貝聿銘部分經(jīng)典作品分析(共5頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上 貝聿銘部分經(jīng)典作品分析一、藝術(shù)特點(diǎn)貝聿銘光線特點(diǎn)光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史曬曬今天的太陽。透過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院?！肮夂苤匾]有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無力?！惫馐秦愴层懺陂_始一項建筑時首先考慮的問題。貝聿銘玻璃鋼材由于玻璃自身的特性透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會被削弱，并且能使設(shè)計者的

2、建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運(yùn)動，整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來溫暖和靈動之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。貝聿銘巧用混凝貝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力, 在建筑設(shè)計中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體, 忠實(shí)于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力, 從而將對混凝土的應(yīng)用推到一個新的高度。在作品中, 時?？梢钥吹狡涑浞掷没炷量伤苄缘奶攸c(diǎn), 做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。貝聿銘幾何

3、構(gòu)造貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話, 那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成, 從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品, 向人們表明, 現(xiàn)代主義仍是有活力的, 它決不是一種機(jī)械主義, 而是同樣可以呈現(xiàn)的藝術(shù)形象。身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念

4、，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。本文著重介紹美籍華人建筑師貝聿銘的部分經(jīng)典建筑作品。 二 、作品欣賞1.澳門科技館澳門科學(xué)館占地面積六萬二千平方米，于2009年竣工。主體由一個傾斜的圓錐體、一個半球體和一個菱形的基座組成，這三部分的功能分別是展覽廳、天文館和會議中心。建筑物的外墻以銀灰色的金屬鋁板飾面，并有玻璃幕墻的設(shè)計，主要是引入自然光線到科學(xué)館之內(nèi)，充分顯示出善用天然資源，輔以深色的花崗巖，從遠(yuǎn)處眺望，外形科學(xué)味甚濃，貫徹貝氏喜愛幾何圖案的建筑風(fēng)格。從而體現(xiàn)了科學(xué)、環(huán)保的設(shè)計理念。 展覽中心是整個建筑的核心，由一個傾斜圓錐體及其頂部的一個斜切圓柱體所組成。展廳地面以下建有機(jī)電房及物資儲存

5、地，至三 樓有設(shè)有14個展覽廳，四樓及五樓分別是觀景亭及觀景臺。展覽中心內(nèi)部還設(shè)有咖啡廳、精品店等休閑消費(fèi)場所。會議中心曾稱多功能廳，以菱形為基座，劃分為設(shè)備區(qū)和多功能活動區(qū)。 天文館主體構(gòu)造由一個直徑為19.35 m的圓柱及半球形的屋頂組成。館內(nèi)一樓為半圓形的電設(shè)備機(jī)房，二樓是一個多功能的環(huán)幕影院。 裙樓是科學(xué)館的附屬配套建筑，由商店、咖啡室、售票處、辦公室大廳等組成，與展覽中心、天文館、多功能廳及室外扶手電梯有走道相通。裙樓正門入口的雨篷為鋼質(zhì)，呈雙傘形，并以玻璃幕墻作為頂蓋。 2.美國國家美術(shù)館美國國家美術(shù)館(即西館)的擴(kuò)建部分，1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺藝

6、術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。 入口展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線，清晰的陰影，使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。 小廣場東西館之間的小廣場鋪花

7、崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動步道到東館大廳的底層。 展覽館貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。大廳高25米，頂上是25個三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過天窗上一個個小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺上，非常柔和。東館的設(shè)計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風(fēng)格各異。東館

8、內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。 東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無當(dāng)，而取得真正的靈活性。 3.德國歷史博物館德國歷史博物館是貝聿銘在德國的第一件作品，它位于博物館舊館的后方狹小的巷弄內(nèi)，現(xiàn)代風(fēng)格的樓體和玻璃螺旋樓梯與周圍古典建筑形成強(qiáng)烈對比，引人入目。 走進(jìn)這座建筑，人們不能不佩服當(dāng)時已80高齡的貝聿銘思維的活躍。在新老建筑之間，盡管地面本來已經(jīng)很狹小，他卻適當(dāng)拓寬了距離。從兩座建筑之間，人們的目光自然地投向了東面的柏林大教堂。在面對軍械局老建筑的一面，他建了一面弧形的玻璃外墻，使軍械局背

9、街一面的巴羅克風(fēng)格的外墻突出起來。走進(jìn)以這個玻璃為墻、為頂?shù)那皬d，頓覺空間寬闊，一道自動扶梯如同凝固的瀑布，通向作為存衣處、商店和進(jìn)入連接兩個主建筑地下通道入口的地下一層，向上進(jìn)入展覽廳一層和二層則有入口處的一道螺旋樓梯引路，而這個螺旋樓梯間則通體以玻璃作為外墻。正是這個樓梯間最為輿論界和行家們稱道。它從外觀看好似一座蠟燭形的玻璃塔，里面人物的活動一覽無余。對于菩提樹下大街的行人來說，雖然它不面臨這條主道，但是只要一走過軍械局大樓歷史博物館主樓，準(zhǔn)會從側(cè)街的街口一眼望見這個透明、與周圍建筑形成強(qiáng)烈對比的玻璃螺旋塔，吸引著你去觀賞一番。軍械局大樓和附近的建筑都具有古典建筑的凝重線條，而貝聿銘在這座新建筑的外表上有意使用了許多斜線，玻璃主墻是傾斜的，玻璃螺旋樓梯間基座形同圓錐，運(yùn)動感躍然而出。正如德國輿論所稱贊的那樣，這個建筑“把輕盈與博大、石質(zhì)的外表和運(yùn)動性的空間、自然與表現(xiàn)”獨(dú)一無二地融為一體。貝聿銘是