《動(dòng)畫概論》第2章-王寧,楊寶容

1、第二章第二章 動(dòng)畫的起源與發(fā)展動(dòng)畫的起源與發(fā)展第二章第二章 動(dòng)畫的起源與發(fā)展動(dòng)畫的起源與發(fā)展2.1 動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源2.2 動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展2.1 動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源2.1.1 “動(dòng)畫動(dòng)畫”現(xiàn)象現(xiàn)象所謂“動(dòng)畫”現(xiàn)象，是指人類對(duì)“動(dòng)畫”概念的理解和表現(xiàn)的探索，也可以說(shuō)是動(dòng)畫最初的現(xiàn)象和形態(tài)。古埃及神廟壁畫埃及古書記載“畫家們把神的各種不同瞬間的活動(dòng)姿勢(shì)畫在廟宇的大廳里，當(dāng)國(guó)王經(jīng)過(guò)大廳，柱子起到柵欄的作用，使國(guó)王看到神向他舉手致意?！卑査桌纯邘r畫 八條腿的野獸三萬(wàn)年前希臘的陶壺中間部分描有運(yùn)動(dòng)員跑步的連續(xù)動(dòng)作圖

2、案達(dá)芬奇“人體比例圖”2.1 動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源2.1.2“動(dòng)畫動(dòng)畫”思維思維 重疊性繪畫重疊性繪畫：在：在同一個(gè)畫面（物體）同一個(gè)畫面（物體）上來(lái)表現(xiàn)連上來(lái)表現(xiàn)連 續(xù)性動(dòng)作的不同位置續(xù)性動(dòng)作的不同位置 連續(xù)性繪畫連續(xù)性繪畫：將不同的場(chǎng)景聯(lián)系在一起。使用：將不同的場(chǎng)景聯(lián)系在一起。使用多多 幅連續(xù)的平面幅連續(xù)的平面去表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的空間和去表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的空間和 時(shí)間狀態(tài)，即物體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。時(shí)間狀態(tài)，即物體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。2.1 動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫的產(chǎn)生與起源2.1.3“動(dòng)畫動(dòng)畫”形成形成怎樣才能使靜止的畫面動(dòng)起來(lái)？手翻書手翻書當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，

3、會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0.10.4秒。1824年，彼得年，彼得-羅杰羅杰移動(dòng)物體的視覺(jué)暫留現(xiàn)象移動(dòng)物體的視覺(jué)暫留現(xiàn)象視覺(jué)暫留現(xiàn)象視覺(jué)暫留現(xiàn)象西洋鏡西洋鏡西洋鏡西洋鏡“小鳥進(jìn)籠小鳥進(jìn)籠”幻透鏡（又稱幻透鏡（又稱“詭盤詭盤”） 約瑟夫約瑟夫-普拉托普拉托 放映設(shè)備的前身放映設(shè)備的前身 幻透鏡既是故事電影最原始的形態(tài)，幻透鏡既是故事電影最原始的形態(tài)， 也是動(dòng)畫電影最原始的形態(tài)也是動(dòng)畫電影最原始的形態(tài) 幻透鏡幻透鏡在一個(gè)圓形的紙板上畫下十幾幅動(dòng)作連續(xù)的動(dòng)物或人物，然后轉(zhuǎn)動(dòng)紙盤，并通過(guò)一個(gè)縫隙去觀看，人們?cè)谶@一個(gè)縫隙中所看到的畫面是活動(dòng)的。 詭盤幻透鏡幻透鏡走馬燈走馬燈皮

4、影戲皮影戲1895.1228，在法國(guó)卡布辛大街14號(hào)的大咖啡館里，盧米埃爾兄弟用“活動(dòng)電影機(jī)”放映電影，不僅標(biāo)志著“放映術(shù)”的完成，同時(shí)也標(biāo)志著電影的真正誕生。1877.8.30，動(dòng)畫誕生，埃米爾雷諾的“光學(xué)實(shí)用鏡”獲得專利的日子。2.2.1 動(dòng)畫的探索動(dòng)畫的探索2.2 動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源 Emile Reynaud 法國(guó)法國(guó)(1844-1918) 發(fā)明了發(fā)明了“活動(dòng)視鏡活動(dòng)視鏡” 發(fā)明了發(fā)明了“光學(xué)實(shí)用鏡光學(xué)實(shí)用鏡”(1877) 是一位集編劇、繪畫、剪輯、放是一位集編劇、繪畫、剪輯、放映于一身的全才，世界上第一位映于一身的全才，世界上第一位動(dòng)畫家動(dòng)畫家埃米爾埃米爾 雷諾

5、雷諾 造型造型動(dòng)畫技術(shù)（透明紙復(fù)制、打孔固定技術(shù)、動(dòng)畫技術(shù)（透明紙復(fù)制、打孔固定技術(shù)、人物與背景分離、循環(huán)動(dòng)作、摹片）人物與背景分離、循環(huán)動(dòng)作、摹片）音響效果音響效果劇作劇作埃米爾埃米爾 雷諾的貢獻(xiàn)雷諾的貢獻(xiàn) “雷諾在他的發(fā)明事業(yè)中表現(xiàn)出一種全面的才能，這種才能雷諾在他的發(fā)明事業(yè)中表現(xiàn)出一種全面的才能，這種才能很可以和文藝復(fù)興時(shí)期某些杰出藝術(shù)家相比擬，他同時(shí)是很可以和文藝復(fù)興時(shí)期某些杰出藝術(shù)家相比擬，他同時(shí)是機(jī)械師、光學(xué)家、制造人、畫家、放映師、劇作家、美工機(jī)械師、光學(xué)家、制造人、畫家、放映師、劇作家、美工師、發(fā)明家、制片商、導(dǎo)演、特技發(fā)明者，但是這種全面師、發(fā)明家、制片商、導(dǎo)演、特技發(fā)明者，

6、但是這種全面的才能本身卻造成專長(zhǎng)的缺乏，它顯示出雷諾只能是一位的才能本身卻造成專長(zhǎng)的缺乏，它顯示出雷諾只能是一位手工業(yè)者，而不能在電影工業(yè)的新人物中稱雄。因此，當(dāng)手工業(yè)者，而不能在電影工業(yè)的新人物中稱雄。因此，當(dāng)后一些人露面的時(shí)候，他就要遭到毀滅。后一些人露面的時(shí)候，他就要遭到毀滅。” 喬治喬治-薩杜爾薩杜爾電影通史電影通史思考：雷諾的失敗思考：雷諾的失敗把電影作為藝術(shù)的觀念把電影作為藝術(shù)的觀念“我還記得那天晚上父親的憤懣神情，他在做完了表演以后走出了葛萊我還記得那天晚上父親的憤懣神情，他在做完了表演以后走出了葛萊凡蠟人館，看見(jiàn)馬路對(duì)面雜耍劇院門口掛著一幅布幕，上面有一些人凡蠟人館，看見(jiàn)馬路對(duì)

7、面雜耍劇院門口掛著一幅布幕，上面有一些人物活動(dòng)著，一群閑逛的人聚在人行道上觀看這場(chǎng)免費(fèi)的戲。從這個(gè)時(shí)物活動(dòng)著，一群閑逛的人聚在人行道上觀看這場(chǎng)免費(fèi)的戲。從這個(gè)時(shí)候起，原來(lái)已使他不快的怨恨就變成了一種越來(lái)越明顯的憤世嫉俗的候起，原來(lái)已使他不快的怨恨就變成了一種越來(lái)越明顯的憤世嫉俗的情緒。這種情緒當(dāng)時(shí)很引起年輕的我的反感，但在今天看來(lái)卻是完全情緒。這種情緒當(dāng)時(shí)很引起年輕的我的反感，但在今天看來(lái)卻是完全有理由的。有理由的?！?雷諾兒子對(duì)父親的回憶雷諾兒子對(duì)父親的回憶 雷諾認(rèn)為直接從客觀現(xiàn)實(shí)中汲取影像的電影不能算是藝術(shù)，必須進(jìn)行雷諾認(rèn)為直接從客觀現(xiàn)實(shí)中汲取影像的電影不能算是藝術(shù)，必須進(jìn)行“藝術(shù)化藝術(shù)化

8、”大眾化的藝術(shù)大眾化的藝術(shù)愛(ài)德華愛(ài)德華穆布里奇穆布里奇“變焦實(shí)用鏡變焦實(shí)用鏡”-第一架動(dòng)態(tài)影像放映機(jī)第一架動(dòng)態(tài)影像放映機(jī)第一個(gè)把第一個(gè)把照相術(shù)照相術(shù)用于用于活動(dòng)攝影活動(dòng)攝影的人（的人（1873年）年） 斯圖爾斯斯圖爾斯布萊克頓布萊克頓一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)動(dòng)畫電影之父 (法國(guó)1857-1938)漫畫家、電影家、動(dòng)畫家將“漫畫”這一繪畫形式引入動(dòng)畫電影的制作1908幻影集埃米爾埃米爾科爾科爾 2.2 動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源2.2.2 動(dòng)畫的原理動(dòng)畫的原理視覺(jué)殘留現(xiàn)象似動(dòng)現(xiàn)象2.2 動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源2.2.2 動(dòng)畫的原理動(dòng)畫的原理視覺(jué)

9、殘留現(xiàn)象視覺(jué)殘留現(xiàn)象2.2 動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源動(dòng)畫電影的產(chǎn)生與起源2.2.2 動(dòng)畫的原理動(dòng)畫的原理似動(dòng)現(xiàn)象似動(dòng)現(xiàn)象2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展2.3.1 動(dòng)畫行業(yè)的形成階段動(dòng)畫行業(yè)的形成階段2.3.2 動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展階段動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展階段2.3.3 動(dòng)畫行業(yè)的成熟階段動(dòng)畫行業(yè)的成熟階段2.3.4 動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展2.3.1 動(dòng)畫行業(yè)的形成階段動(dòng)畫行業(yè)的形成階段彩色動(dòng)畫的出現(xiàn)和第一家動(dòng)畫公司的成立標(biāo)志著動(dòng)畫行業(yè)的形成。1911年，美國(guó)動(dòng)畫家溫瑟麥凱制作出了第一部彩色動(dòng)畫影片小尼莫，他一格格的為動(dòng)畫著色，從此動(dòng)畫有了顏色，挖掘了動(dòng)畫的藝術(shù)潛力。19

10、13年，拉馬爾巴雷在紐約成立了巴雷公司，他精心為自己的動(dòng)畫片設(shè)計(jì)出的一套行之有效的定位系統(tǒng)，并制作出一系列漫畫改編劇希拉萊爾上校的冒險(xiǎn)故事，為以后動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1915年，巴雷公司的馬克斯佛萊雪發(fā)明了轉(zhuǎn)描儀，可以將真人電影中的動(dòng)作，寫真地轉(zhuǎn)描在賽璐珞片或紙上，他的著名作品墨水瓶人就是利用轉(zhuǎn)描機(jī)完成的。2.3.2 動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展階段動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展階段2.3.2.1 賽璐珞片的應(yīng)用賽璐珞片的應(yīng)用1915年，美國(guó)人埃爾赫德發(fā)明了賽璐珞片，取代了以往動(dòng)畫紙的方法。賽璐珞片，也稱明片，是一種以醋酸纖維為原料的光滑、透明薄片。2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展2.3.2 動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展階段動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展階段2.3.2.2 電影銷售方式的出現(xiàn)電影銷售方式的出現(xiàn)2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展沃爾特沃爾特迪斯尼迪斯尼2.3.3 動(dòng)畫行業(yè)的成熟階段動(dòng)畫行業(yè)的成熟階段2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展2.3.4 動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)2.3.4.1 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的成型動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的成型20世紀(jì)中期以來(lái)，世界各國(guó)的動(dòng)畫業(yè)也得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步，不同國(guó)家、各具風(fēng)格的優(yōu)秀動(dòng)畫影片不斷涌現(xiàn)，先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)、完善的設(shè)備、規(guī)范的制作流程和產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)模式，使動(dòng)畫越來(lái)越走向繁榮和成熟。2.3 動(dòng)畫的發(fā)展動(dòng)畫的發(fā)展2.3.4 動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)