第40講(唐文人詞的創(chuàng)作)

1、1第四十講第四十講 唐代文人詞的創(chuàng)作唐代文人詞的創(chuàng)作一、盛唐文人所寫曲子詞基本上都是整齊的五、七言形式，但個別也有是長短句的，但是，文人真正認(rèn)真地倚聲填詞，則是在中唐才開始的。元和年間以后，文人填詞便逐漸多了。 21、 據(jù)說，大歷十才子中的韓翃在懷念失散的姬妾柳氏時曾寫過一首章臺柳。 張志和，金華人，生卒年不詳，他曾待詔翰林，后退隱山林，自稱“煙波釣徒”。漁父五首，據(jù)說是他在湖州一次由顏真卿主持的宴會上所作的，其中最被人傳誦的是第一首。 32、 王建的三臺寫揚州商人與婦人的長久分別，詼諧生動，很像六朝的吳歌。 白居易、劉禹錫二人也寫了不少小詞，像白居易著名的憶江南。 4二、統(tǒng)觀從初唐到中唐的文

2、人詞，我們不難發(fā)現(xiàn)：1、由于依曲調(diào)調(diào)式填寫詞的風(fēng)習(xí)滲入文人階層不久，因此，在相當(dāng)長的時期內(nèi)，文人運用曲調(diào)的范圍還比較狹窄，就現(xiàn)存資料看，文人詞較常用的是有限的十幾個曲調(diào)；相當(dāng)多的詞作還是齊言體（即五言或七言四句），大約要經(jīng)過改編、增加疊數(shù)或泛聲才能入樂。 52、文人詞在語言上一方面沿用了曲子詞平易淺近，詼諧生動的特色，但另一方面則開始挪用了近體詩的語言，寫來精致凝煉、細(xì)膩華美。 6二、晚唐溫庭筠的詞，可以說是文人詞成熟的一個標(biāo)志。1、他現(xiàn)存有六七十首詞作，所含曲調(diào)達(dá)十九種，其中如訴衷情、荷葉杯、河傳等，句式變化大，節(jié)奏轉(zhuǎn)換快，與詩的音律特點差別很大，必須熟悉音樂，嚴(yán)格地“倚聲填詞”，才能創(chuàng)作。

3、通常都把菩薩蠻作為溫庭筠的代表作。72、值得注意的是溫詞的構(gòu)思技巧與語言藝術(shù)。溫庭筠是第一個大量寫詞的文人，也是晚唐一個重要的詩人，所以他常常把晚唐詩歌中那種層次豐富，含意深婉，善于表現(xiàn)細(xì)膩的官能感受，色彩明麗，意脈曲折回環(huán)的特色移植到詞里來，開拓了詞的一個新境界。 8v再則，溫庭筠詩除了有李商隱相近的地方，還兼有姚合、賈島那種善于錘煉詞語、用自然意象表達(dá)微妙感受的長處，他把這種手段也用來寫詞，像“江上柳如煙，雁飛殘月天”（菩薩蠻之二）、“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”（之六）、“楊柳又如絲，驛橋春雨時”（之十）等，晚唐詩的風(fēng)味很濃。v當(dāng)然，溫庭筠詞作中也有民間歌辭的痕跡。93、毫無斧鑿痕跡，結(jié)構(gòu)疏朗連貫，情思幽渺悠長。但這并不是溫詞的主要藝術(shù)風(fēng)格，溫庭筠詞的主要風(fēng)格是音樂節(jié)奏韻律感強，語言華麗