攝影培訓：系統(tǒng)的學習攝影技術(shù)

1、1、在相機鏡頭的參數(shù)表中,有類似F2.8-4/?或F3.5 - F5.6表示什么意思?答:相機鏡頭的光圈F值,并不僅僅是一個孔徑的問題,實際表示的是通光量,還和鏡頭的焦距等因素有關(guān),是個相對值。對于一般的變焦鏡頭,即使光圈的物理孔徑不變,焦距變長時通光量會變小,光圈F值也變小。F3.5 - F5.6表示:最大光圈在廣角端,焦距最短時為F3.5 在長焦端,焦距最長時為F5.6;當然,高級的專業(yè)鏡頭有的是恒定光圈,即F值不隨焦距變化,其實那是在變焦時,光圈的物理口徑相應(yīng)在變。恒定光圈的鏡頭要比同質(zhì)量的一般鏡頭貴很多。2、包圍式曝光及如何使用答:包圍式曝光(Bracketing是相機的一種高級功能。

2、盡管測光技術(shù)日臻完善,由于光線條件、被攝主體千變?nèi)f化,仍可能會有測光偏差。為了防止因測光失誤而錯失重要拍攝主題,在許多高檔傳統(tǒng)相機中就已經(jīng)引入了包圍式曝光功能,就是當你按下快門時,相機不是拍攝一張,而是以不同的曝光組合連續(xù)拍攝多張,從而保證總能有一張符合攝影者的曝光意圖。在數(shù)碼相機中,不但引入了針對曝光量的包圍式曝光,有的相機甚至可以針對白平衡、對焦等進行包圍式拍攝。在對照片拍攝要求嚴格的情況下,也可以選擇使用RAW格式來進行拍攝,它是一種未被壓縮過的圖片存儲格式,為后期PHOTOSHOP修整時帶來極大地可調(diào)整余地。但同時文件所占用的存儲空間也相應(yīng)的變大。4、自動曝光模式下怎樣調(diào)整曝光量?答:

3、雖然相機自動測光的技術(shù)日益完善,中央重點測光、分區(qū)測光等智能化程度越來越高,但是機器畢竟是機器,通常相機的測光原理是按照18%灰作為參照的。仍然有測不準的時候,如果被攝物亮度分布不均勻,如在明亮的背景前面拍人物的逆光照,很容易受背景亮度的影響而使人物曝光不足,這時可使用AE鎖或曝光補償來解決這類問題,有曝光補償裝置的相機可以進行+2、+1、0、-1、-2等調(diào)整,如果主體曝光不足,則用正補償,增加曝光量,反之使用負補償,減少曝光量。5、快門優(yōu)先自動曝光功能答:快門優(yōu)先自動曝光又稱快門先決式自動曝光,屬于自動曝光方式的一種。適用于拍攝動體或需長時間曝光的拍攝場合,可以按照意圖先選定快門速度,需要以

4、較快的速度凝固運動物體時,選定高的快門速度(如1/1000,F1/2000甚至更快,需拍夜景、閃光同步、虛化動體時選用慢的快門速度(如1/30,1/2甚至更長,但別忘了用三角架和遙控器,照相機會根據(jù)CCD(或膠卷的感光度和景物亮度來調(diào)節(jié)光圈大小,以達到正確的曝光。6、光圈優(yōu)先自動曝光功能答:光圈優(yōu)先自動曝光又稱光圈先決式自動曝光,屬于自動曝光方式的一種。適用于需要控制景深的拍攝場合,可以按照意圖先選定光圈,需要大的景深時,選定小的光圈(如F8,F11甚至更小,需要小的景深、虛化背景時,選用大的光圈(如F2.8,照相機會根據(jù)CCD(或膠卷的感光度和景物亮度來調(diào)節(jié)快門速度,以達到正確的曝光。通常情

5、況下盡量避免使用一個鏡頭的最大和最小光圈,用此兩級光圈拍攝時是該鏡頭成像質(zhì)量相對最差的時候7、AE鎖及其應(yīng)用答:AE是Automatic Exposure自動曝光控制裝置的縮寫,AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置,用于自動曝光時人為控制曝光量。例如在逆光拍攝人像時,如果采用平均式測光自動曝光,因受到強光的背景影響。人像就會曝光不足,甚至拍攝成為剪影效果,這時如果先對人面部進行局部測光,并按下AE鎖鎖定曝光值,拍攝時就會按人部的亮度曝光,從而保證了主體部分的正常曝光。8、什么是程序式自動曝光?答:程序式自動曝光是電子技術(shù)與人工智能相結(jié)合的產(chǎn)物。采用這種方式曝光時,相機不但能根據(jù)光線條件算出合適的曝光量

6、,還能自動選擇合適的曝光組合。然而,程序曝光也不是萬能的,最終還是曝光組合的選擇問題,經(jīng)驗豐富的攝影者還是寧愿使用手動曝光。這樣可以通過光圈的大小,感光度的高低,和快門速度的快慢來對所拍攝的照片產(chǎn)生諸如景深,噪點,動靜等視覺上的影響。大大豐富了拍攝的表現(xiàn)手法。9、數(shù)碼相機的快門延遲問題。許多初學攝影者常犯的一個錯誤就是拍攝時只盯著取景框,看到拍攝時機到來時猛地按下快門,這時相機需要自動對焦、測光、計算曝光量、選擇合適曝光組合.當然需要時間,如果這也屬于快門延遲的話,那么快門延遲并不是數(shù)碼相機特有的,自動對焦、自動測光的傳統(tǒng)相機也會有這種現(xiàn)象。正確的做法應(yīng)該是先半按快門,讓相機先對準畫面主體完成

7、自動對焦、設(shè)定曝光組合等準備工作,拍攝時機一到,再把快門按到底,這樣快門延遲就幾乎沒有或者很短。當然,在抓拍時您很難這么做,我們的建議是:用數(shù)碼相機抓拍時最好對著被抓拍的物體會出現(xiàn)的位置預置相機對焦點,用手動曝光預定曝光組合,現(xiàn)今大多相機都可做以上部分的操作。10、數(shù)碼相機的拍攝間隔指的是什么?拍攝間隔主要是指數(shù)碼相機每拍完一張都要進行數(shù)據(jù)處理,包括計算,壓縮和存儲等,需要一定的時間,不象傳統(tǒng)相機那樣一旦過完片就可以拍第二張,這也許是普通數(shù)碼相機很難克服的問題,只有內(nèi)置超大緩存的專業(yè)型數(shù)碼相機和個別高端機型才能高速連拍多張。我們的建議是:如果您必須快速連續(xù)拍攝,就盡可能地使用較低的分辨率,因為

8、此時數(shù)據(jù)量較小,處理速度會快很多。也可以選擇存儲較快的存儲卡。11、數(shù)碼照片的偏色問題色溫的單位是K。正常的正午日光大約在5200K-5500K左右、當拍攝現(xiàn)場的光源的色溫低于或高于正常色溫時就會出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。大多數(shù)數(shù)碼相機的白平衡選項中都具有5種以上的模式,大致有自動、白天、陰天、白熾燈、熒光燈等等。因此大家可以根據(jù)身處的環(huán)境對相機進行調(diào)節(jié),例如在室內(nèi)進行拍攝,就要根據(jù)室內(nèi)燈具的光源進行選擇,一般有鎢絲燈和熒光燈兩種,在熒光燈模式下白色物體會偏藍。而在鎢絲燈模式下,數(shù)碼相機的白平衡功能則會加強圖像的藍色,以保證色彩的還原。當然,我們可以針對數(shù)碼相機這種特點對某些圖片加以強化。例如拍攝落日的天

9、空,我們可以在暖暖的天空顏色的基礎(chǔ)上把色溫調(diào)整的高些,那么拍攝出來的照片的色彩會更加濃重,相反,拍攝雪景等需要冷色為主的場景時,可以把相機的色溫調(diào)整的稍微低點,那么拍攝出來的藍色等會顯得更冷。雪也顯得更加“干凈”12、照片模糊大體有兩種可能性。一個是攝影者沒有持穩(wěn)相機,或按動快門按鈕時過于用力。導致相機晃動。30/1秒是普通攝影人需要重視的快門下線,當所使用的快門速度慢于30/1秒時就要加倍小心了。比較安全的快門速度是125/1秒以上。還有就是攝影者所使用的快門速度不足以凝固住被攝體的速度,例如拍攝體育,賽車等高速運動物體。通常需要在保證正常曝光的基礎(chǔ)上盡可能的提高快門速度,以保證拍攝下足夠清

10、晰的影像,若拍攝現(xiàn)場光線比較暗弱,可以選用比較高的感光度。例如ISO400-ISO1600二、用廣角拍人像1.廣角展現(xiàn)出空間的寬闊感廣角的視場角很大,天地都可以收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時會將預想不到的部分也收入畫面,所以必須對構(gòu)圖進行認真整理。拍攝者應(yīng)該意識到相機的取景器視野率來進行構(gòu)圖,并考慮如何靈活運用空間。2.靈活運用畫面四周的變形廣角鏡頭拍攝出的圖片四周尤其富有透視感,有意識地運用這一特性進行拍攝將會非常有趣。3.大膽享受透視感在畫面中靈活運用透視,能讓整個構(gòu)圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時,大膽變換拍攝角度可以帶來獨特的視覺效果。4.不要使用對焦鎖定功能合焦在使用廣角鏡頭從下向上

11、拍攝時應(yīng)該避免使用中央對焦點+對焦鎖定的方式來對焦。因為與合焦的被拍攝者距離過近,所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應(yīng)當預先選定對焦點,避免使用對焦鎖定帶來的相機移動,這樣才能精確合焦。使用廣角鏡頭進行人像攝影的關(guān)鍵是,考慮被拍攝者和背景的對比,讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的,鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進一張照片時,這張照片就有了新的意義,其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來有很大視覺沖擊的透視感和變形效果,這些獨具魅力的效果是遠攝鏡頭和標準鏡頭所不具備的。如果能夠?qū)⑦@樣的視覺效果和上述的對比疊加使用,就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到,但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點就

12、是能夠不拘泥于使用標準鏡頭和遠攝鏡頭時的常規(guī),大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨特效果。所以,在使用廣角鏡頭拍攝人像時,需要有大膽的決斷力。另外,和遠攝拍攝人像相比,廣角人像的背景占了整張照片的很大比例,如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間,就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者,這樣拍攝水平就會進步很快。三、全身街景人像怎樣拍1.盡量虛化背景超遠拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像,那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時,虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡頭。2.考慮與背景色的平衡應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背

13、景顏色明亮的部分,這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會和背景混在一起。需要注意的是,如果背景有引人注目的花紋或是重復的圖案,會使背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等,然后決定被拍攝者所處位置。3.眼神光即使在整個構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小,也應(yīng)當保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光(眼神光。如果眼部沒有反光,就會顯得眼部暗淡無神,很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一樣,眼神光很重要。4.不將背景全部虛化,體現(xiàn)出一定的透視感將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。全身人像拍攝的要點之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙

14、展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。全身人像是拍攝寫真集時也常常用到的技巧之一。因為和被拍攝者保持了一定距離,所以他們不太會在意相機的存在,容易拍攝到自然的表情,這是全身人像的一大優(yōu)點。有很多人以為在拍攝人像時越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個性,但事實并非如此絕對。對于有些被拍攝者,不使用特寫(例如拍攝全身更能反映出他們的魅力。四、近距離拍攝方法及比較1、鏡頭前加近攝鏡片;2、標頭反接;3、加近攝接圈或皮腔;4、長焦鏡頭前加反接鏡頭;5、使用專用微距鏡頭。這五種方法中,使用專用的微距鏡頭無疑是最好的,但這類鏡頭的價格都比較高,對于部分朋友來說是一個不小的負擔。所以選擇廉價的辦法來替代是有一定意義

15、的。這次比較是采用實拍,拍攝同一個平面物體的方法。我認為,有些影友拿到新鏡頭就到外面實拍,得出的結(jié)論有時會有偏差,測試(或試用鏡頭應(yīng)該是拍攝平面物體,而且還是比較(幾支同規(guī)格的鏡頭來拍更為恰當。下面對每種近攝方法作如下簡述。所有的拍攝都是在PENTAX的翻拍架上進行。一、鏡頭前加近攝鏡片器材:NIKOMAT EL、NIKKOR AI 50/1.4、MARUMI +1、+2、+4近攝鏡片各北京鏡海攝影化妝藝術(shù)培訓學校 一片(55mm、52mm->55mm Step-up 轉(zhuǎn)接環(huán)。 連接方法:見圖 1(1，像使用濾光鏡一樣，將 Step-up 轉(zhuǎn)接環(huán)接到鏡頭上，再將 近攝鏡片接至轉(zhuǎn)接環(huán)上。

16、使用要點: (1、機內(nèi) TTL 測光起作用，光圈可連動； (2、可根據(jù)需要加多片； (3、對焦時，先移動機身粗調(diào)，再用調(diào)焦環(huán)微調(diào)。如果要得到最大放大倍 率，將調(diào)焦環(huán)置于最近處，移動機身； 放大倍率:可加不同的鏡片數(shù)來改變。 拍攝光圈:f/1.4、f/2.8、f/5.6、f/11、f/16；圖 2(1分別是 f/1.4、f/2.8、f/16; 要點: (1、鏡頭焦距越長，放大倍率越大； (2、大光圈處成像差，但收縮光圈明顯變好； (3、這是較為廉價的辦法； (4、成像質(zhì)量受到近攝鏡片的影響。 二、標頭反接 器材:NIKOMAT EL、NIKKOR AI 50/1.4、俄制 AI 口反接環(huán)。 連接

17、方法:見圖 1(2，將鏡頭取下，將反接環(huán)接至機身，再將鏡頭擰上反接環(huán) 的螺口上。 使用要點： (1、調(diào)焦環(huán)基本不起作用，靠移動機身來調(diào)焦； (2、光圈不連動，對一些機型測光起作用；對焦時全開光圈，拍攝時手動收 縮光圈； 放大倍率：不可改變，1:1。 6 北京鏡海攝影化妝藝術(shù)培訓學校 拍攝光圈：f/1.4、f/2.8、f/5.6、f/11、f/16；圖 2(2分別為 f/1.4、f/5.6、f/16; 要點： (1、大光圈有明顯的場曲現(xiàn)象； (2、有枕形畸變； (3、由于俄制反接環(huán)是 AI 口的，對 NIKON 用戶是最廉價的辦法； (4、光圈要收到 f/11 后才可用。 三、近攝皮腔+普通鏡頭

18、 這種方法與用近攝接環(huán)是一樣的，區(qū)別在于一個是連續(xù)調(diào)節(jié)、另一個是有級調(diào) 節(jié)。 器材：NIKOMAT EL、NIKKOR AI 50/1.4、KD-A 型近攝皮腔。 KD-A 型近攝皮腔是浙江上虞謝橋照相器材廠生產(chǎn)的，伸縮量為 37144mm， 有齒條和標尺，有三角架接孔，使用 50mm 鏡頭時，放大倍率為 0.742.86:1；如 果使用 28mm 鏡頭，放大倍率為 1.325.1:1，有 AI/MD/PK 口，價格約為 260300 元之間。我覺得這個皮腔比國華的要好得多。 連接方法：見圖 1(3、6，將鏡頭取下，將近攝皮腔接至機身，再將鏡頭擰在 皮腔上的卡口處。 使用要點： (1、光圈不連

19、動，對一些機型測光起作用；如果用原廠皮腔可以光圈連動， 但價格太高了； (2、對焦時，如果放大倍率確定后，靠移動機身來粗調(diào)焦，調(diào)焦環(huán)微調(diào)；對 焦時應(yīng)將光圈全開，拍攝時再手動收光圈。 放大倍率：可調(diào)節(jié)，達 1:1 以上。 拍攝光圈：f/1.4、f/2.8、f/5.6、f/11、f/16；圖 2(3中分別為 f/1.4、f/5.6、 f/16； 要點： (1、放大倍率可在一定范圍內(nèi)調(diào)節(jié)； 7 北京鏡海攝影化妝藝術(shù)培訓學校 (2、大光圈時有明顯的場曲現(xiàn)象和明顯的桶形畸變； (3、如果沒有測光，要加以曝光補償，補償系數(shù)按(1+M2 來計算，其中 M 是放大倍率系數(shù)。如放大倍率為 0.5:1，M 為 0

20、.5，1:1 時 M 為 1；計算結(jié)果為 EV 值。 (4、成像質(zhì)量只與鏡頭有關(guān)。 (5、光圈也要收到 f/11 后才可用。 四、長焦鏡頭前加反接鏡頭 其實這種方法就是方法一，不同的是使用攝影鏡頭來代替近攝鏡片，前者成像 要比后者好，但前者的實際鏡片直徑小，所以只能用長焦鏡頭來做主鏡頭。 器材：MINOLTA XD7、MD 70-210/4、NIKKOR AI 50/1.4、自制雙頭公螺紋 對接接圈(55/52。 連接方法：見圖 1(4，像使用濾光鏡一樣，將對接接圈接到 MD 70-210/4(簡稱 正接頭上，再將 NIKKOR 50/1.4(簡稱反接頭接至對接接環(huán)上。 使用要點： (1、正接頭上的變焦環(huán)和調(diào)焦環(huán)都起作用，變焦環(huán)不單起放大倍率的調(diào)節(jié)作 用，同時也影響焦點；對焦時也要移動機身； (2、正接頭上的調(diào)焦環(huán)起對焦作用，反接頭的調(diào)節(jié)環(huán)基本不起作用； (3、如果反接頭是 50mm，正接頭的焦距不能短于 150mm，否則會有暗角甚 至只出現(xiàn)圓形像場