高中語文 第14課 詩經(jīng)兩首 粵教版必修1

1、邶風(fēng)邶風(fēng)靜女靜女衛(wèi)衛(wèi)風(fēng)風(fēng) 氓氓（1 1）詩經(jīng)詩經(jīng)是我國是我國最早的一部詩歌總集最早的一部詩歌總集。反映了公元前反映了公元前1111世紀西周初年至公元前世紀西周初年至公元前6 6世世紀春秋中期的紀春秋中期的500500年間的古代社會生活。它年間的古代社會生活。它成書于公元前成書于公元前6 6世紀的春秋時期，共世紀的春秋時期，共305305篇，篇，所以又稱所以又稱“詩三百詩三百”。先秦時代通稱為。先秦時代通稱為詩詩或舉其整數(shù)稱或舉其整數(shù)稱詩三百詩三百。漢代尊。漢代尊崇儒家被奉為經(jīng)典，才稱為崇儒家被奉為經(jīng)典，才稱為詩經(jīng)詩經(jīng)，并，并沿用至今。沿用至今。 （2 2）詩經(jīng)詩經(jīng)按其表現(xiàn)內(nèi)容可分為按其表現(xiàn)內(nèi)容

2、可分為“風(fēng)風(fēng)”、“雅雅”、“頌頌”三部分。三部分?！帮L(fēng)風(fēng)”又稱指又稱指“十五國風(fēng)十五國風(fēng)”，屬于各地方的樂歌，即指，屬于各地方的樂歌，即指當時當時1515國的詩歌作品，絕大部分是民間歌國的詩歌作品，絕大部分是民間歌謠；謠； “雅雅”分大雅和小雅，周王朝直接統(tǒng)分大雅和小雅，周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)（即王畿地區(qū)）的宮廷樂歌。治地區(qū)（即王畿地區(qū)）的宮廷樂歌?！绊烅灐狈种茼?、魯頌、商頌，是宗廟祭祀的舞曲分周頌、魯頌、商頌，是宗廟祭祀的舞曲歌辭，基本上是貴族們的歌頌祝禱之辭。歌辭，基本上是貴族們的歌頌祝禱之辭。（3）詩經(jīng)詩經(jīng)以以四言為主四言為主，兼有雜言兼有雜言。四言詩節(jié)奏為每句二拍，這顯然是在四言詩節(jié)奏為每

3、句二拍，這顯然是在原始歌謠的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。原始歌謠的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 詩經(jīng)詩經(jīng)在結(jié)構(gòu)上多采用在結(jié)構(gòu)上多采用重章疊句重章疊句的形式加強抒情效果。每一章只變換的形式加強抒情效果。每一章只變換幾個字，卻能收到回旋跌宕的藝術(shù)效幾個字，卻能收到回旋跌宕的藝術(shù)效果。果。 在語言上多采用雙聲疊韻、疊字在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。此外連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。此外 ，詩經(jīng)詩經(jīng)在押韻上有的句句押韻，有在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn)韻，現(xiàn)代詩歌的用韻規(guī)律在途轉(zhuǎn)韻，現(xiàn)代詩歌的用韻規(guī)律在詩詩經(jīng)經(jīng)中幾乎都已經(jīng)具備了。中幾乎都已

4、經(jīng)具備了。 （4）詩經(jīng)詩經(jīng)的表現(xiàn)手法有的表現(xiàn)手法有“賦賦”、“比比”、“興興”三種。三種?！百x賦”者，者，“鋪陳鋪陳其事而直言之其事而直言之”，即直接鋪敘陳述；，即直接鋪敘陳述；“比比”者，者，“以彼物喻此物以彼物喻此物”，即比喻；，即比喻；“興興”者，者，“先言他物，以引起所詠之辭先言他物，以引起所詠之辭”。賦、。賦、比、興手法的成功運用，是構(gòu)成比、興手法的成功運用，是構(gòu)成詩經(jīng)詩經(jīng)民歌濃厚風(fēng)土氣息的重要原因。民歌濃厚風(fēng)土氣息的重要原因。 （5）詩經(jīng)詩經(jīng)是是中國現(xiàn)實主義文學(xué)的光中國現(xiàn)實主義文學(xué)的光輝起點輝起點。由于其內(nèi)容豐富、思想和藝術(shù)上。由于其內(nèi)容豐富、思想和藝術(shù)上的高度成就，在中國以至世界

5、文化史上都的高度成就，在中國以至世界文化史上都占有重要地位。在中國古代文學(xué)的長河中，占有重要地位。在中國古代文學(xué)的長河中，現(xiàn)實主義的現(xiàn)實主義的詩經(jīng)詩經(jīng)和屈原浪漫主義的騷和屈原浪漫主義的騷體作品交相輝映，并稱體作品交相輝映，并稱“風(fēng)騷風(fēng)騷”。詩經(jīng)詩經(jīng)開創(chuàng)了中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對后世文學(xué)開創(chuàng)了中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對后世文學(xué)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。產(chǎn)生了不可磨滅的影響。 邶風(fēng)邶風(fēng)靜女靜女 靜女其靜女其姝姝，俟俟我於城隅。我於城隅。愛愛而不而不見見，搔首，搔首踟躕踟躕。靜女其靜女其孌孌，貽貽我我彤管彤管。彤管有煒，。彤管有煒，說懌說懌女美。女美。自牧自牧歸歸荑，荑，洵洵美且異。美且異。匪女匪女之為美，美

6、人之之為美，美人之貽貽。美麗美麗等待，等待，等候。等候。通通“薆薆”，隱藏，隱蔽。隱藏，隱蔽。通通“現(xiàn)現(xiàn)”，出現(xiàn)。出現(xiàn)。心里遲疑，心里遲疑，要走不走的要走不走的樣子。樣子。美好美好 贈送贈送紅色的管蕭。管，紅色的管蕭。管，有人說是茅草。有人說是茅草?！罢f說”通通“悅悅”。喜愛喜愛通通“饋饋”，贈送。贈送。的確，的確，確實。確實。“匪匪”通通“非非”。“女女”通通“汝汝”，你。，你。這里代指這里代指“荑草荑草” 贈送贈送衛(wèi)風(fēng)衛(wèi)風(fēng)氓氓 氓之氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪匪來貿(mào)絲，來來貿(mào)絲，來即即我我謀謀。送子涉淇，送子涉淇，至于至于頓丘。匪我頓丘。匪我愆愆期，子無良媒。期，子無良媒。將將子

7、子無無怒，秋怒，秋以以為期。為期。 氓氓 古義：民，指老百姓。詩中指古義：民，指老百姓。詩中指“女主人公的丈夫女主人公的丈夫”。 今義：流氓。今義：流氓。 之：助詞，放在主謂之間，取消句子獨立性。之：助詞，放在主謂之間，取消句子獨立性。 匪：通匪：通“非非”，不是。，不是。 即：走近，靠近。即：走近，靠近。 如：若即若離如：若即若離 不即不離不即不離 可望而不可即。可望而不可即。 謀：商量，商議。詩中指謀：商量，商議。詩中指“商量婚事商量婚事”。 如：不謀而合。如：不謀而合。 至于至于 古義：到，到達。古義：到，到達。 今義：表示達到某種程度。今義：表示達到某種程度。 愆愆（音（音qin）：本

8、指過錯，過失，詩中指延誤。）：本指過錯，過失，詩中指延誤。 將：請，愿。如李白將：請，愿。如李白將進酒將進酒 無：通無：通“毋毋”，不要。，不要。 以：介詞，把。以：介詞，把。乘彼乘彼垝垣垝垣，以以望望復(fù)關(guān)復(fù)關(guān)。不見。不見復(fù)關(guān)復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。，泣涕漣漣。既見既見復(fù)關(guān)復(fù)關(guān)，載載笑笑載載言。言。爾爾卜爾筮，體無卜爾筮，體無咎咎言。言。以爾車來，以爾車來，以以我我賄賄遷。遷。 垝垣（音垝垣（音gu yun）：倒坍的墻。）：倒坍的墻。 垝：倒坍垝：倒坍 以：以：連詞，來。連詞，來。 復(fù)關(guān)：復(fù)關(guān)：第一個第一個“復(fù)關(guān)復(fù)關(guān)”是衛(wèi)國地名，指詩中是衛(wèi)國地名，指詩中“氓氓”的住的住 地。第二、三個地。第二、三個“

9、復(fù)關(guān)復(fù)關(guān)”借代住在復(fù)關(guān)地方借代住在復(fù)關(guān)地方的的 “氓氓”。 載載載載：又：又又又 如：載歌載舞。如：載歌載舞。 爾：第二人稱，你。爾：第二人稱，你。 如：出爾反爾如：出爾反爾 爾虞我詐爾虞我詐 咎：不吉利，災(zāi)禍。咎：不吉利，災(zāi)禍。 以：介詞，把。以：介詞，把。 賄：財物，指嫁妝。賄：財物，指嫁妝。桑之未落，其葉桑之未落，其葉沃若沃若。于嗟于嗟鳩兮，無食桑葚！鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士于嗟女兮，無與士耽耽！士之耽兮，猶可！士之耽兮，猶可說說也。也。女之耽兮，不可說也。女之耽兮，不可說也。沃若沃若：潤澤的樣子。潤澤的樣子。 于嗟：感嘆詞。于嗟：感嘆詞。 于：通于：通“吁吁”，嘆，嘆息。息。

10、耽：迷戀，耽：迷戀，沉溺。沉溺。 說：通說：通“脫脫”，解脫。，解脫。桑之落矣，其黃而桑之落矣，其黃而隕隕。自我。自我徂徂爾，爾，三歲三歲食食貧貧。淇水淇水湯湯湯湯，漸漸車帷裳。女也不車帷裳。女也不爽爽，士，士貳貳其行。其行。士也士也罔極罔極，二三二三其德。其德。隕：墜落，掉下。隕：墜落，掉下。 徂：往，到。徂：往，到。 三歲：約數(shù)，指不確定的多數(shù)，可譯為三歲：約數(shù)，指不確定的多數(shù)，可譯為“多多年年”。 貧：形容詞作名詞，貧窮的生活。貧：形容詞作名詞，貧窮的生活。 漸：浸濕。漸：浸濕。 爽：差錯，詩中指愛情不專一。爽：差錯，詩中指愛情不專一。 如：屢試不爽如：屢試不爽 毫厘不爽。毫厘不爽。 貳

11、：使動用法，使貳：使動用法，使不專一，詩中指變了心。不專一，詩中指變了心。罔極：沒有定準。罔極：沒有定準。 罔：無，沒有。罔：無，沒有。 極：準則。極：準則。 二三：使動用法，使二三：使動用法，使三心二意。三心二意。 三歲為婦，三歲為婦，靡靡室勞矣；室勞矣；夙夙興興夜夜寐，靡有朝矣。寐，靡有朝矣。言言既既遂遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜靜言言思之，思之，躬躬自自悼悼矣。矣。靡：沒有，不。靡：沒有，不。 夙：名詞作狀語，在早晨。夙：名詞作狀語，在早晨。 夜：名詞作狀語，在夜晚。夜：名詞作狀語，在夜晚。 言：言：1.1.（言既遂矣）（言既遂矣） 語助詞，無

12、實義語助詞，無實義 2.2.（靜言思之）（靜言思之） 音節(jié)助詞，無實義。音節(jié)助詞，無實義。 遂：順心，滿足。遂：順心，滿足。 躬：自身。躬：自身。 悼：傷心。悼：傷心。及爾及爾偕偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮泮。 總角之宴，言笑總角之宴，言笑晏晏晏晏。信誓。信誓旦旦旦旦，不思，不思其其反。反。反反是是不思，亦不思，亦已已焉哉！焉哉！ 偕：共同，一起。偕：共同，一起。 如：執(zhí)子之手，與子偕老。如：執(zhí)子之手，與子偕老。泮：通泮：通“畔畔”，岸邊。，岸邊。 晏晏：歡樂、和悅的樣子。晏晏：歡樂、和悅的樣子。 旦旦：旦旦：誠懇的樣子。誠懇的樣子。 其：第二人稱，你。其：

13、第二人稱，你。 是：指示代詞，這，指代誓言。是：指示代詞，這，指代誓言。 已：止，了結(jié)，終止。已：止，了結(jié)，終止。 邶風(fēng)邶風(fēng)靜女靜女是一首極富幽默情趣的愛情短詩，是一首極富幽默情趣的愛情短詩，描繪了描繪了一對青年男女的一次令人心跳的約會，表現(xiàn)一對青年男女的一次令人心跳的約會，表現(xiàn)了男青年對女友一往情深的愛情。這首詩篇幅很短，了男青年對女友一往情深的愛情。這首詩篇幅很短，卻將感情的細膩變化生動活潑地表現(xiàn)了出來。卻將感情的細膩變化生動活潑地表現(xiàn)了出來。邶風(fēng)靜女 青年青年不見不見著急著急靜女靜女贈彤管贈彤管喜愛喜愛贈荑草贈荑草大贊大贊約會約會贊美贊美贈物贈物真真誠誠情情深深為什么青年最喜歡普通的荑草

14、？為什么青年最喜歡普通的荑草？ 照理說，彤管比荑草要貴照理說，彤管比荑草要貴重，但青年對彤管只欣賞它鮮重，但青年對彤管只欣賞它鮮艷的色澤，而對普通的荑草卻艷的色澤，而對普通的荑草卻由衷地大贊由衷地大贊“洵美且異洵美且異”。原。原來，荑草是她跋涉遠處郊野親來，荑草是她跋涉遠處郊野親手采來的，物微而意深，包含手采來的，物微而意深，包含著姑娘所傳送的那種有著特定著姑娘所傳送的那種有著特定內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切體驗。而初生的柔荑將會長成體驗。而初生的柔荑將會長成茂盛的草叢，也含有愛情將更茂盛的草叢，也含有愛情將更加發(fā)展的象征意義。加發(fā)展的象征意義。 氓氓 （情節(jié)）（情節(jié)）

15、 戀愛戀愛 婚變婚變 決絕決絕（章句）第一二章（章句）第一二章 第三四五章第三四五章 第六章第六章（詩句）（詩句） 秋以為期秋以為期 無與士耽無與士耽 亦已焉戰(zhàn)亦已焉戰(zhàn) 載笑載言載笑載言 士貳其行士貳其行 至于暴矣至于暴矣（基調(diào)）（基調(diào)） 熱情熱情 怨恨怨恨 清醒清醒 幸福幸福 沉痛沉痛 剛烈剛烈對比手法：對比手法：“我我”婚前和婚后的生活的對比?；榍昂突楹蟮纳畹膶Ρ取?婚前：婚前：“總角之宴，言笑晏晏總角之宴，言笑晏晏”。 婚后：婚后：“夙興夜寐，靡有朝矣夙興夜寐，靡有朝矣”。 “我我”婚前與婚后的思想變化的對比?；榍芭c婚后的思想變化的對比。 婚前：婚前：“不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣，既見復(fù)關(guān)，不

16、見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣，既見復(fù)關(guān)，載笑載言載笑載言”。 婚后：婚后： “ “于嗟女兮，無與士耽于嗟女兮，無與士耽”，“女之女之耽兮，不可說也耽兮，不可說也”； “ “靜言思之，躬自悼靜言思之，躬自悼矣矣”。 “氓氓”婚前和婚后的態(tài)度的對比?；榍昂突楹蟮膽B(tài)度的對比。 婚前：婚前：“氓之蚩蚩氓之蚩蚩”，“來即我謀來即我謀”，“信誓旦旦信誓旦旦”。 婚后：婚后：“言既遂矣，至于暴矣言既遂矣，至于暴矣”，“二二三其德三其德”。 (4)“(4)“我我”和和“氓氓”對婚姻的態(tài)度的對比。對婚姻的態(tài)度的對比。 “ “我我”：“女也不爽女也不爽”。 “ “氓氓”：“士貳其行士貳其行”，“士也罔極，士也罔極，二三其德二

17、三其德”。賦、比、興賦：賦：“敷陳其事而直言之也。敷陳其事而直言之也?！?直接鋪敘陳直接鋪敘陳述述比：比：“以彼物比此物也。以彼物比此物也?！?比喻比喻興：興：“先言他物以引起所詠之詞也。先言他物以引起所詠之詞也。” 聯(lián)想聯(lián)想賦多用于雅、頌，賦多用于雅、頌，“國風(fēng)國風(fēng)”中則較少，主要是比和中則較少，主要是比和興。興。思考：文中哪里出現(xiàn)？有何效果？思考：文中哪里出現(xiàn)？有何效果？ 邶風(fēng)邶風(fēng)靜女靜女采用采用“賦賦”的手法直接鋪敘的手法直接鋪敘陳述。通過對男青年等陳述。通過對男青年等待時的動作細節(jié)描寫和待時的動作細節(jié)描寫和他的心理活動描寫，表他的心理活動描寫，表現(xiàn)他熱烈淳樸的戀情?，F(xiàn)他熱烈淳樸的戀情。

18、 “氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。絲，來即我謀。”用賦的手法寫用賦的手法寫男子向女子求婚。這個男子一臉笑嘻男子向女子求婚。這個男子一臉笑嘻嘻，耍著小小的花招，假裝賣絲，向嘻，耍著小小的花招，假裝賣絲，向女主人公求婚。一方面男子有點嬉皮女主人公求婚。一方面男子有點嬉皮笑臉不太嚴肅，另一方面這一男子求笑臉不太嚴肅，另一方面這一男子求婚心切，不惜喬裝冒險。這一句描寫婚心切，不惜喬裝冒險。這一句描寫既表現(xiàn)了男子的狡黠、急噪，又為下既表現(xiàn)了男子的狡黠、急噪，又為下文兩人的婚姻悲劇埋下伏筆并構(gòu)成對文兩人的婚姻悲劇埋下伏筆并構(gòu)成對比。比。 “桑?！北鹊氖鞘裁?？比的是什么？

19、 桑未落，新鮮潤澤，桑未落，新鮮潤澤，既比喻戀愛的甜美，又比既比喻戀愛的甜美，又比女子的年輕美貌。女子的年輕美貌。 桑之落，枯黃脫落，桑之落，枯黃脫落，既比喻愛情的失敗，又比既比喻愛情的失敗，又比女子的年老珠黃。女子的年老珠黃。 氓氓中第三四章用了比、中第三四章用了比、興的手法。興的手法。 第三章第三章“桑之未落，其桑之未落，其葉沃若葉沃若”，第四章，第四章“桑之落桑之落矣，其黃而隕矣，其黃而隕”既引起聯(lián)想，既引起聯(lián)想，增強意蘊，引發(fā)下文，以桑增強意蘊，引發(fā)下文，以桑葉由鮮嫩而枯黃來比喻愛情葉由鮮嫩而枯黃來比喻愛情生活由幸福至痛苦，產(chǎn)生形生活由幸福至痛苦，產(chǎn)生形象鮮明、詩意盎然的藝術(shù)效象鮮明、

20、詩意盎然的藝術(shù)效果。果。比、興藝術(shù)手法的運用比、興藝術(shù)手法的運用落雨大落雨大（廣東粵語民歌）（廣東粵語民歌） 落雨大，水浸街。落雨大，水浸街。 阿哥擔(dān)柴上街賣，阿哥擔(dān)柴上街賣， 阿嫂出街著花鞋。阿嫂出街著花鞋。 花鞋花襪花腰帶，花鞋花襪花腰帶， 珍珠蝴蝶兩邊排。珍珠蝴蝶兩邊排。 排排都有十二粒，排排都有十二粒， 粒粒圓滑無疵瑕。粒粒圓滑無疵瑕。 賦賦 民歌中的賦、比、興民歌中的賦、比、興 興（完全不相關(guān)的）興（完全不相關(guān)的） 茉莉花茉莉花（江蘇民歌）（江蘇民歌） 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花草，香也香不過它。我有滿園花草，香也香不過它。我有心采一朵戴，又怕看花

21、的人兒要心采一朵戴，又怕看花的人兒要將我罵。將我罵。 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，茉莉花開，雪也白不過它。我有茉莉花開，雪也白不過它。我有心采一朵戴，又怕旁人笑話。心采一朵戴，又怕旁人笑話。 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開，比也比不過它。我有滿園花開，比也比不過它。我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽。心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽。重章疊句重章疊句 反復(fù)詠唱反復(fù)詠唱賦賦 高山青高山青（臺灣高山族民歌）（臺灣高山族民歌）高山青，澗水藍，高山青，澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的姑娘美如水呀， 阿里山的少年壯如山啊。阿里山的少年壯如山啊。啊啊. . 啊啊.阿