人像攝影構(gòu)圖中的基本方法

1、人像攝影構(gòu)圖中的基本方法畫面構(gòu)成的原則和視覺基礎(chǔ)，學(xué)會(huì)觀察景物的方法，掌握扎實(shí)的構(gòu)圖技巧。構(gòu)圖的技巧大致可歸納為以下幾點(diǎn)：合適的位置、恰當(dāng)?shù)慕咕唷⒄_的透視、適當(dāng)?shù)臅r(shí)間等。本章將結(jié)合畫面來作具體分析。      1選取合適的拍攝位置      拍攝好照片的一個(gè)關(guān)鍵因素是能否找到合適的拍攝位置。這點(diǎn)很重要，需要攝影師具有敏銳的觀察力，學(xué)會(huì)在瞬間觀察被攝物與背景環(huán)境的特點(diǎn)，并及時(shí)調(diào)整拍攝位置。      圖1和圖2在同一場(chǎng)景中，采用了兩種不

2、同拍攝點(diǎn)的變化。畫面產(chǎn)生了不同的效果，兩幅圖片相比較之下圖1會(huì)顯得較為簡(jiǎn)潔，人物突出。圖2由于是俯拍，畫面所涵蓋的場(chǎng)景元素偏多，較為復(fù)雜。由此可見，對(duì)同一物體或同一場(chǎng)景變換拍攝位置將會(huì)產(chǎn)生不同的效果，我們應(yīng)當(dāng)有專業(yè)的眼光和觀察力來變換拍攝位置，并且在相同的條件下迅速找到最佳拍攝點(diǎn)。這需要長(zhǎng)期的實(shí)踐和訓(xùn)練。 圖1 圖2      2選取恰當(dāng)?shù)慕咕?#160;     恰當(dāng)?shù)慕咕嗍古臄z者能夠從一定位置獲得想要的照片效果。選擇恰當(dāng)?shù)慕咕?，可以幫助拍攝者跨越其同被攝體之間的距離，可以使拍攝者獲得想要的構(gòu)圖裁剪。&

3、#160;     圖3采用了約28mm焦距的鏡頭拍攝，平拍，突出兩個(gè)人物之間的位置關(guān)系及對(duì)婚紗裙擺的表現(xiàn)，相互襯托，構(gòu)圖大氣完整，裝飾性強(qiáng)。圖3      圖4運(yùn)用了約50mm焦距的鏡頭拍攝，基本上突出了人物的表情和服裝的細(xì)節(jié)，縮小了畫面中大面積的空間，符合人們的正常視角。圖4     圖5采用了約70mm焦距的鏡頭拍攝，構(gòu)圖半身景別，突出人物的狀態(tài)與情緒，合理虛化了背景，突出了人物。圖5圖6采用了約105mm焦距的鏡頭拍攝，畫面是人物特寫，大的場(chǎng)景沒有了，突出了

4、人物的面部表情和特征。圖6      3.選取正確的透視 在實(shí)際拍攝中許多攝影師對(duì)畫面的空間和立體感處理得不是很到位甚至有時(shí)會(huì)出現(xiàn)透視錯(cuò)誤，但在人像攝影構(gòu)圖中透視對(duì)表現(xiàn)畫面的整體布局、空間感、立體感都起到至關(guān)重要的作用，所以學(xué)習(xí)透視的基本原理和基本形式是作為人像攝影師所必須掌握的基礎(chǔ)理論。下面我們通過圖片和示例圖來了解一些最常用的基本透視形式。      “透視”是從拉丁文“Perspclre”(看透)翻譯過來的，簡(jiǎn)單的講透視是指站在一定的地點(diǎn)、向著一定的方向，看到一定范圍內(nèi)的景物的圖形。對(duì)人像

5、攝影構(gòu)圖產(chǎn)生影響的主要是焦點(diǎn)透視，焦點(diǎn)透視可分為人物自身形體的角度、位置的變化產(chǎn)生的透視和場(chǎng)景的透視變化兩方面，這里我們重點(diǎn)來談下場(chǎng)景的透視變化。      在人像攝影的構(gòu)圖中，背景環(huán)境的選擇也是相當(dāng)重要的，那么我們就要利用場(chǎng)景的透視變化來完善豐富畫面的構(gòu)圖。在場(chǎng)景透視上我們基本可以分為一點(diǎn)透視、二點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視。      一點(diǎn)透視      如示意圖7-1，不平行于投影平面的視線匯集的一點(diǎn)為滅點(diǎn)也叫消失點(diǎn)。消失點(diǎn)是一個(gè)的時(shí)候我們就稱之為一點(diǎn)

6、透視。這種方法在人像攝影構(gòu)圖中大量使用。圖7，畫面中的建筑大廳在拍攝時(shí)我們采用平機(jī)位突出空間，讓空間的透視產(chǎn)生一點(diǎn)消失點(diǎn)的方法，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深感，構(gòu)圖平穩(wěn)、大氣、縱深感強(qiáng)、突出主體人物。再加上人物自身的角度變化、位置的選擇使畫面的構(gòu)圖產(chǎn)生豐富的變化。圖7 示意圖7-1      二點(diǎn)透視      如示意圖8-1，二點(diǎn)透視可以打破一點(diǎn)透視的平衡、整齊感，使畫面產(chǎn)生二個(gè)消失點(diǎn)，立體感強(qiáng)，產(chǎn)生交錯(cuò)變化。圖8，空間交錯(cuò)，突出環(huán)境與人物的關(guān)系，襯托出主體人物，使構(gòu)圖形式豐富，有利于畫面的表現(xiàn)。圖8

7、 示意圖8-1      三點(diǎn)透視      如示意圖9-1，這是與人們眼睛正常視角不同的一種透視角度，三點(diǎn)透視的特點(diǎn)是空間變形夸張、給人以力度、視覺沖擊力強(qiáng)。圖9采用了仰拍和俯拍也即是三點(diǎn)透視的視角，突出人物，構(gòu)圖空間變化異常，有強(qiáng)度、有沖擊力。 圖9 示意圖9-14選取適當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)間      每一個(gè)景物、每一個(gè)動(dòng)作都有其理想的拍攝時(shí)間和拍攝瞬間，攝影師要把握適時(shí)的瞬間的精彩構(gòu)圖，需要有敏銳的觀察力，更需要有靈敏的反應(yīng)能力以及深厚的拍攝基礎(chǔ)和

8、拍攝經(jīng)驗(yàn)。 圖10 圖11 圖12 圖13      一天中午的光線基本上是頂光，在這種情況下拍攝，利用不好會(huì)影響到面部的表情，例如面部會(huì)產(chǎn)生較重的陰影或者由于頂光光線的強(qiáng)烈照射致使人物的雙眼無法正常睜開等等，一般情況下我們應(yīng)盡量避免中午時(shí)間拍攝人像。圖10就是在中午頂光下拍攝的，為了避免頂光帶來的弊端，攝影師采用了人物抬頭、閉眼、面對(duì)陽光的拍攝。圖11是在下午5點(diǎn)至6點(diǎn)之間拍攝的，陽光斜射，光線柔和，色彩還原準(zhǔn)確，人物也不會(huì)產(chǎn)生悶熱煩燥的心情，畫面自然柔和。適當(dāng)?shù)乃查g抓拍也是需要我們不斷練習(xí)掌握的重點(diǎn)，圖12、圖13是對(duì)人物動(dòng)作瞬間的抓拍。人

9、物的動(dòng)作瞬間稍縱即逝，拍攝時(shí)不能過早也不能遲鈍，果斷地準(zhǔn)確地抓取十分重要。      以上這幾點(diǎn)是我所談的一些人像攝影構(gòu)圖的基本技巧，需要我們?cè)谝院笈臄z中不斷地學(xué)習(xí)與積累。教你拍好人像與微距一、人像拍攝技巧人像可以說是最受歡迎的攝影題材，沒有之一，但要拍好人像卻是比較困難的。小編介紹幾個(gè)簡(jiǎn)單的方法，讓你瞬間提升人像拍攝的水平。1.時(shí)刻帶上反光板 都說攝影是追逐光影的游戲，這點(diǎn)在人像攝影中表現(xiàn)更甚。很多愛好者拍出來的美女總是皮膚黑乎乎，完全和美女白嫩的皮膚差距甚遠(yuǎn)。其實(shí)解決的方案很簡(jiǎn)單，一塊廉價(jià)的反光板就能改變這種狀況了。反光板使用前后對(duì)比上圖很

10、直觀地告訴大家，在同樣的光圈快門ISO情況下，有反光板和沒有反光板的區(qū)別。通過反光板打光，美女的皮膚由暗淡變得通透起來，光線好的圖基本上就可以直接出片了。光線通透均勻是基石逆光總是很吸引人，但是主體卻在逆光環(huán)境下變得發(fā)黑，反光板補(bǔ)光可以幫助你拍好逆光作品。但記得不要讓陽光在頭頂穿過，否則面部會(huì)由于眩光顯得灰蒙蒙，除非你想要意識(shí)流的攝影作品。溫馨柔美的逆光2.拍攝角度有講究很多女孩子都會(huì)納悶，為什么相機(jī)拍出來的臉部顯得很胖？其實(shí)，這可能與拍攝角度不佳有莫大的關(guān)聯(lián)，杯具的仰拍會(huì)讓有點(diǎn)baby fat的臉部顯露無遺。由下往上拍攝會(huì)顯胖通過高角度向下拍攝，修臉效果相當(dāng)明顯，可愛的小胖妞馬上變動(dòng)人的少女

11、。記住，人像拍攝最好還是從較高的角度拍攝，特別是拍臉部顯胖的女孩時(shí)，強(qiáng)烈建議你這樣做。高角度俯視拍攝能顯瘦當(dāng)然，平視角度拍攝時(shí)最簡(jiǎn)單和常用的，還有比較難掌握的仰視角度拍攝，建議多嘗試才能把握每個(gè)角度帶來的不同效果。3.構(gòu)圖令畫面生動(dòng)優(yōu)秀的構(gòu)圖，可以讓畫面顯得生動(dòng)有趣，反之會(huì)令人覺得死板乏味。下圖的美女和背景都很美，可是失敗的構(gòu)圖讓畫面變得平淡。平淡無奇的正中構(gòu)圖切忌人物放置過于正中，嘗試著把主體放到畫面靠邊的地方，給讀者留下想象的空間。主體放在畫面靠邊只需稍稍傾斜相機(jī)進(jìn)行拍攝，你會(huì)發(fā)覺畫面馬上沒有那么刻板了，美女范兒的感覺馬上出來了。適當(dāng)傾斜相機(jī)拍攝4.透視畸變要注意使用鏡頭的廣角端拍攝時(shí)，很

12、容易會(huì)出現(xiàn)透視畸變現(xiàn)象，導(dǎo)致美女看上去變形了。這種透視畸變?cè)诋嬅娴倪吘壉容^明顯，人臉就千萬不能放在這里了。透視畸變令頭手比例不協(xié)調(diào)不過透視畸變有時(shí)候是有利的，我們可以好好地利用，可以突出模特的修長(zhǎng)美腿。利用透視畸變突出長(zhǎng)腿二、微距小品拍攝技巧漂亮的花朵、精致的工藝品隨處可見，每次看到都很有沖動(dòng)用相機(jī)把它記錄下來。如果你不喜歡拍美女，接下來的微距小品拍攝技巧可能會(huì)適合你。1.簡(jiǎn)潔的背景是大前提拍攝小品或微距，首先要找一個(gè)干凈的背景。所謂干凈，就是背景顏色比較單一，而且亮度不適宜太高，否則會(huì)喧賓奪主。干凈的背景假如背景太亮或者有點(diǎn)雜亂，不妨使用DC常見的LOMO濾鏡來降低影響。同時(shí)LOMO效果對(duì)于

13、營(yíng)造照片氛圍起到一定的積極作用。使用LOMO濾鏡拍攝2.嘗試截取畫面表現(xiàn)局部有時(shí)候僅僅截取物件最漂亮的部分，會(huì)讓作品更加有吸引力。這也是攝影中一個(gè)很重要的思維：減法法則。簡(jiǎn)而言之，就是要突出主題，構(gòu)圖內(nèi)容越簡(jiǎn)潔越好。 攝影常見錯(cuò)誤 截取畫面最精彩的部分上圖估計(jì)是很多朋友經(jīng)常采用的拍攝方式，畫面顯得相當(dāng)?shù)钠降瑳]有重點(diǎn)。假如突出重點(diǎn)，把你想表達(dá)的東西來個(gè)大特寫，裁走其他冗余部分，畫面將會(huì)變得更精彩。3.精細(xì)對(duì)焦很重要 微距拍攝有個(gè)特點(diǎn)，就是畫面景深非常淺，稍不留神就會(huì)出現(xiàn)跑焦的情況，因此細(xì)心地對(duì)焦相當(dāng)重要。跑焦浪費(fèi)好作品在拍攝時(shí)注意對(duì)焦點(diǎn)的選擇，建議使用相機(jī)的單點(diǎn)對(duì)焦模式并手動(dòng)控制對(duì)焦位置，假如

14、相機(jī)支持“對(duì)焦點(diǎn)放大”功能就最好打開，以觀察對(duì)焦是否準(zhǔn)確。拍攝完記得及時(shí)回放，放大圖片看焦點(diǎn)位置，及時(shí)檢查對(duì)焦是否準(zhǔn)確。準(zhǔn)確對(duì)焦很重要4.利用光線刻畫植物脈絡(luò)光其實(shí)是攝影的畫筆，用光線可以把神奇的葉脈清晰地“勾畫”出來，驚人的脈絡(luò)細(xì)節(jié)是順光無法表現(xiàn)的。令人驚嘆的葉脈需要注意的是，逆光拍攝很容易造成眩光和鬼影，會(huì)嚴(yán)重影響畫面的顏色和細(xì)節(jié)。因此你需要縮小光圈，以降低逆光的不利影響。5.用濾鏡營(yíng)造氛圍 現(xiàn)在的相機(jī)大部分都內(nèi)置了好玩的機(jī)身濾鏡，善用這些濾鏡可以很方便地營(yíng)造你想要的氛圍。比如說使用黃色過濾突出鮮花的顏色，而背景渲染成灰色，烘托出一種莫名的孤寂感。使用黃色過濾烘托孤寂感使用懷舊色彩，烘托出

15、落葉的破敗感。濾鏡還有很多種，限于篇幅就不一一列舉了，各位看官可以多做嘗試。使用懷舊色彩烘托破敗感總結(jié)：在攝影的門檻越來越低的今天，越來越多人欣賞作品和學(xué)習(xí)攝影。但是攝影的學(xué)問相當(dāng)高深，小編作為攝影愛好者，至今還覺得有很多知識(shí)未完全吃透。怎樣才能拍出好作品？這個(gè)問題沒有固定答案，也沒有成功的方程式。小編建議大家多看好作品，然后結(jié)合上文技巧多拍攝，當(dāng)你拍攝到一定量的時(shí)候就自然會(huì)出感覺了。攝影構(gòu)圖技巧 前言： 隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前

16、面），這也許是對(duì)照相的真實(shí)寫照吧。 學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來，只是不想讓人笑話我是“老外”。下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。黃金分割”與“三分法則” “黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的

17、三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫面立刻就活了起來。 游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。常見的幾種構(gòu)圖方法 下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。攝影構(gòu)圖要點(diǎn)不同畫幅的形式的構(gòu)圖畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站

18、立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。光圈F8曝光時(shí)間1/160s焦距 55mm采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素用簡(jiǎn)潔的背景突出主體對(duì)于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

19、 另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。光圈F4.8曝光時(shí)間1/125s焦距58mm感光度800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材用虛化的背景突出主體如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不

20、希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。 光圈 F2.5曝光時(shí)間 1/200s 光圈F3.5曝光時(shí)間1/125s焦距90mm感光度160焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果人物、景物的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。

21、光圈F13曝光時(shí)間1/100s焦距85mm在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊把握好人物肢體的取舍位置初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅?。?duì)于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。光圈F4曝光時(shí)間1/160s焦距135mm拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所

22、在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景

23、，并要保持它的完整性。 主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會(huì)使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫

24、面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫和描寫，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的。另外，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。 有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝光圈F5.6曝光時(shí)間1/500s焦距55mm廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處沒有距離的友誼同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密

25、無間，就已經(jīng)足夠了。對(duì)于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。當(dāng)然，攝影者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。被攝人物無拘無束的面對(duì)鏡頭， 親密朋友間的低聲耳語 給人更真實(shí)的感覺合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取

26、景失敗的實(shí)例。 失敗的取景塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。 較佳的取景避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得

27、厲害，這也是特別要避免的。） 如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會(huì)灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。如果光線與建筑物正面成45度角的時(shí)候，明暗對(duì)比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場(chǎng)景不再單調(diào)對(duì)于大場(chǎng)景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體

28、會(huì)。構(gòu)圖評(píng)析Story .1場(chǎng)景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒有章法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。1. 【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。2. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景范圍往右?guī)?，留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。Story .2在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè)

29、場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。在 Part #2 中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。1. 【錯(cuò)誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。2. 【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn)上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!Story.3在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，

30、呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。在 Part #3 中，我們來看看框景范圍的影響。1. 【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。2. 【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!在上一個(gè)攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中，我們談到，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維 ?；旧希瑔卧?#3 在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)、層

31、次的感覺，并且訴說人物所在的場(chǎng)景。更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。Story.4下面是一幅取景非常失敗的例子。 這張照片問題在于地平線過高， MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺，畫面失去平衡。 下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片1/3-1/2處，看起來非常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人感覺MM要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線擺出相片1/3-1/2以外。） Story.5像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。   這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的，同時(shí)也提醒MM們擺POSE

32、的時(shí)候是把頭斜過來，不是要你們把身子斜過來。   經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析 1、精美的照片（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林?jǐn)z影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面 視平角。(Full - shot) 17mm在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng)，形成了童話中所描繪的畫面。  2、精美的照片（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林 攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。（Fullsh

33、ot）17mm 視平角。（Full-Shot）17mm 藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國(guó)風(fēng)情住宅。此外，為了增添畫面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩?？傊?，媽媽和孩子可愛的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。  3、精美的照片（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sudoguksan博物館 攝影重點(diǎn)：把兩個(gè)可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。（Fullshot）18mm Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm作者去了一趟仁川東區(qū)的Sud

34、oguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為主安排了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點(diǎn)和畫面的中心上，增強(qiáng)了畫面的穩(wěn)定感。 4、精美的照片 （使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：仁川 國(guó)際機(jī)場(chǎng) 攝影重點(diǎn)：攝影意圖在于表現(xiàn)時(shí)間和空間效果。高角。（Fullshot）23mm FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出

35、紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景，加上孩子對(duì)時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線。 5、精美的照片 （使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：鐵原 原野 攝影重點(diǎn)：畫面同時(shí)取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm為了創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，攝影的重點(diǎn)放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形成較強(qiáng)的扭曲效果，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動(dòng)感的人物

36、和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán)天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息。  6、精美的照片（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗 攝影重點(diǎn)：以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm 以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動(dòng)，因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。  7、精美的照片 （使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里 攝影重點(diǎn)：以低角拍攝了孩子們戲水的場(chǎng)景

37、，通過捕捉濺起的水滴，為畫面賦予了生機(jī)。 Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨(dú)特的作品?？嗨剂水嬅娌季趾螅纱嗵M(jìn)水里選擇了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機(jī)勃勃的活動(dòng)感。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了8、精美的照片 （使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：春川市昭陽路2街開發(fā)區(qū) 攝影重點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。70200mm Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個(gè)子的攝影角度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動(dòng)活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開發(fā)區(qū)這樣的空間效果，特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑，利用畫面下側(cè)的積水提示了運(yùn)動(dòng)方向。9、精美的照片 （使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：公園 攝影重點(diǎn)：以孩子天真無邪的笑容為主拍攝的特寫。視平角（Bust-shot）。85mm Canon EOS