藝伴人物速寫步驟+速寫經(jīng)典教程二合一超實用合集

1、速寫的概念：速寫的概念：速寫是指在較短的時間內，用較快的速度，速寫是指在較短的時間內，用較快的速度，扼要地將生活中的常見的所見所感，用繪畫扼要地將生活中的常見的所見所感，用繪畫的方法來表現(xiàn)、記錄的一種寫生樣式。的方法來表現(xiàn)、記錄的一種寫生樣式。 人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)時間的長短，可分為時間的長短，可分為慢寫慢寫和和速寫速寫兩種類型。兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的慢寫主要表現(xiàn)靜止的動態(tài)為主，時間比較動態(tài)為主，時間比較長。速寫則既可以表長。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，現(xiàn)靜止的人物動態(tài)，也可以表現(xiàn)運動中的也可以表現(xiàn)運動中的人物動態(tài)，時間可長人物動態(tài)，時間可長可短?？啥獭?鉛筆速寫、鋼

2、筆速寫、炭筆、炭條速寫、毛筆鉛筆速寫、鋼筆速寫、炭筆、炭條速寫、毛筆速寫。速寫。從工具來分從工具來分速寫的觀察方法 觀察是構成表現(xiàn)形式的基礎。人物動態(tài)速寫的觀察可以從以下四方面入手。 形體特征首先反映在形體比形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為例上。人體比例為“立七、坐五、立七、坐五、盤三半盤三半”，具體結構為頭頂至腳，具體結構為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，肩寬為二個頭軀干為三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭

3、約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內為二個頭長，腳小腿包括腳在內為二個頭長，腳為一個頭長。（見圖，圖中是一為一個頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準。人物個性比種共性的參考基準。人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長者常顯瘦長者常顯頭小腿長頭小腿長，而胖矮者，而胖矮者往往往往頭大腿短頭大腿短，觀察的時候要從，觀察的時候要從對人物的客觀認知中看出差異，對人物的客觀認知中看出差異，并在表現(xiàn)中強調這些差異）并在表現(xiàn)中強調這些差異）立七 坐五坐

4、五 盤三半盤三半 由此構成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類） 頭、頸、肩的關系是人物寫生中最頭、頸、肩的關系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。頭部位置由容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。頭部位置由于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。（如圖）（如圖） 速寫的幾個標準 （如圖） 單線畫法單線畫法明暗光影畫法明暗光影畫法線條和明暗相結合的方法線條和明暗相結合的方法色彩畫法色彩畫法速寫

5、的幾種表現(xiàn)方法速寫的幾種表現(xiàn)方法單線畫法單線畫法明暗光影畫法明暗光影畫法線條和明暗相結合的方法線條和明暗相結合的方法色彩畫法色彩畫法步驟圖 定出人物在畫紙上的位置，即處理好構圖關系，接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關系。 畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉折關系，定出五官位置及手腳的基本形狀。 用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流暢。 調整畫面，強調整畫面，強調重點，五官、調重點，五官、手、腳要適當手、腳要適當刻畫，結構轉刻畫，結構轉折處要著重強折處要著重強調，做到畫面調，做到畫面完整。完整。速寫線條的的要求 速寫線條的特征有：虛實、濃淡、粗細、強弱之分，根據(jù)細對的形體結構和表現(xiàn)意

6、圖，恰當?shù)靥幚砭€條的變化，可表現(xiàn)出生動的繪畫節(jié)律感。 虛 實濃 淡粗 細強 弱局部練習手的練習腳的練習衣紋人物速寫人物速寫1、立意立意 動筆前要仔細觀察寫生對象的形體、氣質、職業(yè)等特點。即觀其形、會其神、見其美，力求“意在筆先”、“以形寫神”。2、定位定位 合適的構圖應當形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點、而頭頂多空一點，使畫面重心稍偏下一點為宜。3、坐姿人物一般約為五至六個頭高，確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標出兩肩的高低關系、手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠

7、側肩只能見到一點而容易被忽視。 人物的造型不準（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因為只要肩關節(jié)稍低一點，就可能使肘關節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。4、接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動態(tài)）5、畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。！6、畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負空間”，保證形體的整體性。7、畫出衣著上的小結構，補充一些必要衣紋。 立姿：是人頭部的七至七個半頭高。 注意兩腿的傾斜，應引向人物的重心線。重心線 重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要

8、依據(jù)和輔助線。 支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時支撐面是人體與支撐物的接觸面積。！什么是動態(tài)速寫？什么是動態(tài)速寫？怎樣來找動態(tài)線？怎樣來找動態(tài)線？ 運態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運動趨向和特點的實線。 實線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結構部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結構的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線”。觀察方法（負空間觀察法）（負空間觀察法）?。▽Ρ扰c節(jié)奏） 畫衣紋時要注意衣紋的來龍去脈以及整體關系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結構具有較強表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。 作畫時要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。 作畫時還要“無中生有”，是指學會取之精華，完善畫面。深入刻畫（細部刻畫） 頭部手的畫法 俗話說：“畫人難畫手”。 手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結構和形態(tài)，畫出的速寫就會顯得空，同時也失去