影視剪輯方法的分類有兩種

1、影視剪輯方法的分類有兩種：時間2021.03.10創(chuàng)作：歐陽治 有畫面附加技巧剪輯與無畫面附加技巧剪輯； 線性剪輯與非線性剪輯。一、有畫面附加技巧的剪輯“特技”所謂畫面附加技巧，也稱光學(xué)技巧，即用光學(xué) 印片方法在已有畫面上印出（做出）的某種技巧處理， 如：淡入、淡出、化出、化入、劃出、劃入、簾 出、簾入、疊印、定格和多畫面，等等。相對于無畫面附加技巧的剪輯，有畫面附加技 巧的剪輯人們稱之為傳統(tǒng)剪輯手法，簡稱為傳統(tǒng)手 法，日本人稱為“古典法”。畫面附加技巧的種類1、顯（又稱漸顯，漸明，淡入）：影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，好比舞臺上的燈光自黑暗中漸漸明亮起來一樣（即開幕）。往往用在一場戲第一個

2、鏡頭的開端，表現(xiàn)一場戲或一個段落的開始。電影中淡入技巧制作的長度一般為1.54.5英尺，常用尺寸為34英尺。電視中淡入的技巧制作的長度一般為2秒。2、隱（又稱漸隱，漸暗，淡出）：影視片鏡頭中畫面由明亮漸漸隱去，直至變成全黑，好比舞臺上的燈光由明亮漸漸轉(zhuǎn)暗（即閉幕）。往往用在一場戲最后一個鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場戲或一個段落的終結(jié)。電影中淡出技巧制作的長度一般為1.5-4.5英尺，常用尺寸為34英尺。電視中淡出技巧制作的長度一般為2秒。歐陽治“淡出”和“淡入”在影視片中應(yīng)用率很高，一 般情況下連在一起運用，猶如戲劇舞臺上的幕落與 幕起一樣。以實現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場的創(chuàng)作意圖。前一個鏡頭“淡出”，下一個鏡

3、頭“切入”，即 先慢后快，可以起到加強(qiáng)節(jié)奏的作用。前一個鏡頭“切出”，下一個鏡頭“淡入”，即 先快后慢，可以起到舒緩節(jié)奏的作用。3、化（又稱溶化、溶變）：影視片在前一個鏡頭尾“漸隱”中，同時后一個 鏡頭漸顯入，直至上一個鏡頭畫面完全消失，下一 個鏡頭畫面完全出現(xiàn)，前后兩個鏡頭“變”的過程 是經(jīng)過“溶變”的狀態(tài)來實現(xiàn)的，這種畫面附加技 巧稱之為“化”。它在同一場戲和同一段落中，或不同場景和不同 時空中分隔時間與空間。適用于比較緩慢或柔和的節(jié)奏?！盎笨梢苑譃椤盎觥?、“化入”。電影中所用的長度一般為2.56英尺，常用3英 尺和4英尺兩個長度。電視中所用長度一般為34秒?！盎钡谋憩F(xiàn)手法比較單一，

4、常用來表現(xiàn)時間和 空間的變化，場景與場景之間的轉(zhuǎn)換，還可以作為 一種情緒的渲染手段來使用。4、劃（又稱劃變,Mask）:影視片鏡頭中，前一個鏡頭畫面漸漸劃去，而在 劃的同時，后一個鏡頭畫面漸漸劃入，前后兩個鏡 頭“變”的過程是經(jīng)過“劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)的。它的作用是在同一場戲和同一個段落或不同時空 和不同場景中分隔時間和空間，而且還可以分別表 現(xiàn)在同一時間內(nèi)、不同空間里所發(fā)生的事件。鏡頭轉(zhuǎn)換采用“劃”的技巧，可使節(jié)奏加快，具 有內(nèi)容上的對比、映襯、活潑、明快之感?！皠潯钡募记芍谱鳎娪靶枰L度一般為12 英尺，常用1.5英尺（24格或1（）格，（）.5秒）。電視使用長度一般為1秒（25幀或1316

5、幀）。甩出，甩入：鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩開（甩出），或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上。它可以用來分離時間和空間。在同一時間、同一空間可以采用這種技巧來表現(xiàn)不同的主題動作和事件。適用于快節(jié)奏。往往用在情節(jié)進(jìn)展的關(guān)鍵時刻，使原來緊張的氣氛更加強(qiáng)烈。6、翻轉(zhuǎn)畫面：一個鏡頭經(jīng)過1&）°的翻轉(zhuǎn)換為另一個鏡頭。在影視片中特別適用于反差性較強(qiáng)的劇情對比，使影片通過對比產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的反差效果。7、倒正畫面：將一個倒的畫面，旋轉(zhuǎn)18()° ,變?yōu)檎嬅?，?鏡頭中的人物繼續(xù)活動，但劇情發(fā)生的時間、地點 都不同了。這是又一種在畫面“繼續(xù)活動”中轉(zhuǎn)換時空的附 加技巧。采用這種技巧，既交代了

6、時間、空間的變化，又 使劇情合理地向前發(fā)展了。這種畫面附加技巧一般在喜劇片、鬧劇片中較為 多見。8、多畫面(亦稱“多銀幕”或“畫幅分割”)：就是在同一畫幅中展現(xiàn)兩個或兩個以上畫面。從某種意義上講，它是“劃”的變種。但又優(yōu)于 “劃”的優(yōu)點。它可以在同一畫幅內(nèi)表現(xiàn)完全不同的多時空、多 動作、多種內(nèi)容。它也可以表現(xiàn)同一時間、不同空間所進(jìn)行的故事 情節(jié)。9、定格畫面：它是將畫面的主體動作突然變成靜止的狀態(tài)。它可以達(dá)到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)、某一人物或某 一物體的效果，從而為影視片中的某一類特殊內(nèi) 容、特殊需要服務(wù)。在影視片中，定格畫面一般多用于影視片的開頭 或結(jié)尾，作為字幕襯底使用。運用“定格”強(qiáng)調(diào)某一人

7、物或某一物體時，定格 時間要短，主要起到強(qiáng)化的作用。1()、畫面疊?。菏侵竷蓚€以上鏡頭復(fù)制在同一畫面上，形成一個 新的鏡頭畫面。它常用來表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢境，以及表 現(xiàn)思想混亂、時光流逝或各種各樣的繁雜現(xiàn)象，等 等。畫面疊印有三大類、五種表現(xiàn)形式：（一）單幅畫面疊?。娨暦Q“疊化”）：單幅畫面疊印是用“化”的形式來完成的。它與“化”的區(qū)別在于不是單一的場景轉(zhuǎn)換和時 空間隔，而是在“化出”和“化入”之間有情節(jié)、 有內(nèi)容。單幅畫面的疊印能使影視片在反映人物心情、渲 染人物情緒、強(qiáng)化主題、營造氣氛等方面起到一般 現(xiàn)代手法所表達(dá)不出的藝術(shù)效果。往往作為一種對過去的追憶或未來的想象來運 用。 主體

8、畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主 體鏡頭中間疊印一個內(nèi)容連續(xù)的客觀畫面。這種“疊印”主要表現(xiàn)回憶、想象、夢境之類心 理活動。 主體畫面不連續(xù)，前一個主體鏡頭與后一個主 體鏡頭中間“疊印”各個不同的不連續(xù)的客觀畫 面。（二）雙幅畫面疊?。?主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，疊印一個客體畫 面也是連續(xù)的，這是雙幅畫面疊印的第一種形式。主要是表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。 主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，而疊印出的客體 畫面是不連續(xù)的，內(nèi)容是多變的，這是雙幅畫面疊 印的第二種形式。（三）多幅畫面疊?。褐黧w畫面多變，不連續(xù)。第一層客體畫面隨著主體畫面的動作而變換；第二層客體畫面隨著第一層客體畫面內(nèi)的動作變 化而變

9、換。它主要表現(xiàn)混亂、繁雜、概念、思緒等。二、無畫面附加技巧的剪輯“跳切”所謂無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫 面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫面 直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換 時空，使整部影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法 來進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。這種方法，一般稱為現(xiàn)代手法，日本人稱為省 略法，通常稱之為“跳切”。“跳切”是“切”的一種。它可以不顧及一般 一般切換時所要遵循的時空和動作的連續(xù)性，而是 以動作的跳躍式組接來突顯、強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容，從而 省略時空過程。無畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯得基本特點：動作 的大跳躍和時空的大跳躍。內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是 無畫面附

10、加技巧剪輯的核心。強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系性，是運用跳切的基本原則。幾種跳切的轉(zhuǎn)場方法：利用語言轉(zhuǎn)場、利用動 作轉(zhuǎn)場、利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場、利用特寫專場、利用 情緒轉(zhuǎn)場、利用音樂轉(zhuǎn)場、利用音響轉(zhuǎn)場閃回：是跳切的一種較為特別的方式。閃回是無畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式，屬于意 識流范疇，是人們思維瞬間的閃現(xiàn)。它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧，鏡頭直接切換， 在某一場景中突然插入另一場景鏡頭或片段，產(chǎn)生 一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。這種插入鏡頭很短，有的是幾個畫格，或1秒幾 幀、十幾幀。它能生動地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、追憶和 想象，但它有不同于回憶鏡頭。在影視片中，閃回的運用，一是要強(qiáng)調(diào)其必要 性、合理性；二是要找準(zhǔn)

11、契機(jī)即插入時機(jī)；三是要 選擇造型鮮明準(zhǔn)確的鏡頭，切不可貿(mào)然行事。一般來說，閃回要慎用，且不可濫用。三、有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯“混剪”范例：奧地利“旅游風(fēng)光專題片”格拉茨。四、影視片的線性剪輯與非線性剪輯（數(shù)碼剪輯）1、線性剪輯線性剪輯，或稱線性編輯，是電視獨有的剪輯 方式，它是由電視的技術(shù)特性決定的。電視的剪輯（編輯）過程：先是通過編輯機(jī)將攝取在磁帶上的人物或圖像， 按照劇本和導(dǎo)演的意圖加以組合，使之成為一個完 整地故事或情節(jié)；再將這一系列的故事和情節(jié)的圖像通過電子掃描 進(jìn)行光電分解和重建，由發(fā)送端的攝像管把節(jié)目的 光影圖像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娒}沖信號，通過電纜和天線，以 每秒近3（）萬公里的速

12、度播送出去；然后由接收端的顯像管把接收到的電脈沖信號轉(zhuǎn) 換為光影圖像，使電視畫面重現(xiàn)。在這一過程中，剪輯工作是通過剪輯機(jī)對磁帶 進(jìn)行藝術(shù)、技術(shù)處理來完成的。剪輯的具體處理對象是磁帶，而不是電影的膠 片。剪輯的唯一工具是編輯機(jī)，而不是電影的剪輯 臺。都是線性型號的編輯機(jī)。電視的剪輯（編輯），經(jīng)歷了手動編輯、半自動 編輯、全自動編輯（“脫編”）三個技術(shù)性階段。不論是處于哪個階段，電視的剪輯方式只有兩 種：組合編輯與插入編輯。組合編輯，就是把鏡頭素材，按照劇情和順序 一個鏡頭一個鏡頭地組合到另一條磁帶上，使之成 為一個完整的節(jié)目。每個鏡頭只有一個編輯入點，出點就是下一個鏡 頭的編輯入點。運用組合編輯

13、方法，是將所有信號視頻、音 頻及控制信號同時錄制在磁帶上。歐陽治插入編輯，是在已錄制好的節(jié)冃磁帶上，對原 有的畫面或聲音進(jìn)行修改，取消一個或幾個鏡頭， 換上新的畫面或聲音。在插入信號記錄期間，只消去原有的畫面或聲 音，而不消去控制信號。每次更換，都有一個編輯入點和編輯出點。出點之后的磁帶上依然保留原油的畫面或聲音。在插入編輯狀態(tài)，因控制信號已被錄制在磁帶 上，加入新的視頻和音頻，插入編輯的圖像是穩(wěn)定 的。從電視的剪輯方式可以看出：第一，在剪輯定稿之后，每個鏡頭的編輯入點和 編輯出點就固定下來了，不能再做改動。第二，某畫面用組合方式編入后，這個畫面的出 點之后將出現(xiàn)在全消部分，這就使畫面的選擇、

14、使 用和長度取舍受到限制。第三，插入編輯的畫面長度必須與所代替的（消 去的）畫面長度相等，不能延長或縮短，這也不利于 畫面和節(jié)奏的調(diào)整。所以，人們把電視這種以磁帶圖像為加工對象， 通過編輯機(jī)進(jìn)行的一次性的、不可逆的、流水作業(yè) 線式的剪輯方法，稱為線性剪輯。優(yōu)點：簡捷、靈便、費時少、成本低，技術(shù)能 得到一定的保證。缺點：畫面、聲音容易受到損失，修剪改動難 度甚大，節(jié)奏韻律調(diào)整受到限制。2、非線性剪輯非線性編輯（又稱非線性數(shù)碼編輯），就是運用 數(shù)宇化編輯技術(shù)，配合以傳統(tǒng)的剪輯手段，通過非 線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行藝術(shù)、技術(shù)處理的影視剪輯方 法。簡略地講，以電影片的剪輯而論，非線性剪輯 大致可分為四個步驟：首先，對膠片（包括拍攝、顯影及沖洗）進(jìn)行數(shù)字 化處理，同步標(biāo)以時碼（時間編碼）和鏡頭代碼；之后，進(jìn)行膠轉(zhuǎn)磁（Telecine）的數(shù)字化工作，將時 碼和鏡頭代碼轉(zhuǎn)移記錄到錄像帶上，并且將這些錄 像帶通過數(shù)字磁盤予以存儲備份。再后，運用數(shù)宇化編輯技術(shù)，配合傳統(tǒng)剪輯手 法，對影片素材進(jìn)行剪輯，并將剪輯的初步結(jié)果生 成一個編輯列表（EDL）,經(jīng)打印確認(rèn)后，按照編輯列 表通過數(shù)字化編輯系統(tǒng)完成磁性剪輯。最后，將經(jīng)過數(shù)字化技術(shù)最終處理的膠片，通過 傳統(tǒng)手法進(jìn)行剪輯，完成全部的影片剪輯任務(wù)。這其中的關(guān)鍵之點，是數(shù)碼