宋代崔白花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格之析

1、宋代崔白花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格之析自唐代邊鸞的折枝花鳥(niǎo)之始，花鳥(niǎo)畫(huà)就步入了迅速開(kāi)展的時(shí)期，到五代出現(xiàn)了以黃筌、徐熙為不同代表風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)體例，呈現(xiàn)出徐黃體異黃家富貴，徐熙野逸的繪畫(huà)格局和風(fēng)格。而黃家富貴的繪畫(huà)風(fēng)格深得宋代統(tǒng)治者的青睞，成為了宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格的主要代表形式，因此，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中必須根據(jù)皇室的審美標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)法自由表達(dá)自己的藝術(shù)思想。而崔白的出現(xiàn)使這種院體花鳥(niǎo)畫(huà)的因襲守舊之風(fēng)得以改變，花鳥(niǎo)畫(huà)壇呈現(xiàn)出了新的開(kāi)展態(tài)勢(shì)和格局。一、崔白生平概況二、崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，一方面，他既繼承了徐熙野逸風(fēng)格中的寫(xiě)意精神，又吸收了黃筌畫(huà)風(fēng)中的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，另一方面，崔白在

2、繼承兩者的過(guò)程中形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)造出工寫(xiě)相間的筆墨特點(diǎn)，同時(shí)融入自己的藝術(shù)思想，最終形成了荒寒、蕭條的意境。(一)在繼承吸收上，崔白可以兼濟(jì)徐黃之風(fēng)形成創(chuàng)造出生于江南之地的崔白，其所受到最主要的繪畫(huà)影響來(lái)源于徐熙的野逸畫(huà)風(fēng)。徐氏的繪畫(huà)不拘泥于陳舊的繪畫(huà)程式，而是將淡泊閑逸的文人情懷融入到繪畫(huà)中，在取材上也是傾向于江南的魚(yú)蟲(chóng)水草，甚是閑淡清泊。崔白的疏闊之性與徐氏的繪畫(huà)之風(fēng)相契合，沈括在?畫(huà)圖歌?中有言：花竹翎毛不同等，獨(dú)出徐熙入神境，也正是這種對(duì)徐氏野逸畫(huà)風(fēng)的肯定和表?yè)P(yáng)，這也就更使崔白愿意承受徐熙畫(huà)風(fēng)的影響并加以發(fā)揚(yáng)了。崔白進(jìn)入畫(huà)院之后，受到了黃筌父子的影響。黃筌在花鳥(niǎo)畫(huà)工于寫(xiě)真，禽鳥(niǎo)

3、造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、骨肉兼?zhèn)洌瑫r(shí)在賦色上也極為講究，設(shè)色精細(xì)，幾乎不見(jiàn)筆跡，這種繪畫(huà)形式和風(fēng)格深受當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜歡和推崇，并形成了持續(xù)性的影響，因此在宋代，宮廷畫(huà)院中畫(huà)家的創(chuàng)作根本是沿襲著黃筌畫(huà)風(fēng)的創(chuàng)作程式，而沒(méi)有在繼承的根底上有著突出的創(chuàng)新表現(xiàn)。崔白原是民間畫(huà)工，他得以進(jìn)入宮廷畫(huà)院的時(shí)機(jī)是因?yàn)榕c艾宣等人的較藝實(shí)現(xiàn)的：熙寧中初命與艾宣、丁貺、葛守昌畫(huà)垂拱殿御bF鶴竹各一扇，而白為首出。后恩補(bǔ)圖畫(huà)院藝學(xué)，白自以性疏闊，度不能執(zhí)事，固辭之(?圖畫(huà)見(jiàn)聞志?)。在進(jìn)入畫(huà)院之后，畫(huà)院所盛行的黃家之風(fēng)在一定程度上對(duì)崔白的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。因?yàn)樵诖薨椎漠?huà)作中，不僅有著江南徐熙的野逸之風(fēng)，也有著對(duì)黃家富貴畫(huà)風(fēng)的

4、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的吸收借鑒。在構(gòu)圖上，崔白講究構(gòu)圖的靈動(dòng)性，比方?寒雀圖?中的九只麻雀，它們姿態(tài)不一，動(dòng)作自然生動(dòng)，與枯老的樹(shù)枝形成比照，構(gòu)圖興趣靈動(dòng)。而在繪畫(huà)形象的刻畫(huà)上，崔白又表現(xiàn)出了黃氏畫(huà)風(fēng)中的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的因素，如他對(duì)鳥(niǎo)雀的形象刻畫(huà)周密細(xì)致，穩(wěn)定標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)揚(yáng)了黃氏畫(huà)風(fēng)中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)之風(fēng)。(二)技法上工寫(xiě)兼?zhèn)?，筆墨線條有動(dòng)感之勢(shì)。而崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)出的是對(duì)于筆墨線條的靈動(dòng)飄逸的追求。如在?雙喜圖?中，崔白將筆墨運(yùn)用以半工半寫(xiě)的款式呈現(xiàn)出來(lái)，線條抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏與動(dòng)感，用墨有濃有淡，在保證形象準(zhǔn)確的同時(shí)，增加了用墨色的隨意性。畫(huà)家對(duì)鳥(niǎo)的翎毛的描繪，以及對(duì)枯枝、竹葉、蘭葉的線條運(yùn)用上，都用非常有力的線條勾

5、勒，而對(duì)于襯景的坡石、樹(shù)干等又運(yùn)用一種較為粗放的線條繪出，筆鋒頓挫，動(dòng)感十足，毫無(wú)滯板之氣。再如，在?寒雀圖?中，崔白描繪的是九只不同姿態(tài)的麻雀，或棲息于枝干上，或盤(pán)旋空中欲落枝，他是用一種較為活潑的筆觸對(duì)寒雀進(jìn)展描繪，給整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)一種靈動(dòng)之趣。正如郭假設(shè)虛在?圖畫(huà)見(jiàn)聞志?中所說(shuō)的，崔白性疏闊，其花鳥(niǎo)畫(huà)體制精贍，作用疏通，在畫(huà)作中講究線條的頓挫之感，用墨有濃有淡，充滿了層次感和動(dòng)感，這也是在宋代畫(huà)院中沿襲黃家富貴畫(huà)風(fēng)之后，第一次有人對(duì)其進(jìn)展變革，總的來(lái)說(shuō)，崔白的畫(huà)作呈現(xiàn)出的是一種秀挺疏通、筆墨靈動(dòng)的變化之風(fēng)。(三)意境上荒寒蕭瑟，淡泊凝寂崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)面形式上表現(xiàn)出的是工整細(xì)致、工寫(xiě)相兼且

6、生動(dòng)傳神，對(duì)于畫(huà)面意境的追求上表現(xiàn)出一種荒寒蕭瑟的淡泊之感。這種意境首先表達(dá)在繪畫(huà)題材上。雖然現(xiàn)今流傳的有關(guān)于崔白的畫(huà)作甚少，但是我們根據(jù)?宣和畫(huà)譜?的記載可以得知崔白繪畫(huà)的主要題材是山林飛走芰荷鳧雁，亦有人物畫(huà)作，諸如謝安東山子猷訪戴惠莊觀魚(yú)等，由此可知，崔白對(duì)于題材的選用受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，多表現(xiàn)一種看淡世間的隱逸之風(fēng)，這些表象顯現(xiàn)的背后是崔白對(duì)于文人思想中淡泊以明志的追尋，與其疏闊的性情相合。如在?雙喜圖?中，崔白描繪了在蕭瑟的空間中，兩只不安而充滿躁動(dòng)的喜鵲翩然而至，一只喜鵲險(xiǎn)失平衡地棲落于枯枝之上，另一只尾隨其后，與它們對(duì)望的下方，是一只受到驚擾回首而望的野兔，喜鵲與野兔上下相望，增加了這種秋風(fēng)中不安的肅殺之意，加上蕭瑟的空間中有枯枝殘葉，使得畫(huà)面具有一種荒寒無(wú)際的蒼涼之感。他另一幅代表作?寒雀圖?，背景荒寒空曠，在此背景之中，一株沒(méi)有任何葉子的枯枝延伸出來(lái)，卻不失蒼勁挺拔之感，將畫(huà)面的意境襯托得更加蕭瑟，更加荒寒凝寂。崔白憑借對(duì)前輩的借鑒吸收，形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，他不僅僅是將疏闊之性融入到創(chuàng)作中，更重要的是他的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論從筆墨形式上還是意境的傳達(dá)上都有著很大的進(jìn)步和打破。他將宋代花鳥(niǎo)畫(huà)從黃家富貴之體法程式中解放出來(lái)，對(duì)后世產(chǎn)生了極為深化的影響，他的畫(huà)作中