十八世紀歐洲宮廷音樂—音樂家與雇主

1、11/24主題：十八世紀歐洲宮廷音樂音樂家與雇主、十八世紀歐洲宮廷與音樂家的雇主制度海頓1. 維也納哈布斯堡宮廷(Habsburgcourt)重要音樂贊助者約瑟芬二世a. 一位大題琴家設(shè)立國家戲劇學院b. 設(shè)立國家歌劇學院經(jīng)常舉行宮廷音樂會2. 艾斯特哈吉宮廷(Esterhazycourt)與海頓艾斯特哈吉家族是匈牙利貴族，奧地利黃是為安撫匈牙利的百姓特封的爵位。a. 1721年保羅?艾斯特哈吉(PaulAntonEsterhazy,b.1711,r.1743-62繼)承位於艾森市(Eisenstadt的宮殿，於1724年帝國的王子，並成立永久樂團，聘GregorWerner為樂團總監(jiān)和Lui

2、giTomasini為樂團首席。b. 1761年5月1日PaulEsterhazy聘海頓為宮廷事務(wù)官和副總監(jiān)輔佐GregorWerner.c. 艾斯特哈吉樂團雖然規(guī)模小，但是相當傑出，最初團員只有10至12人，海頓增加約至25人，其中有幾位相當傑出的演奏家，如小提琴手Tomasin、大提琴JosephWeiglandKarlFranz法國號ThaddeusSteninmHer和KarlFranz.海頓的創(chuàng)作均以這些傑出的團員為中心。d. 1762年，PaulAnton的繼承人尼古拉斯(Nicolaus,b.1713,1762-90繼位。e. 尼古拉斯嚮往巴黎的凡爾賽宮和維也納的夏宮(Sch?n

3、brunnPalace)，在匈牙利的NeusiedlerSee建造仿凡爾賽宮的艾斯特哈札宮殿(Esterhaza)是一座巴洛克式建築(1768)。而後成為艾斯特哈吉家族的夏季居所。f. 艾斯特哈札宮殿內(nèi)設(shè)有二座劇院400座位的歌劇院和木偶劇院，和二座音樂廳，完成後由於劇院的豐富演出既成為歐洲的音樂中心。g. 尼古拉斯將樂團遷移至艾斯特哈札宮殿，艾森市的宮殿僅留守唱詩班。僅海頓和幾位重要獨奏家可攜帶眷屬一起搬至艾斯特哈札宮殿。h. 1766年Werner辭世，海頓成為音樂總監(jiān)，掌管宮廷中一切音樂事物。J.海頓每年須為宮廷寫4至5首交響曲、二齣新歌劇、木偶劇，每星期至少有二齣歌劇的演出、二場音樂會

4、、每日的室內(nèi)樂、或餐會音樂會，另外視訪問貴賓的情形增加音樂會。3. 萊比錫的普魯士宮廷（Prussiancout，斐特烈大帝）聘任長笛家Quantz為宮廷音樂家教授斐特烈大帝a. 聘任為宮廷音樂家籌建柏林歌劇院b. 邀請中產(chǎn)階級平民參與宮廷音樂會4. 曼漢宮廷（Manheimcourt）曼漢宮廷與管弦樂團的編制1720年之前，曼漢宮廷沒有任何的音樂生活，直到Palatine選帝侯KarlPhilip（r.1718-42）將宮廷搬至曼漢才開始有音樂活動。a. KarlPhilip的繼承人KarlTheodor（b.1724,r.1743-99是一位音樂演奏家擴大宮廷教堂，延攬音樂家進駐，首聘的二

5、位音樂家一史塔密芝（JohannStamitz,1717-57和卡納畢奇（ChristianCannabich,1731-98對訓練音樂家的要求相當嚴格，認為所有的音樂家必須是獨奏者、出色的合奏者、同時亦是傑出的作曲家。b. 1756年時曼漢管弦樂團是歐洲最大的樂團包括56位器樂演奏家。c. 他們的樂團成名的原因在於演奏能力的提升；整齊的弓法、能做出強弱的對比（由最弱至最強）、震音、火見識的爬音。、十八世紀新曲種：交響樂與弦樂四重奏1. 交響曲（symphony,sinfonie）：a. 意義：來自義大利序曲sinfonia（快、慢、快）發(fā)展中心：Milan,Mannheim,Vienna,P

6、aris,Berlin.b. 結(jié)構(gòu)：多樂章由管弦樂團演奏之作品；第一樂章：快版，奏鳴曲式，第二樂章：慢版，奏鳴曲式或三段曲式，第三樂章：快版或中庸快版小步舞曲，第四樂章：甚快版，奏鳴曲式或輪旋曲式。2. 弦樂四重奏/室內(nèi)樂每聲部由一支樂器演奏，弦樂四重奏的配器是2部小提琴，中提琴和大提琴。a. 來源：由巴洛克時期的三重奏鳴曲（2支小提琴和數(shù)字低音）演變而來，數(shù)字低音由大提琴和大鍵琴演奏。b. 弦樂四重奏的聲響遠不如交響樂曲，因此震撼力亦不如交響樂曲，他的聽眾是較有選擇性。c. 古典樂派是弦樂四重奏的數(shù)量作多的時期，僅海頓創(chuàng)寫的數(shù)量就超過七十首。三、介紹作曲家：海頓（JosephHaydn,17

7、32-1809（圖片）1.重要貢獻：奠定弦樂四重奏、交響曲的形式。2. 出生於奧地利，父親為車輪工匠、母親為廚師。海頓受父親喜愛音樂的影響，從小便展先出對音樂的濃厚興趣與過人天賦。3. 接受完整、嚴格的音樂教育，學習大鍵琴、管風琴、小提琴與其他管樂器，並進入維也納聖史蒂芬大教堂的唱詩班，長達九年的唱詩訓練對其影響深遠。4. 1749年離開唱詩班，藉著為特別場合（宴會、婚喪喜慶）的譜曲與演唱維生；爾後成為義大利歌劇作曲家波波拉（NicolaAntonioPorpora）的伴奏、秘書及學生，隨著波拉拉到各地演出，開始建立知名度。5. 1761-90年間擔任當時匈牙利最富權(quán)勢的貴族一艾斯塔哈基家族的

8、樂長，負責作曲、樂團指揮等工作，頻繁、活躍的音樂活動促使海頓創(chuàng)作大量的作品，其中以交響曲為大宗，自由的創(chuàng)作空間讓海頓得以在樂團中，不斷地試驗新樂器、曲式，創(chuàng)寫告別、巴黎、牛津交響曲並響譽全歐。6. 1790年辭去樂長，隨即受邀至倫敦訪問，創(chuàng)作十二首沙羅蒙交響曲，其中包括驚愕、時鐘、軍隊、倫敦交響曲，以及三首倫敦鋼琴奏鳴曲。7. 1795-1802年回到維也納，再度擔任艾斯塔哈基家族的樂長，創(chuàng)作神劇創(chuàng)世紀、弦樂四重奏皇帝與降E大調(diào)小號協(xié)奏曲。8. 賞析作品：交響曲第49號告別、交響曲第101號鐘、弦樂四重奏作品76,no.3皇帝交響曲第49號告別（1772）a. 共四個樂章，使用當時常見的二管編制（雙簧管2、法國號2、低音管、弦樂五部）。b. 創(chuàng)作背景：尼可勞斯公爵每年夏季都會到位於郊區(qū)湖畔的艾斯德哈薩宮避暑，樂團團員只能單獨隨侍前往，不能攜帶親眷，不料這年公爵突然宣布要多留兩個月，團員們由於思親之苦，便請海頓設(shè)法解決，於是海頓在第四樂章中，安排團員在樂曲演奏中間按次離席，最後只剩小提琴奏完樂曲，以此表達團員們歸