

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文檔簡介
1、試談故都的秋的寫景細(xì)節(jié)化的特點(diǎn) 讀過郁達(dá)夫故都的秋的人,總忘不了首尾那四段 ( 首尾各兩 段) 率真而活潑的文字?!扒锾欤瑹o論在什么地方的秋天, 總是好的; 可是啊,北國的秋, 卻特別地來得清, 來得靜,來得悲涼”,“江南, 秋當(dāng)然也是有的;但草木凋得慢,空氣來得潤,天的顏色顯得淡 只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼,秋的味,秋的色,秋的意境和姿態(tài),總看不 飽,嘗不透,賞玩不到十足。秋并不是名花,也并不是美酒,那一 種半開、半醉的狀態(tài),在領(lǐng)略秋的過程上,是不合適的” ,南國之 秋“比起北國的秋來,正像是黃酒之于白干,稀飯之于饃饃,鱸魚 之于大蟹, 黃犬之于駱駝”,“秋天, 這北國的秋天, 若留得住的話, 我愿
2、意把壽命的三分之二折去,換得一個三分之一的零頭” ,這些 語句,只要你一讀,想不記住都難。它們優(yōu)美、率真,很好地體現(xiàn) 了作者感傷而真摯的文人情懷,讓我們仿佛觸摸到了作者的心跳。 但文章的美還遠(yuǎn)不止這些。文章中間部分的五幅圖景 (“清晨靜 觀”“落蕊輕掃”“秋蟬殘鳴”“都市閑人”“勝日秋果” ) ,同樣精 彩紛呈,尤其是它的寫景細(xì)節(jié)化,簡直已臻化境。 一般的寫景文字,多喜歡作集中描摹,選景唯恐不密,著色唯恐 不濃,就算有動態(tài)刻畫,寫出夾的景致也不免單調(diào),刻板乏味,尤 其是讀者與這些景致之間總隔了一層。 故都的秋卻不是這樣, 作者很注意景致的選擇與安排,很注意用筆的疏密與輕重,尤其很 注意讀者的現(xiàn)
3、場感,把景致寫活了,讓讀者賞文猶如現(xiàn)場觀景,完 全與景致融合到了一起。而這一切,很大程度上得益于作者的寫景 細(xì)節(jié)化。 1. 選材生活化、平民化 本文有一種陶淵明式的志在林泉,追求恬淡、閑適生活的文人情 懷。為了充分表現(xiàn)這種情懷,作者純從平民口味出發(fā),選材完全生 活化、瑣細(xì)化。屋是破屋,樹是常樹,蟲 (蟬) 是凡蟲,果是常果, 人則是些再普通不過的“都市閑人” 。正是這些瑣細(xì)、平凡的材料, 讓文章具有了濃郁的生活情趣、平民氣息,拉近了文章與讀者的距 離,增強(qiáng)了讀者的閱讀現(xiàn)場感。這樣,作者筆下的那屋那樹那蟲那 果那人,我們讀來,倍感親切。 2. 布局電影鏡頭化 與選材瑣細(xì)化相配,作者便將筆下的景致
4、變成了如電影一般的特 寫鏡頭, 五幅圖景仿佛五個大的特寫, 精細(xì)、典型,給讀者以具體、 生動、可感的形象。比如“清晨靜觀”吧,這里有物 ( 破屋、馴鴿、 日光、牽牛花 ) ,有人,有場景 ( 泡茶觀天、細(xì)數(shù)日光、靜對朝榮 ) , 其實(shí)還有清晨靜觀時的人的恬淡閑適的情態(tài)。作者這樣一布局,一 幅十分恬淡、閑適的普通人家的生活圖景就生動地展現(xiàn)在了讀者的 3. 寫景情節(jié)化,刻畫動態(tài)化 作者寫景不做靜態(tài)的描摹,也不做呆板的刻畫,而是將景致情節(jié) 化。這樣,展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅幅具體、 可感、 生動的生活 畫面。套用現(xiàn)在的話來說,作者筆下的五幅圖景都是些活動的電子 顯示屏,而不是死板的展板。 不信,我們
5、就來看看吧。 “清晨靜觀”。早晨起來,先是泡茶觀天, “能看得到很高很高的 碧綠的天色,聽得到青天下馴鴿的飛聲” ;接下來細(xì)數(shù)槐樹葉底漏 下的日光,“從槐樹葉底,朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來的日光” 。你 看,這里有視覺、有聽覺,有動作、有情態(tài),這畫面不就情節(jié)化了 嗎?它簡直就是電影分鏡頭腳本,拿起來就可以演。就是那靜對牽 ?;ǎ睬楣?jié)化了,能讓讀者真切地看到這看花人的十分豐富的情 態(tài)。 “落蕊輕掃”。早晨起來,看到槐樹落蕊鋪得滿地,你忍不住要 去踩踩,“腳踏上去,聲音也沒有,氣味也沒有,只能感出一點(diǎn)點(diǎn) 極微細(xì)極柔軟的觸覺” ;之后,掃街的來了,一陣掃后,灰土上便 留下了一條條掃帚的絲紋,你看著這
6、些絲紋, “既覺得細(xì)膩,又覺 得清閑,潛意識下并且還覺得有點(diǎn)兒落寞” 。你看,這個圖景不是 同樣有情節(jié),有情態(tài)嗎 ?你不覺得它特別真實(shí)親切嗎 ? “都市閑人”。先是一陣涼風(fēng)過后,本來灰沉沉的天便息列索落 的下起雨來?!耙粚佑赀^,云漸漸地卷向了西去,天又晴了,太陽 又露出臉來了”。這時,穿著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人出 現(xiàn)了, 他“咬著煙管, 在雨后的斜橋影里,上橋頭樹底去一立” , 遇見熟人, 便用緩慢而悠閑的聲調(diào)微嘆著交談天氣: “唉,天可真 涼了”“可不是嗎 ?一層秋雨一層涼啦 ! ”。 這簡直就是劉義慶世說新語里的篇章,盡管只有三言兩語, 但情節(jié)鮮活,人物飽滿,情態(tài)逼真,實(shí)是典型化手
7、法的生動體現(xiàn)。 以上三個圖景的寫景情節(jié)化特點(diǎn)十分明顯, 細(xì)節(jié)突出,毋庸置疑。 就是“秋蟬殘聲”和“勝日秋果”這兩幅圖景,情節(jié)盡管沒有以上 三幅明顯,但作者還是盡量將它們細(xì)節(jié)化了。 如“秋蟬殘聲” 的“無 論在什么地方,都聽得見它們的啼唱這嘶叫的秋蟬,在北平可 和蟋蟀耗子一樣,簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲” ,“勝日秋 果”的“屋角,墻頭,茅房邊上,灶房門口”都長著棗子樹,且這 棗子“像橄欖又像鴿蛋” ,“在小橢圓形的細(xì)葉中間,顯出淡綠微黃 的顏色”,等等,這些文字典型化特點(diǎn) (細(xì)節(jié)化 )也還是很突出的。 4. 描寫情緒化 配合著寫景細(xì)節(jié)化, 郁達(dá)夫筆下的秋味、 秋色和秋的意境與姿態(tài), 籠罩
8、著一層濃濃的主觀色彩。 比如“清晨靜觀” 吧,泡茶觀天也好, 細(xì)數(shù)日光也好,靜對牽?;ㄒ擦T,處處流露著作者追求閑適恬淡的 生活情趣的心懷,這也是作為士人的郁達(dá)夫的文人情懷的體現(xiàn)。而 “落蕊輕掃”中作者的情緒更加直截明了: “掃街的在樹影下一陣 掃后,灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋,看起來既覺得細(xì)膩,又 覺得清閑,潛意識下并且還覺得有點(diǎn)兒落寞,古人所說的梧桐一葉 而天下知秋的遙想,大約也就在這些深沉的地方。 ”文人的敏感、 細(xì)膩。在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。 從全文來看,郁達(dá)夫有點(diǎn)像陶淵明,現(xiàn)實(shí)生活的顛沛艱難,讓他 特別懷戀像故都北平那樣的恬淡閑適的生活狀態(tài),所以他結(jié)尾毫不 掩飾地說:“秋天,這北國的秋天,若留得住的話,我愿意把壽命 的三分之二折去,換得一個三分之一的零頭。 ” 確實(shí)的,生活的美存在于細(xì)節(jié)當(dāng)中,存在于我們身邊的一草一木 當(dāng)中。而正是這樣的生活細(xì)節(jié),才真正地打動人心。只要捕捉到這 些細(xì)節(jié),寫入文中,
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