試論綜藝節(jié)目主持人的親和力

1、引言2（一）電視娛樂節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀2（二）親和力的內涵和作用2一、互動是展現(xiàn)主持人親和力的重要步驟3（一）互動之于親和力3（二）電視綜藝節(jié)目主持人的互動策略與駕馭技巧4二、形象包裝：第一印象是親和力產(chǎn)生的前提5(一)電視綜藝娛樂節(jié)目主持人形象包裝5(二)電視綜藝娛樂節(jié)目主持人形象包裝5三、溝通時的語言素質：親和力的最重要表達6（一）語言表達準確、通俗易懂6（二）語言風趣活潑、言之有物6四、培養(yǎng)親和力的手段7（一）態(tài)度真誠、自然、謙虛7（二）把握節(jié)目進程，營造快樂氣氛7目前，隨著各類綜藝節(jié)目的升溫，綜藝節(jié)目主持人的隊伍也在壯大。要想獲得眼光日益挑剔的廣大受眾的認可，主持人除了需要具備一定的文化素質

2、、氣質和涵養(yǎng)外，與欄目、受眾間的那種自然的親和力也是他們取得成功的重要因素。親和力強調一種能力，注重的是效果。在綜藝節(jié)目中，互動、形象包裝以及溝通時的所顯現(xiàn)出的語言素質是展現(xiàn)主持人親和力的重要表現(xiàn)。而從培養(yǎng)親和力的手段上而言，態(tài)度真誠、營造快樂氣氛是有效的方法。關鍵詞：娛樂節(jié)目 親和力 互動 包裝引言（一）電視娛樂節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀一位業(yè)內人士曾言道：“電視娛樂節(jié)目的發(fā)展方向將是真實與虛擬界限的進一步模糊，它將成為一種陪老百姓過日子的節(jié)目?！笨v觀如今各類綜藝節(jié)目，隨著受眾的審美眼光的日益提升，受眾開始對擺在面前的各檔節(jié)目進行有選擇地收看和品評。如何提升節(jié)目的參與性，留住受眾手中的遙控器，真正的實現(xiàn)互

3、動，是需要綜合多方面的因素，一起努力才能實現(xiàn)。主持人是電視節(jié)目的臉面，風格化的主持人營造著不同類型的電視節(jié)目。綜藝節(jié)目整體環(huán)節(jié)復雜，現(xiàn)場情況多變，加上參與者較多，經(jīng)常有意想不到的情況發(fā)生，主持人精彩得體的隨機應變和駕馭節(jié)目的互動技巧能夠不露痕跡地避開險情，扭轉局面使得節(jié)目順利進展，給節(jié)目增添趣味和光彩。本文將從綜藝節(jié)目主持人駕馭節(jié)目的互動技巧方面進行研究。自中國第一個電視臺北京電視臺成立以來，綜藝節(jié)目就是電視臺絕對的“主盤菜”，是全國各個電視臺播出量最大的電視節(jié)目。也是除新聞節(jié)目以外最重要的電視節(jié)目樣式。電視綜藝節(jié)目，特別是電視綜藝晚會，是最具中國特色的一種電視節(jié)目樣式。在中國它有最充分廣闊的

4、成長和發(fā)展空間，是中國電視發(fā)展史上的最亮麗的一道風景線。時至今日，電視綜藝節(jié)目的日?；?、生活化傾向愈加明顯，因為它是大眾化的節(jié)目，所以節(jié)目的的創(chuàng)意大多源自人們的日常生活。曾經(jīng)在相當長的一段時間內，電視綜藝節(jié)目是名人的專利，普通百姓僅僅是舞臺下的“看客”。但發(fā)展到了今天，節(jié)目中的此般現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的改變，電視綜藝節(jié)目逐漸成為普通人展示自我的平臺，更多的受眾從被動的接受信息到主動地參與其中，使得電視綜藝節(jié)目對互動性的要求越來越高?！皼]有(中華民族)傳統(tǒng)文化作為當代綜藝節(jié)目的意識規(guī)范，就會失去民族性基礎”，模仿是為了今后更好的創(chuàng)新，但決不能只進行簡單的照搬，而是必須作出本土化的改造，以便更好地適

5、應中國的國情。在各類“中原逐鹿”的綜藝節(jié)目節(jié)目中，綜藝節(jié)目的的制作者們更要從形式的構思和把握上不斷地去創(chuàng)新，要把觀眾真正地吸引過來，激發(fā)他們的參與愿望，增強節(jié)目的互動意識。（二）親和力的內涵和作用1、親和力的內涵談及親和力，人們常會把它與親切感混為一談，以為親和力實際上就是親切感的代名詞，其實它們之間存在著本質的區(qū)別。親切感強調一種待人處事的態(tài)度，而親和力強調一種能力，注重的是效果。綜藝節(jié)目主持人的親和力主要指主持人與欄目間的親和力和主持人與受眾間的親和力。這種能力能拉近受眾、主持人和節(jié)目間的距離，使這三者構成一個統(tǒng)一和諧的整體，從而達到最佳的傳播效果。2、親和力的作用綜藝節(jié)目綜合性的特點決定

6、了它以多樣化的藝術形式和內容展現(xiàn)在受眾面前。不同的節(jié)目要求不同，這對綜藝節(jié)目主持人的協(xié)調適應能力提出了更高的要求。而親和力實際上就是一種協(xié)調適應能力，它使主持人根據(jù)節(jié)目的需要，削減或者突出自己的某些特點，使自己不斷去適應節(jié)目。綜藝節(jié)目雙向互動的特點要求主持人要善于同受眾交流，從不同角度、不同層面尋找出與受眾審美情趣相一致的東西，用平實的語言，加深彼此之間的理解和信任。主持人與受眾的心走得越近，與受眾交流的程度就越深，而主持人在這交流過程中所發(fā)揮的與受眾間的親和力則是拉近主持人與受眾間距離的強大力量。正如美國著名節(jié)目主持人華萊士所說“你僅僅有文化，有漂亮的外表還不行，你還得有那種只可意會，不可言

7、傳的親和力，這樣才能把觀眾留在電視機前，發(fā)揮一種常人不具備的經(jīng)久不衰的引力作用。”主持與受眾間的親和力著重體現(xiàn)在主持人調動受眾情緒的能力、真誠為觀眾服務的品格和與受眾溝通的能力等方面。主持人只有不斷加強這一系列的親和力，才能拉近與受眾的距離，進而感染受眾，更有效地傳達節(jié)目內容。當今綜藝節(jié)目主持人隊伍整體素質不高，水平參差不齊，優(yōu)秀的主持人更是鳳毛麟角。這種情況下，親和力的發(fā)掘與把握對主持人來說就顯得尤為重要了。主持人專業(yè)素質的提高，文化知識的積累不是一朝一夕能解決的，這需要綜藝節(jié)目主持人長時間的學習和實踐，才能得到受眾的認可，這是主觀和客觀共同作用的結果。而親和力則不同，它通過主持人主觀努力、

8、真情投人，是可以成為主持人風格的重要標志的。同時，親和力還可以彌補主持人的一些專業(yè)素質的不足，可以說，每一位主持人身上都存在不足，而親和力在一定程度上彌補了這種缺憾，不失為包裝綜藝節(jié)目主持人的一條“捷徑”。當然，這并不是說可以忽略綜藝節(jié)目主持人專業(yè)素質的培養(yǎng)。但在目前綜藝節(jié)目主持人整體素質不高的情況下，重視親和力是比較現(xiàn)實的選擇。一、互動是展現(xiàn)主持人親和力的重要步驟近年來由于網(wǎng)絡媒體的迅猛發(fā)展，“互動”這個詞也隨之熱了起來。實際上，很多人使用的只是“互動”的一部分含義，或者是在現(xiàn)代語言環(huán)境中延伸出來的意義。“互動”是英語單詞“interactive”的意譯。Inter是拉丁語前綴，意思是“相互

9、的”?！癮ctive”是“積極的，能起作用的，現(xiàn)行的”。從對“互動”一詞在語源和語意上的追究，我們可以得出這樣一個結論：“互動”是隨著現(xiàn)代電子計算機科技的發(fā)展而形成的。從抽象層面上來講，“互動”就是發(fā)生在兩者之間的行為或行為的可能；而具體地來說，“互動”已經(jīng)由一種計算機程序語言發(fā)展成為電視娛樂的一種形式，它最大的特點就是能夠影響電視屏幕上發(fā)生的事件。（一）互動之于親和力互動是展現(xiàn)主持人親和力的重要手段。尤其對綜藝娛樂節(jié)目而言，主持人要面對形形色色的嘉賓和現(xiàn)場觀眾，以及電視機前和網(wǎng)絡前的觀眾，親和力對于節(jié)目受歡迎、主持人自己受認可具有非常重要的意義。而在現(xiàn)在而言，隨著科技的進步和不斷發(fā)展，尤其是

10、計算機多媒體技術以及第五媒體的迅速發(fā)展，為主持人和觀眾之間的互動提供了足夠的技術支持，這一方面有助于主持人、節(jié)目與觀眾之間加強聯(lián)系，不斷按觀眾的合理化意見進行整改，使節(jié)目變得更有活力，另一方面而言，也是主持人展現(xiàn)自身親和力的重要手段。王岳川教授在當代傳媒的“后現(xiàn)代”盲點一文中曾經(jīng)說道：“大眾傳播的播出是單向度的，不像對話那樣有情感心性的交流回應，這種無回應的播出缺乏溝通，使大眾傳媒成為為了溝通的不溝通系統(tǒng)當然，現(xiàn)實中的觀眾也可以轉換頻道或關掉電視機而行使自己的選擇權，這似乎也可以算是一種回應，但這僅僅是對施予的接受或不接受而已，仍然沒有足夠的權力運作方式給施予者以對等的回應。就這一關鍵性問題而

11、言，傳播是對接受者自由選擇的限定，因為說到底，大眾傳媒的受眾只有收看或不收看的自由，而沒有對答回應這種平等交流對話的自由?！比绻覀儞Q個角度來看這個問題：正是由于受眾擁有這種看還是不看的權力，才使得媒體不得不通過給予受眾更多的對答回應、創(chuàng)造平等交流對話的自由來留住受眾手中的遙控器。作為技巧的互動，提供給觀眾的是直觀的各類反饋方式，或者是呈現(xiàn)在屏幕上的多種信息的選擇按鈕；作為觀念的互動，提供給觀眾的是主動選擇的愉悅感，是一種個性得到張揚的滿足感。它會使觀眾產(chǎn)生自己是媒介主人的意識，畢竟媒介本身就是一種工具，而對于這種工具，傳受雙方都應當具有同等的使用權。（二）電視綜藝節(jié)目主持人的互動策略與駕馭技

12、巧一名優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人不單要具備扎實的基本功，更必須從主持節(jié)目的細節(jié)入手，掌握一系列駕馭節(jié)目的技巧。綜藝節(jié)目主持人在現(xiàn)場主持過程中一定要全身心地投入到自己的主持中，投入到自己角色的扮演里，時刻保持自己的真誠與熱忱，忘記周圍一切不和諧的因素，積極樂觀地對現(xiàn)場進行駕馭才能取得節(jié)目的成功?！霸诰C藝節(jié)目的傳播與接受過程中，部分受眾由欣賞主體的地位，擴展到被欣賞的客體領域。他們既是欣賞者，有的還同時是表演者，即便不是直接參與表演，也是間接參與評判。他們的心理狀態(tài)與欣賞傳統(tǒng)藝術不一樣，更具有接近性”。這種良好的互動性，有時會使我們在觀賞節(jié)目的過程中忘卻了究竟誰是主人、誰是客人，一旦主、客體的關系變得模

13、糊，兩者之間形成了一種彼此的融通，那么節(jié)目預期的調動目的也就切實地達到了。1、綜藝節(jié)目主持人的現(xiàn)場意識綜藝節(jié)目是比較輕松地節(jié)目，受眾一般是懷著放松心情的目的去收看的，所以，綜藝節(jié)目中的氣氛應該是活躍的，可以排解煩惱情緒，引向快樂心情。綜藝節(jié)目主持人一定要有活躍現(xiàn)場氣氛的能力和手段。另外綜藝節(jié)目的現(xiàn)場受眾具有很強的隨機性，主持人在主持節(jié)目之前與將要來到現(xiàn)場的受眾沒有充分接觸和了解的機會，只是在節(jié)目進行過程當中打一次交道，所以，主持人不可能知道現(xiàn)場受眾的基本情況。因此，想讓主持人在很短的時間內就可以與現(xiàn)場受眾形成一種和諧的腳力關系是很難的事情。有的主持人自認為既然難以做到，干脆就主持自己的就可以了

14、。這種想法和做法是不可取的，主持人必須明白：節(jié)目如果沒有受眾積極的情感互動和參與，是不可能取得成功的。主持人在現(xiàn)場主持的時候，在節(jié)目的開始就該以發(fā)自內心的真誠情感和語調對受眾的到來表示歡迎，盡可能多地給更多的受眾參與節(jié)目的機會，讓他們產(chǎn)生得到重視的感覺。著名綜藝節(jié)目主持人李詠就十分擅長在很短的時間內，通過節(jié)目一開始的一段小笑話來拉近和觀眾之間的距離，通常對現(xiàn)場受眾十分禮貌。而且李詠會常常根據(jù)受眾的表現(xiàn)進行一些敲到好處的調侃，拿捏分寸，不會傷害受眾的自尊心、形象和感情。2、綜藝節(jié)目主持人的話語互動意識從受眾心理來看，觀賞綜藝節(jié)目的觀眾一般是對綜藝節(jié)目如春節(jié)聯(lián)歡晚會都有特定的期待，而非被動地接受迤

15、邐的舞臺設計、歡快的樂曲、演員的笑臉、華美的服裝，屏幕上所有聲、光、電立體全方位的信息傳遞。在帷幕拉開時，會喚起觀眾的共鳴，調動起觀眾的熱烈情緒，形成深層的心理參與。此時，主持人的語言必須與晚會氣氛及觀眾情緒達成一致，否則不僅影響已經(jīng)營造出的現(xiàn)場氛圍，而且會使觀眾單純的愉悅觀賞心理轉為審視挑剔。如筆者親歷的06年某某國際自行車賽開幕式，董卿在我的介紹下出場，一登臺就用本地方言與觀眾打招呼，收到觀眾的熱烈鼓掌。雖然學得不是很像，但是僅僅因為這一句“四不像”一下子就拉近了與觀眾的距離，贏得了觀眾的好感和現(xiàn)場熱烈的氣氛。3、綜藝節(jié)目主持人的體態(tài)語言體態(tài)可以體現(xiàn)出一個人的精神風貌，它主要包括綜藝節(jié)目主

16、持人現(xiàn)場主持時的各種靜態(tài)姿勢。一般來說，綜藝節(jié)目主持人在主持中常見的靜態(tài)姿勢有站姿和坐姿兩種，不同的站姿和坐姿同樣可以傳達不同的信息。無論是站還是做，綜藝節(jié)目主持人都應該以嚴格的標準來要求自己，讓自己的身體姿態(tài)表現(xiàn)出美感。主持人在主持過程中的一顰一笑，舉手投足，都應該是發(fā)自內心的真誠流露，與節(jié)目風格、現(xiàn)場環(huán)境、傳播對象達到和諧一致，恰到好處，切忌矯揉造作、故弄玄虛和盲目模仿。因為別人的不一定適合你自己的風格，即使是你自己的特有動作，也不一定能夠適合所有的場合，如果強求的話，就會顯得做作且不得體，影響傳播效果。總而言之，一個好的綜藝節(jié)目主持人，要在互動過程中實現(xiàn)良好的播出效果，其實，就在于這兩者

17、之間建立了良好的互動關系，也就是在主持人在與參與節(jié)目的觀眾交流話語之后；先是，要有耐心的，有重點的選擇判斷與節(jié)目主題有關的話語表述；然后是在交流過程中讓對方因你而建立傾訴的信心和信賴感；然后就是要學會適度控制和調節(jié)的節(jié)目氣氛、進行狀態(tài)把握的能力。然后才是你對這些問題的回答或是判斷，在進行價值判斷的過程中主持人自身對互動參與者的影響，以及被嘉賓認可或是讓聽眾參與者相信，就能說明節(jié)目本身已經(jīng)達到了預想的目的，這樣的節(jié)目也就是成功的。自然，在這種互動中節(jié)目主持人還要注意，不能用那種據(jù)高臨下的姿態(tài)來教訓聽眾，也不能以聽眾導師的面目出現(xiàn)。更不能用那種頤指氣使的態(tài)度，有了這樣的主持人要保持良好的心態(tài)，就能

18、真正為廣大觀眾所喜愛，就能真正意識到主持人狀態(tài)的最佳效果，綜藝節(jié)目需要不同風格和類型來完善這個統(tǒng)一的體系，而主要目的也只有一個，就是為廣大受眾提供喜聞樂見、健康有益的休閑娛樂文化。也只有那些真正具備自身特色的節(jié)目，才會有高人氣指數(shù)的受眾緣，才會為忠實的電視觀眾所首肯。電視工作者應當力避并克服節(jié)目中所出現(xiàn)的模仿成風的制作、似曾相識的風格以及個性不足的主持等問題，并且在前進的道路上自主地開拓創(chuàng)新節(jié)目樣式和主持風格，從而達到在根本上增強一檔節(jié)目自身的生命力和競爭力，盤活綜藝節(jié)目整體發(fā)展的目的。二、形象包裝：第一印象是親和力產(chǎn)生的前提其實對于親和力的展現(xiàn)而言，形象包裝是占很大的比例的。這也就是所謂的“

19、第一印象”。電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的形象包裝主要是對主持人外在形象和內在形象所進行的美化活動，外在形象包括：年齡、聲音、著裝、化妝、儀表氣質等外在呈現(xiàn)，內在形象包括：溝通力、專業(yè)水平、文化底蘊、親和力等深層隱顯。外在形象和內在形象的包裝是電視綜藝娛樂節(jié)目主持人策劃中辯證統(tǒng)一的兩個方面，如果說外在形象策劃是“形式”的策劃，那么內在形象策劃便是“內容”的策劃。 (一)電視綜藝娛樂節(jié)目主持人形象包裝電視藝術創(chuàng)作的本體性要求在電視綜藝娛樂節(jié)目中，主持人占有重要的位置，一些電視綜藝娛樂節(jié)目主持人能很快被受眾接受并認同，而有的主持人受眾會對其產(chǎn)生逆反心理。究其原因是多方面的，主持人的形象是其直接的原因。電

20、視綜藝娛樂節(jié)目主持人的形象包裝在電視綜藝娛樂節(jié)目主持人策劃中具有重要的地位，原因有：第一，電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的形象直接作用于受眾。要激發(fā)和鞏固受眾與電視綜藝娛樂節(jié)目的“約會意識”，進而使受眾對其產(chǎn)生“收視慣性”，沒有一個內在形象和外在形象兼?zhèn)涞膬?yōu)秀節(jié)目主持人是難以實現(xiàn)的，所以，對電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的形象包裝顯得格外重要。第二，電視綜藝娛樂節(jié)目主持人是節(jié)目風格的直接體現(xiàn)者。無論是電視節(jié)目主持人的個性特征，還是外在形象都能直接體現(xiàn)節(jié)目的風格，影響受眾的接受心理，因此，電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的形象包裝是電視綜藝娛樂節(jié)目主持人策劃中不可缺少的一項。第三，電視綜藝娛樂節(jié)目主持人直接作用于電視綜藝

21、娛樂節(jié)目本體。主持人作為節(jié)目組的重要成員之一也參與節(jié)目的策劃工作，對節(jié)目本體產(chǎn)生重要影響，電視節(jié)目主持人的形象好壞將通過節(jié)目策劃過程滲透于節(jié)目本體?？梢姡娨暰C藝娛樂節(jié)目主持人形象包裝是電視藝術創(chuàng)作的本體性要求。(二)電視綜藝娛樂節(jié)目主持人形象包裝1著裝。在進行電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的外在形象包裝時，必須重視主持人的著裝。因為著裝不僅能反映出主持人的素質修養(yǎng)、文化品味，甚至能反映出一個國家的經(jīng)濟水平、時代潮流，它還能營造節(jié)目的氛圍，進而提高觀眾的參與度和觀賞度。在進行電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的著裝策劃時，應考慮主持人的年齡、氣質，其著裝可以多姿多彩，不重復，電視綜藝娛樂節(jié)目為突出裝飾美、藝術美是

22、不怕漏出修飾痕跡的。2、化妝。電視節(jié)目主持人的化妝有自身的特點，“是在本人形象的基礎上作適當?shù)拿阑揎?，矯正某些缺陷，突出其優(yōu)點，使屏幕形象更趨完美”。在進行電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的化妝策劃時，應追求一定的時尚性和潮流感。主持人的化妝應與搭檔主持人的化妝相配合、相呼應，同時，因為在電視綜藝娛樂節(jié)目中主持人的動作幅度很大，所以，其化妝不能只顧面部一隅，而應作全面考慮。電視綜藝娛樂節(jié)目是以為大眾提供娛樂為目的的，所以，主持人的化妝不能過于端莊，而應追求時尚性，應符合時代潮流，甚至引領時代潮流，那些明亮鮮艷、隨潮流變幻的色彩應該在化妝中體現(xiàn)出來，并隨時調整變化。3、儀表氣質。主持人的儀表氣質主要表現(xiàn)

23、在體語上，主持人在節(jié)目中的一舉一動都是媒體形象的展現(xiàn)，主持人的儀表氣質就是媒體的儀表氣質。在進行電視綜藝娛樂節(jié)目主持人策劃時，必須重視主持人儀表氣質的包裝。在電視綜藝娛樂節(jié)目中，主持人的形體動作、表情動作要優(yōu)美、瀟灑、敏捷，不能寧捏作態(tài)、無病呻吟，應與電視綜藝娛樂節(jié)目的風格相協(xié)調，以機智、幽默、風趣的溝通方式帶領受眾進入輕松愉快的節(jié)目氛圍中。在電視綜藝娛樂節(jié)目主持人包裝時，只有注意主持人的儀表氣質，才能適應受眾的審美要求三、溝通時的語言素質：親和力的最重要表達電視綜藝娛樂節(jié)目對主人的溝通力要求不僅體現(xiàn)在主持人語言水平的規(guī)范性上更體現(xiàn)在主持人熟練的語言駕馭力和敏捷的應變力上。在電視綜藝娛樂節(jié)目主

24、持人策劃中對主持人語言水平的規(guī)范性與新聞播音員的語言規(guī)范性不同，應作特殊的理解，對于一些專業(yè)上有優(yōu)勢，受到觀眾的歡迎，能達到電視策劃的有效性原則的主持人，只要他們的表達不影響與觀眾的交流互動，就可以說這些電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的語言是達到電視綜藝娛樂節(jié)目的語言規(guī)范性要求的。電視綜藝娛樂節(jié)目主持人駕馭語言的能力是指主持人能根據(jù)電視綜藝娛樂節(jié)目中的不同語境，選擇適當?shù)脑~語及修辭格，經(jīng)過合理的編排達到與受眾互動溝通，進而有效地傳播節(jié)目的目的。在電視綜藝娛樂節(jié)目中經(jīng)常會出現(xiàn)一些“突發(fā)情況”，此時，主持人的應變能力會顯得格外重要，主持人只有占有豐富的語言材料，才能在“突發(fā)情況”到來時擁有敏捷的應變力。所

25、以，在電視綜藝娛樂節(jié)目主持人策劃時，對節(jié)目主持人溝通力的包裝要求顯得十分重要。（一）語言表達準確、通俗易懂1.語音準確，吐字清晰，用語規(guī)范。很多人認為綜藝節(jié)目主持人不是播音員，字正腔圓、嚴謹規(guī)范顯得太做作。其實，主持人雖然不是播音員，但在主持時使用的語言是工作語言，它要比生活語言更標準、更規(guī)范，它是一種經(jīng)過嚴格錘煉而純化了的藝術語言。在一場盛大的頒獎晚會上，主持人介紹嘉賓時把“黑天來”的“黑”(hè)讀成了hei，讓嘉賓一臉尷尬；還有一些主持人喜歡使用網(wǎng)絡語言如“暈菜”、“我倒”等，讓部分年齡偏大的觀眾不知其所云。因此，作為綜藝節(jié)目主持人，要努力做到語音準確、吐字清晰、用語規(guī)范，避免

26、把日常生活中的語病帶到節(jié)目中去。2、語言通俗易懂。主持最基本的要求是讓觀眾輕松舒服地接收到節(jié)目傳遞的信息，因此主持人的語言不應該是書面語的復制，而要經(jīng)過加工提煉，以求貼近生活又富于藝術，這就要求主持語言在準確達意的基礎上加以口語化，使之通俗自然。例如，在主持一臺以“春”為主題的綜藝晚會時，臺本上原先寫好一段話：“在這春光明媚的四月，在這萬物復蘇的季節(jié)，春向我們走來，讓我們踏著春天的昂然腳步，走向新生活。”這樣的主持詞沒什么錯，但用在綜藝節(jié)目的主持中，會讓觀眾產(chǎn)生距離感。于是倪萍有意識地將其改成：“冬天一過你就覺得這身上的棉襖穿不住了，一翻日歷，呵，立春了。你這才發(fā)現(xiàn)馬路兩邊的樹都發(fā)芽了，于是就

27、想抖擻精神，走向新的生活。”倪萍的主持之所以當時得到大家的認可，就在于她喜歡使用通俗易懂的“家常話”。（二）語言風趣活潑、言之有物1、語言風趣幽默。幽默感對綜藝節(jié)目主持人而言是至關重要的。在主持一場家庭歌唱大賽時，有一位女婿和丈母娘一起登臺，擔任獨唱的女婿參賽曲目是再見吧媽媽。主持人葉惠賢見參賽者略顯緊張，就風趣地對女婿說：“這就是你的不對了，可不能有了好丈母娘，就再見吧，媽媽?！比~惠賢巧用參賽人員的關系與參賽歌曲間的“矛盾”制造幽默，現(xiàn)場的氣氛頓時活躍起來。央視藝術人生的主持人朱軍說得好：“娛樂是娛心，不是娛人。不能把低俗當作幽默?！币虼酥鞒志C藝節(jié)目時，我們絕不能拿嘉賓或搭檔開涮，也不應使用

28、媚俗的語言?？傊?，拿捏語言的風趣幽默應謹記適度適當、寧缺毋濫。2、言之有物，簡練明了。綜藝節(jié)目主持人的話語并不是越多越好，關鍵要講到“點子”上。很多主持人將“耍嘴皮子”看成語言素質高的一種標準，實際上，主持通常要在“節(jié)目時間”的限制中進行，因此主持人要在有限的節(jié)目時間中完整表達節(jié)目的思想內容，就應洗練自己的語言，力求言之有物、簡練明了。四、培養(yǎng)親和力的手段親和力是人與人心理相容的原動力。有了這個基礎，人們相處才會融洽、愉快。親和力有與生俱來的一面，但后天的培養(yǎng)也很為重要。作為一個社會中人，親和力是一個人的修養(yǎng)與個性魅力的體現(xiàn)。主持人能否受到觀眾喜愛，很大程度上取決于是否具有親和力。主持人要培養(yǎng)

29、自己的親和力，筆者以為應在以下幾個方面努力：（一）態(tài)度真誠、自然、謙虛真誠對待觀眾。細看每個頻道的各檔娛樂節(jié)目，主持人幾乎都在傾盡全力迎合觀眾，可激動之余，還是難免讓人感覺有些虛情假意。娛樂節(jié)目主持人固然要做秀，但做得真與假、好與劣，還是與主持人的功底有關。主持人無論怎樣做，真誠不可少，有什么比真誠更能打動人呢，這與在生活中與人相處一樣，面對一個真誠的人，你會少一些戒心，多一份親近；面對一個虛偽的人，你自然會警惕三分，保持一定距離。胡瓜做秀的分寸就把握得當，他“做”出了真誠，給了觀眾一份安全感。態(tài)度自然隨和。任何人都喜歡與自然隨和的人打交道。自然讓人輕松，隨和讓人親近；娛樂節(jié)目主持人與觀眾走得

30、最近，他們經(jīng)常和觀眾一塊兒做游戲、調侃，如果端起架子，滿臉清高，滿口說教，觀眾就會感到壓抑；節(jié)目主持人也是普通的人，尤其在做游戲時，與觀眾是平等的，主持人越隨和自然，觀眾就會越有信心和熱情。從某種意義上說，隨和是大度，是寬容，能給人以較大的活動空間和自信心。謙虛，但不矯情。謙虛是主持人應有的涵養(yǎng)和美德。熒屏給主持人提供了一塊展示自己的天地，怎樣表現(xiàn)得當是一門藝術。娛樂節(jié)目主持人與觀眾交流很直接，觀眾中不乏有學問高深、才智過人者，主持人不可妄自尊大，不懂裝懂，一定要虛心接受觀眾意見。謙虛可以拉近與觀眾的距離，平衡觀眾心理，消除觀眾的自卑感和緊張感，讓觀眾產(chǎn)生愉悅的心情。對主持人來說，謙虛有助于樹

31、立自己良好的形象，讓觀眾樂于接受他&她所主持的節(jié)目。當然，謙虛也要把握一定的度，否則就顯得矯情了。有的主持人為了給觀眾留下好感，或是想讓大家注意自己，表現(xiàn)出過度的謙虛，結果適得其反。要把握好謙虛的度，做到實事求是就夠了。（二）把握節(jié)目進程，營造快樂氣氛適時展示才藝。胡瓜在節(jié)目中給我印象最深的是兩個小表演：一個是學大猩猩走路，一個是學驢叫。他的表演栩栩如生，引來滿堂喝彩。因為是在一個非常自然的情境中出現(xiàn)，又非常自然地結束，所以，沒有絲毫嘩眾取寵的成分。胡瓜正是抓住場上氣氛活躍、融洽的時機，恰到好處地向觀眾展示自己的才藝。他這么做，看似無心，實則有意，就是要給觀眾帶來一份驚喜。許多娛樂節(jié)目主持人都有一定的表演能力，但不是每個主持人都能恰到好處地表演。不考慮觀眾的心理需求，只憑一時興趣和表現(xiàn)欲望，就難以達到好的效果。展示才藝不是出風頭，不是顯示自己的能力，而是要為觀眾服務。主持人一定要有這個鮮明的意識和出發(fā)點。把握相應的距離感。距離產(chǎn)生美。人與人相處必須保持相應的距離才會和諧、自然，主持人與觀眾的交流也是一樣。畢竟主持人是