冬奧會花樣滑冰比賽評述.docx

1、冬奧會花樣滑冰比賽評述張子華（銅仁學院體育系，貴州銅仁554300）摘要：通過獎牌分布、紛爭與規(guī)則的發(fā)展、國際間的交流、難度動作、音樂理解與表達和沖擊金牌這6個方面評述冬奧會花樣滑冰比賽在近20年所呈現(xiàn)出的特點。分析發(fā)現(xiàn)：規(guī)則的修改努力使該項目得到更均衡的發(fā)展?？鐕g的合作與交流在一定程度上促進該項目的國際化。雖然以亞洲為主的中日韓三國在個別項目上有一定的突破，但還是沒有打破俄羅斯、美國及加拿大壟斷的局面。此外培養(yǎng)國際一流的教練員與培養(yǎng)優(yōu)秀的運動員同樣重要。新的評分系統(tǒng)雖然減少了爭議比賽的判定，但還是不能完全避免，新的裁判評分系統(tǒng)也造成了很多技術方面的缺失,是以高難度動作犧牲了節(jié)目的均衡及完整

2、性。此外，以個別高難度動作沖擊金牌的做法存較大風險，而在冬奧會前更換節(jié)目內容則是一種較好的嘗試。關鍵詞：競技體育；冬奧會；花樣滑冰基金項目：貴州省教育廳人文社會科學研究項目（14ZC297）作者簡介：張子華（1983-），男，遼寧錦州人。副教授，碩士，主要從事體育工程方向研究。E-mail：fllexzzh。花樣滑冰作為競技比賽項目已有100多年的歷史了，并且一直以來都是冬奧會的重頭戲，也是各國競爭激烈的一個重點項目，特別是2014年索契冬奧會新設置了團體項目，也使得該項目在奧運會上的金牌數(shù)從4枚增到5枚，這樣就使該項目的競爭更加激烈。從美學角度上來講，花樣滑冰比賽以其極高的觀賞性越來越受到觀

3、眾的喜愛，選手們驚險和優(yōu)美的技術動作，翩翩的舞步姿態(tài)，賦予感染力的表演，將力與美展現(xiàn)到了極致。從1994年的利勒哈默爾到2014年的索契冬奧會，在這20年里，花樣滑冰無論是在受關注度還是比賽的規(guī)則、賽制及參與程度上都經歷了快速發(fā)展的一個時期，并且也呈現(xiàn)出了一系列新的比賽特點。本文通過對20年里6屆奧運會花樣滑冰獎牌及金牌的回顧，希望能給下一個奧運周期備戰(zhàn)的中國運動員提供一些理論上的幫助。1獎牌分布高度集中在近6屆20年的冬奧會花樣滑冰比賽中，能夠獲得過金牌的國家只8個，獲得過獎牌的國家也僅僅只有13個，而其中絕大部分的金牌都被俄羅斯、美國和加拿大3個國家所獲得，日本獲得過2枚金牌（2006年女

4、單和2014年男單），中國1枚（2010年雙人滑），烏克蘭1枚（1994年女單），法國隊1枚（2002年冰舞），韓國隊1枚（2010年女單）作為該項目的強國俄羅斯更是在1994年、1998年和2006年包攬4個項目中的3個冠軍，在6屆冬奧會產生的25枚金牌中，俄羅斯以12.5枚金牌占金牌總數(shù)一半的實力獨居這個項目的霸主地位（2002年雙人項目與加拿大選手并列冠軍）。亞洲運動員在近6屆的冬奧會比賽中都有獎牌入賬，中國在雙人和女單項目都獲得過獎牌，日本隊在單人項目上也有較強的表現(xiàn)，韓國隊憑借Yu-naKim的優(yōu)異表現(xiàn)獲得過一金一銀的成績，哈薩克斯坦在2014年男子單人滑也獲得過1枚銅牌。但是在冰舞

5、項目上，亞洲運動員還沒有過優(yōu)異的表現(xiàn)。在近6屆冬奧會花樣滑冰的比賽中，除了1994年和1998年冬奧會俄羅斯的冰舞組合蟬聯(lián)了冠軍之外，沒有1個或1對選手能蟬聯(lián)冠軍，這點足以說明了花樣滑冰比賽競爭的激烈性。2紛爭不斷與規(guī)則的發(fā)展2.1舊規(guī)則紛爭實例分析2002年鹽湖城冬奧會雙人滑比賽使用的是舊賽制即6.0分賽制，舊賽制的核心在于裁判對選手的名次判定。短節(jié)目之后，俄羅斯組合排名第1,加拿大組合排名第2,而隨后的自由滑比賽俄羅斯的男選手在一個跳躍動作中出現(xiàn)雙足落冰的明顯失誤，隨后出場的加拿大運動員所有技術動作發(fā)揮出色，但加拿大組合仍以4：5-票之差排名第2,這便使本次比賽的判定出現(xiàn)較大爭議。而隨之爆

6、出的法國裁判勒古涅受操縱，使得這一事件再次被推到了風口浪尖。而最后的結果也是改判俄羅斯組合和加拿大組合并列第1,這也是花樣滑冰歷史上絕無僅有的一個并列冠軍。在隨后的女單比賽中，裁判問題再次發(fā)酵。短節(jié)目一開始爭議就出現(xiàn)了，首先短節(jié)目俄羅斯的Slutskaya的發(fā)揮要好于美國的M.Kwan,M.Kwan的跳躍中出現(xiàn)了雙足落冰和重心不穩(wěn)等問題，但M.Kwan仍以5：4一票優(yōu)勢力壓Slutskaya排名第1。在自由滑中，裁判的打分使得本次比賽充滿了戲劇性，分數(shù)一打出來，引得現(xiàn)場觀眾一片驚訝，短節(jié)目排名第4的美國選手Hughes后來居上，以5:4戰(zhàn)勝了Slutskaya獲得冠軍。這次女單比賽，Sluts

7、kaya短節(jié)目4:5票之差排名第2,自由滑又以4:5一票之差排名第2,最后在總分相同情況下自由滑落后而屈居亞軍。Hughes雖然最終獲得冠軍，但她的兩個三周接三周都存在存周的問題，勾手三周跳的起跳用刃錯誤，此外Hughes的滑行速度較慢，這些因素都是人們質疑Hughes排名第1的理由。這場比賽將6分制的全部弊端都體現(xiàn)出來了，有爭議的比賽,裁判優(yōu)勢的選手獲得勝利。2.2新規(guī)則紛爭實例分析國際滑聯(lián)自2002年冬奧會之后對規(guī)則行了多次修改，如引用13人裁判隨機選分等，但并沒有從根本上改變裁判優(yōu)勢的弊端。2004-2005賽季一套全新的打分賽制開始使用，但在新規(guī)則下同樣也出現(xiàn)了紛爭。如2010年溫哥華

8、冬奧會男單比賽，短節(jié)目排名第1的俄羅斯名將Plushenk。自由滑結束后以1.31分的總分微弱略勢輸給了美國的Lysacek,而認為此爭議最大的是Lysacek在整套動作中沒有一個4周跳，這在冬奧會男單近3屆的比賽中是一個罕見的現(xiàn)象，3周跳戰(zhàn)勝4周跳，這種比賽的爭議也是顯而易見的。2014年索契冬奧會女單決賽同樣如此，復出的韓國名將Yu-naKim在自由滑表現(xiàn)良好，但還是輸給了比賽中出現(xiàn)小失誤的俄羅斯選手Sotnikova,Sotnikova在一個連跳中雙足落冰。雖然存在爭議但也不難發(fā)現(xiàn)，裁判們對運動員還是一種整體的、一貫性的裁定，不可否認的是無論是Plushenko還是Yu-naKim都和其

9、巔峰狀態(tài)有一定的差距，因此裁判們還是對他們的表現(xiàn)持一定的保留態(tài)度。與舊規(guī)則比賽一樣，這兩次爭議比賽同樣存在著主場優(yōu)勢，所以2014年索契冬奧會雙人滑冠軍俄羅斯選手在拋跳動作中女伴落冰手扶冰面但GOE仍是加分，這些爭議都使得裁判問題是除比賽之外的又一大關注點。3國際間的相互交流與合作由于花樣滑冰項目受場地等因此的制約，因此發(fā)展具有不均衡性，這也間接的造成了各國間優(yōu)秀教練員和運動員的人才流動現(xiàn)象。電視轉播中經?？梢钥吹皆诘确謪^(qū)坐在運動員身邊很多都不是本國的教練員，這一點在亞洲選手上體現(xiàn)的最為明顯，例如，日本隊2006年冬奧會女單冠軍Arakawa就曾先后得到過兩位冠軍教練Tarasova和Moro

10、zov的指導，2010年冬奧會女單亞軍淺田真央的教練仍為Tarasova,包括目前日本現(xiàn)役的很多選手中仍有大量的外籍教練，韓國Yu-naKim的教練則是加拿大的PeterOppegard,2014年冬奧會男子單人滑銅牌獲得者哈薩克斯坦運動員的教練為美國的FrankCarroll,這些教練員都可謂是金牌教練，帶出過無數(shù)的奧運會和世錦賽冠軍,這種國際間的合作確實有力的促進了花樣滑冰項目的發(fā)展。這種國際間合作交流無疑是短時間內發(fā)展技術的一個有效途徑，但換一個角度考慮,培養(yǎng)國際一流的本國教練員也許是一種更加切實有效的做法。這種國際間的交流與合作在運動員中也開始增多，如日本的YukoKavaguti加入

11、了俄羅斯國際代表俄羅斯參加雙人滑的比賽，烏克蘭有2位雙人滑的女單選手分別加入了不同國籍，Savchenko加入德國國籍代表德國隊參加雙人滑比賽，并拿到了2010和2014兩屆冬奧會銅牌，Volosozhar加入俄羅斯國籍代表俄羅斯隊參加2014年冬奧會并獲得了冠軍。運動員間的國際交流及合作多出現(xiàn)在雙人及冰舞項目上，原因多是由于本國競爭激烈或是沒有合適的搭檔進而轉投國際賽場，這種現(xiàn)象在今后的賽場中還會大量出現(xiàn)，這無疑也是花樣滑冰的一大看點。4難度動作的消失及節(jié)目不均衡由于國際滑聯(lián)使用了新的評分系統(tǒng)，使得在一些技術動作的編排上存在較大的變化，也使得花樣滑冰失去了一些很好的欣賞點，尤其體現(xiàn)在連跳上。

12、連跳體現(xiàn)一個運動員非常強有力的跳躍能力，一般能作為連跳第2跳的動作只有兩個，其一是Loop跳，另一個是Toeloop跳，由于Loop的起跳腿和落冰腿是相同的，而Toeloop則需要換腳起跳，這樣無論從難度還是欣賞的角度Toeloop要遜色于Loop連跳。以女子項目為例，1998年冬奧會女子單人滑冠軍Lipinski就在自由滑比賽中成功完成3Loop-3Loop的連跳，2002年冬奧會女子單人滑冠軍Hughes,更是在節(jié)目中完成了2個都是以3Loop作為第2個跳躍動作的連跳。如果按照新規(guī)則，將3Toeloop-3Loop換成3Loop-3Toeloop,這兩種跳法的分值是一樣的，但是從難度來講，

13、第2跳是3Loop則更難一些，所以也就造成2006年冬奧會新評分系統(tǒng)以后，連跳選擇3Loop作為第2跳的運動員基本就沒有了，這也間接的導致了這個難度跳躍動作組合的消失，從花樣滑冰發(fā)展的角度講無疑是一種遺憾。.新規(guī)則同樣在節(jié)目的均衡性上存在較大問題,以女子單人滑為例，舊規(guī)則更強調節(jié)目的編排和整體表現(xiàn)，運動員需完成5種不同的3周跳及2周半或以上的阿克謝爾跳，由于女運動員很多都存在周數(shù)不足，用刃錯誤等技術難點，這也就造成了很多女子優(yōu)秀選手不能完成5種3周跳，最為突出的便是2010年溫哥華冬奧會女子單人滑的冠亞軍韓國的Yu-naKim和日本的MaoAsada,Yu-naKim般不會在節(jié)目中使用3Loo

14、p,MaoAsada由于3Lutz用刃錯誤一直沒有解決，因此她在后期的比賽中也放棄了該動作，獲得冠亞軍的運動員不能全部完成5種3周跳，這種情況在以前冬奧會的歷史上是少見的。此外，新規(guī)則加強了4周跳的分值，這樣使得男子單人滑選手努力發(fā)展4周跳，在2014年的冬奧會上已經很多的男子單人滑選手可以完成2種4周跳，但由于4周跳存在較大風險，使得完成質量上存在較大不足，以2014年冬奧會男子單人滑冠軍日本的Hanyu為例，他在冬奧會自由滑節(jié)目中出現(xiàn)2次跌倒，這在冬奧會的歷史上同樣也是極其罕見。4周跳即使完成失敗扣分之后還是要高于3周跳的分數(shù)，這也就不難想象為什么男選手嘗試完成4周跳，而可想風險也便加大，

15、因為跌倒對節(jié)目的流暢及完整性影響非常大，這樣也便影響了節(jié)目的觀賞性。5節(jié)目更換及音樂理解錯誤由于在冬奧會之前的大獎賽等比賽中就已經給裁判初步的印象，這樣使得一些運動員在冬奧會上更換節(jié)目內容，如2002年冬奧會女子單人滑冠軍Hughes更換了節(jié)目后半段的音樂，這個變化非常成功，后修改的兩段音樂的剪輯非常流暢，并且改動后的音樂較之前相比節(jié)奏快、有起伏，而剛好配合了現(xiàn)場觀眾的掌聲，使得休斯在節(jié)目的后半段完全超水平發(fā)揮。同樣，2006年冬奧會女子單人滑冠軍Arakawa,在短節(jié)目和自由滑都更換了新的音樂，Arakawa在冬奧會自由滑的音樂與之前2004年獲得世錦賽冠軍的節(jié)目一樣是圖蘭朵，但是在服裝及節(jié)

16、目編排上做了很大改動,Arakawa在音樂的起伏部分表演完美，很好的烘托出了音樂的主題，并且她個人的形象和氣質也很適合該曲目，同樣也收到了好的效果。2014年冬奧會雙人滑比賽中，德國組合Savchenko/Szolkowy也在短節(jié)目比賽中做了更換，選擇在之前一個賽季被廣泛好評的一套節(jié)目，同樣使他們在短節(jié)目后排名靠前。毋庸置疑的是換節(jié)目會給裁判員一種耳目一新的感受，但更換一套新節(jié)目無論是從技術還是從心理上都對運動員提出了更高的要求，并且在短時間內是否能夠得到裁判認可也是未知數(shù)，極具挑戰(zhàn)。與更換節(jié)目產生的效果相反，有些優(yōu)秀選手在音樂、服裝及表現(xiàn)執(zhí)行中出現(xiàn)較大爭議，如2002年女單亞軍俄羅斯的Slu

17、tskaya自由滑選擇的音樂是Tosca,Tosca是意大利著名歌劇家普契尼的作品，但有裁判認為Slutskaya的音樂理解力和表達能力顯然要遜色一些，Tosca的身上不僅僅只有哀怨，因此意大利裁判認為Slutskaya對音樂的理解存在失誤，給予她較低的分數(shù)。同樣在2010年溫哥華冬奧會中，俄羅斯冰舞選手Domnina/Shabalin在創(chuàng)編舞(新規(guī)則已經取消)中選擇了澳洲土著音樂，Domnina一身樹葉裝使得裁判及觀眾十分驚訝，她們對音樂的詮釋同樣存在爭議，這也使得本來是規(guī)定舞第1的他們在創(chuàng)編舞之后遠落后于加拿大及美國組合。配樂選擇及表達失誤，雖然不是比賽的決定因素但它很可能成為一種導致失敗

18、的潛在誘因。6以高難度沖擊金牌在近20年6屆冬奧會歷史上，都存在用高難度技術動作沖擊金牌的例子，而這些沖擊多以失敗告終，如在舊規(guī)則比賽中，2002年鹽湖城冬奧會雙人滑比賽中，中國選手申雪和趙宏博在自由滑中選擇拋4周跳，申雪在落冰滑出后沒有控制好摔倒，從而失去了奪金的機會，在男子單人滑比賽中，俄羅斯的Plushenko選擇了4Toeloop-3Toeloop-3Loop(也就是俗稱的4-3-3組合)，最后一跳雙足落冰，同樣失去了爭奪金牌的機會;新規(guī)則后，這種現(xiàn)象就更為普遍，2006年都靈冬奧會，留給人們印象最深刻的也是中國的雙人滑選手張丹和張浩，短節(jié)目第2的他們在自由滑中選擇拋4周跳，同樣以失敗告終，在2010年的溫哥華冬奧會上，女子單人滑日本選手淺田真央選擇難度極高女選手中很少有人完成的3Axel,雖然成功但最終還是未獲得金牌，在2014年索契冬奧會的雙人滑比賽中，德國組合Savchenko/Szolkowy在最后一個拋跳3周中選擇了難度最高的拋阿克謝爾跳，女選手摔倒，同樣失去了獲得金牌的機會。以某1個高難度動作