發(fā)聲器官vs歌唱發(fā)聲

1、發(fā)聲器官v.s歌唱發(fā)聲發(fā)聲器官的構(gòu)造喉Larynx-喉也是人體內(nèi)構(gòu)造複雜又奇妙的器官之一。由一群肌肉和關(guān)節(jié)的軟骨支架所組成，它的構(gòu)造和功能是非常複雜的。（一） 聲帶Vocal Cord 聲帶是聲源所在，它位於喉的頂端，像兩塊懸崖似的突壁，彼此相對地突出在氣管中。（如附圖1） 聲帶的一端繫於杓狀軟骨上，另一端繫於甲狀軟骨上，前者受杓狀肌的控制，後者受環(huán)甲肌的控制，另外還受聲帶內(nèi)甲狀杓狀肌的控制。（如附圖2）（二） 環(huán)甲肌Crico thyroid muscles，拉緊時將甲狀軟骨與環(huán)狀軟骨拉斜，因此聲帶伸張拉長。（三） 杓狀肌Arytenoid museles，這是唯一能使聲帶整體外轉(zhuǎn)的肌肉。（

2、四） 甲狀軟骨，位於聲帶內(nèi)部，結(jié)構(gòu)相當複雜，能使聲帶放鬆，也能變更聲帶震動部分的長度及厚度。 在歌唱時，這些肌肉的正確動作要靠喉外肌的正確動作。這些肌肉也控制共鳴器的成形。這些肌肉的錯誤使用，將是聲音損壞與聲帶瘤結(jié)生長的主因。很不幸的許多歌唱者常犯這種錯誤。歌唱發(fā)聲與聲帶的變化（一） 低音發(fā)聲：聲門的後部開到最大，聲帶震動的部分又短又厚，所有喉部肌肉的張力都處於最小的狀態(tài)下。（二） 高音發(fā)聲：音愈唱愈高時，環(huán)甲肌拉緊，聲帶漸漸地變長變薄，同時橫杓狀肌及環(huán)杓肌的張力增加，漸漸把聲帶拉併在一起，因此聲門變狹窄了，通常成為一條縫。音愈高，聲帶後端併攏的部分愈長，可震動的前端愈短。發(fā)聲的方法 發(fā)聲法是

3、歌唱之生命這是當代名發(fā)聲訓(xùn)練家前維也納兒童合唱團的發(fā)生法教授Grosman在上課前所常用的警語。唯有正確優(yōu)良的發(fā)生方法，才能延續(xù)歌唱之，生命。（一） 氣是聲音的支柱呼吸器官向發(fā)聲器官（聲帶）輸送氣息，並震動聲帶發(fā)出聲音。這是多麼自然流暢而舒服的動作，自然會發(fā)出舒服的聲音。相反的，如果少了氣流的衝擊，而胡亂使用或不當?shù)木o張喉部肌肉，擠出聲音來，不但不悅耳，而且對發(fā)聲器官造成永久的傷害。（二） 有意識的操控發(fā)聲器官 發(fā)聲器官構(gòu)造複雜又奧妙，難以一窺堂奧。但是好的歌唱者應(yīng)該積極的建構(gòu)這些生理常識，才能判別觀念、理論及方法的正確，進而建立正確的理論與方法，才能發(fā)揮人身樂器之優(yōu)美動人的音色。結(jié) 語 人人都會唱歌，如同人人都會說話一般，但並不是每個人都會唱出好聲音，好比不是每個人都能把話說清楚。一個美好的歌聲，是唱得很舒服、很自然，把身體當成樂器來使用。但是以我們有限的知識，來指揮無限潛能的人聲樂器，是很危險的。不管是呼吸、發(fā)聲、共鳴體的應(yīng)用，都應(yīng)該建立在對人身樂器構(gòu)造與功能的覺知上。【參考書目】1. 蔡曲旦/聲樂呼吸法（民86）/大呂音樂叢刊2. 鄭秀玲/奇妙