紀錄片選材與敘事策略研究

1、一、紀錄片的選材2（一）之于紀錄片的外部因素21、契合時代精神22、平民化視角，彰顯人文關(guān)懷23、選材要適合電視特點2（二）之于紀錄片的自身因素21、材料要圍繞主題而展開22、材料要真實33、注意語言的提煉。3二、紀錄片敘事結(jié)構(gòu)3三、紀錄片選材對敘事策略的要求4（一）歷史題材的敘事策略分析41、細節(jié)呈現(xiàn)42、口述歷史43、情景再現(xiàn)4（二）財經(jīng)類紀錄片敘事策略：歷史編年和主題立題并行5（三）故事化是紀錄片的發(fā)展趨勢5結(jié)語5參考文獻5摘要：紀錄片的選材從外部環(huán)境來說，要契合時代精神，才能發(fā)揮其最大的優(yōu)勢；而以平民化的視角來反映，是更能顯示人文關(guān)懷，符合當下的時代精神；同時還要注意與電視風(fēng)格保持一致

2、；從紀錄片自身來說，真實是紀錄片的生命，所收集的材料也一定要圍繞主題來展開，并要注意語言的精煉。紀錄片要有完整的敘事結(jié)構(gòu)。歷史題材的敘事策略有細節(jié)呈現(xiàn)、口述和情景再現(xiàn)的方式，而財經(jīng)類紀錄片則采取歷史編年和主題立題并行的敘事策略?？傮w而言，故事化是紀錄片敘事策略的發(fā)展趨勢。關(guān)鍵詞：紀錄片 選材 敘事結(jié)構(gòu) 敘事策略Abstract: The selection of documentaries from the external environment to fit the spirit of the times, in order to maximize its advantages; to b

3、ecome a civilian perspective to reflect better display the humane care, in line with the current spirit of the times; Also note that withTV-style consistent; from the documentary itself, the real life of the documentary material collected must be around a theme, and pay attention to the language ref

4、ined. Documentary to have a complete narrative structure. Historical themes of the narrative strategies of the details of the presentation, oral and scene reproduction, Financial Documentary parallel narrative strategy to take the historical chronicle and the theme established title. Overall, the st

5、ory is the development trend of the documentary narrative strategies.Keywords: documentary material selection narrative structure narrative strategy 紀錄片選材與敘事策略研究一、紀錄片的選材（一）之于紀錄片的外部因素1、契合時代精神紀錄片的時代性特征是紀錄片的重要特征。作為電視紀錄片的編導(dǎo)，如何把當前高揚主旋律、契合時代精神，以紀錄片的形式滲透在作品中，是表現(xiàn)其水平的重要參考指標。面對紛繁喧鬧的社會生活，同樣是在記錄客觀世界，有的編導(dǎo)能夠獨具慧眼，

6、能夠以自己的新聞敏感，抓住人們的興奮點，在平凡的人和事件中挖掘出獨特的意境，做出了審美檔次很高的電視紀錄片，有的卻在毫無意義的事情上大做文章，或把一個很有意思的事件做成了一部平平淡淡的電視紀錄片。究其原因就在于電視紀錄片編導(dǎo)沒有在選題上體現(xiàn)時代發(fā)展的主題，體現(xiàn)電視紀錄片的特點，體現(xiàn)電視紀錄片的新聞價值、宣傳價值和審美價值。所以在選題時要看能不能夠提供給電視觀眾新鮮的信息，是否具有典型意義、社會普遍存在、群眾關(guān)心關(guān)注，具有打動電視觀眾興奮點的情節(jié)和細節(jié)。2、平民化視角，彰顯人文關(guān)懷國以民為主，民以生為先。電視紀錄片的創(chuàng)作主體在民間，故事發(fā)生在普通人群的百姓身上。近年來，電視紀錄片在題材的取舍上已

7、發(fā)生了根本性的變化，創(chuàng)作者以強烈的“平民視角”和“人本”思想，在普通人群中選題，講述發(fā)生在這些普通百姓身上那一個個苦辣酸甜、悲歡離合的故事，反映百姓的欲望、情感、意志和要求，讓廣大電視受眾在心靈深處體會到人文關(guān)懷，體現(xiàn)出社會的公平和正義、人間的真善與美丑。3、選材要適合電視特點紀錄片是電視節(jié)目，所以要符合電視的特點。選材能否符合電視的特點，直接關(guān)系到一個電視節(jié)目的成敗。它是編導(dǎo)意圖、案頭準備的落實與體現(xiàn)，它為后期編輯打下了具有決定意義的基礎(chǔ)。沒有選材的成功，前期準備只是紙上談兵，后期編輯只會感嘆“巧婦難為無米之炊”。電視節(jié)目的取材，有著自己的獨家特色，只有適應(yīng)這些特色，才能成功。（二）之于紀錄

8、片的自身因素1、材料要圍繞主題而展開材料是為主題服務(wù)的，材料既是提煉主題的基礎(chǔ)，又是表現(xiàn)主題的支柱，因此必須根據(jù)主題的需要來選材。在選材時，一定要注意服從主題的需要，材料要能說明主題，主題要能統(tǒng)率材料。必須善于剪裁，凡是適合表現(xiàn)主題的材料就用，不適合表現(xiàn)主題的材料再好也要忍痛割愛，這樣主題才能鮮明突出。2、材料要真實材料是表達主題、論說事理的依據(jù)，只有真實可靠，才具有說服力和可信性。紀錄片拍攝中講究“原始形態(tài)”，因為它是生活中客觀事實的再現(xiàn)，真實是它最基本的屬性。但在擷取生活素材的時候，不可以鏡面反射式地記錄，因為記錄的真實不等于生活的真實，客觀物質(zhì)復(fù)原不等于客觀物質(zhì)現(xiàn)實，制作者的中介作用記錄

9、存在，紀錄片只可能是第二性的，它只是經(jīng)過一段選擇的生活流程的完整形態(tài)，或者說只是特定時段里的時空真實。這種真實必須要以主題來統(tǒng)領(lǐng)，否則，就違背了“真實”這一原則的初衷。3、注意語言的提煉。在積累材料的過程中，會搜集到很多生動活潑的群眾語言和現(xiàn)場同期聲。這些群眾語言反映了深刻的思想內(nèi)容，但其中也有一些語言，有的過于啰嗦，有的意思表達不夠確切，有的離題太遠。如果要運用到電視片中去，就要做進一步的提煉加工。電視片中的語言，應(yīng)該是經(jīng)過提煉加工的口語。語言的提煉加工也不是隨意的，那種信口開河、無中生有、移花接木、弄虛作假、任意拔高、粗枝大葉、不負責(zé)任的做法，是不允許存在的。而另一個極端，則是同期聲接同期

10、聲。當人們意識到同期聲具有來自生活的真實魅力時，那種以語言敘述為主、板起面孔說教的電視片失去了市場，“訪談式“成為紀實的主要方法。二、紀錄片敘事結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)是我們在拍攝電視紀錄片的過程中，必須始終仔細考慮的問題。因為結(jié)構(gòu)就如同一部紀錄片的骨骼，是支撐全片的框架，所以敘事結(jié)構(gòu)對于一部電視紀錄片能否打動觀眾、深入人心起著重要的作用。電視紀錄片是相對于電視劇而言的一種電視節(jié)目形式，紀錄片和電視劇有相同之處，都是在講故事，所不同的只是它所講述的是一個真實而非虛構(gòu)的故事。因此，講故事的手法和技巧對于電視紀錄片來說也同樣重要，這就涉及到敘事結(jié)構(gòu)的問題。電視紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)就是根據(jù)一定的主題需要，將拍攝內(nèi)容

11、組合成一個具有意義的序列和一個有機的整體。同時要符合目標觀眾的認知習(xí)慣和認知特點，從而激發(fā)其特定而具體的情感，使創(chuàng)作者與觀眾之間達到一種精神的共鳴。所以，敘事結(jié)構(gòu)對于一部電視紀錄片能否打動觀眾、深入人心起著重要的作用。由于是對生活原生態(tài)的客觀記錄和自然描述，“紀錄片結(jié)構(gòu)形式有著很大的自由度和靈活性，因為它不像故事片那樣受既定故事情節(jié)的限制，不同的作者更是有不同的風(fēng)格”。即使同一作者的不同紀錄片也有時會表現(xiàn)出不同的敘事風(fēng)格。但通過對大量的電視紀錄片作品的賞析和研究，我們也能夠總結(jié)出它們在敘事結(jié)構(gòu)上的共性。平列與漸進是電視紀錄片的兩種結(jié)構(gòu)思維。平列結(jié)構(gòu)思維，是電視紀錄片的各個結(jié)構(gòu)單位保持一種平行、

12、并列的空間關(guān)系的一種結(jié)構(gòu)思維方式。平列結(jié)構(gòu)思維往往呈現(xiàn)為版塊狀態(tài)或者塊狀狀態(tài)，因此，又可以稱為版塊結(jié)構(gòu)思維或者塊狀結(jié)構(gòu)思維。漸進結(jié)構(gòu)思維，是指各個結(jié)構(gòu)單位的內(nèi)容之間，通過層層遞進、逐步深入的切入，保持一種前后相繼的不可逆轉(zhuǎn)的邏輯關(guān)系、時間關(guān)系、空間關(guān)系、程度關(guān)系的一種結(jié)構(gòu)思維方式。漸進結(jié)構(gòu)思維往往呈現(xiàn)出線性結(jié)構(gòu)特征，因此，又可以稱為線性結(jié)構(gòu)思維，它往往以持續(xù)漸進的事件關(guān)系來組織故事情節(jié)。1順序式結(jié)構(gòu)就是一種依照事件進程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時間為走向軸線的。這種結(jié)構(gòu)強調(diào)情節(jié)的有頭有尾，連續(xù)發(fā)展，講究起、承、轉(zhuǎn)、合，要求有環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系和嚴謹?shù)倪壿嬓?。這種結(jié)構(gòu)形式，符合現(xiàn)實生活的

13、邏輯和順序，容易為觀眾所接受。因此，它也常常作為接近生活的紀錄片敘事的結(jié)構(gòu)形態(tài)。2.交叉式結(jié)構(gòu)是將兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索進行交叉安排，并以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)方式交叉片斷的安排要推動結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展。對片斷的分切、組合要有內(nèi)在的聯(lián)系，并能在對比或隊列中造成一種沖撞或加強，以拓展主題意義。這種交叉式的結(jié)構(gòu)中，時間和空間的順序被打亂，然而，它一般同是一主體在不同階段的不同情境下的對列比較，它們之間是有相關(guān)聯(lián)相互銜接的，并在共同的作用下加強深化了主題思想。3.板塊式結(jié)構(gòu)與交叉式結(jié)構(gòu)的區(qū)別是幾大板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排，而是相對獨立

14、的，每一塊內(nèi)容有一條自己的發(fā)展線索。因此，可心說每個板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。但是，各板塊之間并不是沒有聯(lián)系的，只不過不是事物的一種內(nèi)在的聯(lián)結(jié)，是統(tǒng)領(lǐng)于創(chuàng)作者的主題思想下的一種主觀化的聯(lián)結(jié)。三、紀錄片選材對敘事策略的要求（一）歷史題材的敘事策略分析當代的一系列歷史紀錄片開始反思“新紀錄片運動”，改變了傳統(tǒng)敘事模式，踏上尋找歷史的新征途，并得到了受眾認可。具體而言，“細節(jié)表現(xiàn)”、“口述歷史”和“情景再現(xiàn)”是這些作品所采用的三種主要敘事策略。1、細節(jié)呈現(xiàn)新歷史主義的敘事“尤其表現(xiàn)出對歷史記載中的零散插曲、逸聞逸事、偶然事件、異乎尋常的外來事物、卑微甚至簡直是不可思議的情形等許多方面的特別興

15、趣。注意通過典型人物，以小見大，結(jié)合大歷史的宏觀背景敘述與細節(jié)描述，突出紀錄片的張力及表現(xiàn)歷史的開合度。在對歷史事件和人物梳理的同時具有充滿懸念的好看故事，即善于發(fā)現(xiàn)和放大歷史問題的疑點和爭議，具備解密性。近些年拍攝的新絲綢之路第一集生與死的樓蘭中探索一片埋藏著一千口棺材的小河墓地，解析沉睡千年的小河公主的身世之謎等等就是細節(jié)呈現(xiàn)的代表。這些歷史題材的紀錄片都很注意通過細節(jié)來敘述和展示一段歷史，“細節(jié)的真實”很容易吸引觀眾對歷史的興趣，也使得歷史本身真實可感，并具有了一種美學(xué)意味。2、口述歷史傳統(tǒng)的“宏大敘事”經(jīng)常忽視普通民眾的聲音，但在歷史類紀錄片中，經(jīng)常將“言說”歷史的話語權(quán)交給普通的生命

16、個體。在文獻紀錄片創(chuàng)作中，把關(guān)注的焦點從“真實的歷史”轉(zhuǎn)向“記住的歷史”，上世紀80年代中期法國人朗茲曼拍攝的證詞被普遍認為是這一轉(zhuǎn)向的代表作。近年來，在我國拍攝的故宮、新絲綢之路再說長江和一個人的龜茲等等紀錄片中，歷史不再由少數(shù)權(quán)威的人士敘述，普通民眾也參與到了歷史敘述中，這種記錄“普通人嘴里的歷史”的敘事策略，通過口述者個性化的語言、獨特細膩的視角對歷史人事細節(jié)化的描述，往往能夠還原歷史現(xiàn)場氛圍，給觀眾真切的歷史現(xiàn)場感，這正是口述歷史紀錄片獨特的魅力之所在。并且觀眾也感覺到了和他們更為貼近的歷史，紀錄片中主人公所敘述的歷史，仿佛也就變成了自己的歷史。3、情景再現(xiàn)歷史紀錄片雖然不是新聞制作，

17、但作為歷史題材，其具有歷史的新聞性，同樣要求遵循用事實說話的規(guī)律，這就要求“真實再現(xiàn)”?！罢鎸嵲佻F(xiàn)”歷史也一直是歷史學(xué)家頭疼的事情，因為歷史已經(jīng)過去，完全恢復(fù)歷史本來面貌確實很困難。歷史紀錄片中的“情景再現(xiàn)”，所追求的不只是歷史場景的簡單還原，而更多的是一種意向性的表達，是一種歷史時空、歷史氛圍、歷史心境的營造。創(chuàng)作者對其加以合理想象，構(gòu)造并攝取與該信息形態(tài)相似的場景，把當時的歷史場景、地理場景和人物面貌通過摹擬的方法，再現(xiàn)于觀眾面前，既可以展現(xiàn)宏大的歷史背景，也可以營造過去時空中具體的生活場景。紀錄片故宮就大量采用了“情景再現(xiàn)”的敘事手法，模擬古代操作科學(xué)儀器的方法，展示古代工匠雕玉的過程，

18、重現(xiàn)明清皇帝登極大典的盛大場面以及萬人運石、古玉的開采等場景，讓觀眾如臨其境。（二）財經(jīng)類紀錄片敘事策略：歷史編年和主題立題并行財經(jīng)是一個專業(yè)性非常強的領(lǐng)域，它與一般的財經(jīng)新聞節(jié)目不同，無論是篇幅還是敘事角度上都有較大區(qū)別。它所涉及的股票、基金、公司報表、金融等方面，并不能為一般受眾所能理解和接受。因此，“專業(yè)化水準、通俗化表達”的品質(zhì)是專業(yè)財經(jīng)節(jié)目發(fā)展的重要方向。為了避免財經(jīng)資訊的專業(yè)和枯燥，目前的財經(jīng)題材紀錄片基本上都采用的是歷史編年和主題立題并行的兩種結(jié)構(gòu)模式策略，并且這兩種模式很多時候是相互交融的雙重敘事模式，只不過以何種結(jié)構(gòu)為主。第一財經(jīng)頻道的激蕩、財富與夢想和中央電視臺的華爾街、公

19、司的力量其實都有著某種歷史式的敘事結(jié)構(gòu)，其中激蕩的歷史結(jié)構(gòu)模式最為突出。激蕩完全按照改革開放30年的時間順序，每一時間段都選取一些重要的事件作為該片的結(jié)構(gòu)模式。從“見證者”的角度再現(xiàn)了過去30年的一系列重大財經(jīng)事件。（三）故事化是紀錄片的發(fā)展趨勢首先，來自媒介市場化帶來的收視率壓力。紀錄片片的文人化趣味已逐漸讓位于大眾審美的娛樂化需求，對紀錄片“叫好”的要求逐漸被“叫座”所替代。從時尚文化中吸取合理因素，完美的故事性無疑可以使紀錄片擁有更高的收視率。另一方面，紀錄片故事化也來自紀錄片本身的美學(xué)理念的變化。自20世紀90年代以來，紀實美學(xué)的強調(diào)現(xiàn)場、跟蹤、長鏡頭、同期聲成為公認的紀錄片創(chuàng)作模式，

20、但隨著紀錄片的欄目化播出，收視率和生產(chǎn)周期的嚴格要求對以“時間的重量”為核心的紀實美學(xué)構(gòu)成了嚴峻的挑戰(zhàn)，于是，注重前期策劃，強調(diào)戲劇沖突和視聽效果的西方探索頻道模式逐漸成為主流，紀實美學(xué)思潮逐漸讓位于戲劇美學(xué)思潮。真實是紀錄片的必要條件，但并不是充分條件，從紀錄片的美學(xué)追求來說，作品所表達的思想和情感必須得到形式的強有力支持。只有發(fā)現(xiàn)并梳理生活中的種種矛盾沖突，將其轉(zhuǎn)化成為主題服務(wù)的情節(jié)，紀錄片才會具有強烈的沖擊力。格里爾遜曾提出紀錄片“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的觀念，匈牙利電影美學(xué)家貝拉·巴拉茲也認為，紀錄片“必須在經(jīng)驗世界的廣闊天地中發(fā)掘出最有特征意義的、最有趣、最可塑造的和最有表現(xiàn)力的東西，并且把自己的傾向性和思想意圖異常鮮明地表現(xiàn)出來?！惫适禄窃鰪娂o錄片可視性、喚起觀眾的情感共鳴，擺脫空洞乏味的有效途徑。除此之外，紀錄片的故事化