于右聲道，就會相信聲音來

12、自左方。反之亦然。當(dāng)聲像旋鈕調(diào)整到中間12 點鐘位置，聲音發(fā)送到左右兩個聲道的音量是一樣的，那么人耳就會認(rèn)為聲音來自正前方。這就是調(diào)音臺聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當(dāng)然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比如使用延時效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。用調(diào)音臺控制聲音方向的示意圖上圖就是我們用調(diào)音臺控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音“方向 ”聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。 在調(diào)音臺上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計成長條狀的推桿。它的學(xué)名是 “衰減器 ”，俗名是 “推子 ”。使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到 ”音量的大小。剛才

13、說過，調(diào)音臺前置放大器已經(jīng)將各個通道的信號調(diào)整到同樣的電平。如果每個通道都被設(shè)置成同樣標(biāo)準(zhǔn)的電平值。那么，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然！調(diào)音臺有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺一個非常重要的概念，就是“母線 ”，它的英文是BUS ，公共汽車？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調(diào)音臺能夠混合各個通道的聲音成為一個 “立體聲 ”，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線 左聲道 L 和右聲

14、道 R 組成。圖在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過推子衰減進(jìn)入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發(fā)送到立體聲母線的L 和 R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個最基本的調(diào)音臺的工作示意圖。哪怕最簡單的調(diào)音臺，也可以完成這項任務(wù)！應(yīng)該說這是調(diào)音臺最最基礎(chǔ)的概念和應(yīng)用了！具體到 UB1622FX ，我們看他的一個輸入通道的情況！圖PAN 聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關(guān)：MUTE 靜音開關(guān)，SOLO 獨奏（或者PFL 開關(guān)）， MAIN 主立體聲母線開關(guān)，SUB 副編組母線開關(guān)。首先是 MUTE 靜音開關(guān)MUTE 靜音開關(guān)MUTE 開關(guān)的權(quán)力

15、很大！因為一旦關(guān)閉它，將會關(guān)閉這個通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個不再多說！我們看看 MAIN 主立體聲母線開關(guān)。MAIN 開關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開這個開關(guān)，把推子推到頭也不會有聲音的。這個MAIN 開關(guān)很有用，因為有的時候我們并不想要通道的聲音直接進(jìn)入到立體聲母線，這個時候我們就可以關(guān)閉MAIN 開關(guān)。SUB 副編組母線開關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義， 我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。我們可以用編組來實現(xiàn)用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使

16、用了 8 只話筒。我們分別打開這 8 個通道發(fā)送給編組母線的開關(guān)。此時這 8 個通道的聲音全部進(jìn)入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的LEFT 和 RIGHT 開關(guān)?？梢灾付ň幗M的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現(xiàn)在我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音 關(guān)閉 MAIN 開關(guān)。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開關(guān)編組母線一個重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號發(fā)送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下SUB 開關(guān)就可以把第4通

17、道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機或者音頻接口的輸入端去錄音了！順便提一句，如果您想要買一個調(diào)音臺用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產(chǎn)品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。 有些人的調(diào)音臺上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負(fù)責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調(diào)音臺上的2TK OUT連接到音頻接口，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進(jìn)行分軌錄音操作！需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調(diào)音臺的通道的SUB 副編組開關(guān)。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和

18、來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！SOLO 開關(guān)和監(jiān)聽母線。吉他手們都喜歡吉他SOLO ，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現(xiàn)場擴聲的時候，錄音師也希望能關(guān)注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監(jiān)聽母線！監(jiān)聽母線是專門用于監(jiān)聽的母線！它有一套選聽系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認(rèn)連接在主立體聲母線。 當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的 SOLO 開關(guān)時，聲音會自動切換到這個通道上去！監(jiān)聽母線包括衰減前監(jiān)聽 PFL 和衰減后監(jiān)聽 AFL（在 UB1622FX 稱為獨奏 SOLO ）。監(jiān)聽母線有自己獨立的輸出接口（Ct

19、rl RoomOUT ）控制室監(jiān)聽輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監(jiān)聽母線！監(jiān)聽母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調(diào)音臺的監(jiān)聽十分完善。這是它的優(yōu)點！我們來看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容系統(tǒng)框圖第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果現(xiàn)在我們來了解調(diào)音臺如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺的人總是覺得很復(fù)雜！其實卻并不難！先說返送問題。很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺上演出，臺口有很巨大的音箱，但是臺上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！直

20、接把主立體聲母線的信號復(fù)制一下給演員監(jiān)聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監(jiān)聽只適合于在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問題，而且這樣監(jiān)聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK 但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！圖輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是AUX 。每個輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這

21、是發(fā)送給輔助母線的音量控制。輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為 “衰減前輔助 ”，一種是信號取自通道推子之后，我們稱之為 “衰減后輔助 ”。在 UB1622FX 調(diào)音臺上有兩條輔助母線。其中輔助 1 可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助 1 旁邊的 PRE 開關(guān) , 我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因為我們不用擔(dān)心調(diào)整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。一些高級的調(diào)音臺有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前

22、輔助可用！輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：“發(fā)送返回”效果。簡單來說，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！請看示意圖有些吉他音箱后面就有發(fā)送 “SEND ”和返回 “RETURN ”插孔。這是用來聯(lián)接 “合唱 ”、 “延遲”和 “混響 ”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發(fā)送返回方式添加效果，聲音會更好！有點跑題，我們還是回到調(diào)音臺上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添

23、加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一臺混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！沒有那么麻煩。 我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1 的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進(jìn)入到主立體聲母線?，F(xiàn)在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1 的聲音信號發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號再返回到調(diào)音臺進(jìn)入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那么多個通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要

24、添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調(diào)音臺的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時候，發(fā)送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！在 UB1622FX調(diào)音臺上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個 AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺的普通輸入通道上?？梢垣@得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設(shè)備損壞！我們用下面的圖來說明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用。送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用使用輔助母