平面構(gòu)成形式法則重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射（課堂PPT）

1、1 平面構(gòu)成的形式法則平面構(gòu)成的形式法則2 重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射3第一節(jié)第一節(jié) 重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成 重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復(fù)是將同一形態(tài)有規(guī)律地反復(fù)排列，如中國(guó)古代染織圖案、建筑窗格等。重復(fù)構(gòu)成形式是把視覺(jué)形象秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺(jué)效果。 一、重復(fù)構(gòu)成的概念 重復(fù)構(gòu)成是指在一個(gè)畫(huà)面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規(guī)律的排列組合，基本形在構(gòu)成中連續(xù)排列，反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)運(yùn)用。重復(fù)的基本形，一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性和相同性。一般在重復(fù)骨格中才會(huì)出現(xiàn)重復(fù)的基本形。變化

2、性的重復(fù)構(gòu)成可稱(chēng)為相對(duì)重復(fù)。形態(tài)空間因素不變的重復(fù)，稱(chēng)為絕對(duì)重復(fù)。另外，重復(fù)基本形在構(gòu)成中的正負(fù)圖形交替排列，可增強(qiáng)畫(huà)面的黑 白對(duì)比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡(jiǎn)單有力，如果小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無(wú)數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理。45 通過(guò)重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形態(tài)。組合中可以是以4個(gè)單位組合成的一個(gè)完整形式，也可以是6個(gè)單位或8個(gè)單位以上組合而成的。重復(fù)基本形，不論在方向上怎樣進(jìn)行上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的秩序感。 二、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求重復(fù)基本形的構(gòu)成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存在的方式。這也是標(biāo)志、符

3、號(hào)等設(shè)計(jì)的一種有效方法。重復(fù)基本形與單位形的群化構(gòu)成意義相同。重復(fù)基本形的構(gòu)成6“三菱”公司商標(biāo)重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求有如下幾點(diǎn)：(1) 要求構(gòu)成簡(jiǎn)練、醒目，設(shè)計(jì)基本形時(shí)數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。(2) 基本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯(cuò)、重疊或透疊，避免松散。(3) 圖形結(jié)構(gòu)要完整、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。(4) 注意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。(5) 基本形要簡(jiǎn)練、概括、粗壯而有力，避免纖細(xì)和瑣碎。7 三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式 重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式可以歸納為以下幾種： （1）基本形的對(duì)稱(chēng)式或旋轉(zhuǎn)放射式排列這種構(gòu)成形式可以選用兩個(gè)、三個(gè)或數(shù)個(gè)基本形進(jìn)行交

4、錯(cuò)或放射排列，形成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對(duì)稱(chēng)的圖形。8 （2）基本形的平行對(duì)稱(chēng)排列 這種排列可在方向和位置上采取反射、移動(dòng)或回轉(zhuǎn)的形式，構(gòu)成一種對(duì)稱(chēng)的圖形。有時(shí)也可重疊、透疊或交錯(cuò)，形式靈活多變。9 （3）多方向的自由排列 這種構(gòu)成形式比前兩種形式更加靈活多變，它既可以采用對(duì)稱(chēng)、回轉(zhuǎn)、移動(dòng)的形式，也可以采用不對(duì)稱(chēng)的自由排列，但必須注意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美而又能有機(jī)地聯(lián)系在一起。10 上述各種形式的重復(fù)構(gòu)成，還必須遵守相關(guān)條件：基本形必須鄰近排列，有兩個(gè)以上相同的基本形集中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素，能產(chǎn)生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性。11 在設(shè)計(jì)

5、重復(fù)構(gòu)成的過(guò)程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很難在頭腦中預(yù)想出最后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機(jī)會(huì)，我們不妨將設(shè)計(jì)好的基本形剪下若干個(gè)，然后進(jìn)行實(shí)際的排列比較和排列試驗(yàn)，以選取最佳的組合關(guān)系，設(shè)計(jì)出理想的構(gòu)成作品。 12以下兩幅作品利用簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)形，簡(jiǎn)單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設(shè)計(jì)出不錯(cuò)的視覺(jué)效果。13以下作品利用基礎(chǔ)形、排列形式、色彩的有機(jī)統(tǒng)一，使整個(gè)畫(huà)面穩(wěn)定、流暢的感覺(jué)。14 在整個(gè)畫(huà)面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點(diǎn)繪的局部表現(xiàn)、基礎(chǔ)形方向的改變等，使得畫(huà)面效果生動(dòng)活潑。15 近似構(gòu)成近似構(gòu)成 一、近似構(gòu)成的概念一、近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成指有相似之處的形

6、體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形之間的相加或相減來(lái)求得近似的基本形。16 近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。也就是說(shuō)，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)。17 二、近似構(gòu)成的形式二、近似構(gòu)成的形式 1. 形狀的近似 兩個(gè)形象如果屬同一族類(lèi)，它們的形狀均是近似的，如同人類(lèi)的形象一樣。18 2. 骨格的近似 骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說(shuō)骨格單位的形狀、大小可

7、有一定變化，是近似的。19作品作品 2021222324 漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成 漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨(dú)具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長(zhǎng)到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽(yáng)交錯(cuò)、光影變化、視幻錯(cuò)覺(jué)等視覺(jué)效。25 一、漸變構(gòu)成的概念一、漸變構(gòu)成的概念 漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺(jué)感受，如近大遠(yuǎn)小、火車(chē)鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。漸變的視覺(jué)效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻

8、律感的好壞是至關(guān)重要的。 若變化太快就會(huì)失去連貫性，循序感就會(huì)消失；變化太慢，則會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來(lái)表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具象至抽象，進(jìn)而漸變成其他形象。26 二、漸變構(gòu)成的形式 1. 方向漸變 對(duì)基本形進(jìn)行排列方向的漸變，可增加畫(huà)面的變化和空間感。如點(diǎn)的排列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感。27 2. 位置漸變 位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動(dòng)（作上下、左右或?qū)蔷€移動(dòng)），從而給人以平面的移動(dòng)感。例如將一組漸變曲線

9、群進(jìn)行反向的錯(cuò)位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強(qiáng)烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來(lái)的（圖6-35、圖6-36）。28 3. 大小漸變 基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會(huì)給人以空間移動(dòng)的深遠(yuǎn)之感。29 4. 形狀漸變 形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了增強(qiáng)人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過(guò)渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個(gè)性，取其共性，造成一個(gè)中和的過(guò)程或過(guò)渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過(guò)形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達(dá)到。30 5. 增減漸變 兩個(gè)形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相

10、加或相減的過(guò)程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感和速度感。3132 有趣味的創(chuàng)意元素通過(guò)準(zhǔn)確的表達(dá)，呈現(xiàn)出良好的畫(huà)面效果。33 以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說(shuō)明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的。34第五節(jié)第五節(jié) 發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，產(chǎn)生向周?chē)l(fā)射、擴(kuò)散等視覺(jué)效果，具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感（圖6-64）。圖6-64 發(fā)射構(gòu)成 一、發(fā)射構(gòu)成的概念一、發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，如果需要一個(gè)強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對(duì)稱(chēng)。

11、 (2) 具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學(xué)的動(dòng)力，使所有形象向中心集中或由中心向周?chē)⑸洌▓D6-65至圖6-67）。35圖6-65 發(fā)射構(gòu)成圖6-66 發(fā)射構(gòu)成圖6-67 發(fā)射構(gòu)成36 發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個(gè)方面： 一是發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，這是焦點(diǎn)所在。在一件設(shè)計(jì)作品中，發(fā)射點(diǎn)可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動(dòng)的，也可以是靜的，其種類(lèi)不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異（圖6-68）。圖6-68 發(fā)射構(gòu)成3

12、7 二、發(fā)射構(gòu)成的形式二、發(fā)射構(gòu)成的形式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類(lèi)型。但在實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中，各種類(lèi)型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴(kuò)散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并

13、且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果（圖6-69至圖6-72）。圖6-69 離心式發(fā)射38圖6-70 離心式發(fā)射圖6-71 離心式發(fā)射圖6-72 離心式發(fā)射39 2. 同心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)是從一點(diǎn)開(kāi)始逐漸擴(kuò)展的同心圓或類(lèi)似方形的漸變擴(kuò)散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動(dòng)有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）： (1) 多元中心式 不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。 (2) 中心隱藏同心式 這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來(lái)。 (3) 旋轉(zhuǎn)同心式 同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴(kuò)大

14、，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。 (4) 離心同心式 指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。圖6-73 同心式發(fā)射40圖6-74 同心式發(fā)射圖6-75 同心式發(fā)射圖6-76 同心式發(fā)射41 3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周?chē)蛑行陌l(fā)射，使畫(huà)面產(chǎn)生了變幻莫測(cè)的發(fā)射式的視覺(jué)效果，空間感極強(qiáng)（圖6-77）。圖6-77 向心式發(fā)射 4. 移心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動(dòng)勢(shì)有序地漸次移動(dòng)位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強(qiáng)的韻律感（圖6-78）。圖6-78

15、移心式發(fā)射42 5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個(gè)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-79、圖6-80）。圖6-79 多心式發(fā)射圖6-80 多心式發(fā)射43 三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋 發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計(jì)中最容易流于形式，但以下兩幅作品對(duì)構(gòu)成的強(qiáng)烈表現(xiàn)，使得畫(huà)面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。圖6-81 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-82 發(fā)射構(gòu)成作品44 以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺(jué)的空間中（圖6-83、圖6-84）。圖6-83 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-84 發(fā)射構(gòu)成作品

16、45 以下兩幅作品的畫(huà)面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點(diǎn)，同時(shí)也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。圖6-85 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-86 發(fā)射構(gòu)成作品46第六節(jié)第六節(jié) 對(duì)比構(gòu)成對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比可以是形態(tài)上的對(duì)比、色彩的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比，等等。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，給人深刻的印象。在自然界充滿(mǎn)了對(duì)比，天地、陸海、紅花綠葉都是對(duì)比的現(xiàn)象。構(gòu)成對(duì)比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對(duì)比構(gòu)成的概念一、對(duì)比構(gòu)成的概念 對(duì)比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實(shí)、顯隱及形狀、色彩和肌理等對(duì)比因素而得以構(gòu)成的。 對(duì)比是針對(duì)調(diào)和而言的。古希

17、臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有高低就沒(méi)有和諧，沒(méi)有男女兩性的對(duì)立就沒(méi)有生命。”宇宙學(xué)家說(shuō)，宇宙的基礎(chǔ)就是對(duì)立的結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時(shí)這種結(jié)合的某一因素占優(yōu)勢(shì)，有時(shí)指針又發(fā)展到相反的一面去。世界就是這樣永無(wú)止境地變化、運(yùn)動(dòng)著。這說(shuō)明了多樣統(tǒng)一的因素體現(xiàn)了人類(lèi)生活和自然界中對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律，對(duì)比即存在于對(duì)立統(tǒng)一之中。“多樣”反映著事物的差別，而差別也就包含著許許多多的對(duì)比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長(zhǎng)短，質(zhì)的剛?cè)帷⒋旨?xì)、強(qiáng)弱、輕重，勢(shì)的疾徐、聚散、動(dòng)靜、進(jìn)退等，這些都可以造成對(duì)比狀態(tài)而構(gòu)成具有多種美感的形式。從總體來(lái)說(shuō)，協(xié)調(diào)是求近似，對(duì)比則是求差

18、異（圖6-87、圖6-88）。 任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對(duì)比，如粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴(kuò)張等。也就是說(shuō)，任何相反或相異的形狀都可以形成對(duì)比。474849圖6-87 對(duì)比構(gòu)成圖6-88 對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比因素保持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點(diǎn)： (1) 保持一個(gè)因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對(duì)比強(qiáng)烈，但如果有一個(gè)共同的因素黑色，那么對(duì)比中就有了協(xié)調(diào)。 (2) 彼此相互滲透 例如甲乙丙三方對(duì)比強(qiáng)烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會(huì)既有協(xié)調(diào)又有對(duì)比了。 (3) 利用過(guò)渡形 在對(duì)比雙方中設(shè)立兼有雙方特點(diǎn)的中間形

19、態(tài)，使對(duì)比在視覺(jué)上得到過(guò)渡，也可以取50得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強(qiáng)對(duì)比，如果再加一塊灰色就會(huì)協(xié)調(diào)，灰的層次越多，則對(duì)比越柔和。 (4) 利用有秩序的漸變，也可以達(dá)到調(diào)和的效果。 二、對(duì)比構(gòu)成的形式 1. 方向?qū)Ρ?在基本形有方向性的情況下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會(huì)形成方向排列上的對(duì)比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運(yùn)動(dòng)等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構(gòu)成，對(duì)于長(zhǎng)方體或線群的排列也會(huì)產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著對(duì)比的關(guān)系。以線群的排列為例，如果在畫(huà)面中全部按同一方向進(jìn)行平行排列，便會(huì)感到缺少變化和對(duì)

20、比；相反，如果線群的運(yùn)動(dòng)方向完全是垂直交叉的，則對(duì)比太強(qiáng)，缺少一致性的因素，也會(huì)使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會(huì)達(dá)到較好的視覺(jué)效果（圖6-89）。圖6-89 方向?qū)Ρ?1 2. 位置對(duì)比 基本形在畫(huà)面內(nèi)排列時(shí)，空間不要太對(duì)稱(chēng)，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對(duì)稱(chēng)中求得平衡，從中可以得出多種疏密對(duì)比（圖6-90）。圖6-90 位置對(duì)比 3. 空間對(duì)比 虛空間與實(shí)空間的對(duì)比，就是底與圖的空間對(duì)比。 當(dāng)圖少底多時(shí)，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時(shí)，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時(shí)，虛形和實(shí)形同時(shí)突出，感覺(jué)上一會(huì)兒看到實(shí)形，一會(huì)兒又看到虛形。假若虛、實(shí)形不僅面積相近，而且形狀

21、相同，則會(huì)出現(xiàn)更強(qiáng)烈的虛實(shí)相爭(zhēng)。52 具體地說(shuō)，空間對(duì)比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來(lái)進(jìn)行。我國(guó)畫(huà)論在講到中國(guó)畫(huà)的空間處理時(shí)，提出要“密不通風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對(duì)比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫(huà)面必須留有一定的空間，才能突出主體，增強(qiáng)作品的深度感和美感（圖6-91）。圖6-91 空間對(duì)比53 4. 聚散對(duì)比 在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對(duì)比密切相關(guān)的是聚散對(duì)比。所謂聚散對(duì)比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對(duì)比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個(gè)重要問(wèn)題。在畫(huà)面構(gòu)圖中，設(shè)計(jì)者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個(gè)方面的問(wèn)題： (1) 要有主要的密

22、集點(diǎn)和次要的密集點(diǎn)。 (2) 密集點(diǎn)可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。 (3) 要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各個(gè)形象之間有一定的呼應(yīng)。 (4) 密集形象的運(yùn)動(dòng)發(fā)展趨勢(shì)要形成一定的節(jié)奏感和韻律感（圖6-92）。圖6-92 聚散對(duì)比54 5. 大小對(duì)比 大小對(duì)比是指整幅構(gòu)圖中的大小排列上的對(duì)比關(guān)系。大小對(duì)比較容易表現(xiàn)出畫(huà)面的主次關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象一般都處理得較大些，并與較小的形象部分形成強(qiáng)烈的對(duì)照，更加突出畫(huà)面的重點(diǎn)。在畫(huà)面中大部分都是整塊的東西時(shí)，與小的形象并置，也會(huì)產(chǎn)生突出的對(duì)比效果，可以使小的形象得到加強(qiáng)和突出（圖6-93）圖6-93 大小對(duì)比55 在平面設(shè)計(jì)中如果缺少對(duì)比因素，在形式上常會(huì)令人感到平淡乏味。而對(duì)比的應(yīng)用會(huì)使畫(huà)面在統(tǒng)一中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映襯得更鮮明、突出和醒目。 三、對(duì)比構(gòu)成作品例釋三、對(duì)比構(gòu)成作品例釋 圖中看似隨意的排列，其中卻蘊(yùn)藏了各種對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)明確（圖6-94）。圖6-94 對(duì)比構(gòu)成作品 以下兩幅圖借助線與面的特點(diǎn)，將對(duì)比的