影視美術(shù)中的場(chǎng)景建構(gòu)-2019年文檔

1、影視美術(shù)中的場(chǎng)景建構(gòu)影視藝術(shù)是近代科學(xué)開(kāi)展的產(chǎn)物,隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異,影視工藝技術(shù)的不斷革新變化.影視美術(shù)是專(zhuān)門(mén)為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作.電影美術(shù)主要是通過(guò)影片總體造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面來(lái)表達(dá)邏輯思維進(jìn)而實(shí)現(xiàn)形象思維,它直接決定了一部影視作品的美學(xué)表達(dá)與藝術(shù)內(nèi)涵,對(duì)影視作品的造型起著決定性作用與影響.所以,電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下,與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn).設(shè)計(jì)和制作出有時(shí)代、地方特色,有生活氣息、有性格特征的景、物和人,以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果.影視美術(shù)是一種視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言,是一種空間造型和富有生命力的創(chuàng)作語(yǔ)言.而影視美術(shù)的靈魂是

2、場(chǎng)景建構(gòu),場(chǎng)景建構(gòu)是指運(yùn)用空間組合和造型原理語(yǔ)言,構(gòu)成特定的藝術(shù)形象,它為作品提供了表現(xiàn)空間.造型那么是藝術(shù)家運(yùn)用的構(gòu)成視覺(jué)形象的各種因素、表達(dá)創(chuàng)作構(gòu)思的造型手段和技法的總和,它綜合了各種造型藝術(shù)的手段和技法.在電影制作中,影視美術(shù)場(chǎng)景建構(gòu)家和工匠師合而為一,在空間造型上創(chuàng)造出“未來(lái)建筑.從這個(gè)意義來(lái)說(shuō),影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建在電影中既具藝術(shù)性,又具技術(shù)性；既要求運(yùn)用藝術(shù)構(gòu)思和手段為影片創(chuàng)造出符合特定要求的鮮明的空間形象和人物形象,又要求到達(dá)藝術(shù)的真實(shí),起到塑造時(shí)空、人物性格、社會(huì)特征和時(shí)代背景等作用,并為提升影片的審美價(jià)值作出奉獻(xiàn).本文對(duì)影視美術(shù)中場(chǎng)景建構(gòu)的要素、過(guò)程與功能進(jìn)行了初步的討論.一、影

3、視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建的要素場(chǎng)景構(gòu)成,實(shí)際指場(chǎng)景空間的構(gòu)成.而場(chǎng)景空間的構(gòu)成要素有兩個(gè)方面,第一是物質(zhì)構(gòu)成要素：景觀、建筑、道具、人物造型等.第二是情緒構(gòu)成要素：形、色、光、時(shí)、音等.1 .景觀.包括有自然景觀、人造景觀或二者結(jié)合的景觀.它們統(tǒng)指山川丘谷、江河溪流、湖海洋池、天地水土、空間宇宙乃至人類(lèi)生存、活動(dòng)的居所、公共性建筑物、道路、橋梁等等.2 .道具.道具的出現(xiàn)是為劇情、人物、場(chǎng)景的需要而陳設(shè),作為銀幕畫(huà)面的構(gòu)成元素而布局,與人物的性格、思想、情感直接關(guān)聯(lián),成為塑造人物、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的構(gòu)成要素.作為銀幕視感的導(dǎo)向因素,道具可增加劇情的多義性內(nèi)容,擴(kuò)充電影作品的內(nèi)涵.3 .情緒構(gòu)成要素的形.

4、指構(gòu)成視覺(jué)空間的點(diǎn)、線、面、體及其組合關(guān)系.一般認(rèn)為點(diǎn)的集合和延伸成線,如直線、曲線、斜線等,線的不同連接組成為不同形狀、不同感覺(jué)的面,而面的不同組合那么孕育出千姿百態(tài)、變化萬(wàn)千的體.4 .色.指構(gòu)成視覺(jué)空間和感知空間的形色、光色、色調(diào),以其融合所形成的色彩涵義.視覺(jué)空間為形、色、光的典型結(jié)合,場(chǎng)景空間是各種形體,各呈其色相、色性、色度；它們的組合,形成某種特定的關(guān)系內(nèi)容,形成全片的主色調(diào),某種獨(dú)有的涵義和價(jià)值便會(huì)隨之出現(xiàn).5 .光.其大體包括自然光、人為光、色光以及組合產(chǎn)生的特定“光調(diào).光使場(chǎng)景空間的形體顯身,生動(dòng)而富有層次,光使形色更加鮮明,活潑感人；光色使物形和空間的含義更加具體化；色光

5、的主觀藝術(shù)處理那么使物形和空間產(chǎn)生新的意境、新的涵義和新的銀幕劇作內(nèi)容.6 .時(shí).指時(shí)間,具體是指故事時(shí)間、鏡頭時(shí)間和放映時(shí)間等.時(shí)間之所以成為場(chǎng)景空間的構(gòu)成要素之一,是因時(shí)間流程中的不斷變化,直接影響著銀幕畫(huà)面里的場(chǎng)景空間的平面布局、結(jié)構(gòu),人景的構(gòu)成關(guān)系、語(yǔ)言內(nèi)容,使之隨時(shí)發(fā)生改變,隨時(shí)產(chǎn)生不同的節(jié)奏、色調(diào)、光調(diào)等.7 .音.音響與音樂(lè)作為場(chǎng)景空間的構(gòu)成元素之一,它們可起到擴(kuò)大和延伸空間增強(qiáng)空間氣氛的作用,同時(shí)對(duì)場(chǎng)景空間的社會(huì)、時(shí)代特征表現(xiàn)起到襯托與增強(qiáng)的作用,對(duì)民族、地域文化特征有時(shí)可與景物一起綜合表現(xiàn),有時(shí)能到達(dá)場(chǎng)景空間本身所達(dá)不到的美學(xué)價(jià)值和作用.二、影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建的過(guò)程筆者在此節(jié)中

6、,借鑒陳乃菁在?以敘事設(shè)計(jì)理論建構(gòu)電視廣告影片之場(chǎng)景設(shè)計(jì)模式?一文中的研究成果來(lái)予以表述,詳見(jiàn)下圖：三、影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建的功能1 .創(chuàng)造環(huán)境氣氛氣氛是對(duì)環(huán)境形象的一種感覺(jué)的概括,是指影視作品中通過(guò)物質(zhì)的景象運(yùn)用造型手段創(chuàng)造的視覺(jué)環(huán)境、一種銀幕景象,這種再造的視覺(jué)情景表達(dá)設(shè)計(jì)者的意圖,傳達(dá)出人物的情緒,能抒發(fā)強(qiáng)烈、感人的滲透力和感染力,使觀眾受到觸動(dòng),印象深刻,這種具有感染力的情景和景象就是氣氛.這一點(diǎn)主要是借鑒了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的根本理念,舞臺(tái)設(shè)計(jì)是指戲劇中的空間設(shè)計(jì).就如同威廉卡梅倫孟齊斯所講的：“目前的電影場(chǎng)景建構(gòu)是把戲劇的特殊要求與優(yōu)秀建筑樣式的實(shí)物結(jié)合在一起的.簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)是其主要的特征,簡(jiǎn)潔是為

7、了讓觀眾一眼能抓住全場(chǎng)戲及其含義所絕對(duì)需要的.可以說(shuō),電影和電視能有今天的巨大開(kāi)展,追溯到源頭的時(shí)候,還應(yīng)該歸功于戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì).它在人類(lèi)審美和娛樂(lè)中形成較早,是影視美術(shù)場(chǎng)景建構(gòu)的先驅(qū).影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建在電影中主要是對(duì)視覺(jué)形象進(jìn)行總體構(gòu)思和定型,它包括立體結(jié)構(gòu)確實(shí)立,整體創(chuàng)作風(fēng)格及色調(diào)、光線氣氛的設(shè)定,以襯托電影中的氣氛和環(huán)境.巴贊認(rèn)為,把電影虛構(gòu)敘事作為一種組織原那么或結(jié)構(gòu)原那么,可以自由地創(chuàng)造出一個(gè)有秩序的世界.而影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建本身就是為了敘事而做的空問(wèn)構(gòu)架.每一場(chǎng)景都有其存在的敘事哲理,每一場(chǎng)景也存在著為故事開(kāi)展而設(shè)計(jì)好的空間構(gòu)建.因此,影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建在電影中具有環(huán)境敘事性.電影場(chǎng)景氣

8、氛要到達(dá)寓情于景的境界,美術(shù)師就必須掌握和體味場(chǎng)景中人物的情緒,抒發(fā)人物情緒,做到借景言情,進(jìn)而到達(dá)以情動(dòng)人.場(chǎng)景設(shè)計(jì)中要做到景真情切、以情動(dòng)人.例如王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片?東邪西毒?沿襲了王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格,整個(gè)故事都在講述著拒絕與被拒絕的感受.王氏的電影語(yǔ)言在這里得到充分展示.美麗的音樂(lè)、匪夷所思的攝影角度、不斷變換的廣角鏡頭、傾斜構(gòu)圖,營(yíng)造了荒漠中疏離、冷僻、孤獨(dú)的氣氛,給人一種空洞、茫然的感覺(jué).在絕美中展現(xiàn)凄涼,把一種古典的寫(xiě)實(shí)主義發(fā)揮到極致.所以,影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建也可以通過(guò)環(huán)境氣氛的渲染來(lái)到達(dá)推動(dòng)故事情節(jié)開(kāi)展的目的.這是一部極具人性色彩的電影,錯(cuò)落的人物和故事相互交錯(cuò)開(kāi)展,優(yōu)美的攝影展示出一

9、個(gè)虛構(gòu)的想象世界.張揚(yáng)的個(gè)性表演與優(yōu)美的攝影,是影片的突出之處.這部影片雖然塑造了一個(gè)夢(mèng)想時(shí)空的故事和環(huán)境,但也有些巧妙地暗示了這個(gè)虛構(gòu)世界的荒謬和可笑.2 .審美氣氛的塑造隨著影視藝術(shù)的開(kāi)展,影視的表現(xiàn)不再僅僅強(qiáng)調(diào)劇情的矛盾沖突、情節(jié)的跌宕,場(chǎng)景的構(gòu)建也不再單純地效勞于物事的外在聯(lián)系,而是朝著更深的層次開(kāi)展.場(chǎng)景是傳遞人物心理情緒的路徑,是展露故事內(nèi)核的舞臺(tái),是抒發(fā)審美導(dǎo)向的精神家園,所以場(chǎng)景在構(gòu)建中要與所突出的物事的精神本質(zhì)緊密聯(lián)系起來(lái),由此來(lái)升華影視作品的審美趣味.影視作品為了更好地表達(dá)“真、善、美的觀念,都越來(lái)越注重場(chǎng)景的建構(gòu),其中節(jié)奏、頓挫最要緊,氣氛情緒最為關(guān)鍵,以保證場(chǎng)景構(gòu)建與影

10、視作品的全面統(tǒng)一與協(xié)調(diào),否那么作品就會(huì)失去生命力.19世紀(jì)法國(guó)杰出的雕塑家?jiàn)W古斯特羅丹說(shuō)過(guò)這樣一句平凡而偉大的話：“沒(méi)有生命,便沒(méi)有藝術(shù).他還說(shuō)：“一個(gè)雕塑家想要說(shuō)明快樂(lè)、痛苦、某種狂熱,如果不首先使自己要表現(xiàn)的人物活起來(lái)的話,那是不會(huì)感動(dòng)我們的.由于一個(gè)沒(méi)有生命的東西一塊石頭的快樂(lè)或悲哀,對(duì)于我們又有什么相干呢在我們的藝術(shù)中生命的幻象是由于好的塑造和運(yùn)動(dòng)得到的,這兩種特點(diǎn)就像是一切好的作品的血液和呼吸.因此,影視藝術(shù)中我們要發(fā)揮場(chǎng)景建構(gòu)的審美作用,場(chǎng)景構(gòu)建的恰切與否直接影響到其思想的表達(dá)、人物性格的表現(xiàn)、主題審美的描寫(xiě),起到說(shuō)明性、襯托性和抒情性的作用.另外,場(chǎng)景的構(gòu)建不應(yīng)只停留在對(duì)真實(shí)生活

11、的再現(xiàn)上,而是應(yīng)該大膽取舍,挖掘生活中最具特征的物事.以強(qiáng)化場(chǎng)景對(duì)影視作品思想內(nèi)涵的揭示和審美氣氛的營(yíng)造.例如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片?紅高粱?,整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力.因此,贊美生命是該片的主題.當(dāng)我們面對(duì)?紅高粱?時(shí),就會(huì)感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透.紅色是太陽(yáng)、血、高粱酒的色彩.在這里,導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用是高度風(fēng)格化的.影片一開(kāi)頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤(rùn)的臉,接著就是占滿銀幕的紅蓋頭,那頂熱烈飽滿的紅轎子,野合時(shí)那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽(yáng)光,似紅雨般的紅高粱酒,血淋淋的人肉,一直到那日全食后天地通紅的世界整部影片都被紅色籠罩.導(dǎo)演對(duì)這種基調(diào)的選擇幾乎完全剝奪了我們對(duì)戲劇情節(jié)的關(guān)注,而進(jìn)入一種對(duì)一個(gè)特定的造型空間的純粹情緒性體驗(yàn)了.這是一種對(duì)完美自由的自然生命的渴望與贊美.影片的空間環(huán)境與造型處理,都在努力尋