日本字體設(shè)計(jì).doc

1、日本字體設(shè)計(jì)他山之石，日本字體設(shè)計(jì) 日本，是中國(guó)以外為數(shù)不多的仍在堅(jiān)持使用漢字的國(guó)度之一。在漢字傳入之前，日本民族并沒(méi)有自己的文字，但關(guān)于漢字是在什么世代傳入日本的問(wèn)題，卻還沒(méi)有完全清晰的考證。然而時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)在日本漢字字體設(shè)計(jì)的整體水平卻早已領(lǐng)先于中國(guó)，成為漢字圈字體設(shè)計(jì)的標(biāo)桿。 中、日字體設(shè)計(jì)的歷史淵源 說(shuō)到漢字的字體設(shè)計(jì)，我們還是需要簡(jiǎn)單的先介紹一下日本的在近代的印刷排印發(fā)展。日本幕府末期，隨著著名的“黑船襲來(lái)”事件，西方各種先進(jìn)文化和技術(shù)如潮水一般涌入。明治5年（1872年）2月，在長(zhǎng)崎出版發(fā)行的新街私塾余談上刊載的“崎陽(yáng)新塾活字制造所”活字樣張，是日本最

2、早出現(xiàn)的西方現(xiàn)代活字技術(shù)的印刷品。這里出現(xiàn)的“崎陽(yáng)新塾活字制造所”，其創(chuàng)始者就是日本現(xiàn)代金屬活字的鼻祖本木昌造。不過(guò)，這些新活字技術(shù)并非他的原創(chuàng)發(fā)明，真正給日本帶來(lái)西方現(xiàn)代活字技術(shù)的是美國(guó)長(zhǎng)老會(huì)的傳教士姜?jiǎng)e利。姜?jiǎng)e利（William Gamble）作為傳教士，原本是主持上海教會(huì)的印刷所“美華書(shū)館”的。1869年他從上?；孛绹?guó)途徑日本長(zhǎng)崎時(shí)結(jié)識(shí)了本木昌造（一說(shuō)是受邀而往），向其傳授了美華書(shū)館成熟的漢字活字技術(shù)。前述新街私塾余談上刊載的“崎陽(yáng)新塾活字制造所”的活字樣張等，都應(yīng)該是直接使用了美華活字里評(píng)價(jià)最高的5號(hào)活字。 本木昌造創(chuàng)設(shè)的活字制造所在其弟子平野富二的努力下不斷發(fā)展，最終成為了

3、日本印刷及字體史上赫赫有名的東京筑地活字鑄造所。筑地的活字可以說(shuō)是日本印刷活字的根基，而這些卻都是沿用或基于美華活字，所以字體也毫無(wú)疑問(wèn)繼承了當(dāng)時(shí)美華的字體宋體，日本稱其為“明朝體”。中國(guó)的宋體字歷經(jīng)數(shù)百年的洗禮，構(gòu)字結(jié)構(gòu)清晰，造型明確而又不實(shí)古典韻味，適合長(zhǎng)文閱讀，可以說(shuō)是印刷字體之本。同樣，日本的明朝體從開(kāi)始就確立了其基礎(chǔ)字體的地位。1875年，神崎正宜創(chuàng)立的弘道軒發(fā)表的全新的楷書(shū)活字弘道軒清朝體， 在1881年被東京日日新聞報(bào)紙選為正文字體，但終究沒(méi)能撼動(dòng)明朝體的地位，只存續(xù)了10年左右，便銷聲匿跡了。 本木昌造在接受姜?jiǎng)e利的這批活字后，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行過(guò)號(hào)數(shù)大小的改良，而使日本

4、活字號(hào)數(shù)自成一體。在字體造型方面，日本的各個(gè)活字鑄造所也都持續(xù)不斷地進(jìn)行著各種改良和創(chuàng)新。其中江川活版制造所、青山進(jìn)行堂等發(fā)布的各種行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)、甚至篆書(shū)字體都很好地豐富了日本活字地樣式。其中，大受歡迎而延續(xù)至今的黑體字可謂是里程碑式的創(chuàng)新了。黑體字，原本并不是漢字的傳統(tǒng)字形，我們能看到的兩國(guó)之間最早的黑體字，是出現(xiàn)在1891年日本印刷雜志上的“大日本東京筑地活版制造所新制明朝六號(hào)活字”幾個(gè)字。但很有趣的是，1895-1900年的筑地活版樣張里都沒(méi)有黑體字的出現(xiàn)，直至1903年，才在日本勸業(yè)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)紀(jì)念樣張冊(cè)中正式亮相。這種筆畫(huà)粗細(xì)均一、沒(méi)有抑揚(yáng)頓挫的字體應(yīng)該是受了歐美無(wú)襯線字體（San

5、serif）的影響，在日本實(shí)稱哥特（Gothic）字體。數(shù)年之后，中國(guó)上海的商務(wù)印書(shū)館首次引入了黑體字。其實(shí)在20世紀(jì)初期，類似的印刷字體方面的交流在中、日兩國(guó)間還是很多的，比如森川龍文堂從上海漢文正楷印書(shū)局引入了正楷字體，三省堂的仿宋也是基于中華書(shū)局赫赫有名的丁氏兄弟設(shè)計(jì)的聚珍仿宋。 日本字體設(shè)計(jì)的振興 日本明治維新之后，經(jīng)濟(jì)得到極速發(fā)展，新的字體制作技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。1924年由石井茂吉和森澤信夫聯(lián)合開(kāi)發(fā)了“邦文寫(xiě)真植字機(jī)（即照相排版機(jī)）”，以全新地光學(xué)方法解決了漢字鉛字字?jǐn)?shù)繁多的問(wèn)題。2年后，由石井主持創(chuàng)立“寫(xiě)真植字機(jī)研究所（簡(jiǎn)稱“寫(xiě)研”）”，開(kāi)啟了日本漢字設(shè)計(jì)發(fā)展的新篇

6、章。 石井茂吉本人是優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)者，設(shè)計(jì)過(guò)多款優(yōu)秀字體，其中最為人稱頌的就是“石井中明朝體”。此款字體是1951年受大修館書(shū)店所托，為諸橋轍次博士苦心編撰數(shù)十年的大漢和辭典開(kāi)發(fā)的專用字體。時(shí)年石井已經(jīng)年過(guò)六旬，但他發(fā)揮了超常的毅力，以超乎尋常的效率每天設(shè)計(jì)制作20-30個(gè)字，花費(fèi)數(shù)年之久獨(dú)立設(shè)計(jì)完成了4萬(wàn)8千字，成為漢字設(shè)計(jì)史上的神話。1970年寫(xiě)研設(shè)立以石井為名的創(chuàng)作字體大獎(jiǎng)賽，由此給予了年輕字體設(shè)計(jì)師一個(gè)登龍門的機(jī)會(huì)。寫(xiě)研石井獎(jiǎng)首屆獲得者中村征弘，第二、三屆獲得者鈴木勉，以及之后的今天欣一、佐藤豐等人，無(wú)不成為日后日本字體設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物。 而共同參與開(kāi)發(fā)寫(xiě)植機(jī)的另一重

7、要人物森澤信夫，在1952年獨(dú)立設(shè)建了森澤公司，和寫(xiě)研一起成為了日本字體界的雙雄。當(dāng)1980年代小型電腦及技術(shù)逐步普及的時(shí)候，寫(xiě)研由于不滿早期電腦字體技術(shù)的簡(jiǎn)陋，采取固步自封的做法拒絕開(kāi)發(fā)電腦字體。而森澤公司則在與當(dāng)時(shí)世界最大的字體設(shè)計(jì)制作公司Linotype合資后，緊跟世界技術(shù)的新潮流，勇于開(kāi)發(fā)全新技術(shù)，順勢(shì)占領(lǐng)了電腦字體的市場(chǎng)。1984年，森澤創(chuàng)立了國(guó)際字體設(shè)計(jì)大賽，啟用日本平面設(shè)計(jì)界的大師田中一光和勝井三雄輪流擔(dān)任字體設(shè)計(jì)大賽總監(jiān)，逐步替代了寫(xiě)研，成為現(xiàn)代日本字體設(shè)計(jì)師追捧的對(duì)象。森澤的字體設(shè)計(jì)大賽，發(fā)掘了一大批優(yōu)秀的字體和設(shè)計(jì)師，同時(shí)其影響也遍及亞洲和世界。直至今日，不少中國(guó)設(shè)計(jì)師都參

8、與了比賽并從中斬獲了諸多殊榮。中國(guó)的字體設(shè)計(jì)制作公司北大方正從10年前開(kāi)始設(shè)立的中文字體設(shè)計(jì)大賽，應(yīng)該可以說(shuō)是森澤字體大賽的一個(gè)很好的延續(xù)。 進(jìn)入電腦字體世代后，寫(xiě)研有所倒退，但除了森澤以外還涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)公司和設(shè)計(jì)師。比如1975年由字體設(shè)計(jì)師和理論家林隆男創(chuàng)立的Typebank公司。林隆男在創(chuàng)立公司之前，和桑山彌三郎等人一起組成過(guò)著名的字體研究小組“Group Typo”，開(kāi)發(fā)了試驗(yàn)性字體 “Typo”，還指導(dǎo)水井正設(shè)計(jì)了極受歡迎的 “Now”系列字體。林隆男的創(chuàng)新和前瞻意識(shí)，使得Typebank不僅局限于印刷范疇，在屏幕顯示點(diǎn)陣字庫(kù)、導(dǎo)向標(biāo)識(shí)專用字體等領(lǐng)域都有很深的

9、造詣。另外還有寫(xiě)研大獎(jiǎng)獲得者鈴木勉，協(xié)同鳥(niǎo)海修等人于1989年一起創(chuàng)辦的“字游工房”。二者先后開(kāi)發(fā)的“游”、“游筑”系列明朝體，骨骼清秀而落落大方，被認(rèn)為是早期東京筑地活版字體最好的傳承者；之后的“Hiragino”系列明朝體則更趨于現(xiàn)代風(fēng)格，于2000年被蘋(píng)果電腦選為日文版系統(tǒng)內(nèi)置字體后，一舉獲得了廣泛的使用和認(rèn)可。 除了上述知名的公司以外，還有一個(gè)不得不提到的重要人物佐藤敬之輔。佐藤敬之輔一生設(shè)計(jì)過(guò)大量?jī)?yōu)秀字體，也培養(yǎng)過(guò)很多設(shè)計(jì)師，其中就有東京Type Director Club的創(chuàng)始人之一淺葉克己。同時(shí)，佐藤敬之輔還是一位杰出的字體設(shè)計(jì)理論家和研究家，從1959年起，丸善出版社

10、陸續(xù)出版了他的日本字設(shè)計(jì)系列，其中第5、6卷為漢字上、下兩卷。這2本書(shū)開(kāi)本巨大，內(nèi)容從漢字起源到漢字字體字形的發(fā)展，從字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論到字體字庫(kù)的相關(guān)技術(shù)，從大量的實(shí)踐字體到設(shè)計(jì)案例，包羅萬(wàn)象，無(wú)所不及，可謂集古今漢字設(shè)計(jì)之大成者。這系列研究和實(shí)踐的內(nèi)容，無(wú)疑奠定了日本字體設(shè)計(jì)的基石，時(shí)至今日，仍舊是不可超越的典范。 中國(guó)字體設(shè)計(jì)，以日本為鑒 日本的漢字字體設(shè)計(jì)水平是有目共睹的，究其原因，除卻那些客觀歷史問(wèn)題以外，最重要的一點(diǎn)即在于日本設(shè)計(jì)師對(duì)于文字懷有深摯的崇敬之心。老一輩的平面設(shè)計(jì)大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔，無(wú)不在作品中流露出對(duì)漢字的尊重與渴求。其次，對(duì)

11、于字體設(shè)計(jì)，日本設(shè)計(jì)師要求更多的是整體的均衡。一直以來(lái)，日本的字體設(shè)計(jì)都是很好地以“設(shè)計(jì)”為核心發(fā)展，換句話說(shuō)，日本的字體設(shè)計(jì)在一定程度上擺脫了中國(guó)被奉為“圭臬”的傳統(tǒng)書(shū)法審美的束縛。除此之外，字體設(shè)計(jì)也是一門綜合學(xué)問(wèn)，相關(guān)技術(shù)的發(fā)展更是為日本字體設(shè)計(jì)的興盛提供了最強(qiáng)有力的支持。 中國(guó)不乏熱情有加的字體設(shè)計(jì)師，但相應(yīng)的，我們大都是用國(guó)外的硬件、軟件，中國(guó)自己研究開(kāi)發(fā)的相關(guān)各項(xiàng)技術(shù)卻鮮有聽(tīng)聞。這方面我們的確可以借鑒日本的經(jīng)驗(yàn)。前面提到為了克服漢字字?jǐn)?shù)眾多的問(wèn)題，日本曾開(kāi)發(fā)出了劃時(shí)代的“寫(xiě)植機(jī)”。而在當(dāng)今，日本依舊不斷技術(shù)革新。2000年前后，Adobe公司借由漢字筆畫(huà)拼接和控制技術(shù)，推

12、出了小冢明朝和小冢黑體系列，開(kāi)創(chuàng)了數(shù)項(xiàng)漢字設(shè)計(jì)之先。這項(xiàng)技術(shù)能夠使每個(gè)漢字在相同的骨架上，由設(shè)計(jì)師設(shè)定筆畫(huà)的細(xì)節(jié)參數(shù)，然后自動(dòng)生成不同粗細(xì)的漢字。這些新的嘗試在西方字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域其實(shí)早有先例，但能把西方的成功經(jīng)驗(yàn)如此靈活運(yùn)用到漢字上，不得不說(shuō)是非常成功的。 日本Adobe這項(xiàng)創(chuàng)舉，在歐美的新技術(shù)與亞洲漢字圈之間打開(kāi)了一條通路，同時(shí)，也將字體設(shè)計(jì)從神壇上拉到了普通設(shè)計(jì)師的面前。切實(shí)減少了漢字字體設(shè)計(jì)的工作量，制作一款字體動(dòng)輒十年的世代成為了過(guò)去。借由這項(xiàng)技術(shù)，曾經(jīng)小冢設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成員之一的鈴木功，在離開(kāi)Adobe后，僅耗時(shí)2年就獨(dú)立完成了一款優(yōu)秀的字體AXIS字體。該字體設(shè)計(jì)專為日本著名設(shè)計(jì)

13、雜志AXIS而設(shè)計(jì)，其較小的字面帶來(lái)了相對(duì)寬松的字間距，同時(shí)擁有7款不同粗細(xì)的字體家族也為雜志的設(shè)計(jì)帶來(lái)了全新的可能。另外，由于AXIS是雙語(yǔ)雜志，所以從設(shè)計(jì)初期階段就考慮到了日英混排的問(wèn)題，鈴木功請(qǐng)到了西方字體設(shè)計(jì)專家小林章負(fù)責(zé)英文字體部分。即便是現(xiàn)在，AXIS字體還在不斷壯大，日英兩部分的字體都已發(fā)展出了兩種新的窄體字，這樣的進(jìn)化方法在漢字字體設(shè)計(jì)里也是前所未有的。 以上這2個(gè)案例，可以說(shuō)是日本字體設(shè)計(jì)受西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮影響代表作。與此同時(shí)，我們也能在日本字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域看到如欣喜堂這樣的字體公司，不斷從中國(guó)古典書(shū)籍中汲取精華，或以中國(guó)的宋、明版刻為基礎(chǔ)，或以清朝武英殿聚珍活字為基礎(chǔ)

14、，或以美華、墨海書(shū)館字體為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)制作出大量?jī)?yōu)秀字體，在展現(xiàn)參考原本之精粹的同時(shí)，又具有很高的實(shí)用價(jià)值。另外也有一些獨(dú)立設(shè)計(jì)師，憑借著對(duì)字體設(shè)計(jì)的熱愛(ài)，創(chuàng)造出了風(fēng)格各異的大量字體，不斷豐富著日本的字體設(shè)計(jì)文化。同樣有著漢字字?jǐn)?shù)眾多的制約，但日本現(xiàn)今電腦字庫(kù)的數(shù)量已逾上千款，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中國(guó)。這一點(diǎn)，至少證明了漢字字?jǐn)?shù)眾多的問(wèn)題絕不會(huì)是有礙中國(guó)字體設(shè)計(jì)發(fā)展的壁壘。他山之石可以攻玉，相信隨著技術(shù)日新月異地發(fā)展，只要中國(guó)的字體設(shè)計(jì)持續(xù)不斷地努力，就一定可以趕超日本字體設(shè)計(jì)的水平！圖例 筑地gothic:日本最早出現(xiàn)地黑體字地樣張 新街活版：由本木昌造地新街活版發(fā)布地字體樣張，最早使用了現(xiàn)代活字技術(shù)。  青山進(jìn)行堂行書(shū)草書(shū)：青山進(jìn)行堂發(fā)布的各種行書(shū)、草書(shū)等活字字體，很好地豐富了日本活字的樣式  佐藤敬之輔的字體設(shè)計(jì)專著漢字     TYPO：林隆男和桑山彌三郎等人