第二章室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格與演化

1、第二章 室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格與演化思考題1、闡述中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的起源。答:室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn),運(yùn)用物 質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理,創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì) 和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值,滿足相應(yīng) 的功能要求, 同時(shí)也反映了歷史文脈、 建筑風(fēng)格、 環(huán)境氣氛等精神因素。 上述含義中,明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境” 作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的,即以人為本,一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造 美好的室內(nèi)環(huán)境?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是綜合的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì),它包括視覺環(huán) 境和工程技術(shù)方面的問題,也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意 境等心理環(huán)境和文化

2、內(nèi)涵等內(nèi)容。室內(nèi)設(shè)計(jì)的含義人的一生,絕大部分 時(shí)間是在室內(nèi)渡過的,因此,人們設(shè)計(jì)創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境,必然會直接關(guān) 系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動的質(zhì)量,關(guān)系到人們的安全、健康、效率、舒 適等等。從考古材料得知,早在距今 170多萬年前,中華的大地上就有 了人類的活動。原始時(shí)期穴居是當(dāng)時(shí)的居住方式, 早期穴居的平面形式都是圓形, 可能是因?yàn)?圓形平面成形容易,結(jié)構(gòu)簡單,稍后有了矩形平面的穴居呵房屋,也有 了圓形和矩形相接的處理方式。原始時(shí)期的房屋組織比較簡單,但仍作 了空間上的劃分。以西安半坡的半穴居圓形屋為例,在入口部分兩側(cè)有 短墻 , 分隔出一個(gè)小型“門廳” , 便于進(jìn)出燃料和灰燼;火坑的一側(cè)是則是做飯

3、和儲藏空間。原始時(shí)代的建筑已有簡單的裝飾, 如半坡遺址的房屋有錐刺紋樣, 牛 河梁神廟的墻壁上有彩繪圖案和泥塑。至新石器晚期,室內(nèi)裝飾又有新 發(fā)現(xiàn)。河南陶壽遺址的白灰墻面上有刻劃的幾何圖案;山西石樓、陜西 武功等地的白灰墻面上還有用紅顏色畫的墻裙等。原始時(shí)代的工藝品, 既具實(shí)用性, 又具藝術(shù)性, 但幾乎都以實(shí)用為主 要目的。正因?yàn)槿绱?它們都不以室內(nèi)陳設(shè)的面目出現(xiàn),而表現(xiàn)為各種 生產(chǎn)、生活用具或器物,其中以陶器最為普及。綜觀已經(jīng)出土的陶器, 流行的色彩有黑、 紅、黃,圖案則有平行條紋、 波浪紋、網(wǎng)紋、垂弦紋、 連弧紋、同心圓紋、鋸齒紋、葉形紋、凹邊三角、鉤葉以及人形紋、人 面紋、魚紋、蛙紋和鳥

4、紋。其次是漆器,新石器中期已有漆木碗。 20世 紀(jì)七八十年代,考古學(xué)家在山西襄汾陶寺龍山文化墓葬中發(fā)現(xiàn)了數(shù)十件 彩繪的漆木器,有案、俎等家具和器物。這批漆木器的顏色有紅、黃、 白、藍(lán)、黑、綠等多種,紋飾多為條帶紋、幾何線、云紋和回紋。另外 還有茵席茵席是供坐臥鋪墊的用具,在古人的日常生活中占有重要的地 位。其實(shí),人們都席地而坐臥,因此茵席不僅是生活起居的必需品,也 有了禮儀的意義。茵席有編織和紡織的,紡織席包括氈、毯、茵、褥, 其中的茵和褥也有用獸皮制成的。新石器時(shí)代的陶器紋飾并非全是動物紋而是兼有的幾何紋,如各式 的曲線、直線、水紋漩渦紋、三角紋和鋸齒紋。但不論何種圖樣,有兩 點(diǎn)是可以肯定的

5、,一是幾何紋樣是由寫實(shí)的、生動的、多樣化的動物紋 樣抽象出來并逐步符號化了的;二是在后世看來屬于純裝飾而無具體內(nèi)容的幾何紋樣, 在當(dāng)年都有重要的內(nèi)容, 都具有原始巫術(shù)和圖騰的含意。 春秋戰(zhàn)國時(shí)期公元前 770年, 周平王從西安遷都洛陽, 歷史學(xué)家把這一年后的周 朝叫做東周。此后的周朝失去了控制四方諸侯的力量,進(jìn)入了一個(gè)動亂 時(shí)期,即春秋(公元前 770年 -公元前 476年 。春秋末期,中國開始由 奴隸社會向封建社會轉(zhuǎn)變,從春秋時(shí)期的列國爭霸到戰(zhàn)國時(shí)期的七國鼎 立,共經(jīng)歷了 256年(公元前 476年 -公元前 220年 。春秋戰(zhàn)國的建筑平面日漸多樣, 僅居住建筑就有圓形、 方形、 矩形、 亞

6、字形、回字形等,此時(shí)的建筑中中柱消失,開間已經(jīng)變成奇數(shù),而且 對于空間的功能分區(qū)也越來越受到重視,回廊和庭院式布局已經(jīng)普及, 高臺建筑又開始興起。此時(shí)的“臺”一般用夯土分層筑成,臺呈階梯狀, 逐層收小,臺頂建造建筑。春秋戰(zhàn)國繼承了前代的建筑技術(shù),但在磚瓦及木結(jié)構(gòu)裝修上又有 新的發(fā)展。隨著制磚、制瓦技術(shù)的提高,還出現(xiàn)了專門用于鋪地的花紋 磚,燕下出土的花紋磚有雙龍、回紋、蟬紋等紋飾。木結(jié)構(gòu)的裝修裝飾 也逐漸豐富,此時(shí)的彩飾已經(jīng)不是簡單的平涂,而是初始的彩畫了。 姓名:王培 班級:09環(huán)藝班 學(xué) 號 : 20091107105指導(dǎo)老師:曹志明2、分析明清時(shí)代室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)的異同點(diǎn)。答(1明清時(shí)代家

7、具的異同中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。早在漢代之前,人們已經(jīng)能制 造精美的漆木家具。 自南北朝以后, “垂足坐”的生活方式促進(jìn)了高型家具 的發(fā)展。特別是到了宋代,家具結(jié)構(gòu)上的科學(xué)性和裝飾上的多樣化,無 論在制作技術(shù)和審美意識上, 都為明清家具藝術(shù)高峰的到來積累了經(jīng)驗(yàn)。 明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)明式家具,是中國家具史上的黃金時(shí)代,其材料、工藝、造型 等都達(dá)到了完美的境地,被世人譽(yù)為“家具明珠”。清式家具同樣成就輝 煌,既賡續(xù)明代的氣勢和藝術(shù)特點(diǎn),又創(chuàng)建了有別于前代的風(fēng)格,更為 世人垂青。造型簡練、以線為主嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。明代的家具,其局部語句不 的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例,都極為勻稱而

8、協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等 家具,其上部與下部,其腿子、帳子、靠背、搭腦之間,它們的高低、 長短、粗細(xì)、寬窄,都令人感到無可挑剔的勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要 求極其相符合,沒有多余的累贅,整體感覺就是線的組合。其各個(gè)部件 的線條,均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì),線條挺而不僵,柔而不弱,表 現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)做工精細(xì)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu),極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠,不受自然條件的潮濕或干燥的影響,制作上采用攢邊等做法。在跨度較大的局 部之間,鑲以牙板、牙條、圈口、卷口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡字 花等等,既美觀,又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),是科學(xué)和藝 術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日,經(jīng)

9、過幾百年的變遷,家具仍然牢固如初,可 見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)有很高的科學(xué)性。裝飾適度、繁簡相宜明代家具的裝飾手法可以說是多種多樣的、雕、鏤、嵌、描都為所 用。裝飾用材也很廣泛,琺瑯、螺甸、 竹、牙、玉、 石等等,樣樣不拒。 但是絕不貪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根據(jù)整體要求,作恰如其分的 局部裝飾。如椅子背板上,做小面積的透雕或鑲嵌,在桌案的局部,施 以矮老或卡字花等。雖然已經(jīng)施以裝飾,但是整體看,仍不失樸素與清 秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美明代家具的木材紋理,自然優(yōu)美,呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象,令 人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢,發(fā)揮硬木材料本身的自然 美,這是明

10、代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材,多數(shù)為黃 花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木都具有色調(diào)和紋理的自然美。工 匠們在制作時(shí),除了精工細(xì)作而外同時(shí)不加漆飾,不作大面積的裝飾, 充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長,形成為自己特有的 審美趣味,形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn),概括起來可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾 適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。這四個(gè)特點(diǎn)不是孤立存在的,而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。清代家具的風(fēng)格特征清代家具經(jīng)歷了近三百年的歷史,從繼承、演變、發(fā)展,以致形 成為自己的獨(dú)立風(fēng)格,這當(dāng)然有他特殊的背景與經(jīng)歷,乃至獨(dú)立存在的 特色。造型上渾厚莊重這時(shí)

11、期的家具一改前代的挺秀,而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽, 尺寸加大,體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型,最能體現(xiàn)清式的風(fēng)格特點(diǎn)。 它坐面加大, 后背飽滿, 腿子粗壯。 整體造型想寶座一樣的雄偉、 莊重。 其他如桌、案、凳等家具,也可看出這些特點(diǎn)。裝飾上求多、求滿、富貴、華麗清中期家具特點(diǎn)突出,成為“清式家具”的代表作。清式家具的裝飾, 求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用,多種工藝結(jié)合。甚而在 一件家具上,也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取,螺甸、木 石并用。 此時(shí)家具, 常見通體裝飾, 沒有空白, 達(dá)到空前的富麗和輝煌。 但是,不得不說,過分追求裝飾,往往使人感到透不過氣來,有事忽視 使用

12、功能,不免有爭奇斗富之嫌。明清家具是我國古代家具制造的鼎盛時(shí)期。但不同的社會背景又使 它們各自成為獨(dú)立的藝術(shù)體系。明代家具追求神態(tài)韻律,以造型古樸典 雅為特色,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),線條流暢,尺度適宜;清代家具卻注重體量,提 倡繁紋重飾,崇尚雕刻和鑲嵌,從而可以富麗、豪華獨(dú)樹一幟。明、清 家具雖然在風(fēng)格上迥然不同,但其藝術(shù)成就深受人們贊許,故長期以來作為中華民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn),在世界家具領(lǐng)域中享有盛譽(yù)。(2 明清時(shí)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)中國的建筑有著十分悠久的歷史, 早在七八千年前就出現(xiàn)了木結(jié)構(gòu) 的框架式建筑,并且經(jīng)過不斷地創(chuàng)造、發(fā)展,到了清明時(shí)期木構(gòu)架已經(jīng) 取得了高度的發(fā)展,其錯綜復(fù)雜、變化豐富的各種構(gòu)架形式也成

13、為室內(nèi) 最好的裝飾構(gòu)件。隨著建筑的發(fā)展,人們審美的觀念的提高,到了明清 時(shí)期, 建筑的室內(nèi)不再以單調(diào)的形式出現(xiàn), 建筑的藝術(shù)裝飾性日益加強(qiáng), 更加著意對功能性部件的精雕細(xì)琢,木結(jié)構(gòu)的裝飾手法都被發(fā)揮的淋漓 盡致,如藻井、斗拱等部件,都已發(fā)展成為以裝飾為主,功能為輔的建 筑結(jié)構(gòu)了,可以說這個(gè)時(shí)期,建筑室內(nèi)的裝飾藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了頂峰。 門窗的裝飾藝術(shù)門窗本為遮擋和聯(lián)系室內(nèi)外空間而用,中國古典建筑中的門窗卻有 著更特殊的意義。最典型的就是中國古典建筑中的隔扇門和漏窗,它們 在溝通內(nèi)外的同時(shí),還增加了室內(nèi)的景觀。在明清時(shí)期的窗式種類超過 了歷史朝代,欞花的圖案屈才往往來源于人們對生活的向往和期待,在

14、明清時(shí)期這些圖案種類的豐富性也達(dá)到了頂峰。其中有取材于動物形象 的圖形,如 :“雙龍戲珠”、“龍鳳呈祥”、“松鶴長壽”等等;也有取材于植物 形象的圖形,如 :松、柏、荷、梅、蘭、菊等不計(jì)其數(shù),植物形象比動物 形象更為廣泛,還有取材于字形的圖案,如:回、萬、井、十等;另外 還有幾何圖案,如:八角、六角、三角等等。除此之外,有時(shí)在這些紋 樣中間還可以看到許多典故性的紋飾圖案, 如:“八仙供壽”、 “蘭桂齊芳”、 “麻姑獻(xiàn)壽”等等。這些欞花和窗紋甚至成為居室中最重要的裝飾之一,為室內(nèi)增添了很多生機(jī)。藻井的裝飾藝術(shù)藻井是中國古代最尊貴的建筑中常用的一種裝飾。它一般建在屋頂 天花中心部位,起著強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空

15、間中心及重點(diǎn)裝飾的作用。藻井主要用 于莊嚴(yán)宏偉的宮殿或神圣肅穆的佛堂中,一般建筑的頂棚是不允許用藻 井的。明清時(shí)期的藻井全部以木雕花板裝飾,在角蟬、壓槽板及圓頂部 位大量采用雕刻工藝,并大量運(yùn)用貼金法,裝飾意味更加濃厚,是建筑 裝飾藝術(shù)中的重要組成部分。旋螺殿是明代的建筑之一,它是李莊最精 美的建筑,整座建筑沒有使用一顆鐵釘。這里最值得一看的是螺旋殿的 藻井,向上仰視,層疊向上的各類斗拱形成八面都是由右側(cè)轉(zhuǎn)至頂部的 網(wǎng)狀花紋,繁復(fù)精美的像剪紙,十分美觀。梁柱的裝飾藝術(shù)柱子是中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑中不可缺少的構(gòu)件,用柱子和墻壁構(gòu)成各種 形式的室內(nèi)空間, 供各種不同的用途的需要。 柱子有角柱、 檐柱、

16、 山柱、 中柱、金柱、童柱,柱的造型也多種多樣,有方、圓、八角、束竹狀, 在城中的同時(shí),經(jīng)過工匠們的精雕細(xì)琢已經(jīng)成為裝飾造型的重點(diǎn)。 斗拱的裝飾藝術(shù)中國古代的建筑用的大多是木結(jié)構(gòu), 斗拱是木構(gòu)架建筑特有的解構(gòu)構(gòu)件, 有形狀象量谷物用的斗和升子的方木呵好像彎弓一樣的拱形彎木所組 成,所以稱斗拱。斗拱有位于梁枋之間或梁枋與柱之間的,它是為了將 屋頂上面的重量傳遞到下面;有位于房屋屋檐下的柱頭上或梁枋上的, 它是為了承挑起伸出到柱外的屋檐。到明清以后,由于結(jié)構(gòu)的簡化,屋頂?shù)某鲩苣軌蛞揽刻舫龅牧鸿食型?斗拱便失去了支撐屋檐和傳遞重量 的作用,而變成了一種純粹的裝飾構(gòu)件。中國悠久的歷史創(chuàng)造了燦爛的古代文

17、化,在全世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 建筑裝飾是中國古建筑中最具特色的特征之一,它既表現(xiàn)出中國古建筑 獨(dú)特的建筑藝術(shù),又反映出中國古代思想中豐富的文化內(nèi)涵。中國的建 筑裝飾在明清時(shí)期得到了全面的發(fā)展,其裝飾藝術(shù)是多元化的,從整個(gè) 建筑物到一塊磚,一片瓦,裝飾藝術(shù)無處不在,很值得研究和借鑒。 姓名:王培 班級:09環(huán)藝班 學(xué) 號 : 20091107105指導(dǎo)老師:曹志明“現(xiàn)代簡約風(fēng)格”的室內(nèi)設(shè)計(jì)現(xiàn)代簡約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)是我最鐘愛的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,在平常的 學(xué)習(xí)、工作、應(yīng)酬等各方面的壓力下,讓我們需要有一個(gè)更為簡單的環(huán) 境給自己的身心一個(gè)放松的空間。不拘小節(jié)、沒有束縛,讓自由不受承 重墻的限制,給人一種自

18、由、輕松的心情。簡約主義源于 20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑 大師 Mies Vander Rohe的名言 “Less is more” 被認(rèn)為是代表著簡約主 義的核心思想。簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原 材料簡化到最少的程度,但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此,簡約 的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄,往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果 . 以 簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需 求,這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格 簡潔明快的簡約主義。 現(xiàn)代簡約風(fēng)格的特點(diǎn)及含義簡潔和實(shí)用是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點(diǎn)。簡約風(fēng)格已經(jīng)大行其道幾 年了, 仍然保持很猛的勢

19、頭, 這是因?yàn)槿藗冄b修時(shí)總希望在經(jīng)濟(jì)、 實(shí)用、 舒適的同時(shí), 體現(xiàn)一定的文化品味。 而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性, 而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精致與個(gè)性, 符合現(xiàn)代人的生活品位。 1、簡約不等于簡單,它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計(jì)和 思路的延展,不是簡單的 “ 堆砌 ” 和平淡的 “ 擺放 ” ,不像有些設(shè)計(jì)師 粗淺的理解的 “ 直白 ” ,比如床頭背景設(shè)計(jì)有些簡約到只有一個(gè)十字掛 件,但是它凝結(jié)著設(shè)計(jì)師的獨(dú)具匠心,既美觀又實(shí)用。2、現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比 如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品， 相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等 為主。試想：昂貴的價(jià)格寸土寸金的價(jià)格買的屋子讓個(gè)“破家具”給擠 的沒了“空間”， 那我們作為“主人”生活的愜意從何而來， 能“簡約” 嗎？ 3、裝修的簡約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因