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文檔簡(jiǎn)介
1、呼蘭河傳LOREM IPSUM DOLOR LOREM 揚(yáng)中樹人Shuren School時(shí)雨辰Y(jié)uchen Shi好書推薦之作者簡(jiǎn)介蕭紅(1911-1942),中國(guó)近現(xiàn)代女作家,“民國(guó)四大才女”之一,被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。乳名榮華,學(xué)名張秀環(huán),后由外祖父改名為張廼瑩。筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。 1911年,出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)一個(gè)封建地主家庭,幼年喪母。1932年,結(jié)識(shí)蕭軍。 1933年,以悄吟為筆名發(fā)表第一篇小說棄兒。1935年,在魯迅的支持下,發(fā)表成名作生死場(chǎng)。1936年,東渡日本,創(chuàng)作散文孤獨(dú)的生活、長(zhǎng)篇組詩(shī)砂粒等。1940年,與端木蕻良同抵香港,之后發(fā)表中
2、篇小說馬伯樂、長(zhǎng)篇小說呼蘭河傳等。1942年1月22日,因肺結(jié)核和惡性氣管擴(kuò)張病逝于香港,年僅31歲。內(nèi)容簡(jiǎn)介-創(chuàng)作背景共七章,寫的是20世紀(jì)20年代北方一座普普通通的小城呼蘭,以及普普通通的人的普普通通的生活。呼蘭河傳不是為某一個(gè)人作傳,而是為作者生于斯、長(zhǎng)于斯的小城作傳。蕭紅寫作呼蘭河傳的時(shí)間是20世紀(jì)30年代末期,而呼蘭河傳故事發(fā)生的時(shí)間應(yīng)該是20世紀(jì)10年代中期前后,那時(shí),日軍還未侵略中國(guó)。呼蘭河傳單本的創(chuàng)作,于1938年開始于武漢,1940年完成于香港。1941年底,蕭紅病危之際要求駱賓基送她北上:蕭紅要回到家鄉(xiāng)去。蕭紅曾計(jì)劃寫呼蘭河傳的第二部。精彩句段呼蘭河城里住著我的祖父,我家有
3、個(gè)園子,里面五顏六色的,很漂亮,很新鮮,讓人感覺十分有活力。在園子里無(wú)論我怎樣鬧,祖父總是放縱我,寬容我。這玩玩,那玩玩,玩膩了,就去祖父那兒鬧一陣。園子里所有不會(huì)動(dòng)的東西,都活了,很自由,也很快樂,我玩累了,找個(gè)陰涼的地方就睡了。祖父常與我開玩笑,我很快樂。在我三歲的時(shí),我喜歡把紙窗用手指捅,祖母用針刺我的手,所以我不喜愛她。在她臨死前,我還嚇了她一跳,她就又罵起我來(lái),我不記仇,只是覺得好玩。祖母一罵祖父,我就拉著他的手走向后園,祖母就又罵起我來(lái),一到后園,整個(gè)世界就變了,我摘了幾朵玫瑰插在祖父的帽子了,祖父還說:“春雨大,二里路都聞到玫瑰的香,我竊笑起來(lái),祖母見了大笑。精彩句段祖父蹲在地上
4、拔草,我就給他戴花。祖父只知道我是在捉弄他的帽子,而不知道我到底是在干什么。我把他的草帽給他插了一圈的花,紅通通的二三十朵。我一邊插著一邊笑,當(dāng)我聽到祖父說:“今年春天雨水大,咱們這棵玫瑰開得這么香。二里路也怕聞得到的。”就把我笑得哆嗦起來(lái)。我?guī)缀鯖]有支持的能力再插上去。等我插完了,祖父還是安然的不曉得。他還照樣地拔著壟上的草。我跑得很遠(yuǎn)的站著,我不敢往祖父那邊看,一看就想笑。所以我借機(jī)進(jìn)屋去找一點(diǎn)吃的來(lái),還沒有等我回到園中,祖父也進(jìn)屋來(lái)了。那滿頭紅通通的花朵,一進(jìn)來(lái)祖母就看見了。她看見什么也沒說,就大笑了起來(lái)。父親母親也笑了起來(lái),而以我笑得最厲害,我在炕上打著滾笑。祖父把帽子摘下來(lái)一看,原來(lái)
5、那玫瑰的香并不是因?yàn)榻衲甏禾煊晁蟮木壒?,而是那花就頂在他的頭上。他把帽子放下,他笑了十多分鐘還停不住,過一會(huì)一想起來(lái),又笑了。 名家評(píng)價(jià) 要點(diǎn)不在呼蘭河傳不像是一部嚴(yán)格意義的小說,而在它于這“不像”之外,還有些別的東西一些比“像”一部小說更為“誘人”的東西:它是一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠。呼蘭河傳作品中的磨倌馮歪嘴子是他們中間生命力最強(qiáng)的一個(gè)強(qiáng)得使人不禁想贊美他。然而在馮歪嘴子身上也找不出什么特別的東西。除了生命力特別頑強(qiáng),而這是原始性的頑強(qiáng)。 茅盾(中國(guó)現(xiàn)代作家、文學(xué)評(píng)論家) 呼蘭河傳老青幼三代無(wú)家的三個(gè)小人物,是生活在呼蘭河小城民眾的縮影,作者用冷暖遞進(jìn)的孩童眼光,觀察
6、這三個(gè)人物涼薄困苦的生存狀態(tài),展示了底層“小民們”的家園建構(gòu)和“小民”身上所體現(xiàn)的家園情結(jié)。 計(jì)紅芳(常熟理工學(xué)院人文系教授) 呼蘭河傳不像小說,它吸收詩(shī)、戲劇、散文的一些長(zhǎng)處,甚至還具有電影化特征,可謂融匯各種文體藝術(shù)。呼蘭河傳通過戲劇藝術(shù)的諷刺批判、散文藝術(shù)的懷念傾訴、詩(shī)歌藝術(shù)的吟唱詠嘆、電影藝術(shù)的影像書寫這些陌生化敘述,使讀者對(duì)呼蘭河小城熟視無(wú)睹、司空見慣的國(guó)民惰性產(chǎn)生驚訝和好奇心。 楊迎平(南京曉莊學(xué)院文學(xué)院教授)呼蘭河傳是蕭紅最具代表性的作品。它以作者的童年回憶為引線,描繪了上世紀(jì)20年代東北小城呼蘭的種種人和事:不斷給人帶來(lái)災(zāi)難的東二道街上的大泥坑;小城的精神“盛舉”跳大神、唱秧歌、放河燈、野臺(tái)子戲、四月十八娘報(bào)廟會(huì);令人心碎的小團(tuán)圓媳婦的慘死;有二伯的不幸遭遇;馮歪嘴子一家的艱辛生活作品通過追憶家鄉(xiāng)的各種人物和生活畫面,
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